在2024年央視春晚的舞臺(tái)上，深圳原創(chuàng)舞劇《詠春》選段驚艷亮相，節(jié)目選取八卦掌掌門(mén)與詠春拳大師葉問(wèn)對(duì)決的故事片段，以“舞”和“武”相融的方式展現(xiàn)了中華武術(shù)的力與美。隨后，河南春晚在大年初一推出賀歲彩蛋，通過(guò)影視化的拍攝手法，結(jié)合長(zhǎng)鏡頭、360度全景、抽幀等技術(shù)手段，將舞劇《詠春》的故事濃縮在12分鐘的短片中。兩個(gè)精彩節(jié)目讓海內(nèi)外觀(guān)眾紛紛點(diǎn)贊，主人公之一的八卦掌女掌門(mén)人張婭姝，也以干凈利落的招式和剛?cè)岵?jì)的拳法，贏得了觀(guān)眾的喝彩，被網(wǎng)友親切地稱(chēng)作“颯姐姐”。她講述了自己“武林高手”的精彩人生——

在春晚舞臺(tái)，復(fù)刻詠春八卦掌名場(chǎng)面

我們?cè)谘胍暣和砩系墓?jié)目其實(shí)與舞劇有很大區(qū)別。舞劇《詠春》自2022年12月起公演已經(jīng)有1年多的時(shí)間，每場(chǎng)演出時(shí)長(zhǎng)超過(guò)1個(gè)小時(shí)，有完整的劇情推進(jìn)和敘事呈現(xiàn)。然而，在春晚的舞臺(tái)上，只有短短的4分鐘時(shí)間，需要在沒(méi)有前后情節(jié)鋪墊的情況下，將劇中部分精華展示出來(lái)。因此，我們對(duì)劇情進(jìn)行了一些改動(dòng)。另外，平時(shí)演出時(shí)穿的是黑色的香云紗，但這次我們選擇了褐紅色的服裝，這不僅是為了映襯春晚喜慶的氛圍，也是為了更好地突出節(jié)目的視覺(jué)效果。

細(xì)節(jié)決定一切，特別是在春晚的舞臺(tái)上，面對(duì)著全國(guó)的觀(guān)眾。因此，需要經(jīng)過(guò)精準(zhǔn)、精細(xì)地排練，確保每一步動(dòng)作都達(dá)到要求的標(biāo)準(zhǔn)，于是我們便特意請(qǐng)來(lái)了曾經(jīng)的武術(shù)指導(dǎo)老師給我們“重新回爐”。直播鏡頭的特寫(xiě)和細(xì)節(jié)捕捉，要求演員們?cè)诿恳粋€(gè)動(dòng)作、表情、姿勢(shì)甚至呼吸上都達(dá)到極高的標(biāo)準(zhǔn)。眼神尤其重要，我們經(jīng)過(guò)了多次訓(xùn)練調(diào)整，在鏡子前切換不同角度來(lái)練習(xí)找到最合適、最飽滿(mǎn)、最有沖擊力的眼神，以傳達(dá)出作品的情感。同時(shí)，演員們的氣場(chǎng)和呼吸感需要統(tǒng)一，就連服裝在旋轉(zhuǎn)時(shí)也要控制好范圍。

春晚舞臺(tái)上的舞蹈節(jié)目往往會(huì)展現(xiàn)女性舞者柔美的一面，而我們的舞蹈風(fēng)格充滿(mǎn)了犀利的神態(tài)和打斗場(chǎng)面。甚至有人曾問(wèn)我們?yōu)槭裁囱凵駮?huì)這么兇？因?yàn)榭紤]到我們想突出作品中融合武林精神的特點(diǎn)，便決定強(qiáng)調(diào)這種精氣神。這種精氣神，一方面體現(xiàn)的是武術(shù)的力量感，另一方面是女性舞者在這個(gè)舞臺(tái)上展現(xiàn)出的與以往不同的風(fēng)格和氣質(zhì)。最終，節(jié)目在播出后獲得了好評(píng)，觀(guān)眾覺(jué)得效果很酷。這對(duì)我來(lái)說(shuō)是一種驚喜。

舞劇《詠春》，是力量與美感的共舞

為了呈現(xiàn)舞劇《詠春》中的武術(shù)元素，所有演員都學(xué)習(xí)了詠春拳、八卦掌、太極等拳法和招式，尤其是詠春拳。學(xué)習(xí)這些拳法不僅僅是為了提高武藝，更重要的是了解詠春拳的歷史、葉問(wèn)的故事、武術(shù)的精神以及武者應(yīng)該具備的氣節(jié)。

此外，演出中有許多打斗場(chǎng)景，而武術(shù)與舞蹈的發(fā)力方式不同，武術(shù)的力量要求更大、更足。因此，就需要花費(fèi)更多的訓(xùn)練去提高體能。這是一個(gè)非常好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，不僅通過(guò)訓(xùn)練掌握了武術(shù)的發(fā)力方式、提高了體能，也讓我們更加了解了中國(guó)傳統(tǒng)文化和其精神內(nèi)核。

舞劇演出是一個(gè)不斷進(jìn)步、持續(xù)改進(jìn)的過(guò)程。為了排練舞劇《詠春》，演員從2021年開(kāi)始就進(jìn)行武術(shù)訓(xùn)練，經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的學(xué)習(xí)、排練和演出。在2023年，舞劇《詠春》上演了140多場(chǎng)，有時(shí)一天就要連演兩場(chǎng)。到了2024年的春晚舞臺(tái)，演員們的表演已經(jīng)相對(duì)成熟了。但我相信，無(wú)論觀(guān)眾只看一次還是多次，每場(chǎng)演出都會(huì)給他們帶來(lái)新的感受，因?yàn)槲覀円恢倍荚谧非笞髌返男迈r感和進(jìn)步性。

在作品中，展示出女性多面的美感

作為一名舞者，無(wú)論是為自己而舞還是為觀(guān)眾而舞，我都希望通過(guò)塑造不同的人物來(lái)展現(xiàn)不同的面貌。作為一名演員，我擁有探索和冒險(xiǎn)精神，希望自己擁有更多樣化的可塑性。同時(shí)，作為一名女性，我也希望能夠展示出女性多面的美感和立體的形象。

我的作品涵蓋了多種不同的風(fēng)格，有柔美的，也有颯爽的。我在舞劇《紅樓夢(mèng)》中扮演秦可卿，她是《紅樓夢(mèng)》金陵十二釵中嫵媚的美人。而在舞劇《詠春》中，我飾演八卦掌掌門(mén)，展現(xiàn)得更多的是力量感。我始終覺(jué)得，女性的美感是立體的，不僅局限于外表，還包含著內(nèi)在的魅力和品質(zhì)。

除了傳統(tǒng)舞臺(tái)表演，我還積極參與跨界創(chuàng)作。例如，為向北京冬奧會(huì)的奧運(yùn)健兒們致敬，我創(chuàng)作了國(guó)風(fēng)冰下舞蹈《青女司霜》，以中國(guó)古代神話(huà)中的霜雪之神——青女作為人物形象。在長(zhǎng)白山腳下，我克服惡劣氣候，在低至零下20攝氏度的冰面連續(xù)跳了4個(gè)小時(shí)，并鼓起勇氣從冰面一躍入水。其實(shí)在冰下舞之前，我已經(jīng)拍攝過(guò)多部水下舞短片，如《紅》和《鯤》。水下舞蹈來(lái)源于法國(guó)的藝術(shù)家朱莉·戈蒂埃的創(chuàng)作，她是一名潛水運(yùn)動(dòng)員兼舞者，也是一位跨界藝術(shù)家。我被她的作品啟發(fā)，決定和團(tuán)隊(duì)一起嘗試水下跳舞的挑戰(zhàn)。

冰下跳舞挑戰(zhàn)的是身體和心理的極限，因?yàn)樗枰朔謶?，而武術(shù)則需要克服浮躁。武術(shù)訓(xùn)練注重基本功的打磨，比如基本步伐和抱樁等。只有每天堅(jiān)持進(jìn)行訓(xùn)練，才能夠支撐自己在表演中流暢地完成動(dòng)作，以及達(dá)到自如的形神合一的境界。

對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化，我懷有深深的敬畏感，舞劇《詠春》讓我理解到武學(xué)精神中為人處世的哲學(xué)，這是屬于中國(guó)傳統(tǒng)文化的人文哲學(xué)之一。我覺(jué)得舞蹈作品不僅是表達(dá)個(gè)人情感的媒介，也是傳遞人文精神和哲學(xué)觀(guān)念的媒介。我希望向觀(guān)眾展示一些傳統(tǒng)故事和人物，傳承中華文化的精髓。

過(guò)去，我曾因?yàn)槲枵叩哪挲g問(wèn)題而感到焦慮，但隨著時(shí)間的推移，我意識(shí)到每個(gè)年齡階段都有自己的意義，重要的是找到適合自己的出口和路徑去實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值。就像我有一次去看蔡國(guó)強(qiáng)老師的展覽，他有一幅畫(huà)展現(xiàn)的是開(kāi)敗的牡丹，他說(shuō)：“我去洛陽(yáng)看牡丹。季節(jié)晚了，落花像紅白雪花，一片狼藉，卻讓我感動(dòng)！為啥國(guó)畫(huà)家總畫(huà)牡丹含苞或怒放？繁華和落盡，生生死死都是魅力?！边@句話(huà)給了我很大的沖擊。

未來(lái)，我依然會(huì)保持一個(gè)開(kāi)放的心態(tài)，去嘗試新的事物和角色。無(wú)論是藝術(shù)還是生活，我都會(huì)尋找并利用各種機(jī)會(huì)來(lái)表達(dá)自己的觀(guān)念和創(chuàng)造力。我也會(huì)繼續(xù)通過(guò)舞蹈這種我最擅長(zhǎng)的語(yǔ)言去講述故事，以及它背后所蘊(yùn)含的人文精神，讓觀(guān)眾在欣賞作品時(shí)得到精神上的補(bǔ)給和共鳴。

（摘自《中國(guó)婦女報(bào)》）（責(zé)任編輯 張宇昕）