賀瑋

5月23日晚舉槌的中國(guó)嘉德2024春季拍賣(mài)會(huì)“大觀——中國(guó)書(shū)畫(huà)珍品之夜·近現(xiàn)代/古代”專(zhuān)場(chǎng)中，著錄于《石渠寶笈初編》的趙孟頫《行書(shū)三札卷》以9200萬(wàn)元成交，成為本季中國(guó)嘉德春拍的領(lǐng)銜拍品。

趙孟頫是元代書(shū)畫(huà)藝術(shù)的代表人物，在中國(guó)書(shū)畫(huà)史上占據(jù)重要地位，其書(shū)法更是引領(lǐng)了一個(gè)時(shí)代的潮流，后世將其與歐陽(yáng)詢(xún)、顏真卿、柳公權(quán)并列為“楷書(shū)四大家”。除了楷書(shū)外，行書(shū)也是趙孟頫極為擅長(zhǎng)的。他的行書(shū)以“二王”為核心，尤其以王羲之為核心，同時(shí)師法唐代李邕（北海）和北宋蘇軾，融合了晉唐與宋代文人的優(yōu)長(zhǎng)，自成一格。

書(shū)札作為古代文人間交流的重要載體，大多是即興而書(shū)，尺幅較小，文字精練雅致，筆意率真，相比刻意經(jīng)營(yíng)的大幅書(shū)法作品更能反映作者的真性情。同時(shí)，書(shū)札作為私人書(shū)信也具有很高的史料價(jià)值，近年來(lái)在藝術(shù)市場(chǎng)上頗受關(guān)注。

據(jù)中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣(mài)公司首席顧問(wèn)、古書(shū)畫(huà)鑒定專(zhuān)家尹光華考證，趙孟頫《行書(shū)三札卷》首見(jiàn)于《石渠寶笈初編》之第三卷，初編如此記載它：“元趙孟頫三札一卷，上等，貯御書(shū)房。行書(shū)凡三幅，第一幅碧色箋本，前后俱署趙孟頫頓首復(fù)書(shū)，又趙孟頫謹(jǐn)封五字。上鈐趙氏子昂一印。第二幅金粟箋本，前后俱署孟頫和南上覆。第三幅素箋本，前后俱署孟頫再拜。拖尾有文元發(fā)跋，云：魏公三帖，筆法飛動(dòng)，神采煥發(fā)，蓋聞之故老云，公早年學(xué)思陵書(shū)，故用筆遒勁。至晚歲與伯幾同摹晉帖，遂升王氏之堂。此帖蓋真為二王傳神已。丁酉三月題于蘭雪齋，文元發(fā)。又張鳳翼跋云：文敏書(shū)少宗李北海，故特具勁氣。后法二王，遂號(hào)稱(chēng)入室。此三札二與子敬，一與達(dá)觀。雖似信手師心，而二法俱見(jiàn)，真可寶也。丁酉春杪，張鳳翼題。又王穉登跋云：魏公書(shū)妙絕千古，而又妙于八行之札。此卷與子敬教授者二，達(dá)觀長(zhǎng)老者一。二札自具一法，縱橫爛漫，疏勁妍密，無(wú)不可意。若天女散曼陀寶花，飛揚(yáng)歷亂而皆得三昧，500年來(lái)無(wú)此扛鼎筆也。丁酉三月既望，王穉登題。御筆題簽，簽上有乾隆宸翰一璽。”嘉慶皇帝主持編就了《寶笈三編》，此卷中一方“嘉慶御覽之寶”或?yàn)楫?dāng)時(shí)留下的。1922年，載濤、載潤(rùn)、陳寶琛、朱益藩等人主持清點(diǎn)清宮遺存，并將之編成了《清宮舊藏歷代法書(shū)名畫(huà)總目》十冊(cè)。1960年，徐邦達(dá)從耆齡之子惠均手中借到了這部清點(diǎn)目錄，將古書(shū)畫(huà)作者按年代排序，并刪去了一部分乾隆年間的臣字款書(shū)畫(huà)，編成了至今流傳的《重訂清故宮舊藏書(shū)畫(huà)錄》。上述二種清宮舊藏書(shū)畫(huà)錄都收錄了趙孟頫的《致子敬達(dá)觀三札卷》（即《行書(shū)三札卷》）。由此可見(jiàn)，這個(gè)被《石渠寶笈初編》評(píng)為上等的趙孟頫《行書(shū)三札卷》在1922年還安然無(wú)恙。然而1922年夏天，溥儀開(kāi)始以賞賜其弟溥杰為名將大量珍貴古籍及古書(shū)畫(huà)偷運(yùn)出宮，因?yàn)轶w積小分量輕，各類(lèi)手卷成為其首選的目標(biāo)。1922年底，趙孟頫《行書(shū)三札卷》隨著黃筌《寫(xiě)生珍禽圖卷》、宋徽宗《畫(huà)王濟(jì)觀馬圖卷》等一批傳世名跡被藏在溥杰的轎廂中帶出宮去。此后它隨著溥儀去了天津、長(zhǎng)春。1945年，溥儀攜帶部分書(shū)畫(huà)文物倉(cāng)皇出逃，此卷在亂離中被一分為二，跋尾上明文元發(fā)、張鳳翼、王穉登諸跋被割裂而去，首段趙孟頫三札則妥善保管至今。