林星辰

摘 要：安德斯·佐恩，一位獲得世界美譽(yù)的瑞典籍畫家，其作品總是帶有古典繪畫的造型嚴(yán)謹(jǐn)性與印象主義的光影特色，色彩絢麗，筆觸豪放，卻又不缺失細(xì)節(jié)，在其藝術(shù)生涯中的繪畫創(chuàng)作大多描繪的是其家鄉(xiāng)瑞典，在創(chuàng)作過程中一直保持著本民族特色，在現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格上進(jìn)行著創(chuàng)新，努力吸收印象派的外光色彩技巧，將其繪畫賦予了強(qiáng)烈的瑞典民族特色。他從寫實(shí)到表現(xiàn)轉(zhuǎn)變過程中，在光影色彩處理方式的變化上總是帶有對(duì)于民族的情緒表達(dá)。佐恩對(duì)光色的運(yùn)用從早期的細(xì)膩、精確描繪轉(zhuǎn)向了后期對(duì)光線和色彩的更為自由、感性的表達(dá)，這一轉(zhuǎn)變不僅展示了他個(gè)人風(fēng)格的成熟，也反映了19世紀(jì)末至20世紀(jì)初歐洲藝術(shù)風(fēng)格的整體演進(jìn)。

關(guān)鍵詞：寫實(shí)；表現(xiàn)；印象派；佐恩；光影；色彩；民族

Abstract： Anders Zorn， a Swedish painter in the world， his work is always with the modelling of classical painting rigor and shadow characteristics of impressionism， colorful， bold brushwork， but not lack of details， in his hometown Sweden， mostly in the painting career of creation has maintained the national characteristics， in the realistic style of innovation， efforts to absorb the impressionist light color skills， its painting gives a strong Swedish national characteristics. In the process of changing from realism to expression， he always changes the way of processing light， shadow and color with the expression of national emotions. Zorns use of light and color changed from his early delicate and precise depiction to a more free and perceptual expression of light and color in the later period. This transformation not only shows the maturity of his personal style， but also reflects the overall evolution of European art style from the late 19th century to the early 20th century.

Keywords： Realism；performance；impressionism；Zorn；light and shadow；color；nation

0 引言

佐恩作為瑞典最著名的畫家之一，其作品跨越了19世紀(jì)末至20世紀(jì)初的重要藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，反映出了當(dāng)時(shí)整個(gè)西歐藝術(shù)的變革。佐恩的藝術(shù)之路深受其早期生活背景和教育經(jīng)歷的影響。佐恩出生于一個(gè)貧窮家庭，自幼酷愛繪畫。1875年就學(xué)于國(guó)立瑞典中等美術(shù)學(xué)校，1877年入斯德哥爾摩美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)[1]。佐恩的繪畫天賦很快便在水彩上嶄露頭角，20歲的佐恩在學(xué)院的學(xué)生展覽會(huì)上展示了他的水彩畫《哀悼》（圖1）。這幅令人難以忘懷的畫像描繪了一個(gè)失去親人的年輕女孩，她端莊的面孔戴著黑色面紗，這幅畫引起了頗具影響力的藝術(shù)評(píng)論家卡爾·魯伯特·尼布盧姆極大的關(guān)注，從此之后佐恩迅速取得了成功[2]。畢業(yè)以后，佐恩便開始了他的游學(xué)之路，在巴黎學(xué)習(xí)期間，佐恩受到了當(dāng)時(shí)盛行的現(xiàn)實(shí)主義和印象主義的影響?，F(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)調(diào)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)再現(xiàn)，注重細(xì)節(jié)的描繪和精確捕捉，這與佐恩早期對(duì)自然和民俗場(chǎng)景的興趣不謀而合。印象派的藝術(shù)家們通過對(duì)色彩和光影的自由運(yùn)用來捕捉瞬間的感覺，對(duì)佐恩的藝術(shù)觀念產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。盡管佐恩的作品始終保持了一定的現(xiàn)實(shí)主義傾向，但他對(duì)光影和色彩的處理方式逐漸展現(xiàn)出印象派的特征。

1 寫實(shí)風(fēng)格下的光色運(yùn)用

在佐恩的早期藝術(shù)生涯中，寫實(shí)風(fēng)格對(duì)其作品的影響尤為顯著。作為一種旨在真實(shí)再現(xiàn)自然和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)通過細(xì)致入微的觀察來捕捉被描繪對(duì)象的本質(zhì)。在這一框架下，佐恩展示了其對(duì)光色運(yùn)用的精湛技藝，這不僅體現(xiàn)了他對(duì)自然界細(xì)節(jié)的敏銳洞察力，也反映了他對(duì)于光影變化情感表達(dá)能力的深刻理解。

在佐恩的水彩作品中，帶有印象主義和浪漫主義的色彩，他不像法國(guó)19世紀(jì)巴比松畫派那樣完全客觀地再現(xiàn)自然景物，在描繪生活、自然的同時(shí)，他充分表現(xiàn)了畫家對(duì)美好理想的向往[3]。佐恩對(duì)光影的運(yùn)用超越了單純的視覺再現(xiàn)，他通過光色的對(duì)比和渲染，傳達(dá)了特定時(shí)刻的氣氛和情感。例如，在他的作品《夏天的娛樂》中（圖2），光影色彩在這幅畫中發(fā)揮了關(guān)鍵作用，從光線色彩柔和的處理和陰影的細(xì)膩描繪中可以看出佐恩對(duì)色彩的敏感運(yùn)用。他利用了光線色彩來強(qiáng)調(diào)人物的情感狀態(tài)和畫面的靜謐氣氛，光線的方向和強(qiáng)度創(chuàng)造了一種靜靜流淌的時(shí)間感，這種對(duì)光影色彩效果的精細(xì)捕捉，不僅提升了畫面的視覺美感，也加深了作品的情感層次。此外，佐恩在描繪自然景觀時(shí)，經(jīng)常運(yùn)用光影色彩來強(qiáng)調(diào)空間的深度和體積感，如在《我們每天的面包》中（圖3），光線從上方和右側(cè)灑落，照亮了女性的側(cè)臉，以及遠(yuǎn)處田野上的人和車。草地上的陰影和高光，強(qiáng)調(diào)了地面的不平整和植物的豐富細(xì)節(jié)。背景中的云彩和田野被渲染得較為淡雅，與前景形成對(duì)比，進(jìn)一步加強(qiáng)了空間感。整體而言，光線的運(yùn)用巧妙地拉開了前景與背景之間的距離，賦予了畫面一種寬廣而開放的氛圍。

佐恩在寫實(shí)階段的光影色彩運(yùn)用，不僅是對(duì)自然現(xiàn)象的再現(xiàn)，更是他探索光影在藝術(shù)表達(dá)中作用的早期實(shí)踐。他的作品中，光影不僅構(gòu)成了畫面的視覺元素，更成為了傳達(dá)情感和氣氛的重要手段。佐恩通過對(duì)光影的敏感捕捉和巧妙運(yùn)用，展現(xiàn)了寫實(shí)藝術(shù)中對(duì)真實(shí)感的追求，同時(shí)也為他后期向印象主義風(fēng)格的過渡奠定了基礎(chǔ)。

通過對(duì)佐恩寫實(shí)階段光影色彩運(yùn)用的深入分析，可以看出他如何將自然界的細(xì)膩美感與人類情感相結(jié)合，創(chuàng)造出既真實(shí)又充滿表現(xiàn)力的藝術(shù)作品。這一時(shí)期的光影色彩運(yùn)用不僅體現(xiàn)了佐恩對(duì)寫實(shí)藝術(shù)原則的忠實(shí)，也預(yù)示了他在藝術(shù)表達(dá)上的進(jìn)一步探索和發(fā)展。佐恩的這些早期作品，因其對(duì)光影細(xì)膩處理和深刻情感表達(dá)的雙重追求，成為了研究他藝術(shù)轉(zhuǎn)變和發(fā)展的重要窗口。

2 藝術(shù)轉(zhuǎn)型的社會(huì)文化觸媒

佐恩的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格從寫實(shí)向表現(xiàn)的轉(zhuǎn)變是當(dāng)時(shí)北歐社會(huì)文化變革的縮影。隨著現(xiàn)實(shí)主義和印象主義在法國(guó)巴黎興起，一場(chǎng)藝術(shù)大革命席卷了整個(gè)歐洲藝術(shù)界，傳統(tǒng)繪畫和古典主義受到了抨擊，藝術(shù)家們走向了傳統(tǒng)藝術(shù)的對(duì)立面，這也是當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們個(gè)人藝術(shù)追求的體現(xiàn)，人們不再滿足架上繪畫以及傳統(tǒng)繪畫技法的束縛，開始傾向個(gè)人情感的表達(dá)。

社會(huì)文化背景的變化對(duì)佐恩的風(fēng)格轉(zhuǎn)變產(chǎn)生了重要影響，其中印象主義等新興藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)佐恩產(chǎn)生了直接的影響。印象主義強(qiáng)調(diào)對(duì)光線和色彩變化的即時(shí)捕捉，以及對(duì)日常生活場(chǎng)景的自然表現(xiàn)，這與佐恩對(duì)于捕捉自然瞬間美感的追求不謀而合。佐恩開始在創(chuàng)作中在嘗試使用更為寬松和自由的筆觸，以及更加明亮和鮮艷的色彩來表達(dá)光影的變化，從而使他的作品呈現(xiàn)出了印象派的風(fēng)格特征，畫面豪放卻又不失細(xì)膩，自此佐恩便開始專注于表現(xiàn)性的藝術(shù)表現(xiàn)手法，通過光影和色彩去表現(xiàn)自己對(duì)于家鄉(xiāng)瑞典風(fēng)俗的情感，這一轉(zhuǎn)變使得他的畫作逐漸從寫實(shí)的細(xì)膩描繪轉(zhuǎn)向了印象主義的光影表現(xiàn)，這也是他對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)技法不斷追求和對(duì)美的不懈向往的體現(xiàn)。

3 光影色彩的變奏

安德斯·佐恩風(fēng)格轉(zhuǎn)變的一個(gè)顯著特征是他對(duì)光影色彩處理方式的根本變化，這不僅體現(xiàn)了個(gè)人藝術(shù)追求的演進(jìn)，也反映了當(dāng)時(shí)藝術(shù)界對(duì)光影色彩表達(dá)新理解的接納。隨著向印象派的風(fēng)格轉(zhuǎn)變，佐恩開始更加關(guān)注光影色彩在視覺感受和情感表達(dá)中的作用，其不再是描繪對(duì)象的輔助工具，而是成為了作品情感和氛圍傳達(dá)的核心元素。

佐恩雖然生長(zhǎng)在印象主義流派崛起的年代，與馬奈有著交往甚密的關(guān)系，但還是選擇了現(xiàn)實(shí)主義的道路，把精心刻畫人物內(nèi)在精神和表現(xiàn)環(huán)境光色作為創(chuàng)作的中心[4]。在表現(xiàn)風(fēng)格階段，佐恩的光影和色彩的運(yùn)用區(qū)別于傳統(tǒng)意義上印象派。他不追求印象派那種色彩夸張以及對(duì)事物抽象表達(dá)的畫面感受，而是將印象畫派強(qiáng)調(diào)的光影與傳統(tǒng)繪畫的嚴(yán)謹(jǐn)造型相結(jié)合，形成了屬于自身特色的藝術(shù)表現(xiàn)手法，在對(duì)于畫面節(jié)奏旋律的處理中，佐恩通過色彩和筆觸的變化來捕捉光影的瞬間效果。如同印象派畫家試圖捕捉“光的瞬間”那樣，佐恩的作品中的光影不是靜態(tài)的，而是靜中有動(dòng)，充滿了活力與變化，為畫面帶來了更豐富的情感層次和視覺沖擊力，如《小釀酒廠》（圖4），在這幅畫中，佐恩捕捉了一群工人在釀酒工廠中的工作場(chǎng)景，使用了他特有的光影處理和對(duì)日常工作場(chǎng)景的生動(dòng)描繪，通過在光線、色彩和質(zhì)感上的精妙運(yùn)用，展現(xiàn)了工人們的辛勤勞動(dòng)和工廠內(nèi)部的繁忙氛圍。畫面中的光影效果不僅展示了物體的形狀和空間位置，還營(yíng)造出了工作環(huán)境的氛圍和溫度感。通過這種光影處理，佐恩增強(qiáng)了畫面的動(dòng)感和真實(shí)感，同時(shí)也展示了他在光影運(yùn)用上的高超技巧。

在佐恩創(chuàng)作的表現(xiàn)風(fēng)格階段，光色不僅是視覺元素的一部分，更成為了營(yíng)造情感和氛圍的關(guān)鍵工具。佐恩通過光影色彩的巧妙運(yùn)用，不僅捕捉了自然界瞬息萬變的美，還在畫面中注入了豐富的情感和深邃的氛圍，使得作品超越了純粹的視覺再現(xiàn)，觸及了更深層的情感共鳴。在佐恩的作品中，光色的運(yùn)用經(jīng)常與特定的時(shí)間和情境緊密相關(guān)，如清晨的柔光、黃昏時(shí)分的余暉等，這些光色效果不僅再現(xiàn)了自然界的美麗景象，更帶有濃厚的情感色彩和時(shí)代特征。例如，在《仲夏夜之舞》（圖5）這幅畫中，他描繪了一群身著傳統(tǒng)服飾的人們?cè)谌鸬鋫鹘y(tǒng)節(jié)日仲夏節(jié)里戶外跳舞的場(chǎng)景。光影對(duì)比在畫面中形成了節(jié)奏感，使得舞動(dòng)的身影顯得更為動(dòng)感。這種光照效果同時(shí)也營(yíng)造出了時(shí)間的感覺，似乎是在一個(gè)傍晚時(shí)分，人們?cè)诖迩f中享受著社交和娛樂的時(shí)刻。佐恩在這幅畫作中運(yùn)用了他標(biāo)志性的寬松筆觸和對(duì)光影的敏感捕捉，展現(xiàn)了一個(gè)生動(dòng)的、節(jié)日般的氣氛，同時(shí)也表現(xiàn)了他對(duì)瑞典鄉(xiāng)村文化的深刻理解和尊重。光影不僅僅描繪了物理特征，更重要的是它們傳達(dá)了情感和氛圍，使得這幅畫作具有了一種時(shí)代的永恒感。

佐恩對(duì)光影色彩的這種感性處理，體現(xiàn)了他對(duì)印象派色彩理論的深刻理解和獨(dú)到見解。他不滿足于光影的表面效果，而是深入探索光影與色彩、空間、構(gòu)圖之間的相互作用，以及它們?nèi)绾喂餐饔糜谟^者的情感和心理。通過對(duì)光影效果的細(xì)膩捕捉和藝術(shù)化處理，佐恩的作品傳達(dá)了一種超越時(shí)間和空間的美學(xué)體驗(yàn)，引發(fā)了觀者對(duì)畫面背后故事和情感的無限遐想。

佐恩在色彩、筆觸方面的創(chuàng)新，體現(xiàn)了其在藝術(shù)表現(xiàn)手法的深厚造詣以及對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的不斷探索追求的精神，在色彩運(yùn)用上，佐恩摒棄了當(dāng)時(shí)所流行的色彩顏料復(fù)雜多樣化，轉(zhuǎn)而采用限色的形式，通過有限的幾種顏色調(diào)制出豐富變化的色彩來增強(qiáng)畫面的視覺沖擊力和情感表達(dá)力，同時(shí)又使作品畫面處于同一節(jié)奏中從而不顯突兀。在筆觸方面，佐恩的創(chuàng)新表現(xiàn)在他對(duì)筆觸自由度的極大拓展上。他不再追求細(xì)膩刻畫的畫面表現(xiàn)，而是采用了更加自由和富有表現(xiàn)力的筆觸，通過筆觸的粗獷與細(xì)膩相結(jié)合，傳達(dá)了更加豐富和動(dòng)態(tài)的視覺效果。這種筆觸的使用不僅增加了畫面的紋理感和層次感，也使作品呈現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)力。

4 民族文化與油畫藝術(shù)的交融

佐恩立足于本民族的傳統(tǒng)，扎根現(xiàn)實(shí)生活，彰顯了他繪畫作品的本土化和民族性，即使是在他的銅版畫和雕塑中也有所體現(xiàn)[5]。在佐恩一生的繪畫創(chuàng)作中，幾乎都有關(guān)于瑞典乃至北歐獨(dú)特的自然景觀和文化特色，作品中深刻體現(xiàn)了瑞典的民族精神和風(fēng)情，其作品的所蘊(yùn)含的精神性甚至超過了藝術(shù)表現(xiàn)手法，佐恩通過對(duì)家鄉(xiāng)瑞典的描繪，宣揚(yáng)北歐民族精神以及對(duì)瑞典社會(huì)文化核心價(jià)值觀的反映和傳遞。在題材的選擇上，佐恩大都選擇具有民族特色的場(chǎng)面，多以自然風(fēng)俗畫為主，畫面人物多以漁民、農(nóng)民和手工藝人為主，體現(xiàn)了19世紀(jì)末至20世紀(jì)初瑞典鄉(xiāng)村社會(huì)的面貌，在畫面中，我們不難發(fā)現(xiàn)佐恩通過其對(duì)光影藝術(shù)的精湛運(yùn)用，來體現(xiàn)瑞典的四季變化、光線與水紋波動(dòng)。這種對(duì)自然美的追求和表現(xiàn)，不僅展現(xiàn)了瑞典自然風(fēng)光的獨(dú)特魅力，也反映了瑞典人民對(duì)自然的敬畏和珍視，這是瑞典民族精神的重要組成部分，通過對(duì)這些日常生活場(chǎng)景的描繪，佐恩傳達(dá)了一種簡(jiǎn)樸、堅(jiān)韌和與自然和諧相處的生活哲學(xué)，這些都是瑞典民族精神的重要表現(xiàn)。

5 結(jié)語

佐恩對(duì)光影色彩的精湛運(yùn)用，特別是他在表現(xiàn)風(fēng)格階段對(duì)光影即時(shí)變化的捕捉和表達(dá)，不僅增強(qiáng)了作品的視覺效果和情感表達(dá)力，也推動(dòng)了光影色彩在藝術(shù)創(chuàng)作中表現(xiàn)力的拓展。他的作品中，光影色彩成為了傳達(dá)情感和氛圍、塑造空間和深度的重要手段，展現(xiàn)了佐恩對(duì)于光色藝術(shù)潛力的深刻理解和創(chuàng)新應(yīng)用。在色彩、筆觸與構(gòu)圖方面的創(chuàng)新，進(jìn)一步展示了佐恩作為藝術(shù)家的探索精神和技術(shù)精湛。通過對(duì)色彩的大膽運(yùn)用、對(duì)筆觸自由度的拓展，佐恩的作品呈現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)力，對(duì)后續(xù)藝術(shù)家和藝術(shù)流派產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的啟發(fā)和影響。在素材選擇上，佐恩立足于民族，通過自己的畫筆將自己的家鄉(xiāng)瑞典描繪于畫布上，體現(xiàn)和宣揚(yáng)瑞典民族精神，通過常見的事物來揭示當(dāng)時(shí)瑞典的社會(huì)結(jié)構(gòu)，傳遞瑞典社會(huì)核心價(jià)值觀。

綜上所述，安德斯·佐恩的藝術(shù)成就和影響力是多方面的，其在藝術(shù)技術(shù)和表現(xiàn)方式上進(jìn)行了創(chuàng)新探索，佐恩的藝術(shù)遺產(chǎn)不僅豐富了瑞典乃至世界的文化景觀，也為后世藝術(shù)家和藝術(shù)愛好者提供了寶貴的靈感和啟示。

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