一、引言

須一瓜小說《別人》中的對話形式有別于一般小說的對話表現(xiàn)形式，在內(nèi)容和形式上出現(xiàn)了變異。這種變異的對話形式在小說中承擔了主要的敘事功能，同時形式上的變異也使得人物的對話與作者的敘事雜糅在一起，加快了作者的敘事節(jié)奏，也使得人物形象的塑造變得更加真實和立體。另一方面，《別人》中體現(xiàn)出了豐富多樣的信息差，信息差的形成原因和表現(xiàn)形式多元，它的存在推動著整個小說敘事的發(fā)展，使小說的情節(jié)發(fā)展過程跌宕起伏，極具戲劇性。

二、變異對話形式參與敘事

小說對話作為一部作品中不可或缺的重要部分，有其特殊的魅力，通過小說對話的展示，人物形象更加豐滿。語言具有一定的規(guī)則性，在對話中也有其規(guī)則性。在《別人》中，人物的對話形式有別于一般小說，其在內(nèi)容和形式上發(fā)生了變異，我們稱之為變異的對話形式，這種變異是為了表達某種特殊的人物情感或是達到一定的修辭效果，作者在對話的內(nèi)容和形式上進行處理，使其有別于傳統(tǒng)語言表達習(xí)慣。在《別人》中，小說的對話表現(xiàn)形式也發(fā)生了變異，這主要表現(xiàn)在標點符號的變異使用和語碼的混雜等方面。傳統(tǒng)的對話表現(xiàn)形式中，我們往往遵循著嚴格的對話形態(tài)規(guī)則，冒號、引號及某某說（道）等系列標識成為讀者在閱讀過程中首要用以識別對話的外部標識。而《別人》中則擯棄了這些對話的外部標識。“取消引號之后，人物對話由傳統(tǒng)的直接引語向自由間敘體轉(zhuǎn)化?！杂砷g敘體’是熱奈特對小說中的敘述和話語劃分的四種敘述語式中的一種。其表現(xiàn)形式包括未指明說話者、未加引號的直接引語和直接引語簡述?！比纾?/p>

園長第一次感到，這種比一般人慢的說話節(jié)奏非常傲慢無禮。……現(xiàn)在，她被這個緩慢的語速激怒到極點：我說了，我要求你不報道！

此外，在《別人》中，人物的對話不僅省略了冒號、引號這些標識，連說話者也悄然退場，以人物的對話構(gòu)成自然段落，利用語段作為話語間隔，以此區(qū)別人物對話和敘述話語。有時候，敘述話語還和人物對話夾雜在一起，使得這種變異的對話形式承擔起了參與甚至是絕大部分的敘事作用?！盎趯υ捲捳Z形式特性，對話參與敘事呈現(xiàn)出與敘事者敘事話語不同的特點。它有別于敘述式的敘事，而是以交際話語模式參與敘事。其敘事依存特定的語境，與作者敘事相關(guān)聯(lián)，相照應(yīng)。須一瓜筆下的人物對話，作為敘事的一種模式，以獨具一格的手法協(xié)同敘述話語完成了文本敘事建構(gòu)。就這一意義而言，須一瓜小說的對話具有敘事性，具有獨特鮮明的敘事修辭特征?！贝送?，對話外部標識的消解，也使得對話呈現(xiàn)出別樣的樣貌。如：

唔，好的。但我要跟上頭說一下?！莻€，我們的小傅的傷，還有我們被踢壞的警容鏡——

我們會賠償修復(fù)的！

這樣的一問一答使得對話的節(jié)奏變得緩慢，警察老武和江利夫的敘述看似平靜，實則有著很大的情緒起伏，雙方對話充滿張力。

對話外部標識的消解使得對話更像是敘事語言。“隱去引號的人物話語有時甚至與作者的敘事語言形成無間隔鏈接，即敘事語言與人物話語相間交錯，這種相間交錯有時由于分行得到昭示，有時卻并非如此清晰?！比纾?/p>

小丁咧著奇異的大嘴，發(fā)出咯咯咯的笑聲。我服務(wù)的上一家醫(yī)院，名字就不說了。小丁住口，紙拉門被拉開了，穿日本和服的服務(wù)生開始跪著上菜，一下子，女服務(wù)生端來了好幾樣?xùn)|西，兩人手忙腳亂地幫她騰桌面……

離開了對話的外部標識，人物敘事的話語和作者的敘事語言夾雜在一起，讀者對于信息的解讀就只能依靠語境。語境作為對話中不可或缺的一部分，是人物對話之間信息傳遞的重要背景，也是敘事者與讀者之間傳遞信息的重要載體。一旦離開語境，人物的對話就難以達到預(yù)設(shè)的交際目的。在小丁和龐貝的這段對話中，作者設(shè)置的上下文語境與人物對話雜糅，讀者必須根據(jù)上下文語境才能正確接收到信息。

《別人》中的對話基本沒有任何的對話標記，除省去冒號引號、話語主體外，有時候甚至連話語間隔也完全舍棄，這使得對話雙方的話語雜糅在一起，互相纏繞，對話如流水般連綿不絕，一氣呵成，人物對話和作者的敘述語言在形式上形成了高度統(tǒng)一，加快了敘事節(jié)奏。此外，因為《別人》中的敘事功能大部分由對話承擔，少了作者對人物對話狀態(tài)的限制，所以讀者可以根據(jù)人物交際時的話語，來補充人物的神情、動作甚至是心理活動等等，這樣讀者在閱讀過程中有了更多的想象空間，對小說人物的心理或是神態(tài)也有了更真實的建構(gòu)。相對于傳統(tǒng)的作者純粹敘事，這樣的敘事模式使得人物形象更加生動，人物間的對話也更加真實。比如：

馬佛送看他如此饑餓，以為話題告一段落了，沒想到，小丁拿起鰻魚手卷，大口一咬，又開始了含混不清的繼續(xù)。哪家醫(yī)院我就不說了，其實，天下烏鴉一般黑，所以說了也沒有意義。有一個同事，……他行醫(yī)資格都被吊銷了。

在《別人》中，須一瓜還運用了新聞文體的寫作方式，這一運用既符合小說的人物背景，同時也富有新意。新聞文體在小說中有直接運用，如：

本報訊（記者 龐貝）“人人獻出一點愛，而非人人獻出一點害”，這是昨天辭世的遺體捐獻者阿西，給世界的最后留言。二十五歲的阿西，是我市的第四十個遺體捐獻者。

以新聞文體來交代人物的結(jié)局，簡潔明了，又符合人物形象，同時也是對文章故事主線的交代。相較于傳統(tǒng)敘述的結(jié)尾，以這樣的方式作為小說故事的結(jié)尾很有新意，同時也拉近和讀者的距離，再一次與讀者進行了“現(xiàn)實”的對話。

三、雙重敘事結(jié)構(gòu)

一般來說，小說的敘事視角有內(nèi)外兩種，外視角即敘事者，或者說是作者的敘事角度，內(nèi)視角即故事人物中的敘事角度，它由作者代為描述，其是從故事中的人物視角出發(fā)，如故事中人物的聽覺、嗅覺、觸覺等等。這種內(nèi)外角度相互交叉變換的組合，構(gòu)成了小說的整體語境，這既使得故事情節(jié)可以從多個維度和層次上展現(xiàn)，同時又能在某一段的敘事過程中擁有單一敘事角度，從而形成敘事的懸念。

故事人物視角在文本中常以人物對話來體現(xiàn)，從某種意義上說，人物話語以話語表達者的視角完成了敘事。但對話參與敘事，與敘事者敘事有區(qū)別，這種敘事和作者的敘事聯(lián)系在一起，依靠特定的語境才能達到人物之間交際的目的。如：

老武搓手，說，很意外很震驚。原來我還以為是個中年男記者。沒想到，咳，老武干咳著，沒想到……

同是男人，江利夫懂老武表達不利索的東西，所以，他趁熱打鐵地說，人我?guī)ё甙伞?/p>

龐貝醉酒被帶到了警察局，同事江利夫來警局與警察交涉，人物之間的對話就將事件的發(fā)展過程展現(xiàn)在了讀者面前。在這段對話中還出現(xiàn)了話語留白，即警察老武的話中的“沒想到……”。話語留白離不開語境的闡釋，正是因為江利夫在這段對話中，建立起了與之相關(guān)的語境，所以江利夫才懂老武“表達不利索的東西”指的是什么。

在須一瓜的小說中，內(nèi)外視角往往相互頻繁變換，敘事者和故事中人物的視角互相夾雜，構(gòu)成復(fù)調(diào)敘事結(jié)構(gòu)。讀者在解讀文字時，往往會在兩種視角中來回跳躍。除了小說對話參與敘事之外，作者的敘事也參與其中。在人物的對話敘述中，夾雜著作者的敘述話語，這樣就構(gòu)成了雙重敘述結(jié)構(gòu)，或者說復(fù)調(diào)敘事結(jié)構(gòu)。這樣的形式貫穿整部小說，因此《別人》中有兩套話語敘述模式。如：

她調(diào)整了一下呼吸，隨后摁出了那串陌生電話號。龐記者，你好，我是小劍橋幼兒園園長袁曉夢。

電話那邊遲疑了一下，哦，你說。袁園長。

你今天采訪我們，雖然沒有經(jīng)過園方同意，就擅自到處走動、隨便拍照提問，很不尊重人的。

四、對話的信息差推動敘事發(fā)展

對話的信息差，指的是人們在獲取、處理和傳遞信息時，由于不同的知識水平、文化背景、語言表述、信息來源等因素的影響，導(dǎo)致對于同一信息的理解和解釋存在差異和不確定性。信息的準確傳遞不僅要求說話者信息的傳遞過程中無差錯，也要求接收者在解碼信息的過程中不出現(xiàn)差錯。但是由于話語輸出（信息發(fā)送）與話語接受（信息接收）常常會出現(xiàn)不對等現(xiàn)象，由此就會產(chǎn)生話語信息差?！皩υ捠亲髌啡宋镎Z言的基本表現(xiàn)形式，是一種雙向交際活動，但卻有著與一般言語交際不同的特點。交際雙方信道暢通，始發(fā)信息得到再生信息的正確反饋，如此反復(fù)，完成言語交際，這是語言使用的基本要求。但是在小說人物對話中，有時卻悖于這一基本要求，產(chǎn)生了信息差。這種信息差具有雙重效應(yīng)，對作品交際雙方來說，它不能很好地完成信息傳遞任務(wù)；而對作者和讀者的交際而言，它卻輸出了美學(xué)信息?！毙≌f對話中出現(xiàn)的信息差，很大程度上推動著整個敘事的進展，也讓故事的敘述節(jié)奏從平鋪直敘中解放出來。在小說中，信息差產(chǎn)生之后的共同審美效用推動故事發(fā)展，使故事的發(fā)展合理且自然，同時加劇人物之間的矛盾沖突，豐富了小說的情節(jié)。

正常的對話過程是編碼—發(fā)送—傳遞—接收—解碼，在這一過程中，有一個步驟出現(xiàn)失誤，那么就可能出現(xiàn)信息差。如，龐貝的同事賀銀超挖到一家民營醫(yī)院的新聞線，他發(fā)信息給龐貝，……賀銀超在發(fā)送這條短信時并不知道龐貝已經(jīng)喝醉得一塌糊涂，……兩個人一直互不了解，連雙方的名字都不知道。

在信息傳遞過程中，信息錯位造成了信息差。在龐貝和賀銀超的對話過程中，賀銀超要傳遞的信息在接收這一步驟中出現(xiàn)了問題，在被目標人物接收之前，被非對話人員接收到了消息，造成了信息接收的錯位，導(dǎo)致了信息差。這一信息差的形成使后續(xù)事情發(fā)展跌宕起伏，形成了強烈的戲劇沖突和戲劇效果。

此外交際雙方缺乏共知信息也是形成小說話語信息差的一個重要原因。小說中，在暗訪麗健這件事情上，龐貝和賀銀超不知暗訪一事已被泄露，更不知道馬佛送已獲知此事，消息被傳遞給麗健醫(yī)院老板綦連蓮，這使得賀銀超在暗訪過程中被麗健醫(yī)院所塑造的“良心民營醫(yī)院”形象所誤導(dǎo)，獲取了錯誤的信息并將其傳遞給了報社。

五、結(jié)語

一般來說，小說對話是塑造人物形象的重要手段之一，傳統(tǒng)的對話形式具有明顯的對話外部標識，外部標識的出現(xiàn)在一定程度上禁錮了人物的對話狀態(tài)，真實性有所喪失。二十世紀八十年代先鋒派文學(xué)在語言表達觀念、表達方式上進行了革新，這一時期的先鋒派文學(xué)家在小說的對話內(nèi)容和形式上都發(fā)生了改變，“致力于在信息的傳遞和接受的鏈條上進行修辭的創(chuàng)造，小說對話不再一板一眼地遵循傳統(tǒng)對話的準則，而是打破表達和接受鏈條的絕對平衡，表達和接受呈現(xiàn)出不等值的狀態(tài)，同時利用語境的作用，使這種表面上的不平衡轉(zhuǎn)化為審美層面的平衡，更具審美價值和修辭意味。”這種變異的對話形式與須一瓜小說中的對話表現(xiàn)形式極其相似，很難說須一瓜的小說創(chuàng)作沒有受到先鋒派文學(xué)的影響。《別人》中的對話表現(xiàn)形式承擔了小說的主要敘述功能，又因人物對話經(jīng)常與作者的敘事語言雜糅在一起，雙方構(gòu)成了多維度的敘述結(jié)構(gòu)，二者共同構(gòu)造出來的語境使得讀者在閱讀過程中，能夠獲得雙方視角的信息，得到別樣的閱讀體驗。加上小說的對話參與了整個敘事的發(fā)展，人物在對話傳遞信息的過程中，還出現(xiàn)了信息差，這些信息差的形成推動了敘述的發(fā)展，使得故事情節(jié)發(fā)展跌宕起伏。

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[4]祝敏青.小說辭章學(xué)[M].福州：海峽文藝出版社，2000.

（作者簡介：陳婷輝，女，碩士研究生，核工業(yè)衛(wèi)生學(xué)校，研究方向：文字學(xué)）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）