梁平霞

借景抒情是指借助對外界客觀景物的描寫來抒發(fā)作者主觀感情的一種寫作手法，其中，寫景是手法，抒情是目的，這需要我們擁有仔細觀察自然和深刻感悟生命的能力。寫作時，要對所寫的景物有細致的觀察，并把真切的感受融入所寫的景物中，做到情景交融。

左讀美文

藍

◎龐驚濤

要說金川最具感染力的顏色，那一定是藍色。

雨后的金川，陰云未散，太陽隱伏。鏡頭下的梨花以及梨花背后的山谷都是灰色的。情緒也是灰色的。意念或者風，終于在山的那一邊撕開了一條口子，藍寶石一般的一塊天空透出來，再變大，繼續(xù)變大，終于壯大成了一抹。山的高峰邊緣被染出一條藍色的邊，土地的金慢慢也被感染，連梨花的白似乎也被染上了一層明亮的寶藍。雖然明知這白與腮紅是不會妥協(xié)的，但視線里的藍還是被放大了。梨花知道，天空藍主宰著它的成色，所以，即便在大地上它是當之無愧的王者，但在天空藍之下，它是愿意臣服的。

秦觀寫“山抹微云”，其實是寫山抹微藍。如果沒有藍在，微云便被黑夜吞沒了，或者，被灰色吞沒了。藍是對抗灰色的最佳顏色，也是對抗抑郁的最佳顏色。所以，我認識的金川朋友沒有一個是灰色的，也沒有一個是抑郁的，他們的人生，或者心情，都是藍色調(diào)的。金川這樣一個小縣城，也是被藍色眷顧的。這樣的藍色，長久而遼闊，深廣而堅定，和日月星辰、山河大地一樣，恒常久遠。秦觀的遺憾，是他沒有看到過高原金川的藍，所以他只好寫山抹微云。

此刻，我在意念或者風撕開的藍色口子之下，有了吟哦的沖動。不是現(xiàn)成的“藍藍的天上白云飄，白云下面馬兒跑”，而是貼合場景的文字之變：“山抹微藍，天連碧水”。抬首與低頭之間，大金川河的碧藍，可不是天讓地臣服、地與天呼應的最佳寫照？臣服于梨花的我們，也必須臣服于這樣的藍。因為它催生潔白、雪白和瑩白，因為它感染金色、感染紅色、感染天幕之下一切的色彩。

在金川，這樣的藍存在的時間是最長的，除了黑夜——假如它也作為一種本不突出或者有實際意義的顏色存在的話，它也是被藍色驅(qū)使或者說驅(qū)趕的。被藍驅(qū)使或者驅(qū)趕，是一種幸福。梨花在這里栽種、世代繁衍且漸成聲氣，一定是被這幸福感染所致。植物如人，它們也需要被一種我們不能體會但可以意會到的幸福滋養(yǎng)。

同行的山水畫家管苠棡先生告訴我，和攝影師通過鏡頭捕捉金川讓人震撼的藍不一樣的是，他幾乎是小心翼翼、珍惜萬千地在他的山水畫里抹上藍色：在滿眼云山嘉樹之間，那樣的藍從不像攝影師那樣鋪張，它們只是一小點，如藍寶石一般。他在調(diào)動和完成這樣的藍色布局后，這幅山水畫中的山石與云樹，才真正鮮活起來。

他說，金川的藍只在金川鋪張，但借在別處，必須罕有，它才有價值。每當我從金川回到成都，我對這句話的理解，又切膚地深刻了一次。

（選自“川觀新聞”2023年4月3日）

◆賞讀

這是一篇富有深度和厚度的散文。“藍寶石一般的一塊天空透出來，再變大，繼續(xù)變大，終于壯大成了一抹”，作者以動態(tài)的描繪體現(xiàn)出了金川“藍”的優(yōu)雅靈動；“山的高峰邊緣被染出一條藍色的邊，土地的金慢慢也被感染，連梨花的白似乎也被染上了一層明亮的寶藍”，翠的山峰染上了藍邊，金的土地被染上藍色，梨花的白染上明亮的寶藍，“藍”此時已流淌、漫溢到每一片明亮的地方，這種可以生長的狀態(tài)使每一處明亮的地方都變得靜謐、自然且美好，讀后，我們眼前仿佛也出現(xiàn)了這樣一片藍色?！敖鸫ǖ乃{只在金川鋪張，但借在別處，必須罕有，它才有價值?！睂枢l(xiāng)獨一無二的贊美之情便隱藏在這簡短精煉的表達中，令人印象深刻。

作者深刻的觀察力和處處細描、處處溢情的手法使情與景相融相洽，互促互生。結尾處，作者的自豪與贊美之情力透紙背。

◆借鑒

選文運用了借景抒情的表現(xiàn)手法，將故鄉(xiāng)金川“藍”的特點淋漓盡致地抒寫出來；行文中還運用了各種修辭手法、描寫手法等，大大增強了景物的感染力。文中有以下幾點值得同學們借鑒：

1.細描動態(tài)，韻味別致?！八{寶石一般的一塊天空透出來，再變大，繼續(xù)變大，終于壯大成了一抹”，這種細致的動態(tài)描寫，將普通的藍色寫出了不一樣的韻味。這正是在深情中加入想象，在想象中融入對“藍”的觀察后才呈現(xiàn)出的結果。

2.層層遞進，深入描繪。金川“藍”是具有渲染力的：“山的高峰邊緣被染出一條藍色的邊，土地的金慢慢也被感染，連梨花的白似乎也被染上了一層明亮的寶藍”“這樣的藍色，長久而遼闊，深廣而堅定，和日月星辰、山河大地一樣，恒常久遠。秦觀的遺憾，是他沒有看到過高原金川的藍，所以他只好寫山抹微云”。金川“藍”渲染萬物，只需一點，便可讓一整幅畫鮮活起來，這是作者無數(shù)次看過的故鄉(xiāng)的“藍”，在描繪中表達了自己對故鄉(xiāng)的飽滿情思?？梢?，層層遞進、步步深入地描繪某一事物感染萬物的力量，可對情感表達起到一定的作用。

3.轉變視角，巧妙烘托。文章第六段寫攝影家拍到的金川“藍”與畫家點染金川“藍”后筆下的畫就鮮活了的事情，由“我”的視角轉變?yōu)槊缹W家們的視角，寫出了金川“藍”在藝術上的影響力，將其對故鄉(xiāng)的贊美之情進行升華，起到卒章顯志的作用。

右寫作文

三角梅

◎林佳彬

就算世界拋棄了你，也別灰心，因為你還有你自己。

——題記

公園的一隅有一叢三角梅，綠色的莖還不如筆桿粗。當別的三角梅鋪天蓋地、一蓬一蓬地在太陽下招搖的時候，它耷拉著腦袋躲在角落里，陽光只能透過別人的陰影撫一撫它，雨露也只能從別人的身體上偶爾漏一兩滴到它身上。它的葉子早已殘敗不堪，一副楚楚可憐的樣子。

它挺直身子，希望離太陽更近，不料此時卻來了一朵烏云。烏云密布，大雨如注，雨水毫不留情地打在這叢三角梅的葉片上，使它左右欹斜，更顯疲態(tài)。沉重的雨水從它的葉片滑落，重重地砸在它的根部，仿佛是對它的一次又一次打擊。我心生惋惜，卻無能為力，只得嘆息著離開了這里。

大雨過后，太陽升起，我又跑去看它。陽光斑駁地灑在它的身上，我赫然發(fā)現(xiàn)它躬著的脖子上扛著幾顆晶瑩的露珠。陽光下，它們像顆顆明珠，閃爍著耀眼的光芒。雨后的花展現(xiàn)出少有的清新與紅潤，葉子吸飽了雨水，筆挺得像是換了一身新裝。三角梅因風雨煥發(fā)出全新的姿態(tài)，令人欣喜。

看到三角梅的轉變，我不禁想到了人類面對困難時的態(tài)度和選擇。在生活中我們都會遇到困境和挫折，但只有那些堅忍不拔、永不放棄的人，才能像三角梅一樣，在困境中煥發(fā)生機。

生命，無論在何種困境中都有其可敬之處。作家劉成章曾在《三角梅》一文中感嘆：“生命，在堅韌中真是蘊藏了無法言說的奧秘和潛能的！”

讓我們向生命致敬，向那些在困境中堅忍不拔、永不放棄的人致敬。正是有了他們，才讓這個世界永葆生機盎然！

【廣東惠州市南山學?！?/p>

◆點評

小作者以三角梅為寫作對象，因看到了角落里一叢頹敗的三角梅而心生憐惜，為下文寫三角梅的不屈和“我”的情感變化奠定了基礎；緊接著，寫了三角梅在風雨中的凄楚，表達了自己的擔憂、憐惜之情；最后因內(nèi)心牽掛，小作者選擇回去看望雨后的三角梅，卻發(fā)現(xiàn)三角梅已然煥發(fā)出新的生機。景與情在波折中融合，充分體現(xiàn)出其生命力的頑強。習作對三角梅的觀察非常仔細，描繪生動細膩，結尾引用劉成章的文句升華情感，余味悠然。