徐福偉

米蘭？昆德拉在《小說的藝術(shù)》中提出，“小說的精神是復(fù)雜的。每部小說都在告訴讀者：‘事情要比你想象的復(fù)雜。這是小說永恒的真理?！闭\然，作為以虛擊實(shí)的小說敘事藝術(shù)，突破創(chuàng)作主體的經(jīng)驗(yàn)世界的有限性，抵達(dá)藝術(shù)世界的復(fù)雜性，甚至挖掘出不為人知的一面，是實(shí)現(xiàn)自我存在價(jià)值與意義的一個(gè)重要維度。

本期新力量欄目的《一臺好戲》和《換季》，皆關(guān)涉“人的大地”敘事，將瑣碎的生活細(xì)節(jié)浸淫于溫情的淚水中，在對俗世的摸索中試圖揭示出存在世界的多維與復(fù)雜性，充分體現(xiàn)了作為創(chuàng)作主體的青年作者衡世敏對于小說敘事藝術(shù)的無限可能性的深掘與探索。

《一臺好戲》通過對誠意滿滿的敘事細(xì)節(jié)的精雕細(xì)琢，聚焦借錢與反對借錢的矛盾沖突，塑造出了性格鮮明的典型人物形象，如隱忍的母親、心軟的父親、精明的舅老爺、絕情的小表叔等，在“人的大地”這個(gè)舞臺上，上演了人間的一幕悲喜劇，呈現(xiàn)出了世道人心的復(fù)雜與吊詭。大表叔對舅老爺家貢獻(xiàn)巨大，患了重病后，舅老爺家卻打著溫情脈脈的人倫旗號，妄圖將因治病而導(dǎo)致的債務(wù)危機(jī)轉(zhuǎn)嫁給大表叔的發(fā)小，也就是“我”心軟的父親。隱忍的母親為了家庭止損，不得不搬出了“我”這個(gè)對世事懵懂的青年救兵，最終一場家庭聚會演變成了一場人心大戰(zhàn)，而“我”卻成了其中的導(dǎo)火索。在這場看不見硝煙的戰(zhàn)爭中，很難說誰是勝利者，從某種意義上而言，大家都是生活的失敗者，將人性中自私卑劣的一面展現(xiàn)得淋漓盡致。反倒是引發(fā)矛盾沖突的大表叔在生命彌留之際，勸阻大家放棄對他的治療，只想見一見“我”的父親，傳遞出了人間久違的暖意。

《換季》通過物化的意象，如凸起瘙癢的紅斑、“嗡嗡”飛繞耳邊的蚊子、盛滿蚊子殘肢的許愿瓶等，在單親媽媽與兒子志宇、與鄰居、與志宇爸爸、與學(xué)生的多維度關(guān)系中重塑了單親媽媽這一堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立與敏感脆弱互為鏡像的人物形象，并且對其內(nèi)在心理空間有了極大的深掘?，F(xiàn)實(shí)生活予她以狠狠的重?fù)?，最為得意的學(xué)生梓涵的疑似懷孕更是勾起了她難堪的情殤，那體內(nèi)升起不斷的蚊子“嗡嗡”聲就是單親媽媽在俗世中踉蹌前行的啜泣聲。存在的世界里永遠(yuǎn)不會只有表面上的歲月靜好，而是充斥著背叛、猜忌、報(bào)復(fù)等內(nèi)生復(fù)雜性，也許這就是生活的本真面目。