張洪寧

一、油畫中構(gòu)圖和光影的概述

構(gòu)成繪畫作品的元素有很多，如形體、明暗、色彩、空間、肌理等，其中形成空間感的關(guān)鍵就是處理好作品中藝術(shù)形象的結(jié)構(gòu)配置。構(gòu)圖是指“畫面中位置分割、線條、明暗、色彩等方面的組織形式”，是畫家在有限的二維空間里，對(duì)所有要表現(xiàn)的事物進(jìn)行的有序、科學(xué)的組織和安排。在油畫創(chuàng)作中，隨著時(shí)代的發(fā)展，各個(gè)畫家進(jìn)行思維創(chuàng)新與大膽嘗試，構(gòu)圖形式也不再拘泥于水平構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、“S”形構(gòu)圖，等等。在實(shí)際的創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者經(jīng)常會(huì)遇到各種各樣的構(gòu)圖問(wèn)題，為了使畫面更好地展現(xiàn)自己的構(gòu)思，創(chuàng)作者往往要做多次探索和嘗試。

光影在繪畫作品中是不可缺失的一部分，在畫面中光影會(huì)帶給畫面很多不一樣的感覺(jué)。光的來(lái)源主要分為自然光源與人工光源。

太陽(yáng)光因?yàn)樯{(diào)比較平衡，亮度分布比較均勻，且光束集中，成為最理想的自然光源，也是現(xiàn)實(shí)生活中唯一的天然光源。太陽(yáng)光照射物體留下來(lái)的光影就稱作天然光影，其光影特點(diǎn)是亮度、方位隨時(shí)間和天氣變化，不易控制。晴天的直射光光影關(guān)系強(qiáng)烈，物體的立體感強(qiáng)；陰天的光、漫反射光和漫透射光比較柔和，光影效果較弱，物體的立體感不強(qiáng)。

人工光影是人工光源（燈）照射在物體上所留下的影。合理運(yùn)用光影能夠營(yíng)造一定的氛圍，影響人的心理感受。例如，在進(jìn)行靜物寫生創(chuàng)作中，會(huì)在靜物旁擺放景物燈，利用景物燈的光源為景物制造明暗，光源的冷暖也會(huì)影響景物場(chǎng)景和畫面的氛圍。

二、《咖啡館的日光》構(gòu)圖分析

（一）幾何式的構(gòu)圖

在愛(ài)德華·霍普的繪畫作品中，構(gòu)圖占有十分重要的地位。愛(ài)德華·霍普和其他藝術(shù)家相比，其繪畫特色是采用幾何的形式來(lái)表現(xiàn)畫面的總體結(jié)構(gòu)。如圖1所示，愛(ài)德華·霍普在構(gòu)圖上首先將畫面整體縱向分成三部分，從忽略人物與道具的角度來(lái)看分別是三個(gè)長(zhǎng)方形，其中從左邊起第二個(gè)和第三個(gè)長(zhǎng)方形的寬度是一樣的，第一個(gè)長(zhǎng)方形的寬度比另兩個(gè)要寬一些。在這里，愛(ài)德華·霍普是以幾何的形式將畫面分解開，并且通過(guò)面積的大小來(lái)有效分配畫面的明暗與位置。其次，畫面中的道具以幾何的形體來(lái)豐富填充畫面，如咖啡廳內(nèi)的桌子與凳子靠背。同時(shí)，這些道具的形狀都是以橫向長(zhǎng)方形為主，這樣的安排與三個(gè)縱向的墻面與玻璃窗形成有效的平衡，使畫面看上去更加和諧，從而提高人的視覺(jué)舒適度。最后，玻璃窗外部分長(zhǎng)方體的形態(tài)內(nèi)還包含著許多大小形狀不同的幾何形體。這些幾何形體也大有講究，如橫向的磚墻與縱向的窗戶、門形成平衡，這些幾何形的構(gòu)圖均在第一個(gè)長(zhǎng)方形中，并且處于暗部。第二個(gè)長(zhǎng)方形內(nèi)并沒(méi)有過(guò)多的復(fù)雜內(nèi)容，只有一個(gè)簡(jiǎn)單的幾何形狀的光，光是有明確的形狀的，內(nèi)容并不復(fù)雜，但卻刻畫得相當(dāng)精彩，所以窗外的景象與墻面上的光就形成了鮮明的對(duì)比，使墻上的光更加出彩，窗外在暗處的景更加豐富。

（二）光影在構(gòu)圖中的作用

1.有線成形

在愛(ài)德華·霍普的繪畫作品中，光影是其一大特點(diǎn)。所有畫面都是有光的，因?yàn)橛辛斯獠艜?huì)有明暗。愛(ài)德華·霍普繪畫作品中的光是有形狀的，并且與陰影的對(duì)比更加明確，光亮部分使用的顏色更加直接、明亮，不像其他繪畫作品中的光影那般柔和，如圖2與圖3的對(duì)比。愛(ài)德華·霍普《空房間里的光》是很明確的有形狀與線條的，在其畫作中光變得具象化，直接明了地展現(xiàn)于觀者眼前；倫勃朗《沉思中的哲學(xué)家》中所呈現(xiàn)的光是一種溫柔的漸變，雖形成光影，卻沒(méi)有明確的邊界與線條，更具氛圍感。無(wú)論是愛(ài)德華·霍普還是倫勃朗，他們繪畫作品中的光影都是構(gòu)圖中的一部分，在畫面中起著重要作用。

2.分割畫面

愛(ài)德華·霍普將畫面明確分出了亮部與暗部，如圖4所示。左面玻璃窗外進(jìn)來(lái)的自然光投射在咖啡館的墻上，形成兩塊明確的受光區(qū)域，一塊梯形和一塊平行四邊形，這在畫面構(gòu)圖中起著重要的作用。由于光的直射原理，在畫面的最右邊形成了一塊錯(cuò)位的光斑，暗部中也有了亮部的元素，起到了協(xié)調(diào)畫面的作用。在整體畫面中，亮部與暗部的分配面積是亮部面積小、暗部面積大。暗部中的一塊光斑的存在，在面積分配上也起到了一定的視覺(jué)平衡效果。如果在暗部里沒(méi)有那一點(diǎn)錯(cuò)位的光斑，畫面整體看上去會(huì)顯得沉重，正是那一點(diǎn)錯(cuò)位的光斑，使畫面更加透氣，視覺(jué)上達(dá)到平衡的效果。

3.以光線破形

可以看出，畫面中打在墻上的最亮光的形狀受墻面形狀的影響變成了梯形（見(jiàn)圖4），其中的兩條斜線打破了畫面中多豎線的呆板，也與畫面中所有橫線形成角度，讓構(gòu)圖看上去更為靈動(dòng)。

（三）畫面平衡方式

1.借助光影形成對(duì)比

愛(ài)德華·霍普繪畫作品中的線條擺放運(yùn)用十分講究，如圖5所示，三部分的兩條有效分割線避開了畫面的正中間位置。但三部分并不等分，避免畫面過(guò)度平均顯得呆板。這三部分中，中間部分是最明亮且顯眼的，兩邊都屬于重顏色，并且畫面中的物品相比之下較為復(fù)雜，這樣便形成對(duì)比，突出了光在這幅畫里的重要地位，光線的分割、物品位置的擺放與構(gòu)圖相輔相成。

2.根據(jù)光影位置進(jìn)行人物擺放

愛(ài)德華·霍普的畫作主題多為人身邊真實(shí)的事件和情形，在他的作畫空間中，他有意識(shí)地設(shè)置了人和物體之間的關(guān)系和方位，同時(shí)又要反復(fù)進(jìn)行調(diào)整、歸納成整體以取得最理想的效果。如圖5所示，男人、女人和花盆分別處于畫面的三部分之中，男人處于暗部、女人處于亮部、花盆處于明暗之間，且三者之間的距離大致相等，但男人和女人靠右，花盆靠左，使畫面的分量感平衡。

3.利用“S”形構(gòu)圖營(yíng)造空間感和氛圍感

在整幅作品中，所有物體的擺放位置也都是精心安排過(guò)的，整體呈現(xiàn)為“S”形（見(jiàn)圖5）。這樣更能表現(xiàn)空間透視感和人物前后關(guān)系，平衡畫面節(jié)奏。女人手旁的杯子和最左邊的花盆是被光分割的，這樣更能展現(xiàn)出光影效果所帶來(lái)的空間感和氛圍感，使畫面的氛圍感得到充分展現(xiàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

愛(ài)德華·霍普的《咖啡館的日光》是一幅很經(jīng)典的作品，呈現(xiàn)了其繪畫風(fēng)格和繪畫意識(shí)，本文只是對(duì)霍普繪畫中光影這一特點(diǎn)與構(gòu)圖相結(jié)合進(jìn)行分析。在其他方面，如色彩、造型、題材等都是可以與光影相結(jié)合進(jìn)行研究的?；羝盏淖髌肪哂袆?chuàng)造性價(jià)值，對(duì)很多年輕畫家也有著很大的影響，是值得深入探討和研究的。

（河北經(jīng)貿(mào)大學(xué)）

責(zé)任編輯 ? 黃蕾