侯一驍

[摘? 要] 會話含義理論與合作原則由美國哲學(xué)家、邏輯學(xué)家格賴斯提出。作為語用學(xué)的基本理論之一，合作原則多年來被國內(nèi)外眾多學(xué)者廣泛研究，并以此分析各類文體中的語言現(xiàn)象以及對話背后的隱含意義和語用價值。本文擬從語用學(xué)的視角出發(fā)，以合作原則和會話含義為理論框架，通過對英國作家凱瑟琳·曼斯菲爾德的短篇小說《蒔蘿泡菜》中男女主人公對白中違背會話合作原則的現(xiàn)象進行分析，揭示其對該作品中人物心理塑造的作用，從而加深讀者對作品內(nèi)涵和主題的理解和把握。

【關(guān)鍵詞】 合作原則違背? 會話含義? 《蒔蘿泡菜》? 人物心理

[中圖分類號] I106.4[文獻標(biāo)識碼] A[文章編號] 2097-2881（2024）06-0023-04

一、引言與文獻綜述

1.引言

《蒔蘿泡菜》（A Dill Pickle）是英國作家凱瑟琳·曼斯菲爾德（Katherine Mansfield）于1917年創(chuàng)作的短篇小說，講述一對戀人分手6年后在餐館中再次相遇的情景。他們回憶相戀的時光，男主人公講起自己游歷海外的經(jīng)歷，并在言語間透露對女主人公薇拉（Vera）舊情難舍。然而，正當(dāng)心中的愛火重燃之際，她意識到男人仍和從前一樣傲慢無知、自私虛偽、絲毫不顧她的感受，而這正是6年前他們感情結(jié)束的原因。最后，薇拉選擇徹底放下這段感情，失望而決絕地離開，小說至此戛然而止。他們的感情就像餐桌上只能充當(dāng)配菜的蒔蘿泡菜，只能作為一種暫時的情感調(diào)劑，終究難以長久維系下去。

2.文獻綜述

曼斯菲爾德以其“細膩雋永的語言，變換自然的視角，深刻鮮明的主題，意象豐富的象征”在文學(xué)界廣受贊譽，被譽為“英國短篇小說風(fēng)格大師”[1]?！渡P蘿泡菜》作為一篇充分體現(xiàn)其創(chuàng)作風(fēng)格特色的作品，多年來被各界學(xué)者廣泛研究和解讀。因小說本身的文學(xué)性與藝術(shù)特色，部分學(xué)者從其意識流特征、女性主義、象征主義、敘事策略等角度出發(fā)進行研究[2][3][4][5]。也有學(xué)者看到前人研究視角的局限性，沿情節(jié)發(fā)展和隱性進程兩種表意軌道，探索男女主人公明暗交織的雙軌反諷敘事進程[6]，或通過分析其音樂化特征，理解作者的音樂審美個性[7]。除文學(xué)視角，一些學(xué)者從語言學(xué)角度分析小說的會話特征，如會話分析[8]、話語標(biāo)記[9]、言語行為理論視角[10]等。李學(xué)等在綜述國內(nèi)外對此文的既有研究之后，從系統(tǒng)功能語法角度著手，用三大元功能理論對《蒔蘿泡菜》進行語篇分析，揭示其深層含義和文體特征[11]。此外，由于對話占據(jù)了小說大部分篇幅，且曼斯菲爾德也著意對人物對話進行細致描摹。因此，少數(shù)學(xué)者從格賴斯提出的會話合作原則入手，分析男女主人公的對白背后蘊含的言外之意[12][13]。然而，上述研究多關(guān)注對白的會話含義對人物性格特點的映射，并未聯(lián)系到這些違背合作原則的對話對人物心理塑造有何影響。綜上考慮，本研究擬分析男女主人公對白違背合作原則的現(xiàn)象對人物心理刻畫的作用，使讀者更好地理解人物內(nèi)心世界，深化對小說主題和內(nèi)涵的理解。

二、會話含義理論與合作原則

會話含義理論（The theory of conversational implicature）是語用學(xué)基本理論之一，由美國哲學(xué)家、邏輯學(xué)家格賴斯（Grice）[14]提出。格賴斯指出會話雙方應(yīng)確保自己談及的內(nèi)容與本次會話目的一致，即以合作原則（Cooperative? Principle）為基礎(chǔ)進行交流。合作原則包括四條準(zhǔn)則：適量準(zhǔn)則（The maxim of quantity）、真實準(zhǔn)則（The maxim of quality）、相關(guān)準(zhǔn)則（The maxim of relation）、明晰準(zhǔn)則（The maxim of manner）。然而，在實際對話場景中，人們并不總嚴(yán)格遵循合作原則進行交流。因此會違背合作原則[14]，并產(chǎn)生勸說性修辭[15]、凸顯人物形象[16]或幽默諷刺[17]等效果，為有效溝通與文學(xué)創(chuàng)作提供交際策略和啟示。合作原則對分析豐富、復(fù)雜的文學(xué)語言具有概括力和解釋力[12]。曼斯菲爾德印證了此觀點。在《蒔蘿泡菜》中，男女主人公部分對話場景刻意違背了合作原則，這些現(xiàn)象有助于刻畫人物形象、性格和心理活動。

三、《蒔蘿泡菜》人物對話中對合作原則的違背

里奇（Leech）認為，“理解文學(xué)交際原理的最佳方法是將轄制文學(xué)各要素的基本原則與運用于日常語言的原則視為一體”[18]。在合作原則和會話含義框架下，本文擬分析《蒔蘿泡菜》中違背合作原則基本準(zhǔn)則的對話語句，并試圖探究其對塑造人物心理的作用，幫助讀者深刻把握人物形象和原文主旨。

1.對適量準(zhǔn)則的違背

適量準(zhǔn)則指交流時所說的話既要提供充分數(shù)量的信息，也不能提供過多數(shù)量的信息[14]。受話人要準(zhǔn)確、恰當(dāng)?shù)亟邮瞻l(fā)話人傳達的交談目的，再給出適量的信息回應(yīng)。信息量過多，會產(chǎn)生無用信息；信息量過少，就沒有充分回應(yīng)交際目的。

在《蒔蘿泡菜》中，男女主人公的對話中都曾違背適量準(zhǔn)則。這些現(xiàn)象的隱含意義可揭示人物心理活動，并映射人物的形象特征。以男主人公的違背為例：

“越怕冷”她笑著說……

“越怕冷！”他附和她的話，也笑了起來。

“啊，啊。你還和以前一樣說同樣的話，還有，你一點也沒變——就是你那美妙的嗓音。我不知道怎么說——我常常在想——是什么讓你的聲音成為一種——我心中揮之不去的記憶……你還記得我們在邱園度過的第一個下午嗎？你很驚訝，因為我根本不認識任何花的名字。盡管你告訴了我那么多，我仍然一無所知。但每當(dāng)天氣晴朗，我看到一些明亮的顏色，我就仿佛聽到你的聲音說：‘天竺葵、金盞花和馬鞭草。

你還記得那個下午嗎？”

“哦，記得，當(dāng)然記得。”她深吸一口氣。

在薇拉說自己隨年歲增長越發(fā)怕冷后，男主人公接過她的話，對“The colder！”進行了重復(fù)，此時他心里想要理會薇拉對自己身體狀況的描述，說她一點都沒變，表達對薇拉嗓音的贊美。隨后，男主人公開始從自己的視角展開對二人當(dāng)年在邱園度過下午的回憶，并以“You remember that afternoon？”問句結(jié)束，以期得到薇拉的肯定回答。此處男主人公的回應(yīng)同樣違背適量準(zhǔn)則。相較薇拉的寥寥數(shù)語，男方的回應(yīng)提供的信息量遠超過薇拉發(fā)話時所需的合適數(shù)量。由此可推斷男主人公強烈的表現(xiàn)欲，他想在二人的交談中始終處于支配地位，想用他的個人視角引領(lǐng)對話的進行，因此他展開長篇大論，提供有關(guān)二人游花園經(jīng)歷的許多過量信息，意圖將對話的話題轉(zhuǎn)移到這一方面上。此處男主人公的心理活動反映他自我為中心、虛榮炫耀、全然不顧女方感受的形象特點。

2.對真實準(zhǔn)則的違背

真實準(zhǔn)則指在會話中，說話人要保證自己話語的真實性。說話人既不能說自己認為是錯誤的內(nèi)容，即不說假話；也不能說自己缺少足夠證據(jù)的內(nèi)容，即不說無根據(jù)的話[12]。這意味著說話人要斟酌話語內(nèi)容，不能言過其實，也不能空口無憑。違背任一條件，所說內(nèi)容就不真實可靠，從而違背真實準(zhǔn)則。

在《蒔蘿泡菜》中，男女主人公也有違背真實準(zhǔn)則的情況出現(xiàn)，在對話中包含一些不真實、夸張的內(nèi)容，比如：

“啊，不，求你了?！彼麘┣蟮馈?/p>

“先別走?！彼麖淖郎献テ鹚囊恢皇痔?，緊緊抓住，好像這樣就能抓住她似的。

他說：“現(xiàn)在我?guī)缀跽也坏娇梢哉f話的人，我已經(jīng)變成了一種野蠻人?！?/p>

“我說了什么傷害你的話嗎？”

“一點也沒有?！?/p>

她撒了謊。但當(dāng)她看著他輕輕地、慢慢地把手套從指間抽出來時，她的憤怒真的平息了。

當(dāng)男主人公忘記那只薇拉記憶猶新的小狗波森時，薇拉想以此喚起男人回憶的交際目的無法達到。她想要離開，但男人又用懇求的語氣挽留她，說自己現(xiàn)在能說話的人太少，希望薇拉給予精神上的陪伴。他的話寬慰了薇拉之前的不滿，她重燃希望，覺得男人是真正懂她的。因此當(dāng)男主人公問薇拉剛才的話是否傷害了她時，薇拉回答“Not a bit”來緩和氣氛。但薇拉的這一回答其實是在說謊。她所珍視的回憶竟被男友全部忘記，薇拉感到受傷，但又立刻被男人接下來的甜言蜜語再次觸動，因此她聲稱自己并未因男人的話不滿，并馬上在心中將這份不滿情緒排解掉，憧憬著男人真的愛自己，心中的情愫潛移默化地積攢著。薇拉下意識的謊言也體現(xiàn)她對男主人公的愛慕，以及面對男人虛偽的甜言蜜語就輕易相信的敏感、怯懦形象特征。

3.對相關(guān)準(zhǔn)則的違背

相關(guān)準(zhǔn)則指對話中說話人要說與交流的目的有明確關(guān)聯(lián)的話，即說相關(guān)的信息。這一原則和適量準(zhǔn)則相輔相成[14]。當(dāng)說話人的信息過量時，也會產(chǎn)生無關(guān)聯(lián)的信息，這時就違背相關(guān)準(zhǔn)則。

在《蒔蘿泡菜》中，男主人公經(jīng)?；乇苻崩哪承┰掝}，例如：

“你現(xiàn)在還彈琴嗎？”

“沒有，我沒有鋼琴?！?/p>

他對此很驚訝?！翱墒悄隳羌芷恋匿撉俚侥膬喝チ耍俊?/p>

她做了個鬼臉，“好多年前就賣了?！?/p>

“可你那么喜歡音樂啊，”他納悶。

“我現(xiàn)在沒時間了?！彼f。

他沒再說什么。

“河上的生活，”他接著說，“很特別。一兩天后，你甚至意識不到你認識了另一個人。你不需要懂他們的語言——船上的生活在你和人們之間建立了一種紐帶，這已經(jīng)足夠了。你和他們一起吃飯，一起度過一天，晚上還有無休止的歌聲?！?/p>

此處薇拉痛苦地講述自己放棄了曾經(jīng)熱愛的音樂，并把珍視的鋼琴也賣掉了。面對男人的驚訝，薇拉說自己現(xiàn)在已經(jīng)沒時間享受音樂了。此處隱含薇拉不得不賣掉鋼琴來維系生活。面對薇拉的回應(yīng)，男主人公本應(yīng)順著薇拉的話題延伸，如詢問她為何現(xiàn)在無暇欣賞音樂，并引得薇拉講述自己多年來的艱辛。然而，男主人公有意避開這一話題，將話題突轉(zhuǎn)回他自己在俄羅斯游歷的生活，繼續(xù)自我炫耀。這就違背相關(guān)準(zhǔn)則，說了不切題的話。由此可知，男主人公心中根本不是真心關(guān)心薇拉的近況，他覺得這一話題不值得繼續(xù)討論[13]。他只想盡快把話題引到自己身上，通過自夸滿足其虛榮心。由此也可看出他以自我為中心。賣弄自己、不顧女友感受的形象。

4.對明晰準(zhǔn)則的違背

明晰準(zhǔn)則指說話人不能說模糊、產(chǎn)生歧義的話，要簡潔并避免冗雜的表達，且有順序[14]。這要求說話者提供清楚、簡練、有序、易懂的信息，以滿足其受眾的需要[19]。違背明晰準(zhǔn)則會造成含糊其詞，重復(fù)贅余，邏輯混亂，影響交際目的。

在《蒔蘿泡菜》中，對明晰準(zhǔn)則的違背主要在男主人公，例如：

“你真去了俄羅斯嗎？”

“哦， 是的。我在那里待了一年多。你忘了我們說過要一起去那兒的嗎？”

“不，我沒忘?！?/p>

他奇怪地笑了一聲，身子向后靠在椅子上。

“這不是很奇妙嗎？我真的完成了我們計劃的所有旅行。其實，近三年我一直在旅行。西班牙，科西嘉，西伯利亞，俄羅斯，埃及。唯一還沒去的就是中國了，戰(zhàn)爭結(jié)束后，我也打算去?！?/p>

男主人公談起自己在俄羅斯時，薇拉出于對男人的關(guān)心，急忙打斷了他的講述，問男人是否去過俄羅斯。她十分想了解對方與她分別六年的經(jīng)歷，而且她記得俄羅斯是他們曾經(jīng)約定要一起去的地方。因此，此處的打斷并非出于不尊重，而是由于渴望與期盼。反觀男主人公，他先心中一喜，薇拉的詢問給了他炫耀的機會，因此他給出“Oh， yes. I was there for over a year.”的肯定。這一話題到此處本該結(jié)束。但男主人公沒有停止，而是反問薇拉是否記得他們的約定。當(dāng)?shù)弥崩瓘奈赐洉r，他更為肯定接下來的講述一定會讓薇拉對自己更為癡迷和崇拜。因此他違背了明晰原則，回應(yīng)不簡潔，沒有說他想帶著薇拉一同前往，而是神秘一笑，得意地講起自己游歷世界的經(jīng)歷，以獲得薇拉的愛慕。這些不必要的冗長敘述揭示男主人公虛榮心得到滿足之后的洋洋自得。他狂妄自大、自私虛偽的形象也由于對明晰準(zhǔn)則的違背而躍然紙上。

四、結(jié)語

本文研究了《蒔蘿泡菜》中男女主人公的對話違背合作原則的現(xiàn)象，并推測其會話含義體現(xiàn)的人物心理活動以及形象特點。由上述分析，讀者能夠?qū)ψ髌匪茉斓膼勰教摌s、自私虛偽、控制欲極強的男主人公形象以及敏感怯懦、善良單純，又對愛情有美好向往的女主人公薇拉的形象有更立體的把握，并對本文展現(xiàn)的男女關(guān)系新思考、女性主義的隱憂等主題有更全面的見解。本文也可為后人對于會話含義在文學(xué)作品中的研究提供借鑒。

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（特約編輯 楊? 艷）