基于AIGC的檔案數(shù)字?jǐn)⑹绿轿?/h1>
2024-06-21 00:00:00聶云霞范志偉
檔案與建設(shè) 2024年4期
摘 要：AIGC作為一項(xiàng)可自生成內(nèi)容的技術(shù)，因其高效的自動(dòng)化生產(chǎn)能力，已廣泛運(yùn)用于多個(gè)領(lǐng)域。檔案數(shù)字?jǐn)⑹率菣n案敘事在數(shù)字時(shí)代的新變革，是利用檔案數(shù)字資源，并運(yùn)用一定的敘事方法產(chǎn)出敘事作品的過程。文章基于數(shù)字?jǐn)⑹吕碚?，分析AIGC與檔案數(shù)字?jǐn)⑹陆Y(jié)合過程中可能產(chǎn)生的問題，并提出基于AIGC的檔案數(shù)字?jǐn)⑹聝?yōu)化策略，強(qiáng)調(diào)互動(dòng)與沉浸并舉的敘事體驗(yàn)，為檔案數(shù)字?jǐn)⑹掳l(fā)展提供新思路。
關(guān)鍵詞：AIGC；數(shù)字?jǐn)⑹?；敘事體驗(yàn)
分類號(hào)：G270.7
Analysis of Archival Digital Narrative Based on AIGC
Nie Yunxia1， Fan Zhiwei2
（1. College of Sociology， Soochow University， Suzhou， Jiangsu 215123； 2. School of Humanities， Nanchang University， Nanchang， Jiangxi 330031）
Abstract： AIGC， as a technology that can self-generate content， has been widely used in many fields due to its efficient automated production capacity. Archival digital narrative is a new change of archival narrative in the digital era， which is the process of utilizing archival digital resources and applying certain narrative methods to produce narrative works. Based on the theory of digital narrative， this paper analyzes the problems that may arise in the process of combining AIGC and archival digital narrative， and then proposes an optimization strategy for archival digital narrative based on AIGC， which emphasizes the narrative experience of interaction and immersion， and provides new ideas for the development of archival digital narrative.
Keywords： AIGC； Digital Narrative； Narrative Experience
隨著人工智能技術(shù)的高速發(fā)展與擴(kuò)散模型的再度興起， AIGC（Artificial Intelligence Generated Content，生成式人工智能）從簡單刻板的內(nèi)容生成向多元高效的內(nèi)容生成轉(zhuǎn)變。自2022年AIGC元年以來，這一技術(shù)深度融合于千行百業(yè)，多元的應(yīng)用場景相繼落地。為促進(jìn)AIGC的健康發(fā)展與合規(guī)應(yīng)用，國家互聯(lián)網(wǎng)信息辦公室聯(lián)合多部門公布了《生成式人工智能服務(wù)管理暫行辦法》。作為我國首個(gè)關(guān)于AIGC的監(jiān)管文件，它無疑具有里程碑式的意義，充分體現(xiàn)了我國在人工智能領(lǐng)域發(fā)展與安全并重、創(chuàng)新與治理結(jié)合的理念。[1]
作為一項(xiàng)新興技術(shù)，AIGC可自主生成文本、圖像、音頻等多模態(tài)內(nèi)容，目前已初步構(gòu)建起包括基礎(chǔ)層、技術(shù)層、應(yīng)用層在內(nèi)的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，覆蓋AI芯片、智能傳感器、算法理論、智能語音、機(jī)器人、智慧醫(yī)療等人工智能全產(chǎn)業(yè)鏈。由于人工智能技術(shù)發(fā)展趨勢的不可逆，加之AIGC的快速迭代，當(dāng)前人工智能與檔案數(shù)字?jǐn)⑹路矫嫖匆娸^為成熟的理論與實(shí)例研究。盡管如此，學(xué)界圍繞檔案數(shù)字?jǐn)⑹乱讶〉昧艘欢ǖ某晒瑸檠芯块_展提供了有益參考。在理論模型方面，張斌等率先提出適用于圖檔博機(jī)構(gòu)（LAM）的“數(shù)字?jǐn)⑹买?qū)動(dòng)型”館藏利用模型[2]；趙雪芹等構(gòu)建了檔案數(shù)字?jǐn)⑹路?wù)系統(tǒng)模型，將其細(xì)分為檔案資源層、敘事創(chuàng)作層、用戶服務(wù)層、反饋評(píng)價(jià)層四個(gè)部分[3]，并基于數(shù)智化時(shí)代背景對(duì)檔案數(shù)字?jǐn)⑹履Ｊ竭M(jìn)行了深入探究[4]。在實(shí)際運(yùn)用方面，學(xué)者們積極探索了紅色檔案[5]、脫貧攻堅(jiān)檔案[6]、抗疫檔案[7]的數(shù)字?jǐn)⑹聝?yōu)化路徑?？傮w而言，相關(guān)研究多集中于理論模型建構(gòu)和具體應(yīng)用策略的提升，對(duì)于檔案數(shù)字?jǐn)⑹略诶砟?、技術(shù)、方法等層面的創(chuàng)新研究尚顯不足。鑒于AIGC對(duì)各行各業(yè)的深遠(yuǎn)影響，本文擬以AIGC為切入點(diǎn)，深入剖析基于AIGC的檔案數(shù)字?jǐn)⑹聝r(jià)值意蘊(yùn)，探究可能面臨的問題及應(yīng)對(duì)措施，以期探索AIGC與檔案數(shù)字?jǐn)⑹陆Y(jié)合的有效路徑，為檔案數(shù)字?jǐn)⑹碌陌l(fā)展提供新思路。
1 相關(guān)概念解讀
1.1 AIGC
AIGC是指由人工智能生成的內(nèi)容。從技術(shù)層面看，有學(xué)者認(rèn)為，AIGC是借助高級(jí)生成AI（GAI）算法，根據(jù)人類指令中的意圖信息，生成滿足這些指令的內(nèi)容的過程[8]；同時(shí)，有學(xué)者提出，AIGC是一種基于AI技術(shù)的生產(chǎn)方法，通過數(shù)據(jù)查找規(guī)則并自動(dòng)生成內(nèi)容[9]。從綜合層面看，AIGC既是從內(nèi)容生產(chǎn)者視角進(jìn)行分類的一類內(nèi)容，也是一種內(nèi)容生產(chǎn)方式，還是用于內(nèi)容自動(dòng)化生成的一類技術(shù)集合。[10]因此，整合多維度觀點(diǎn)，可以將AIGC理解為由AI技術(shù)衍生出的一項(xiàng)可自動(dòng)生成內(nèi)容的技術(shù)分支。作為提升效率的時(shí)代新工具，AIGC正逐步應(yīng)用于社會(huì)生產(chǎn)和日常生活。
1.2 數(shù)字?jǐn)⑹?/p>
數(shù)字?jǐn)⑹拢―igital narrative/Digital Storytelling）這一概念最早由布倫達(dá)·勞雷爾于1986年在其博士論文《走向以計(jì)算機(jī)為基礎(chǔ)的互動(dòng)幻想系統(tǒng)設(shè)計(jì)》中正式提出，用以描述基于計(jì)算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)的敘事。[11]隨后，布倫達(dá)·勞雷爾、喬治·蘭道、艾斯本·阿爾瑟斯等人相繼提出各自的數(shù)字?jǐn)⑹掠^點(diǎn)。其中，以瑪麗-勞爾·瑞安（下文簡稱“瑞安”）為代表的數(shù)字?jǐn)⑹掠^點(diǎn)得到普遍認(rèn)可，其思想主要內(nèi)容包括界定敘事、可能世界理論、數(shù)字媒介與敘事體驗(yàn)等。[12]數(shù)字?jǐn)⑹露啾焕斫鉃槭褂脭?shù)字工具和多媒體形式創(chuàng)造、表達(dá)、解釋和分享故事、文學(xué)藝術(shù)作品、個(gè)人經(jīng)驗(yàn)等的實(shí)踐或方法。[13]如今，數(shù)字?jǐn)⑹乱雅c多領(lǐng)域、多學(xué)科、多維度交織，其在一定敘事結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，通過融合多數(shù)字元素（文本、圖像、視頻、音頻、社交媒體等）闡述故事，以彌補(bǔ)傳統(tǒng)敘事方式在覆蓋面和影響力等方面的不足，從而實(shí)現(xiàn)更具多樣性、互動(dòng)性和沉浸性的敘事表達(dá)效果。
1.3 檔案數(shù)字?jǐn)⑹?/p>
從實(shí)現(xiàn)路徑角度出發(fā)，檔案數(shù)字?jǐn)⑹率侵笇?shù)字方法、工具、技術(shù)等應(yīng)用于檔案資源，使用戶從“講述人”或“創(chuàng)作者”的角度，將檔案以數(shù)字模型的形式呈現(xiàn)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)用戶的沉浸式體驗(yàn)和檔案的記憶功能的過程。[14]從敘事需求角度出發(fā)，檔案數(shù)字?jǐn)⑹率且杂脩魯?shù)字需求為導(dǎo)向，對(duì)專題檔案資源進(jìn)行立體敘事開發(fā)，以實(shí)現(xiàn)交互敘事體驗(yàn)。[15]此外，有學(xué)者將檔案數(shù)字?jǐn)⑹聝?nèi)容的脈絡(luò)節(jié)點(diǎn)劃分為數(shù)據(jù)對(duì)象、數(shù)據(jù)管理、數(shù)據(jù)服務(wù)三大層次。[16]綜合上述觀點(diǎn)，筆者更傾向于從實(shí)現(xiàn)路徑的角度解釋檔案數(shù)字?jǐn)⑹?。具體而言，檔案數(shù)字?jǐn)⑹率腔跀?shù)字?jǐn)⑹吕碚摚杂嘘P(guān)檔案為內(nèi)容，運(yùn)用數(shù)字技術(shù)和媒介手段，深入挖掘人物關(guān)系、事件脈絡(luò)、情感變化等關(guān)聯(lián)因素，并采取合適的敘事策略，以實(shí)現(xiàn)沉浸式、交互式的敘事效果和體驗(yàn)的過程。
2 基于AIGC的檔案數(shù)字?jǐn)⑹聝r(jià)值意蘊(yùn)
AI技術(shù)的飛速發(fā)展催生了一系列新的技術(shù)分支。其中，AIGC技術(shù)以其特有的快生成能力，顛覆了傳統(tǒng)的敘事方式與策略，拓寬了人們?cè)跀⑹录夹g(shù)和方法上的選擇范圍，推動(dòng)了敘事發(fā)展思路的轉(zhuǎn)變，加快了敘事進(jìn)程與文化傳播，從而為檔案數(shù)字?jǐn)⑹伦⑷胄聞?dòng)能。
2.1 豐富敘事工具，加快敘事進(jìn)程
傳統(tǒng)的敘事程序通常涉及確定主題、查找素材、提取內(nèi)容、設(shè)定框架、編排內(nèi)容等多個(gè)環(huán)節(jié)，現(xiàn)有的檔案數(shù)字?jǐn)⑹乱捕嗍腔跀?shù)字?jǐn)⑹吕碚?，以檔案數(shù)字資源為內(nèi)容來源，從多個(gè)維度人工編排檔案數(shù)字內(nèi)容的框架、模式。兩種敘事都需要耗費(fèi)一定的時(shí)間、人力、物力，敘事工具單一、效率低下，難以滿足日益增長的敘事需求。AIGC的出現(xiàn)為檔案數(shù)字?jǐn)⑹绿峁┝诵鹿ぞ?。它可將主要環(huán)節(jié)轉(zhuǎn)由AI處理，僅需輸入預(yù)備敘事的檔案內(nèi)容，基于經(jīng)過訓(xùn)練的敘事模型，即可快速生成多模態(tài)的內(nèi)容，以供人工進(jìn)一步選取，或根據(jù)意見進(jìn)行再次生成。可見，AIGC在檔案數(shù)字?jǐn)⑹轮械膽?yīng)用，既能豐富現(xiàn)有的敘事工具，又可降低檔案數(shù)字?jǐn)⑹轮腥斯きh(huán)節(jié)的耗時(shí)，加快檔案數(shù)字?jǐn)⑹碌倪M(jìn)程。例如，2022年北京冬奧會(huì)期間，科大訊飛利用AIGC技術(shù)幫助記者快速出稿，并在自動(dòng)生成字幕、視頻拆條、任務(wù)追蹤等工作中節(jié)約了大量時(shí)間與人力成本。[17]2023年，OpenAI和美聯(lián)社達(dá)成協(xié)議，美聯(lián)社授權(quán)部分新聞報(bào)道檔案給OpenAI，用于創(chuàng)建文本、圖像和其他媒體的新段落。[18]
2.2 降低敘事門檻，平衡地域差異
檔案資源是檔案數(shù)字?jǐn)⑹碌膬?nèi)容來源，而現(xiàn)有檔案資源存在分布不均衡、質(zhì)量不統(tǒng)一、發(fā)展不充分等問題。目前，優(yōu)秀的檔案數(shù)字?jǐn)⑹鲁晒嘁劳写笮蜋C(jī)構(gòu)而創(chuàng)作，如福建省晉江市檔案館的僑批紀(jì)錄片、中央電視臺(tái)《國寶檔案》等，這些敘事成果多得益于其敘事方豐富的檔案資源儲(chǔ)備、充裕的資金支持和專業(yè)的人員配備。但與此同時(shí)，這也造成了數(shù)字?jǐn)⑹鲁晒诘赜蜷g與機(jī)構(gòu)間的顯著差異。因此，在檔案資源、資金支持、人員配備等方面存在較大差異的情況下，小微機(jī)構(gòu)、個(gè)人等或?qū)⑾萑胗惺码y敘的窘境。而AIGC技術(shù)的出現(xiàn)，為這一敘事難題提供了可能的解決方案。通過學(xué)習(xí)海量數(shù)據(jù)和文本，AIGC能夠?qū)①Y源合理整合，把握適宜的敘事內(nèi)容，掌握成熟的敘事策略，形成多樣的敘事風(fēng)格。這有助于降低敘事門檻，在一定程度上平衡好敘事成果的差異性，使更多的檔案相關(guān)部門都能敘事、好敘事、敘成事。
2.3 深挖檔案內(nèi)涵，發(fā)揮檔案價(jià)值
紅色檔案數(shù)字?jǐn)⑹伦鳛榻陙淼臄⑹聼狳c(diǎn)，已經(jīng)催生了一系列的研究成果和敘事實(shí)踐，形成了一定規(guī)模的敘事集群。例如，江西省愛國主義教育基地?cái)?shù)字展館成功運(yùn)用數(shù)字化手段，將56個(gè)場館的紅色檔案內(nèi)容集中呈現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)紅色檔案矩陣式傳播，打造旗幟鮮明的江西紅色文化IP。[19]敘事主題聚集的傾向性反映了社會(huì)對(duì)某些特定主題檔案敘事的關(guān)注和需求。然而，這種傾向性也可能進(jìn)一步加劇檔案利用的不均衡現(xiàn)象，即因敘事效率不高、人員不足等現(xiàn)實(shí)情況，造成其他主題檔案難以得到及時(shí)、有效的利用，進(jìn)而導(dǎo)致部分檔案的價(jià)值無法得到充分發(fā)掘和利用?；贏IGC的檔案數(shù)字?jǐn)⑹驴梢匀旌颉⒏咝?、寬領(lǐng)域地利用檔案。AIGC憑借其對(duì)海量檔案數(shù)字資源的深度把控，可以對(duì)不同主題的檔案數(shù)字資源內(nèi)容進(jìn)行標(biāo)注，通過不間斷地訓(xùn)練，提升對(duì)資源提取與識(shí)別的準(zhǔn)確性，以充分挖掘可敘內(nèi)容，并將可敘內(nèi)容進(jìn)行再創(chuàng)造，形成優(yōu)質(zhì)的數(shù)字?jǐn)⑹鲁善?，最大程度?shí)現(xiàn)檔案信息價(jià)值。
2.4 打造敘事成果，促進(jìn)文化傳播
2023年10月召開的全國宣傳思想文化工作會(huì)議指出，必須推動(dòng)宣傳思想文化工作高質(zhì)量發(fā)展。[20]在這一背景下，檔案數(shù)字?jǐn)⑹伦鳛樾麄魉枷胛幕囊环N手段，肩負(fù)著做好新時(shí)代宣傳思想文化工作的重要使命。AIGC的引入為檔案數(shù)字?jǐn)⑹伦⑷肓诵碌幕盍?，其?qiáng)大的數(shù)據(jù)處理能力可大幅提升文化內(nèi)容生產(chǎn)效率，形成更多優(yōu)秀的敘事成果，并對(duì)產(chǎn)出作品進(jìn)行高要求、高標(biāo)準(zhǔn)地再創(chuàng)作，打造一批精品敘事成果，促進(jìn)檔案信息的傳播。同時(shí)，AIGC也可憑借自身技術(shù)優(yōu)勢，深入挖掘檔案資源中的文化要素，產(chǎn)出多樣的敘事成果，以多模態(tài)的數(shù)字形式展現(xiàn)檔案內(nèi)容，不僅能夠吸引更多社會(huì)關(guān)注，擴(kuò)大檔案文化效應(yīng)，而且能夠促進(jìn)檔案文化價(jià)值傳播，為豐富人民群眾精神生活貢獻(xiàn)檔案力量。
3 基于AIGC的檔案數(shù)字?jǐn)⑹聠栴}及成因
AIGC作為一項(xiàng)新興技術(shù)，在與檔案數(shù)字?jǐn)⑹逻@一新方法的融合過程中難免會(huì)存在一些問題，而探究這些問題及成因，是確保AIGC在檔案數(shù)字?jǐn)⑹骂I(lǐng)域科學(xué)運(yùn)用的前提條件和必由之路。
3.1 多模態(tài)數(shù)據(jù)的識(shí)與選
隨著信息技術(shù)的多樣化、智能化和網(wǎng)絡(luò)化發(fā)展，數(shù)據(jù)產(chǎn)生的形式也愈發(fā)多元化，檔案數(shù)字資源亦是如此。多模態(tài)檔案數(shù)據(jù)基于自身特征發(fā)揮其獨(dú)特作用的同時(shí)，由于不同模態(tài)檔案數(shù)據(jù)的技術(shù)實(shí)現(xiàn)路徑和底層邏輯等方面存在的差異，在AIGC的數(shù)據(jù)識(shí)別和選取中也面臨著挑戰(zhàn)。從識(shí)別角度看，不同模態(tài)檔案數(shù)據(jù)的表現(xiàn)形式和技術(shù)原理存在較大差異，但數(shù)據(jù)內(nèi)容間又潛藏關(guān)聯(lián)。如果試圖跨越多種模態(tài)檔案數(shù)據(jù)間的障礙，則可能面臨底層特征與高層語義之間的“語義鴻溝”等問題。[21]從選取角度看，檔案內(nèi)容紛繁復(fù)雜，可選取的內(nèi)容存在多樣、分散、重復(fù)等狀況，同時(shí)還要兼顧數(shù)據(jù)情感和語義等因素，多模態(tài)的數(shù)據(jù)集合勢必會(huì)困擾敘事內(nèi)容的科學(xué)選取。
3.2 內(nèi)容側(cè)重與風(fēng)險(xiǎn)把控
敘事內(nèi)容的選取，理應(yīng)緊扣主題，對(duì)敘事內(nèi)容有所側(cè)重，而非處處詳盡、事事皆敘。同理，選取后的內(nèi)容側(cè)重若偏離預(yù)期設(shè)定的主題或側(cè)重非主要人物，可能會(huì)造成敘事成效的偏差。因此，借助AIGC選取和再生成內(nèi)容時(shí)，應(yīng)考慮如何根據(jù)現(xiàn)有檔案內(nèi)容，生成有所側(cè)重、詳略得當(dāng)?shù)臄⑹鲁晒?。同時(shí)，AIGC在數(shù)據(jù)準(zhǔn)備、內(nèi)容生成和社會(huì)傳播階段仍潛藏安全、倫理與傳播方面的風(fēng)險(xiǎn)。[22]可見，AIGC在檔案數(shù)字?jǐn)⑹轮械倪\(yùn)用勢必會(huì)牽涉內(nèi)容審核、數(shù)據(jù)隱私、版權(quán)糾紛、程序監(jiān)測、程序漏洞等有關(guān)風(fēng)險(xiǎn)，尤其是在AIGC的關(guān)鍵技術(shù)層面，如程序執(zhí)行的透明度問題易使成果不被理解、程序運(yùn)行的魯棒性易使成果遭受重創(chuàng)、數(shù)據(jù)內(nèi)容可能存在的偏見與歧視易使成果遭受爭議。對(duì)于上述風(fēng)險(xiǎn)的合理把控，是檔案數(shù)字?jǐn)⑹旅媾R的重大挑戰(zhàn)。
3.3 敘事邏輯與維度選擇
常見的敘事模式可分為三種：即線性、樹狀和網(wǎng)狀（見圖1）。[23]敘事模式承載著特定的敘事邏輯，從簡到繁，各具特色，具有不同的敘事效果?，F(xiàn)階段，檔案數(shù)字?jǐn)⑹麓嬖跀⑹乱暯菃我?、敘事結(jié)構(gòu)固化等問題，這導(dǎo)致檔案數(shù)字?jǐn)⑹录夹g(shù)的融合度與受眾參與度較低。[24]針對(duì)不同的敘事內(nèi)容，應(yīng)選取不同或多種敘事邏輯。但基于AIGC的檔案數(shù)字?jǐn)⑹聦?duì)敘事邏輯的把控主要由程序自主決策，存在著不確定和偏差的可能。瑞安的敘事維度主要包括時(shí)間、空間、情感三個(gè)語義維度以及一個(gè)形式與用語維度。為了讓AIGC程序結(jié)合敘事場所的硬件配置，生成合理的敘事內(nèi)容，需要AIGC程序深度把控?cái)⑹聝?nèi)容，并且恰當(dāng)闡釋再生成內(nèi)容，這樣才能為受眾呈現(xiàn)出預(yù)設(shè)的敘事效果。因此，敘事邏輯與維度的選擇，將直接影響敘事感受和體驗(yàn)，這無疑給基于AIGC的檔案數(shù)字?jǐn)⑹聨砹诵碌奶魬?zhàn)。
3.4 數(shù)字化率影響敘事進(jìn)程
經(jīng)過數(shù)字化的檔案，才能被程序識(shí)別與選用。然而，從各級(jí)各類檔案館的數(shù)字化率來看，全國范圍內(nèi)的檔案數(shù)字化率呈現(xiàn)出參差不齊的態(tài)勢。當(dāng)前，“十四五”規(guī)劃已走過五分之三的歷程，在接下來的兩年里，要完成《“十四五”全國檔案事業(yè)發(fā)展規(guī)劃》提出的目標(biāo)和任務(wù)，即“中央和國家機(jī)關(guān)傳統(tǒng)載體檔案數(shù)字化率達(dá)到80%，中央企業(yè)總部傳統(tǒng)載體檔案數(shù)字化率達(dá)到90%，全國縣級(jí)以上綜合檔案館應(yīng)數(shù)字化檔案數(shù)字化率達(dá)到80%” [25]，時(shí)間較為緊迫。數(shù)字化是檔案數(shù)字?jǐn)⑹碌那疤?，沒有較高的檔案數(shù)字化比例和質(zhì)量作為支撐，檔案數(shù)字?jǐn)⑹碌某尚⑹艿綐O大影響和制約。
3.5 敘事呈現(xiàn)與敘事體驗(yàn)
隨著科技的發(fā)展，敘事呈現(xiàn)方式逐步多元，敘事展現(xiàn)工具也日益多樣。元宇宙等新概念、新技術(shù)的興起，正試圖改變傳統(tǒng)的圖文堆砌式的檔案敘事，通過多元素整合的場景營造，為新時(shí)代的檔案數(shù)字?jǐn)⑹绿峁┬滤悸?，即借助多媒介的組合宣傳，利用場景再現(xiàn)、環(huán)境渲染、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等附加手段，實(shí)現(xiàn)情感交融，將檔案記憶帶回公眾視野。[26]然而，AIGC在圖像、視頻、音頻內(nèi)容的生成方面仍處于初步階段，呈現(xiàn)生成內(nèi)容時(shí)應(yīng)如何適配敘事場景的設(shè)計(jì)，以及如何達(dá)到預(yù)設(shè)的呈現(xiàn)效果，仍是有待解決的問題。此外，沉浸式和互動(dòng)性融合的敘事體驗(yàn)追求將為檔案數(shù)字?jǐn)⑹聨硇碌奶魬?zhàn)，即如何在保證敘事目的、內(nèi)容、邏輯和維度等預(yù)設(shè)因素的前提下，使AIGC生成內(nèi)容能夠適應(yīng)沉浸和互動(dòng)的效果。
4 基于AIGC的檔案數(shù)字?jǐn)⑹虏呗?/p>
2024年3月1日，《中華人民共和國檔案法實(shí)施條例》正式施行，對(duì)檔案文化價(jià)值與檔案館文化功能明晰作出了進(jìn)一步的闡釋與要求。[27]同時(shí)，檔案數(shù)字?jǐn)⑹吕碚撘殉醪叫纬审w系，并在檔案敘事實(shí)踐中取得了一定成就，新興技術(shù)為數(shù)字?jǐn)⑹绿峁┝诵碌陌l(fā)展空間。數(shù)智化時(shí)代背景下，傳統(tǒng)檔案敘事的數(shù)字化轉(zhuǎn)型是必由之路。AIGC具備的獨(dú)特優(yōu)勢，與檔案數(shù)字?jǐn)⑹碌奶刭|(zhì)相契合，為檔案數(shù)字?jǐn)⑹碌陌l(fā)展提供了更廣闊的空間。然而，傳統(tǒng)的檔案敘事與AIGC的結(jié)合過程中，在敘事內(nèi)容、敘事邏輯、敘事維度、敘事呈現(xiàn)和敘事體驗(yàn)等層面難免會(huì)存在一些問題。針對(duì)存在的問題，須尋求合理的解決策略，促成AIGC與檔案數(shù)字?jǐn)⑹碌淖罴呀Y(jié)合。
4.1 預(yù)備敘事數(shù)據(jù)基礎(chǔ)
從AIGC的工作路徑來看，以自然語言處理工具ChatGPT為例，其遵從“語料體系+預(yù)訓(xùn)練+微調(diào)”的基本模式[28]，該模式以語料體系為基礎(chǔ)，以預(yù)訓(xùn)練算法和模型為支持，將預(yù)訓(xùn)練的算法和模型進(jìn)行多重微調(diào)。無論是AIGC大模型云端部署還是本地部署，都需要大量的語料體系為基礎(chǔ)。同理，基于AIGC的檔案數(shù)字?jǐn)⑹乱残枰罅康臋n案內(nèi)容作為基礎(chǔ)。因此，必須充分挖掘現(xiàn)有的檔案資源，為AIGC大模型預(yù)訓(xùn)練奠定基礎(chǔ)，做好檔案數(shù)字?jǐn)⑹碌那捌跍?zhǔn)備。這需要準(zhǔn)備海量的數(shù)字檔案和經(jīng)過人工標(biāo)注的檔案，并適當(dāng)引導(dǎo)AIGC分析內(nèi)容的方向，控制好內(nèi)容分析、內(nèi)容側(cè)重、關(guān)鍵詞標(biāo)定、語義關(guān)聯(lián)等影響敘事成果品質(zhì)的因素，做好數(shù)據(jù)的清洗，將優(yōu)質(zhì)的素材轉(zhuǎn)交預(yù)訓(xùn)練環(huán)節(jié)使用。
4.2 實(shí)現(xiàn)多元主體敘事
無論何種體裁，其敘事主體往往是多元的。文學(xué)寫作中，有淡化主人公、選取多個(gè)人物作為敘事主體的多視角敘述手法，以“接力”式的多主體有限敘述方式，將整體故事串聯(lián)起來，突破了傳統(tǒng)文本敘述的局限；影視作品中，有用多個(gè)敘事主體復(fù)合構(gòu)建群像的敘述手法，通過多主體的敘事，塑造出立體的主體形象和完整的故事脈絡(luò)，實(shí)現(xiàn)了從構(gòu)建單一中心形象向構(gòu)建多重復(fù)合群像的轉(zhuǎn)變；新聞報(bào)道中，常用多元的主體身份、角色以體現(xiàn)新聞內(nèi)容的真實(shí)性、開放性、包容性和客觀中立性。由此可見，多元主體敘事是敘事中不可缺少的部分，其以多元主體構(gòu)建多樣化的視角，從各個(gè)角度展示敘事內(nèi)容，通過不同主體間的視角切換，使得故事更加生動(dòng)、真實(shí)，人物刻畫更加自然、立體（見圖2）。AIGC憑借其對(duì)預(yù)敘事檔案的快速分析能力，可標(biāo)定多元敘事主體，選取多種敘事視角，把握時(shí)間發(fā)展脈絡(luò)，將不同視角的故事串聯(lián)，最終實(shí)現(xiàn)多元主體敘事的預(yù)設(shè)目標(biāo)。此外，AIGC亦可通過搜集網(wǎng)絡(luò)資源，整合與敘事主題相關(guān)的素材，如自述、評(píng)論、新聞報(bào)道等，豐富敘事內(nèi)容，使得多元主體敘事更加真實(shí)可信。
4.3 打造多維敘事體驗(yàn)
在瑞安的數(shù)字?jǐn)⑹吕碚撝?，互?dòng)性和沉浸性被視為同等重要的要素，即數(shù)字?jǐn)⑹碌慕K極目標(biāo)是實(shí)現(xiàn)沉浸式與互動(dòng)式并舉的體驗(yàn)。瑞安將沉浸體驗(yàn)劃分為時(shí)間沉浸、空間沉浸和情感沉浸三個(gè)維度。[29]時(shí)間沉浸通過制造和適時(shí)發(fā)布懸念、意外等內(nèi)容，引導(dǎo)讀者放慢體驗(yàn)節(jié)奏，激發(fā)讀者對(duì)故事結(jié)局的期待；空間沉浸則通過多種話語（直接話語、間接話語和自由間接話語）的指示轉(zhuǎn)換人物視角，促使讀者深度融入故事世界；情感沉浸通過制造心理事件，持續(xù)、深入地引導(dǎo)讀者對(duì)故事的情感認(rèn)同，增強(qiáng)其對(duì)故事的認(rèn)知和情感投入。
然而，在文本世界中，受媒介屬性和符號(hào)學(xué)本質(zhì)的影響，沉浸和互動(dòng)在多模態(tài)環(huán)境中難以兼容，需要通過文本和其他媒介的配合，來平衡敘事性和互動(dòng)性。瑞安提出借助超文本小說和全息甲板來實(shí)現(xiàn)這一平衡，超文本小說提供選擇，全息甲板提供虛擬空間，使用戶置身其中，通過在虛擬空間中的選擇和動(dòng)作，實(shí)現(xiàn)互動(dòng)性和敘事性的結(jié)合。[30]因此，AIGC開展檔案數(shù)字?jǐn)⑹聲r(shí)，可深入挖掘檔案資源中蘊(yùn)含的時(shí)間、空間和情感等要素，通過對(duì)原始內(nèi)容的分析與整合，巧妙地設(shè)置懸念、適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用互動(dòng)話語、多角度地傳遞情感。同時(shí)，AIGC可智能化處理用戶在體驗(yàn)過程中輸入的內(nèi)容，根據(jù)用戶的選擇和動(dòng)作適時(shí)變更展示內(nèi)容，促進(jìn)敘事性和沉浸性的融合，以達(dá)成沉浸體驗(yàn)的敘事目標(biāo)。
4.4 大模型本地化部署
近年來，隨著AI技術(shù)的廣泛應(yīng)用，其潛在的安全風(fēng)險(xiǎn)也越來越具有泛在化、場景化、融合化等特點(diǎn)?；贏IGC的檔案數(shù)字?jǐn)⑹虏荒芎鲆旳I帶來的潛在風(fēng)險(xiǎn)。針對(duì)數(shù)據(jù)隱私、程序漏洞等問題，AIGC大模型的本地化部署或是一個(gè)良好的解決方案。第一，保障數(shù)據(jù)安全，本地化部署可以減少或免除對(duì)外的數(shù)據(jù)傳輸，這不僅可以提升數(shù)據(jù)的私密性，又可降低信息泄露的可能性。第二，本地化部署便于所在單位根據(jù)自身實(shí)際，對(duì)自生成程序進(jìn)行個(gè)性化定制，選擇更為合適的工作邏輯和成果傾向，形成獨(dú)具特色的敘事成品。第三，本地化部署有助于提升創(chuàng)新能力和創(chuàng)新意識(shí)。依賴云服務(wù)的更新和迭代，雖然能更為便捷地更新技術(shù)，但長此以往容易缺乏對(duì)模型和算法的研究，不利于檔案數(shù)字?jǐn)⑹碌拈L期開展。而自主深入了解AIGC模型與算法，可促進(jìn)該領(lǐng)域的進(jìn)步與創(chuàng)新，推動(dòng)AIGC在檔案數(shù)字?jǐn)⑹轮袑?shí)際應(yīng)用的發(fā)展。第四，本地化部署可以增強(qiáng)應(yīng)對(duì)突發(fā)性事件的能力。在突遇自然災(zāi)害、人為意外等情況時(shí)，單位人員可以快速反應(yīng)，根據(jù)危害程度采取不同的應(yīng)對(duì)措施。
4.5 培育數(shù)字?jǐn)⑹庐a(chǎn)業(yè)
2018年，習(xí)近平總書記在全國宣傳思想工作會(huì)議上強(qiáng)調(diào)，“展形象，就是要推進(jìn)國際傳播能力建設(shè)，講好中國故事、傳播好中國聲音，向世界展現(xiàn)真實(shí)、立體、全面的中國，提高國家文化軟實(shí)力和中華文化影響力”[31]。講好中國故事，怎么講、誰來講、講給誰，是檔案數(shù)字?jǐn)⑹聭?yīng)考慮的敘事策略問題，而如何壯大敘事群體、擴(kuò)大敘事作品的影響力、提升敘事內(nèi)容的知名度，則是檔案數(shù)字?jǐn)⑹聭?yīng)考慮的敘事發(fā)展問題。在數(shù)字時(shí)代背景下，檔案數(shù)字?jǐn)⑹庐a(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，其集群將進(jìn)入“脫實(shí)入虛”的發(fā)展階段，集群呈現(xiàn)從傳統(tǒng)的“地理集群”轉(zhuǎn)向現(xiàn)代的“虛擬集群” [32]，即通過網(wǎng)絡(luò)等虛擬渠道展現(xiàn)出的產(chǎn)業(yè)集群。因此，可嘗試以AIGC為創(chuàng)新介入點(diǎn)，促進(jìn)AIGC與檔案數(shù)字?jǐn)⑹碌娜诤习l(fā)展，通過培育數(shù)字?jǐn)⑹庐a(chǎn)業(yè)，根據(jù)其產(chǎn)業(yè)特點(diǎn)進(jìn)行“虛擬集群”式發(fā)展，以一帶多、多帶多的形式輻射全國，平衡好區(qū)域間的資源差異，加強(qiáng)產(chǎn)業(yè)集群的內(nèi)部治理，壯大數(shù)字?jǐn)⑹庐a(chǎn)業(yè)，以打造一批堅(jiān)守文化立場、彰顯文化品質(zhì)、弘揚(yáng)文化特色的優(yōu)質(zhì)檔案數(shù)字?jǐn)⑹鲁晒?/p>
5 結(jié) 語
檔案是人類文化發(fā)展的衍生物，并在人類文化的傳承和延續(xù)中反哺人類，在人類的文化傳承與社會(huì)治理中發(fā)揮著不可替代的作用。在AI時(shí)代的大潮中，檔案數(shù)字?jǐn)⑹伦鳛樯罡麢n案內(nèi)容、傳播檔案文化、推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要路徑，其長遠(yuǎn)發(fā)展必然離不開AI技術(shù)的加持。當(dāng)下，人民群眾的精神文化需求日益增長，如何高效產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)作品，實(shí)現(xiàn)沉浸體驗(yàn)與互動(dòng)融合敘事目標(biāo)，是檔案數(shù)字?jǐn)⑹碌囊粋€(gè)重要挑戰(zhàn)。具有內(nèi)容快速生成能力的AIGC，無疑為加快檔案數(shù)字?jǐn)⑹鲁晒a(chǎn)出效率提供了最佳的技術(shù)支持。雖說技術(shù)是一把雙刃劍，但只要善用AIGC，推動(dòng)AIGC與檔案數(shù)字?jǐn)⑹碌娜诤闲园l(fā)展，必將為優(yōu)質(zhì)檔案文化成果的生成與傳播注入強(qiáng)大動(dòng)力。
*本文系國家社科基金一般項(xiàng)目“新《檔案法》背景下綜合檔案館文化功能及其實(shí)現(xiàn)研究”（項(xiàng)目編號(hào)：21BTQ089）、江西省教育科學(xué)規(guī)劃重點(diǎn)課題“數(shù)字人文視閾下新文科人才培養(yǎng)路徑研究”（項(xiàng)目編號(hào)：21ZD011）階段性研究成果。
作者貢獻(xiàn)說明
聶云霞：選題擬定，觀點(diǎn)提出，論文撰寫、修改與定稿；范志偉：資料搜集，論文撰寫。
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（責(zé)任編輯：李倩楠 張 帆）
摘 要：AIGC作為一項(xiàng)可自生成內(nèi)容的技術(shù)，因其高效的自動(dòng)化生產(chǎn)能力，已廣泛運(yùn)用于多個(gè)領(lǐng)域。檔案數(shù)字?jǐn)⑹率菣n案敘事在數(shù)字時(shí)代的新變革，是利用檔案數(shù)字資源，并運(yùn)用一定的敘事方法產(chǎn)出敘事作品的過程。文章基于數(shù)字?jǐn)⑹吕碚?，分析AIGC與檔案數(shù)字?jǐn)⑹陆Y(jié)合過程中可能產(chǎn)生的問題，并提出基于AIGC的檔案數(shù)字?jǐn)⑹聝?yōu)化策略，強(qiáng)調(diào)互動(dòng)與沉浸并舉的敘事體驗(yàn)，為檔案數(shù)字?jǐn)⑹掳l(fā)展提供新思路。
關(guān)鍵詞：AIGC；數(shù)字?jǐn)⑹?；敘事體驗(yàn)
分類號(hào)：G270.7
Analysis of Archival Digital Narrative Based on AIGC
Nie Yunxia1， Fan Zhiwei2
（1. College of Sociology， Soochow University， Suzhou， Jiangsu 215123； 2. School of Humanities， Nanchang University， Nanchang， Jiangxi 330031）
Abstract： AIGC， as a technology that can self-generate content， has been widely used in many fields due to its efficient automated production capacity. Archival digital narrative is a new change of archival narrative in the digital era， which is the process of utilizing archival digital resources and applying certain narrative methods to produce narrative works. Based on the theory of digital narrative， this paper analyzes the problems that may arise in the process of combining AIGC and archival digital narrative， and then proposes an optimization strategy for archival digital narrative based on AIGC， which emphasizes the narrative experience of interaction and immersion， and provides new ideas for the development of archival digital narrative.
Keywords： AIGC； Digital Narrative； Narrative Experience
隨著人工智能技術(shù)的高速發(fā)展與擴(kuò)散模型的再度興起， AIGC（Artificial Intelligence Generated Content，生成式人工智能）從簡單刻板的內(nèi)容生成向多元高效的內(nèi)容生成轉(zhuǎn)變。自2022年AIGC元年以來，這一技術(shù)深度融合于千行百業(yè)，多元的應(yīng)用場景相繼落地。為促進(jìn)AIGC的健康發(fā)展與合規(guī)應(yīng)用，國家互聯(lián)網(wǎng)信息辦公室聯(lián)合多部門公布了《生成式人工智能服務(wù)管理暫行辦法》。作為我國首個(gè)關(guān)于AIGC的監(jiān)管文件，它無疑具有里程碑式的意義，充分體現(xiàn)了我國在人工智能領(lǐng)域發(fā)展與安全并重、創(chuàng)新與治理結(jié)合的理念。[1]
作為一項(xiàng)新興技術(shù)，AIGC可自主生成文本、圖像、音頻等多模態(tài)內(nèi)容，目前已初步構(gòu)建起包括基礎(chǔ)層、技術(shù)層、應(yīng)用層在內(nèi)的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，覆蓋AI芯片、智能傳感器、算法理論、智能語音、機(jī)器人、智慧醫(yī)療等人工智能全產(chǎn)業(yè)鏈。由于人工智能技術(shù)發(fā)展趨勢的不可逆，加之AIGC的快速迭代，當(dāng)前人工智能與檔案數(shù)字?jǐn)⑹路矫嫖匆娸^為成熟的理論與實(shí)例研究。盡管如此，學(xué)界圍繞檔案數(shù)字?jǐn)⑹乱讶〉昧艘欢ǖ某晒瑸檠芯块_展提供了有益參考。在理論模型方面，張斌等率先提出適用于圖檔博機(jī)構(gòu)（LAM）的“數(shù)字?jǐn)⑹买?qū)動(dòng)型”館藏利用模型[2]；趙雪芹等構(gòu)建了檔案數(shù)字?jǐn)⑹路?wù)系統(tǒng)模型，將其細(xì)分為檔案資源層、敘事創(chuàng)作層、用戶服務(wù)層、反饋評(píng)價(jià)層四個(gè)部分[3]，并基于數(shù)智化時(shí)代背景對(duì)檔案數(shù)字?jǐn)⑹履Ｊ竭M(jìn)行了深入探究[4]。在實(shí)際運(yùn)用方面，學(xué)者們積極探索了紅色檔案[5]、脫貧攻堅(jiān)檔案[6]、抗疫檔案[7]的數(shù)字?jǐn)⑹聝?yōu)化路徑?？傮w而言，相關(guān)研究多集中于理論模型建構(gòu)和具體應(yīng)用策略的提升，對(duì)于檔案數(shù)字?jǐn)⑹略诶砟?、技術(shù)、方法等層面的創(chuàng)新研究尚顯不足。鑒于AIGC對(duì)各行各業(yè)的深遠(yuǎn)影響，本文擬以AIGC為切入點(diǎn)，深入剖析基于AIGC的檔案數(shù)字?jǐn)⑹聝r(jià)值意蘊(yùn)，探究可能面臨的問題及應(yīng)對(duì)措施，以期探索AIGC與檔案數(shù)字?jǐn)⑹陆Y(jié)合的有效路徑，為檔案數(shù)字?jǐn)⑹碌陌l(fā)展提供新思路。
1 相關(guān)概念解讀
1.1 AIGC
AIGC是指由人工智能生成的內(nèi)容。從技術(shù)層面看，有學(xué)者認(rèn)為，AIGC是借助高級(jí)生成AI（GAI）算法，根據(jù)人類指令中的意圖信息，生成滿足這些指令的內(nèi)容的過程[8]；同時(shí)，有學(xué)者提出，AIGC是一種基于AI技術(shù)的生產(chǎn)方法，通過數(shù)據(jù)查找規(guī)則并自動(dòng)生成內(nèi)容[9]。從綜合層面看，AIGC既是從內(nèi)容生產(chǎn)者視角進(jìn)行分類的一類內(nèi)容，也是一種內(nèi)容生產(chǎn)方式，還是用于內(nèi)容自動(dòng)化生成的一類技術(shù)集合。[10]因此，整合多維度觀點(diǎn)，可以將AIGC理解為由AI技術(shù)衍生出的一項(xiàng)可自動(dòng)生成內(nèi)容的技術(shù)分支。作為提升效率的時(shí)代新工具，AIGC正逐步應(yīng)用于社會(huì)生產(chǎn)和日常生活。
1.2 數(shù)字?jǐn)⑹?/p>
數(shù)字?jǐn)⑹拢―igital narrative/Digital Storytelling）這一概念最早由布倫達(dá)·勞雷爾于1986年在其博士論文《走向以計(jì)算機(jī)為基礎(chǔ)的互動(dòng)幻想系統(tǒng)設(shè)計(jì)》中正式提出，用以描述基于計(jì)算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)的敘事。[11]隨后，布倫達(dá)·勞雷爾、喬治·蘭道、艾斯本·阿爾瑟斯等人相繼提出各自的數(shù)字?jǐn)⑹掠^點(diǎn)。其中，以瑪麗-勞爾·瑞安（下文簡稱“瑞安”）為代表的數(shù)字?jǐn)⑹掠^點(diǎn)得到普遍認(rèn)可，其思想主要內(nèi)容包括界定敘事、可能世界理論、數(shù)字媒介與敘事體驗(yàn)等。[12]數(shù)字?jǐn)⑹露啾焕斫鉃槭褂脭?shù)字工具和多媒體形式創(chuàng)造、表達(dá)、解釋和分享故事、文學(xué)藝術(shù)作品、個(gè)人經(jīng)驗(yàn)等的實(shí)踐或方法。[13]如今，數(shù)字?jǐn)⑹乱雅c多領(lǐng)域、多學(xué)科、多維度交織，其在一定敘事結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，通過融合多數(shù)字元素（文本、圖像、視頻、音頻、社交媒體等）闡述故事，以彌補(bǔ)傳統(tǒng)敘事方式在覆蓋面和影響力等方面的不足，從而實(shí)現(xiàn)更具多樣性、互動(dòng)性和沉浸性的敘事表達(dá)效果。
1.3 檔案數(shù)字?jǐn)⑹?/p>
從實(shí)現(xiàn)路徑角度出發(fā)，檔案數(shù)字?jǐn)⑹率侵笇?shù)字方法、工具、技術(shù)等應(yīng)用于檔案資源，使用戶從“講述人”或“創(chuàng)作者”的角度，將檔案以數(shù)字模型的形式呈現(xiàn)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)用戶的沉浸式體驗(yàn)和檔案的記憶功能的過程。[14]從敘事需求角度出發(fā)，檔案數(shù)字?jǐn)⑹率且杂脩魯?shù)字需求為導(dǎo)向，對(duì)專題檔案資源進(jìn)行立體敘事開發(fā)，以實(shí)現(xiàn)交互敘事體驗(yàn)。[15]此外，有學(xué)者將檔案數(shù)字?jǐn)⑹聝?nèi)容的脈絡(luò)節(jié)點(diǎn)劃分為數(shù)據(jù)對(duì)象、數(shù)據(jù)管理、數(shù)據(jù)服務(wù)三大層次。[16]綜合上述觀點(diǎn)，筆者更傾向于從實(shí)現(xiàn)路徑的角度解釋檔案數(shù)字?jǐn)⑹?。具體而言，檔案數(shù)字?jǐn)⑹率腔跀?shù)字?jǐn)⑹吕碚摚杂嘘P(guān)檔案為內(nèi)容，運(yùn)用數(shù)字技術(shù)和媒介手段，深入挖掘人物關(guān)系、事件脈絡(luò)、情感變化等關(guān)聯(lián)因素，并采取合適的敘事策略，以實(shí)現(xiàn)沉浸式、交互式的敘事效果和體驗(yàn)的過程。
2 基于AIGC的檔案數(shù)字?jǐn)⑹聝r(jià)值意蘊(yùn)
AI技術(shù)的飛速發(fā)展催生了一系列新的技術(shù)分支。其中，AIGC技術(shù)以其特有的快生成能力，顛覆了傳統(tǒng)的敘事方式與策略，拓寬了人們?cè)跀⑹录夹g(shù)和方法上的選擇范圍，推動(dòng)了敘事發(fā)展思路的轉(zhuǎn)變，加快了敘事進(jìn)程與文化傳播，從而為檔案數(shù)字?jǐn)⑹伦⑷胄聞?dòng)能。
2.1 豐富敘事工具，加快敘事進(jìn)程
傳統(tǒng)的敘事程序通常涉及確定主題、查找素材、提取內(nèi)容、設(shè)定框架、編排內(nèi)容等多個(gè)環(huán)節(jié)，現(xiàn)有的檔案數(shù)字?jǐn)⑹乱捕嗍腔跀?shù)字?jǐn)⑹吕碚?，以檔案數(shù)字資源為內(nèi)容來源，從多個(gè)維度人工編排檔案數(shù)字內(nèi)容的框架、模式。兩種敘事都需要耗費(fèi)一定的時(shí)間、人力、物力，敘事工具單一、效率低下，難以滿足日益增長的敘事需求。AIGC的出現(xiàn)為檔案數(shù)字?jǐn)⑹绿峁┝诵鹿ぞ?。它可將主要環(huán)節(jié)轉(zhuǎn)由AI處理，僅需輸入預(yù)備敘事的檔案內(nèi)容，基于經(jīng)過訓(xùn)練的敘事模型，即可快速生成多模態(tài)的內(nèi)容，以供人工進(jìn)一步選取，或根據(jù)意見進(jìn)行再次生成。可見，AIGC在檔案數(shù)字?jǐn)⑹轮械膽?yīng)用，既能豐富現(xiàn)有的敘事工具，又可降低檔案數(shù)字?jǐn)⑹轮腥斯きh(huán)節(jié)的耗時(shí)，加快檔案數(shù)字?jǐn)⑹碌倪M(jìn)程。例如，2022年北京冬奧會(huì)期間，科大訊飛利用AIGC技術(shù)幫助記者快速出稿，并在自動(dòng)生成字幕、視頻拆條、任務(wù)追蹤等工作中節(jié)約了大量時(shí)間與人力成本。[17]2023年，OpenAI和美聯(lián)社達(dá)成協(xié)議，美聯(lián)社授權(quán)部分新聞報(bào)道檔案給OpenAI，用于創(chuàng)建文本、圖像和其他媒體的新段落。[18]
2.2 降低敘事門檻，平衡地域差異
檔案資源是檔案數(shù)字?jǐn)⑹碌膬?nèi)容來源，而現(xiàn)有檔案資源存在分布不均衡、質(zhì)量不統(tǒng)一、發(fā)展不充分等問題。目前，優(yōu)秀的檔案數(shù)字?jǐn)⑹鲁晒嘁劳写笮蜋C(jī)構(gòu)而創(chuàng)作，如福建省晉江市檔案館的僑批紀(jì)錄片、中央電視臺(tái)《國寶檔案》等，這些敘事成果多得益于其敘事方豐富的檔案資源儲(chǔ)備、充裕的資金支持和專業(yè)的人員配備。但與此同時(shí)，這也造成了數(shù)字?jǐn)⑹鲁晒诘赜蜷g與機(jī)構(gòu)間的顯著差異。因此，在檔案資源、資金支持、人員配備等方面存在較大差異的情況下，小微機(jī)構(gòu)、個(gè)人等或?qū)⑾萑胗惺码y敘的窘境。而AIGC技術(shù)的出現(xiàn)，為這一敘事難題提供了可能的解決方案。通過學(xué)習(xí)海量數(shù)據(jù)和文本，AIGC能夠?qū)①Y源合理整合，把握適宜的敘事內(nèi)容，掌握成熟的敘事策略，形成多樣的敘事風(fēng)格。這有助于降低敘事門檻，在一定程度上平衡好敘事成果的差異性，使更多的檔案相關(guān)部門都能敘事、好敘事、敘成事。
2.3 深挖檔案內(nèi)涵，發(fā)揮檔案價(jià)值
紅色檔案數(shù)字?jǐn)⑹伦鳛榻陙淼臄⑹聼狳c(diǎn)，已經(jīng)催生了一系列的研究成果和敘事實(shí)踐，形成了一定規(guī)模的敘事集群。例如，江西省愛國主義教育基地?cái)?shù)字展館成功運(yùn)用數(shù)字化手段，將56個(gè)場館的紅色檔案內(nèi)容集中呈現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)紅色檔案矩陣式傳播，打造旗幟鮮明的江西紅色文化IP。[19]敘事主題聚集的傾向性反映了社會(huì)對(duì)某些特定主題檔案敘事的關(guān)注和需求。然而，這種傾向性也可能進(jìn)一步加劇檔案利用的不均衡現(xiàn)象，即因敘事效率不高、人員不足等現(xiàn)實(shí)情況，造成其他主題檔案難以得到及時(shí)、有效的利用，進(jìn)而導(dǎo)致部分檔案的價(jià)值無法得到充分發(fā)掘和利用?；贏IGC的檔案數(shù)字?jǐn)⑹驴梢匀旌颉⒏咝?、寬領(lǐng)域地利用檔案。AIGC憑借其對(duì)海量檔案數(shù)字資源的深度把控，可以對(duì)不同主題的檔案數(shù)字資源內(nèi)容進(jìn)行標(biāo)注，通過不間斷地訓(xùn)練，提升對(duì)資源提取與識(shí)別的準(zhǔn)確性，以充分挖掘可敘內(nèi)容，并將可敘內(nèi)容進(jìn)行再創(chuàng)造，形成優(yōu)質(zhì)的數(shù)字?jǐn)⑹鲁善?，最大程度?shí)現(xiàn)檔案信息價(jià)值。
2.4 打造敘事成果，促進(jìn)文化傳播
2023年10月召開的全國宣傳思想文化工作會(huì)議指出，必須推動(dòng)宣傳思想文化工作高質(zhì)量發(fā)展。[20]在這一背景下，檔案數(shù)字?jǐn)⑹伦鳛樾麄魉枷胛幕囊环N手段，肩負(fù)著做好新時(shí)代宣傳思想文化工作的重要使命。AIGC的引入為檔案數(shù)字?jǐn)⑹伦⑷肓诵碌幕盍?，其?qiáng)大的數(shù)據(jù)處理能力可大幅提升文化內(nèi)容生產(chǎn)效率，形成更多優(yōu)秀的敘事成果，并對(duì)產(chǎn)出作品進(jìn)行高要求、高標(biāo)準(zhǔn)地再創(chuàng)作，打造一批精品敘事成果，促進(jìn)檔案信息的傳播。同時(shí)，AIGC也可憑借自身技術(shù)優(yōu)勢，深入挖掘檔案資源中的文化要素，產(chǎn)出多樣的敘事成果，以多模態(tài)的數(shù)字形式展現(xiàn)檔案內(nèi)容，不僅能夠吸引更多社會(huì)關(guān)注，擴(kuò)大檔案文化效應(yīng)，而且能夠促進(jìn)檔案文化價(jià)值傳播，為豐富人民群眾精神生活貢獻(xiàn)檔案力量。
3 基于AIGC的檔案數(shù)字?jǐn)⑹聠栴}及成因
AIGC作為一項(xiàng)新興技術(shù)，在與檔案數(shù)字?jǐn)⑹逻@一新方法的融合過程中難免會(huì)存在一些問題，而探究這些問題及成因，是確保AIGC在檔案數(shù)字?jǐn)⑹骂I(lǐng)域科學(xué)運(yùn)用的前提條件和必由之路。
3.1 多模態(tài)數(shù)據(jù)的識(shí)與選
隨著信息技術(shù)的多樣化、智能化和網(wǎng)絡(luò)化發(fā)展，數(shù)據(jù)產(chǎn)生的形式也愈發(fā)多元化，檔案數(shù)字資源亦是如此。多模態(tài)檔案數(shù)據(jù)基于自身特征發(fā)揮其獨(dú)特作用的同時(shí)，由于不同模態(tài)檔案數(shù)據(jù)的技術(shù)實(shí)現(xiàn)路徑和底層邏輯等方面存在的差異，在AIGC的數(shù)據(jù)識(shí)別和選取中也面臨著挑戰(zhàn)。從識(shí)別角度看，不同模態(tài)檔案數(shù)據(jù)的表現(xiàn)形式和技術(shù)原理存在較大差異，但數(shù)據(jù)內(nèi)容間又潛藏關(guān)聯(lián)。如果試圖跨越多種模態(tài)檔案數(shù)據(jù)間的障礙，則可能面臨底層特征與高層語義之間的“語義鴻溝”等問題。[21]從選取角度看，檔案內(nèi)容紛繁復(fù)雜，可選取的內(nèi)容存在多樣、分散、重復(fù)等狀況，同時(shí)還要兼顧數(shù)據(jù)情感和語義等因素，多模態(tài)的數(shù)據(jù)集合勢必會(huì)困擾敘事內(nèi)容的科學(xué)選取。
3.2 內(nèi)容側(cè)重與風(fēng)險(xiǎn)把控
敘事內(nèi)容的選取，理應(yīng)緊扣主題，對(duì)敘事內(nèi)容有所側(cè)重，而非處處詳盡、事事皆敘。同理，選取后的內(nèi)容側(cè)重若偏離預(yù)期設(shè)定的主題或側(cè)重非主要人物，可能會(huì)造成敘事成效的偏差。因此，借助AIGC選取和再生成內(nèi)容時(shí)，應(yīng)考慮如何根據(jù)現(xiàn)有檔案內(nèi)容，生成有所側(cè)重、詳略得當(dāng)?shù)臄⑹鲁晒?。同時(shí)，AIGC在數(shù)據(jù)準(zhǔn)備、內(nèi)容生成和社會(huì)傳播階段仍潛藏安全、倫理與傳播方面的風(fēng)險(xiǎn)。[22]可見，AIGC在檔案數(shù)字?jǐn)⑹轮械倪\(yùn)用勢必會(huì)牽涉內(nèi)容審核、數(shù)據(jù)隱私、版權(quán)糾紛、程序監(jiān)測、程序漏洞等有關(guān)風(fēng)險(xiǎn)，尤其是在AIGC的關(guān)鍵技術(shù)層面，如程序執(zhí)行的透明度問題易使成果不被理解、程序運(yùn)行的魯棒性易使成果遭受重創(chuàng)、數(shù)據(jù)內(nèi)容可能存在的偏見與歧視易使成果遭受爭議。對(duì)于上述風(fēng)險(xiǎn)的合理把控，是檔案數(shù)字?jǐn)⑹旅媾R的重大挑戰(zhàn)。
3.3 敘事邏輯與維度選擇
常見的敘事模式可分為三種：即線性、樹狀和網(wǎng)狀（見圖1）。[23]敘事模式承載著特定的敘事邏輯，從簡到繁，各具特色，具有不同的敘事效果?，F(xiàn)階段，檔案數(shù)字?jǐn)⑹麓嬖跀⑹乱暯菃我?、敘事結(jié)構(gòu)固化等問題，這導(dǎo)致檔案數(shù)字?jǐn)⑹录夹g(shù)的融合度與受眾參與度較低。[24]針對(duì)不同的敘事內(nèi)容，應(yīng)選取不同或多種敘事邏輯。但基于AIGC的檔案數(shù)字?jǐn)⑹聦?duì)敘事邏輯的把控主要由程序自主決策，存在著不確定和偏差的可能。瑞安的敘事維度主要包括時(shí)間、空間、情感三個(gè)語義維度以及一個(gè)形式與用語維度。為了讓AIGC程序結(jié)合敘事場所的硬件配置，生成合理的敘事內(nèi)容，需要AIGC程序深度把控?cái)⑹聝?nèi)容，并且恰當(dāng)闡釋再生成內(nèi)容，這樣才能為受眾呈現(xiàn)出預(yù)設(shè)的敘事效果。因此，敘事邏輯與維度的選擇，將直接影響敘事感受和體驗(yàn)，這無疑給基于AIGC的檔案數(shù)字?jǐn)⑹聨砹诵碌奶魬?zhàn)。
3.4 數(shù)字化率影響敘事進(jìn)程
經(jīng)過數(shù)字化的檔案，才能被程序識(shí)別與選用。然而，從各級(jí)各類檔案館的數(shù)字化率來看，全國范圍內(nèi)的檔案數(shù)字化率呈現(xiàn)出參差不齊的態(tài)勢。當(dāng)前，“十四五”規(guī)劃已走過五分之三的歷程，在接下來的兩年里，要完成《“十四五”全國檔案事業(yè)發(fā)展規(guī)劃》提出的目標(biāo)和任務(wù)，即“中央和國家機(jī)關(guān)傳統(tǒng)載體檔案數(shù)字化率達(dá)到80%，中央企業(yè)總部傳統(tǒng)載體檔案數(shù)字化率達(dá)到90%，全國縣級(jí)以上綜合檔案館應(yīng)數(shù)字化檔案數(shù)字化率達(dá)到80%” [25]，時(shí)間較為緊迫。數(shù)字化是檔案數(shù)字?jǐn)⑹碌那疤?，沒有較高的檔案數(shù)字化比例和質(zhì)量作為支撐，檔案數(shù)字?jǐn)⑹碌某尚⑹艿綐O大影響和制約。
3.5 敘事呈現(xiàn)與敘事體驗(yàn)
隨著科技的發(fā)展，敘事呈現(xiàn)方式逐步多元，敘事展現(xiàn)工具也日益多樣。元宇宙等新概念、新技術(shù)的興起，正試圖改變傳統(tǒng)的圖文堆砌式的檔案敘事，通過多元素整合的場景營造，為新時(shí)代的檔案數(shù)字?jǐn)⑹绿峁┬滤悸?，即借助多媒介的組合宣傳，利用場景再現(xiàn)、環(huán)境渲染、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等附加手段，實(shí)現(xiàn)情感交融，將檔案記憶帶回公眾視野。[26]然而，AIGC在圖像、視頻、音頻內(nèi)容的生成方面仍處于初步階段，呈現(xiàn)生成內(nèi)容時(shí)應(yīng)如何適配敘事場景的設(shè)計(jì)，以及如何達(dá)到預(yù)設(shè)的呈現(xiàn)效果，仍是有待解決的問題。此外，沉浸式和互動(dòng)性融合的敘事體驗(yàn)追求將為檔案數(shù)字?jǐn)⑹聨硇碌奶魬?zhàn)，即如何在保證敘事目的、內(nèi)容、邏輯和維度等預(yù)設(shè)因素的前提下，使AIGC生成內(nèi)容能夠適應(yīng)沉浸和互動(dòng)的效果。
4 基于AIGC的檔案數(shù)字?jǐn)⑹虏呗?/p>
2024年3月1日，《中華人民共和國檔案法實(shí)施條例》正式施行，對(duì)檔案文化價(jià)值與檔案館文化功能明晰作出了進(jìn)一步的闡釋與要求。[27]同時(shí)，檔案數(shù)字?jǐn)⑹吕碚撘殉醪叫纬审w系，并在檔案敘事實(shí)踐中取得了一定成就，新興技術(shù)為數(shù)字?jǐn)⑹绿峁┝诵碌陌l(fā)展空間。數(shù)智化時(shí)代背景下，傳統(tǒng)檔案敘事的數(shù)字化轉(zhuǎn)型是必由之路。AIGC具備的獨(dú)特優(yōu)勢，與檔案數(shù)字?jǐn)⑹碌奶刭|(zhì)相契合，為檔案數(shù)字?jǐn)⑹碌陌l(fā)展提供了更廣闊的空間。然而，傳統(tǒng)的檔案敘事與AIGC的結(jié)合過程中，在敘事內(nèi)容、敘事邏輯、敘事維度、敘事呈現(xiàn)和敘事體驗(yàn)等層面難免會(huì)存在一些問題。針對(duì)存在的問題，須尋求合理的解決策略，促成AIGC與檔案數(shù)字?jǐn)⑹碌淖罴呀Y(jié)合。
4.1 預(yù)備敘事數(shù)據(jù)基礎(chǔ)
從AIGC的工作路徑來看，以自然語言處理工具ChatGPT為例，其遵從“語料體系+預(yù)訓(xùn)練+微調(diào)”的基本模式[28]，該模式以語料體系為基礎(chǔ)，以預(yù)訓(xùn)練算法和模型為支持，將預(yù)訓(xùn)練的算法和模型進(jìn)行多重微調(diào)。無論是AIGC大模型云端部署還是本地部署，都需要大量的語料體系為基礎(chǔ)。同理，基于AIGC的檔案數(shù)字?jǐn)⑹乱残枰罅康臋n案內(nèi)容作為基礎(chǔ)。因此，必須充分挖掘現(xiàn)有的檔案資源，為AIGC大模型預(yù)訓(xùn)練奠定基礎(chǔ)，做好檔案數(shù)字?jǐn)⑹碌那捌跍?zhǔn)備。這需要準(zhǔn)備海量的數(shù)字檔案和經(jīng)過人工標(biāo)注的檔案，并適當(dāng)引導(dǎo)AIGC分析內(nèi)容的方向，控制好內(nèi)容分析、內(nèi)容側(cè)重、關(guān)鍵詞標(biāo)定、語義關(guān)聯(lián)等影響敘事成果品質(zhì)的因素，做好數(shù)據(jù)的清洗，將優(yōu)質(zhì)的素材轉(zhuǎn)交預(yù)訓(xùn)練環(huán)節(jié)使用。
4.2 實(shí)現(xiàn)多元主體敘事
無論何種體裁，其敘事主體往往是多元的。文學(xué)寫作中，有淡化主人公、選取多個(gè)人物作為敘事主體的多視角敘述手法，以“接力”式的多主體有限敘述方式，將整體故事串聯(lián)起來，突破了傳統(tǒng)文本敘述的局限；影視作品中，有用多個(gè)敘事主體復(fù)合構(gòu)建群像的敘述手法，通過多主體的敘事，塑造出立體的主體形象和完整的故事脈絡(luò)，實(shí)現(xiàn)了從構(gòu)建單一中心形象向構(gòu)建多重復(fù)合群像的轉(zhuǎn)變；新聞報(bào)道中，常用多元的主體身份、角色以體現(xiàn)新聞內(nèi)容的真實(shí)性、開放性、包容性和客觀中立性。由此可見，多元主體敘事是敘事中不可缺少的部分，其以多元主體構(gòu)建多樣化的視角，從各個(gè)角度展示敘事內(nèi)容，通過不同主體間的視角切換，使得故事更加生動(dòng)、真實(shí)，人物刻畫更加自然、立體（見圖2）。AIGC憑借其對(duì)預(yù)敘事檔案的快速分析能力，可標(biāo)定多元敘事主體，選取多種敘事視角，把握時(shí)間發(fā)展脈絡(luò)，將不同視角的故事串聯(lián)，最終實(shí)現(xiàn)多元主體敘事的預(yù)設(shè)目標(biāo)。此外，AIGC亦可通過搜集網(wǎng)絡(luò)資源，整合與敘事主題相關(guān)的素材，如自述、評(píng)論、新聞報(bào)道等，豐富敘事內(nèi)容，使得多元主體敘事更加真實(shí)可信。
4.3 打造多維敘事體驗(yàn)
在瑞安的數(shù)字?jǐn)⑹吕碚撝?，互?dòng)性和沉浸性被視為同等重要的要素，即數(shù)字?jǐn)⑹碌慕K極目標(biāo)是實(shí)現(xiàn)沉浸式與互動(dòng)式并舉的體驗(yàn)。瑞安將沉浸體驗(yàn)劃分為時(shí)間沉浸、空間沉浸和情感沉浸三個(gè)維度。[29]時(shí)間沉浸通過制造和適時(shí)發(fā)布懸念、意外等內(nèi)容，引導(dǎo)讀者放慢體驗(yàn)節(jié)奏，激發(fā)讀者對(duì)故事結(jié)局的期待；空間沉浸則通過多種話語（直接話語、間接話語和自由間接話語）的指示轉(zhuǎn)換人物視角，促使讀者深度融入故事世界；情感沉浸通過制造心理事件，持續(xù)、深入地引導(dǎo)讀者對(duì)故事的情感認(rèn)同，增強(qiáng)其對(duì)故事的認(rèn)知和情感投入。
然而，在文本世界中，受媒介屬性和符號(hào)學(xué)本質(zhì)的影響，沉浸和互動(dòng)在多模態(tài)環(huán)境中難以兼容，需要通過文本和其他媒介的配合，來平衡敘事性和互動(dòng)性。瑞安提出借助超文本小說和全息甲板來實(shí)現(xiàn)這一平衡，超文本小說提供選擇，全息甲板提供虛擬空間，使用戶置身其中，通過在虛擬空間中的選擇和動(dòng)作，實(shí)現(xiàn)互動(dòng)性和敘事性的結(jié)合。[30]因此，AIGC開展檔案數(shù)字?jǐn)⑹聲r(shí)，可深入挖掘檔案資源中蘊(yùn)含的時(shí)間、空間和情感等要素，通過對(duì)原始內(nèi)容的分析與整合，巧妙地設(shè)置懸念、適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用互動(dòng)話語、多角度地傳遞情感。同時(shí)，AIGC可智能化處理用戶在體驗(yàn)過程中輸入的內(nèi)容，根據(jù)用戶的選擇和動(dòng)作適時(shí)變更展示內(nèi)容，促進(jìn)敘事性和沉浸性的融合，以達(dá)成沉浸體驗(yàn)的敘事目標(biāo)。
4.4 大模型本地化部署
近年來，隨著AI技術(shù)的廣泛應(yīng)用，其潛在的安全風(fēng)險(xiǎn)也越來越具有泛在化、場景化、融合化等特點(diǎn)?；贏IGC的檔案數(shù)字?jǐn)⑹虏荒芎鲆旳I帶來的潛在風(fēng)險(xiǎn)。針對(duì)數(shù)據(jù)隱私、程序漏洞等問題，AIGC大模型的本地化部署或是一個(gè)良好的解決方案。第一，保障數(shù)據(jù)安全，本地化部署可以減少或免除對(duì)外的數(shù)據(jù)傳輸，這不僅可以提升數(shù)據(jù)的私密性，又可降低信息泄露的可能性。第二，本地化部署便于所在單位根據(jù)自身實(shí)際，對(duì)自生成程序進(jìn)行個(gè)性化定制，選擇更為合適的工作邏輯和成果傾向，形成獨(dú)具特色的敘事成品。第三，本地化部署有助于提升創(chuàng)新能力和創(chuàng)新意識(shí)。依賴云服務(wù)的更新和迭代，雖然能更為便捷地更新技術(shù)，但長此以往容易缺乏對(duì)模型和算法的研究，不利于檔案數(shù)字?jǐn)⑹碌拈L期開展。而自主深入了解AIGC模型與算法，可促進(jìn)該領(lǐng)域的進(jìn)步與創(chuàng)新，推動(dòng)AIGC在檔案數(shù)字?jǐn)⑹轮袑?shí)際應(yīng)用的發(fā)展。第四，本地化部署可以增強(qiáng)應(yīng)對(duì)突發(fā)性事件的能力。在突遇自然災(zāi)害、人為意外等情況時(shí)，單位人員可以快速反應(yīng)，根據(jù)危害程度采取不同的應(yīng)對(duì)措施。
4.5 培育數(shù)字?jǐn)⑹庐a(chǎn)業(yè)
2018年，習(xí)近平總書記在全國宣傳思想工作會(huì)議上強(qiáng)調(diào)，“展形象，就是要推進(jìn)國際傳播能力建設(shè)，講好中國故事、傳播好中國聲音，向世界展現(xiàn)真實(shí)、立體、全面的中國，提高國家文化軟實(shí)力和中華文化影響力”[31]。講好中國故事，怎么講、誰來講、講給誰，是檔案數(shù)字?jǐn)⑹聭?yīng)考慮的敘事策略問題，而如何壯大敘事群體、擴(kuò)大敘事作品的影響力、提升敘事內(nèi)容的知名度，則是檔案數(shù)字?jǐn)⑹聭?yīng)考慮的敘事發(fā)展問題。在數(shù)字時(shí)代背景下，檔案數(shù)字?jǐn)⑹庐a(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，其集群將進(jìn)入“脫實(shí)入虛”的發(fā)展階段，集群呈現(xiàn)從傳統(tǒng)的“地理集群”轉(zhuǎn)向現(xiàn)代的“虛擬集群” [32]，即通過網(wǎng)絡(luò)等虛擬渠道展現(xiàn)出的產(chǎn)業(yè)集群。因此，可嘗試以AIGC為創(chuàng)新介入點(diǎn)，促進(jìn)AIGC與檔案數(shù)字?jǐn)⑹碌娜诤习l(fā)展，通過培育數(shù)字?jǐn)⑹庐a(chǎn)業(yè)，根據(jù)其產(chǎn)業(yè)特點(diǎn)進(jìn)行“虛擬集群”式發(fā)展，以一帶多、多帶多的形式輻射全國，平衡好區(qū)域間的資源差異，加強(qiáng)產(chǎn)業(yè)集群的內(nèi)部治理，壯大數(shù)字?jǐn)⑹庐a(chǎn)業(yè)，以打造一批堅(jiān)守文化立場、彰顯文化品質(zhì)、弘揚(yáng)文化特色的優(yōu)質(zhì)檔案數(shù)字?jǐn)⑹鲁晒?/p>
5 結(jié) 語
檔案是人類文化發(fā)展的衍生物，并在人類文化的傳承和延續(xù)中反哺人類，在人類的文化傳承與社會(huì)治理中發(fā)揮著不可替代的作用。在AI時(shí)代的大潮中，檔案數(shù)字?jǐn)⑹伦鳛樯罡麢n案內(nèi)容、傳播檔案文化、推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要路徑，其長遠(yuǎn)發(fā)展必然離不開AI技術(shù)的加持。當(dāng)下，人民群眾的精神文化需求日益增長，如何高效產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)作品，實(shí)現(xiàn)沉浸體驗(yàn)與互動(dòng)融合敘事目標(biāo)，是檔案數(shù)字?jǐn)⑹碌囊粋€(gè)重要挑戰(zhàn)。具有內(nèi)容快速生成能力的AIGC，無疑為加快檔案數(shù)字?jǐn)⑹鲁晒a(chǎn)出效率提供了最佳的技術(shù)支持。雖說技術(shù)是一把雙刃劍，但只要善用AIGC，推動(dòng)AIGC與檔案數(shù)字?jǐn)⑹碌娜诤闲园l(fā)展，必將為優(yōu)質(zhì)檔案文化成果的生成與傳播注入強(qiáng)大動(dòng)力。
*本文系國家社科基金一般項(xiàng)目“新《檔案法》背景下綜合檔案館文化功能及其實(shí)現(xiàn)研究”（項(xiàng)目編號(hào)：21BTQ089）、江西省教育科學(xué)規(guī)劃重點(diǎn)課題“數(shù)字人文視閾下新文科人才培養(yǎng)路徑研究”（項(xiàng)目編號(hào)：21ZD011）階段性研究成果。
作者貢獻(xiàn)說明
聶云霞：選題擬定，觀點(diǎn)提出，論文撰寫、修改與定稿；范志偉：資料搜集，論文撰寫。
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（責(zé)任編輯：李倩楠 張 帆）
