周烽

［摘?要］歌劇是一門綜合性的音樂表演形式，歌唱語言在其中扮演了不可或缺的角色，它對(duì)于音樂旋律的進(jìn)行、劇情的推動(dòng)、人物形象的塑造都有著不可替代的作用，可以說歌唱語言就是歌劇中的“潤滑劑”。本文以意大利歌劇《愛之甘醇》中男高音角色內(nèi)莫里諾的詠嘆調(diào)為例進(jìn)行分析。

［關(guān)鍵詞］歌?。桓璩Z言；《愛之甘醇》；內(nèi)莫里諾

［中圖分類號(hào)］J652.5

［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A

［文章編號(hào)］1007-2233（2024）06-0105-03

《愛之甘醇》創(chuàng)作于19世紀(jì)初期，是意大利著名作曲家蓋塔諾·多尼采蒂（Gaetano?Donizetti）的代表歌劇。19世紀(jì)的一大特點(diǎn)是文學(xué)與音樂的緊密結(jié)合，歌劇作為音樂領(lǐng)域中與文學(xué)結(jié)合最緊密的體裁，又成為浪漫主義文學(xué)的最快反映者和最大受益者，而這種浪漫主義文學(xué)也體現(xiàn)在歌唱語言之中。歌劇作為一種具有多元性的藝術(shù)表演形式，其構(gòu)成中滲透了許多其他藝術(shù)因素，如劇本、表演、詩歌、舞蹈、舞臺(tái)藝術(shù)等，歌唱語言則是其中最為重要的部分。因此本文將以《愛之甘醇》中男主角內(nèi)莫里諾的詠嘆調(diào)為對(duì)象從三個(gè)方面分析歌唱語言對(duì)歌劇的作用。

一、歌唱語言伴隨旋律線條進(jìn)行

對(duì)于一首樂曲而言，旋律的進(jìn)行往往是講究章法邏輯的，它對(duì)于情感的表達(dá)、音樂主旨的傳遞起到了不可或缺的作用。而在歌劇之中，歌唱語言往往伴隨著旋律線條的進(jìn)行，從而能推動(dòng)后續(xù)劇情的發(fā)展、推動(dòng)人物形象的塑造。

譜例1：《多么美麗，多么可愛》第1～14小節(jié)

以《多么美麗，多么可愛》（譜例1）為例。引子（1～5小節(jié)）一開始承接之前農(nóng)民合唱?dú)g快跳躍的感覺，讓悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的長(zhǎng)笛與溫柔穩(wěn)重的單簧管合奏，營造出一種朦朧害羞的浪漫氛圍，為后續(xù)A樂段內(nèi)莫里諾表達(dá)愛意烘托氣氛，調(diào)性為C大調(diào)，以最為常見的k46-D-T的收攏式終止結(jié)尾，引入A（6～13小節(jié)）樂段。A樂段整體為a+a1的兩個(gè)再現(xiàn)的樂段，音樂整體感覺十分歡快，旋律起伏變化不大，但卻又是級(jí)進(jìn)、跳進(jìn)相結(jié)合，同時(shí)輔以一些十六分附點(diǎn)，更給音樂增加了幾分歡快的情緒。一開始“quanto?bella”中的“quantoè”運(yùn)用了一個(gè)小附點(diǎn)，而“bella”則落在g1和e2一個(gè)六度大跳上，樂曲由一開始的平緩逐漸變?yōu)樘S，表現(xiàn)出了內(nèi)莫里諾完全被阿迪娜的美貌、婀娜所吸引，直接抒發(fā)出來對(duì)于阿迪娜的愛慕。而后的那句“ma?in?quel?cor?non?son?capace，lieve?affeto?a?dinspirar（在我心里情不自禁涌起愛慕她的心意）”最高音達(dá)到了g2，比a樂句最高音還高了一個(gè)大二度，表達(dá)出了內(nèi)莫里諾內(nèi)心愛意的一種遞進(jìn)。整個(gè)A樂段都表現(xiàn)出了內(nèi)莫里諾的單純樸素，以及面對(duì)愛情時(shí)的喜悅激動(dòng)。

譜例2：《偷撒一滴淚》華彩部分

又如，在《偷撒一滴淚》最后的華彩部分（見譜例2），是作曲家給演唱者提供的華彩部分，是一段音域跨度很大，同時(shí)節(jié)奏也很快的跑動(dòng)，該處是內(nèi)莫里諾最終渴望收獲愛情的一種傾訴，正如歌詞所寫“non?chiedo（不要問我）”在此處是一個(gè)大幅度的跑動(dòng)華彩，從一開始的小字一組的a一直跑到了小字二組的a，就是為了重復(fù)這一個(gè)“chiedo”，不斷加深內(nèi)莫里諾內(nèi)心的沖動(dòng)；而后的“si?può?morir（死亡也行）”，這就表明了內(nèi)心對(duì)于阿迪娜濃烈的愛，甚至他是一個(gè)可以為了愛情去死亡、去犧牲的樸素農(nóng)村男青年。同時(shí)作曲家用了兩小節(jié)類似的旋律來強(qiáng)調(diào)，但最高音從小字二組的g下降到了小字二組的降g，同時(shí)力度記號(hào)也從f變成了p，最后旋律再次回到了低音，伴奏回到主和弦而慢慢淡去。而后的兩句“si?può?morir”要唱得從容、深情，并且根據(jù)音樂的走向，應(yīng)當(dāng)是前一句較強(qiáng)，后一句較弱，以此銜接到尾音“d[KG-*3/4]amor”，由此整首詠嘆落下帷幕，內(nèi)莫里諾與心愛女神阿迪娜也即將走向甜蜜的愛情。

二、歌唱語言推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

歌劇與藝術(shù)歌曲最大的不同就在于歌劇始終需要圍繞劇情展開推進(jìn)，需要制造戲劇沖突。而制造沖突最為直接的方式，就是通過語言來進(jìn)行。

譜例3：《多么美麗，多么可愛》第15～18小節(jié)

如，在《多么美麗，多么可愛》第14小節(jié)開始，開頭兩句“essa?legge，studia?impara（她能讀書識(shí)字，懂道理）”旋律十分平緩，配合和聲帶有一定訴說的感覺，語氣平穩(wěn)但其中卻飽含了內(nèi)莫里諾對(duì)阿迪娜的愛意與敬佩。譜例1后面的兩句，作曲家刻意將兩個(gè)“non”（不）和“son”（sono的縮寫，省略最后一個(gè)元音，意為“是”）放在最高音g2的位置上，第一個(gè)“non”是表示阿迪娜無所不能，沒有什么是她不會(huì)的，這里放在高音表示強(qiáng)調(diào)；而后的“son”和第二個(gè)“non”是一種轉(zhuǎn)折，放在高音處，語氣強(qiáng)烈，是內(nèi)莫里諾對(duì)于自己的一種不滿與一絲憤懣，認(rèn)為自己是一個(gè)什么都不會(huì)的平凡人，只會(huì)終日嘆息。譜例3三個(gè)高音都體現(xiàn)了內(nèi)莫里諾發(fā)現(xiàn)自己和阿迪娜之間身份地位的懸殊，只得將自己對(duì)于這位女莊園主的愛慕自己掩藏在心里的憂郁?！抖嗝纯蓯?，多么美麗》出現(xiàn)在全劇第一幕第一場(chǎng)，在農(nóng)村的廣場(chǎng)上，農(nóng)村青年內(nèi)莫里諾正與一群農(nóng)民忙著務(wù)農(nóng)，此時(shí)美麗的女莊園主阿迪娜坐在大樹下，而此時(shí)的內(nèi)莫里諾注意到了阿迪娜的美貌，暗自感嘆二人社會(huì)地位的懸殊，唱出了這首略帶一絲悲嘆意味的詠嘆調(diào)。正是這種愛而不得，想說又不敢說的情感，為后續(xù)一系列劇情的發(fā)展起到了很好的鋪墊作用，才有了后續(xù)一系列的故事。

又如，《偷撒一滴淚》發(fā)生在劇情的第二幕，此時(shí)阿迪娜在向那位售賣“愛之甘醇”靈藥的江湖騙子傾訴自己對(duì)于內(nèi)莫利諾的愛意，但她自己卻不愿意通過這個(gè)藥水來贏得內(nèi)莫利諾的心，而是想真正獲得屬于自己的愛情。而此時(shí)的內(nèi)莫里諾卻躲在一邊，將這些情況盡收眼底，明白了自己愛慕已久的女人也深深地愛著自己，因此喜極而泣地演唱了這首唯美至極的詠嘆調(diào)《偷撒一滴淚》。開頭的第1～13小節(jié)雖然只是短短的“una?furtiva?lagrima，neglocchi?suoi?spunto（一滴傷心的淚啊，濕潤了她的眼眶）”，但完完全全地承接了上下劇情的發(fā)展，達(dá)到了本部劇的高潮部分。由此表明內(nèi)莫里諾已經(jīng)完全知道了他的心意，接下來這首歌曲的內(nèi)容就是他得知心愛的人也愛慕自己之后的一首歡樂的詠嘆。

三、歌唱語言決定人物形象塑造

在歌劇之中最為重要的往往就是人物形象塑造，人物形象塑造的成敗往往決定了一部歌劇能否名垂青史，廣為流傳。比如在本劇之中就刻畫了一個(gè)不同于以往的普通農(nóng)村青年的角色。作為農(nóng)民形象，他樸素、內(nèi)斂，所以在第一次見到阿迪娜時(shí)不敢向她袒露自己的心聲，表達(dá)自己的愛慕；他貧困，所以第二次買“愛之甘醇”時(shí)就需要將自己賣入軍隊(duì)；長(zhǎng)期生活在農(nóng)村，因此他見識(shí)短，容易上當(dāng)受騙，所以直到故事最后他都相信“愛之甘醇”的魔力。而正是這樣一個(gè)平易近人、栩栩如生的角色才使“愛之甘醇”經(jīng)久不衰。

《多么美麗，多么可愛》中A1樂段（22～41小節(jié)）中前四小節(jié)即a樂句與A樂段（6～13小節(jié)）中的前四小節(jié)a樂句完全一樣，此處才為完全意義上的再現(xiàn)樂句，而后面的a2樂句連續(xù)出現(xiàn)了兩個(gè)g2高音，且都在“capace（情不自禁的）”這個(gè)單詞上，像是內(nèi)莫里諾內(nèi)心的愛慕完全止不住了，遞進(jìn)到了最高潮。而后的擴(kuò)充樂句有13小節(jié)，歌詞都為“in?quel?cor?non?son?capace?lieve?affeto?dinspirar（在我的心里情不自禁地涌起對(duì)她的愛意）”，伴奏則是停在了第35小節(jié)的屬和弦上，之后的華彩部分由演唱者自己完成，這里也是內(nèi)莫里諾在和自己說心里話，直到最后唱完，伴奏才落到主和弦位置上。筆者個(gè)人理解是將內(nèi)莫里諾拉回現(xiàn)實(shí)，直到華彩部分結(jié)束，人聲與伴奏再度一起落在主和弦上，內(nèi)莫里諾也結(jié)束其內(nèi)心對(duì)于阿迪娜的愛慕的傾訴。

而到了《偷撒一滴淚》第17～25小節(jié)，是全曲的副歌部分，也是筆者認(rèn)為全曲最有音樂戲劇性的部分。作曲家先用了一個(gè)“p”來提示演唱者前兩小節(jié)不需要演唱得過于有張力，而這一切都是為了下一句一模一樣的樂句作鋪墊。仔細(xì)觀察不難發(fā)現(xiàn)，這兩句旋律從歌詞到音高都幾乎一模一樣，唯一差別就是前三個(gè)字的音高由小字二組的f、c、c變成了小字二組的f、降g、降e，以及最后一個(gè)字由小字二組的c變成了小字二組的f，并且時(shí)值由一個(gè)四分音符變成了唱滿一小節(jié)，作曲家直接將漸強(qiáng)記號(hào)標(biāo)在了這一小節(jié)上。作曲家通過這種方式來提示演唱者包括伴奏樂團(tuán)，在處理這種兩句幾乎重復(fù)的樂句時(shí)要有情緒的變化，也為后四小節(jié)的戲劇張力做好鋪墊。而后的四小節(jié)，不論是情緒還是音高都直接表現(xiàn)出了內(nèi)莫里諾得知阿迪娜喜歡自己后的喜悅和激動(dòng)，整個(gè)這部分的歌詞都是內(nèi)莫里諾偷偷對(duì)自己說的悄悄話，“che?più?cercando?io?vo？（我還能奢求什么呢）”“mama，si?mama，lo?vedo（她愛我，是的她愛我，我堅(jiān)信）”更是直接明了地表明內(nèi)莫里諾作為一個(gè)農(nóng)村青年的淳樸簡(jiǎn)單，但對(duì)于阿迪娜的愛卻是真摯且深沉。因此在處理時(shí)要完全按照譜面標(biāo)記進(jìn)行，第一句“che?più?cercando?io?vo？（我還能奢求什么呢）”要唱得弱一些，好與下一句進(jìn)行對(duì)比，渲染氛圍，引出沖突，而第二句“che?più?cercando?io?vo？（我還能奢求什么呢）”，由于“vo”是一個(gè)長(zhǎng)音，因此在演唱時(shí)，要在“io”前做一個(gè)小換氣，從而保證“io?vo”兩個(gè)音的連貫，并且在長(zhǎng)音處是一個(gè)漸強(qiáng)，以此來銜接上后面的“mama”，這個(gè)“mama”很多人會(huì)以為是媽媽的意思，但其實(shí)是意大利語雙元音省略規(guī)則，完整應(yīng)該是“mi?ama”譯為她愛我，因此這個(gè)地方有一個(gè)最為直接的戲劇張力，表現(xiàn)出此時(shí)內(nèi)莫里諾內(nèi)心強(qiáng)烈的激動(dòng)與喜悅，到了一種“喜極而泣”的地步，由此才點(diǎn)明本首詠嘆調(diào)主題——偷撒一滴淚。由此不難看出，兩首詠嘆調(diào)唱段都表現(xiàn)出了內(nèi)莫里諾對(duì)于阿迪娜深深的愛慕之情，同時(shí)在一些細(xì)節(jié)處完美體現(xiàn)了內(nèi)莫里諾這一農(nóng)村青年的淳樸、老實(shí)，以及他想將這份深沉的暗戀埋藏在自己心底的懵懂與羞澀，但同時(shí)他在得知阿迪娜也深愛著自己后，又迫不及待地將這份激動(dòng)和喜悅表現(xiàn)出來。

結(jié)?語

語言是我們?nèi)祟愖钪匾慕涣鞴ぞ?，是?gòu)成聲樂藝術(shù)的重要元素之一。歌唱用人聲表現(xiàn)曲調(diào)、歌詞的有機(jī)統(tǒng)一，以音樂化的語言傳情達(dá)意，塑造完美的藝術(shù)形象、給觀眾或聽眾以身心愉悅和美的感受。而歌劇本身就是作為一種綜合性的藝術(shù)形式，要求演唱者不僅在聲樂技術(shù)上有堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，同時(shí)也要在音樂的藝術(shù)性上、人物塑造上、戲劇表現(xiàn)力上有過人之處。因此準(zhǔn)確把握好歌劇中的歌唱語言有助于演唱者對(duì)于音樂的旋律線條的走向、劇情的發(fā)展以及人物的塑造有更加精準(zhǔn)的理解。

意大利作為美聲的發(fā)源地，意大利歌劇也是古典歌劇藝術(shù)中的翹楚，其始終占據(jù)著歌劇藝術(shù)的半壁江山。因此我們可以舉一反三，通過準(zhǔn)確把握一部意大利美聲歌劇中的歌唱語言，將其中優(yōu)秀的經(jīng)驗(yàn)用到學(xué)習(xí)我們的民族歌劇中，讓我們的民族歌劇也能更加蓬勃、旺盛地發(fā)展。

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（責(zé)任編輯：王肖茜）