閆旭 閆憲斌

摘? 要：帕帕拉齊指專門(mén)從事拍攝公眾人物私生活照片的職業(yè)，也稱狗仔隊(duì)。對(duì)民國(guó)時(shí)期帕帕拉齊的探討主要闡釋了三部分內(nèi)容，一是《新影壇》中有關(guān)明星陳燕燕、陳云裳的偷拍影像，二是《北洋畫(huà)報(bào)》有關(guān)舞女三人的宣傳報(bào)道，三是《電影畫(huà)報(bào)》中有關(guān)明星阮玲玉的影像。通過(guò)這三部分內(nèi)容與《良友畫(huà)報(bào)》中的偷拍技術(shù)介紹，嘗試論證近百年前中國(guó)帕帕拉齊影像的存在和明星形象等問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：電影明星；中國(guó)電影；影像傳播

基金項(xiàng)目：本文系河南省高校人文社會(huì)科學(xué)研究一般項(xiàng)目“中原攝影群體后的河南攝影家創(chuàng)作流變研究”（2022-ZDJH-00480）階段性研究成果。

一般認(rèn)為，把專門(mén)從事拍攝包括明星在內(nèi)的公眾人物私生活照片的職業(yè)稱為狗仔隊(duì)，在西方也稱為“paparazzi”，是“paparazzo”這個(gè)詞在意大利語(yǔ)的復(fù)數(shù)形式，來(lái)自電影導(dǎo)演費(fèi)里尼的作品《甜蜜的生活》中的角色①，意思是惹人煩的蚊子叫聲，也譯作“帕帕拉齊”或“帕帕拉茲”。這方面的代表人物有意大利的Tazio Secchiaroli、美國(guó)的Ron Galella、中國(guó)的卓偉等，他們?cè)诓煌瑫r(shí)期不同國(guó)家用各自的方式創(chuàng)造出了有關(guān)名人隱私的影像。

一、民國(guó)時(shí)期帕帕拉齊影像可能性設(shè)想

改革開(kāi)放后的中國(guó)社會(huì)逐漸趨于穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)上的變化使得很多方面也發(fā)生了變化。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，明星藝人在這個(gè)時(shí)期受到不少關(guān)注，專門(mén)拍攝明星的帕帕拉齊在傳媒市場(chǎng)化改革后大顯身手，他們的影像具有以下幾個(gè)特點(diǎn)。

（一）拍攝題材——名人隱私

不論是娛樂(lè)明星還是政界要人，帕帕拉齊的目標(biāo)專注于名人。對(duì)于習(xí)慣在傳媒領(lǐng)域出現(xiàn)的名人而言，適度曝光是件好事，得體的服裝與優(yōu)雅的舉止表現(xiàn)，不時(shí)提升自己的知名度會(huì)帶來(lái)好處。帕帕拉齊對(duì)于他們簡(jiǎn)直噩夢(mèng)，這些攝影師不認(rèn)同、不滿足大眾媒體營(yíng)造出來(lái)的幻象，而要進(jìn)入生活縱深處剝除名人隱私大衣，將隱藏的生活狀態(tài)曝光。

（二）拍攝方法——偷拍、抓拍、搶拍

帕帕拉齊擅于跟蹤潛伏，他們對(duì)待目標(biāo)有著充足的耐心，為了獲取第一手真實(shí)資料，偷拍成了他們的慣用伎倆。徘徊于法律和道德邊緣且不惜時(shí)間與名譽(yù)，不擺拍是他們的主要拍攝方法。

（三）拍攝器材—數(shù)碼相機(jī)與長(zhǎng)焦鏡頭

攝影器材的更新?lián)Q代為帕帕拉齊提供了支持，長(zhǎng)焦距鏡頭縮短了空間距離使拍攝更安全，不易被發(fā)現(xiàn)，數(shù)碼相機(jī)的感光性能改變了影像質(zhì)量和數(shù)量。

（四）其他

帕帕拉齊的工作也與其他方面有著密切關(guān)系。要獲得名人消息就要有人充當(dāng)消息源，要想不被發(fā)現(xiàn)就必須懂得偽裝和化妝，要想成果與公眾見(jiàn)面就必須能在大眾傳媒上發(fā)表。

對(duì)青春和耄耋的稱頌、為貴族婚禮而激動(dòng)不已的頭版頭條、對(duì)身體和性進(jìn)行歌頌的大眾傳媒——不論何處，人們都參與了對(duì)某些結(jié)構(gòu)的歷史性分解活動(dòng)[1]。以?shī)蕵?lè)的心態(tài)消費(fèi)帕帕拉齊影像需要注意的是1912 —1949年這一時(shí)期，上海、廣州等城市留存至今的傳說(shuō)與想象，包括或褒或貶的評(píng)價(jià)以及細(xì)微末節(jié)都隱藏在歷史角落。于是在當(dāng)時(shí)如此發(fā)展的階段，帕帕拉齊影像是否存在就成為問(wèn)題。本文以今天帕帕拉齊影像的特點(diǎn)去檢證這個(gè)可能性，雖然用當(dāng)下的標(biāo)準(zhǔn)要求過(guò)去過(guò)于嚴(yán)苛，但也能看出某些端倪。

二、有關(guān)明星陳燕燕、陳云裳的一幀影像

在民國(guó)報(bào)刊《新影壇》刊登的照片中，著有陳燕燕、陳云裳義姐妹倆有一次在某處吃飯，被記者偷拍的文字[2]。這張照片的“二陳”正對(duì)著鏡頭坐在一側(cè)（下文為方便將陳燕燕、陳云裳兩人的名字簡(jiǎn)稱為“二陳”），另一側(cè)是一位男士，三人正在西餐廳吃飯（如圖1）。從這張照片可以看出兩位明星微微抬頭似乎有所警覺(jué)，拍攝者可能使用閃光燈引起了她們注意，也可能由于室內(nèi)光線不佳而停留在兩人前方時(shí)間稍長(zhǎng)引起了注意。簡(jiǎn)短的文字信息沒(méi)有表明拍攝者是誰(shuí)，更難以考證具體的拍攝過(guò)程以及是否存在某種利益關(guān)系下的導(dǎo)演設(shè)計(jì)場(chǎng)景。這里不妨用其他材料去推論驗(yàn)證這幀影像。

（一）報(bào)刊《新影壇》的背景資料

《新影壇》創(chuàng)刊于1942年11月14日，中華電影公司企劃部編輯與發(fā)行，各書(shū)店經(jīng)售，封面為彩色全圖。該刊曾登有電影批評(píng)的衰落，這是不容否認(rèn)的事，本刊不自量力，擬舉起〈重振電影批評(píng)〉的大旗，但仝人等能力有限，務(wù)望各界先進(jìn)不吝珠玉，賜以教言，予以扶持的文字[3]?？瓷先ハ袷菄?yán)肅的理論讀物，但實(shí)際上該刊電影批評(píng)文章沒(méi)有幾篇，多為明星及電影業(yè)相關(guān)消息。造成這種現(xiàn)象的原因主要有三個(gè)：第一，正如刊中文字所述，電影批評(píng)呈衰落狀態(tài)，一己之力難以出有數(shù)量的文章，求稿不得稿，便只能另尋他路。第二，讀者的興趣，民國(guó)時(shí)期大大小小的電影刊物有幾十種，在這種環(huán)境下有沒(méi)有讀者或有多少讀者對(duì)電影批評(píng)感興趣愿意支付購(gòu)買，這是關(guān)乎生存的重點(diǎn)。第三，報(bào)刊發(fā)行的背景，《新影壇》創(chuàng)刊于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)后期，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)爆發(fā)，上海租界也被日軍占領(lǐng)成為淪陷區(qū)。早在上海全部淪陷之前的1939年6月，由日本東寶公司、“滿映”和偽南京政府共同投資，成立了中華電影股份有限公司（簡(jiǎn)稱“中華”公司），“中華”公司是日本帝國(guó)主義勢(shì)力控制的在敵占區(qū)進(jìn)行電影制片、發(fā)行、放映的機(jī)構(gòu)[4]103。由此可知《新影壇》是日本與汪偽勢(shì)力操縱掌控的，對(duì)于這樣性質(zhì)的刊物是不可能做到批評(píng)促進(jìn)覺(jué)醒與反思，而只能用強(qiáng)硬的宣傳或軟性的娛樂(lè)內(nèi)容去愚化人們。因此，從這點(diǎn)去考察二陳的相關(guān)影像，恰恰滿足了普通百姓的窺視心態(tài)，這張照片正好符合《新影壇》的編輯方針與幕后利益，模糊的意識(shí)形態(tài)總體上還是為日本帝國(guó)主義服務(wù)的。

（二）二陳的人生經(jīng)歷

陳燕燕原名陳茜茜，1916年出生于浙江寧波，滿族正黃旗之后，少年居住北京被導(dǎo)演蔡楚生發(fā)掘步入影壇，進(jìn)入聯(lián)華公司工作。1932年陳燕燕參演史東山編導(dǎo)的《奮斗》，在出演蔡楚生編導(dǎo)的《南國(guó)之春》后一舉成名，逐漸與袁美云、顧蘭君、陳云裳并稱為“四大名旦”。陳燕燕與電影有幾件軼事值得關(guān)注，一是當(dāng)年為了做演員不顧家長(zhǎng)勸阻，改名南下上海進(jìn)入電影業(yè)；一上海淪陷期間，日本人的“華影”公司曾出一千兩黃金邀請(qǐng)陳燕燕出演《楊貴妃》中一角被拒絕。這兩件事說(shuō)明陳燕燕真心熱愛(ài)電影表演，同時(shí)做人有骨氣，作為大牌明星知曉家國(guó)大義。陳云裳原名陳民強(qiáng)，1921年生于廣州②，幼時(shí)曾學(xué)習(xí)歌舞、游泳、繪畫(huà)等，后被上海電影老板張善琨發(fā)掘出演《木蘭從軍》一片，影片上映后造成了轟動(dòng)，連映了85天，甚至超過(guò)了戰(zhàn)前《漁光曲》創(chuàng)下的國(guó)片上映最高紀(jì)錄。此后“新華”公司為她打造了多部古裝片和時(shí)裝片，成為當(dāng)時(shí)炙手可熱的新一代明星[4]117。陳云裳早年的爆紅也為日后帶來(lái)了煩惱，淪陷期間日本人邀約拉攏陳云裳，幸好她婚后宣布離開(kāi)電影業(yè)才避免了麻煩，這是1943年8月10日，也正是之前《新影壇》刊登了兩人的照片?！岸悺蓖瑸槊駠?guó)時(shí)期電影明星，面對(duì)日寇時(shí)態(tài)度立場(chǎng)接近一致，電影刊物《電聲》刊登的《影星結(jié)拜的五姐妹》就提到了兩人[5]，1939年9月15日出版的《電聲》直接以《燕燕、云裳》的標(biāo)題刊登了二陳照片[6]，這些材料證明了兩人義姐妹關(guān)系是屬實(shí)的。

（三）報(bào)刊《新影壇》與二陳的關(guān)系

《新影壇》創(chuàng)辦之前已聞名滬上的二陳借刊物炒作自己已無(wú)可能，也正好符合帕帕拉齊影像的特點(diǎn)：拍攝題材是名人。對(duì)于名人攝影來(lái)說(shuō)，美麗的形象比較符合人們的心理期待，偷拍名人私生活反而顯出獨(dú)特性，而且鑒于其身份與此時(shí)場(chǎng)景，被攝影師指導(dǎo)擺布更無(wú)可能。查閱《新影壇》前后內(nèi)容不難發(fā)現(xiàn)大量關(guān)于二陳的報(bào)道，如《陳燕燕生活一日間》[7]《美麗的小鳥(niǎo)：陳燕燕印象》[8]《陳云裳斷想》[9]等。兩人的報(bào)道說(shuō)明《新影壇》利用二陳名氣吸引讀者提高銷量的目的是存在的，而且除了文字新聞、肖像照，偷拍攝影是該刊眾多套路中的另一種做法。

三、有關(guān)舞女三人的影像考證

報(bào)刊《新影壇》既然可以利用明星陳燕燕、陳云裳的知名度做文章，那么反過(guò)來(lái)，藝人和經(jīng)紀(jì)公司也必然會(huì)利用媒體進(jìn)行宣傳，雙方是互相利用的。對(duì)于知名度不高或者沒(méi)有知名度的新藝人來(lái)說(shuō)，經(jīng)紀(jì)公司通過(guò)與媒體合力打造某種明星形象對(duì)于推廣該公司制作的影視作品會(huì)有幫助，而且這種明星形象是朝著計(jì)劃中的方向前進(jìn)，媒體與影視作品中的明星形象疊加起來(lái)，民國(guó)時(shí)期的資本與傳媒在實(shí)踐中嘗試構(gòu)建出幻象世界。1934年5月15日出版的《北洋畫(huà)報(bào)》有幀影像名為《舞星徐鹿鹿、胡曼鹿、郝安娜生活寫(xiě)真（汽車中小酌）》[10]，看上去像是不經(jīng)意間抓拍的畫(huà)面，車后門(mén)半開(kāi)里面坐著三人，有人對(duì)著鏡頭微笑，有人面對(duì)鏡頭還未回過(guò)神，三人手持酒瓶像是剛剛在飲酒且透出一種魅惑。如果不對(duì)該報(bào)認(rèn)真閱讀分析讓人誤以為這是記者或攝影師創(chuàng)作的帕帕拉齊影像，畢竟三人除了知名度不高其它均符合今天的影像標(biāo)準(zhǔn)，但當(dāng)查閱這期報(bào)紙前后一段時(shí)間的報(bào)道會(huì)發(fā)現(xiàn)更多有關(guān)三人的影像。例如，《北洋畫(huà)報(bào)》1080期刊登《本市巴黎舞場(chǎng)三舞女（右至左：徐鹿鹿，郝安娜，胡曼鹿）野餐留影》[11]，《北洋畫(huà)報(bào)》1083期刊登《〈到民間去〉的巴黎舞場(chǎng)三舞女（右至左：徐鹿鹿，郝安娜，胡曼鹿）徐鹿鹿，郝安娜，胡曼鹿三舞女掇菜園》[12]，《北洋畫(huà)報(bào)》1087期刊登《舞女徐鹿鹿，胡曼鹿，郝安娜之村姑裝》[13]，《北洋畫(huà)報(bào)》1098期刊登《本市巴黎舞場(chǎng)舞女郝安娜（右）胡曼鹿（左）》[14]。天津的《北洋畫(huà)報(bào)》有著豐富的資源和背景，肯定不缺報(bào)道材料，為什么會(huì)在三個(gè)月時(shí)間集中版面留給舞女三人，通過(guò)分析這些報(bào)道標(biāo)題自然得出了答案。排除舞女及三人名字標(biāo)題中出現(xiàn)最多的就是“巴黎舞場(chǎng)”這個(gè)關(guān)鍵詞，有了這個(gè)關(guān)鍵詞讀者去該地自然可以找到舞女三人。藝人經(jīng)紀(jì)公司利用《北洋畫(huà)報(bào)》的影響力去購(gòu)買版面宣傳打造甚至包裝自己的藝人，藝人影像傳達(dá)出來(lái)的形象首先吸引讀者進(jìn)行第一次消費(fèi)，對(duì)于《北洋畫(huà)報(bào)》來(lái)說(shuō)有了美女影像就有了讀者保證；后面可能吸引讀者前往舞場(chǎng)進(jìn)行第二次消費(fèi)，對(duì)于藝人經(jīng)紀(jì)公司來(lái)說(shuō)有了美女影像就有了顧客保證，媒體與公司存在隱而不現(xiàn)的合作關(guān)系（如圖2）。

四、有關(guān)明星阮玲玉的一幀影像

阮玲玉是廣東中山人，年少曾入女校學(xué)習(xí)，后進(jìn)入電影界。主演電影《故都春夢(mèng)》開(kāi)始為人注意，接著《戀愛(ài)與義務(wù)》《三個(gè)摩登女性》等影片上映給她帶來(lái)越來(lái)越大的名氣。1935年3月，阮玲玉在家中自殺，有關(guān)這個(gè)案子至今眾說(shuō)紛紜。阮玲玉是中國(guó)電影史研究繞不過(guò)去的主要人物，本文從媒介與影像的關(guān)系嘗試論證阮玲玉成名前后與自殺原因的關(guān)聯(lián)。

（一）阮玲玉成名前后的影像與媒介分析

《銀星》刊登的照片名為《阮玲玉女士：明星影片公司演員》[15]，畫(huà)面中的阮玲玉身穿絲綢服裝，耳朵上戴著圓珠，整個(gè)打扮是清純的小家閨秀形象。這時(shí)阮玲玉在明星公司剛剛出演了幾部電影，并沒(méi)有特別大的名氣。后來(lái)阮玲玉進(jìn)入聯(lián)華公司出演1930年上映的《故都春夢(mèng)》，如表1，以《影戲雜志》為例介紹了有關(guān)阮玲玉的報(bào)道。這11篇內(nèi)容圍繞阮玲玉與新片《故都春夢(mèng)》《野草閑花》《戀愛(ài)與義務(wù)》展開(kāi)，配有照片進(jìn)行了集中的宣傳，以這樣的頻率，觀眾讀者自然熟知這位女主角的面貌。聯(lián)華公司對(duì)自己的藝人如此包裝有自己的考慮，而阮玲玉本人也對(duì)此有清醒的認(rèn)識(shí)。應(yīng)當(dāng)要注意一點(diǎn)，事實(shí)上聯(lián)華公司利用了阮玲玉，反過(guò)來(lái)，阮玲玉也利用了聯(lián)華，得以在影壇上與胡蝶并駕齊驅(qū)[16]。這個(gè)作者十分清楚地指出了藝人與公司的關(guān)系，在這樣的情況下各報(bào)刊大肆宣傳新片與明星，不得不說(shuō)是公司與藝人的商業(yè)策略。因此，這些報(bào)道中的阮玲玉影像自然不同于以往的形象，阮玲玉作為聯(lián)華的品牌開(kāi)始在媒體與電影中發(fā)生形象轉(zhuǎn)變。

表1 《影戲雜志》1930年有關(guān)阮玲玉的報(bào)道

時(shí)間卷號(hào) 標(biāo)題

1930，1（7-8） 聯(lián)華電影明星選舉會(huì)舉行中外電影明星混合大選舉：第一名阮玲玉：[照片]

1930，1（7-8） 阮玲玉（即封面女郎）：華北電影公司演員：[照片]

1930，1（7-8） 國(guó)產(chǎn)影片的復(fù)習(xí)問(wèn)題：國(guó)產(chǎn)復(fù)興運(yùn)動(dòng)中最有希望的演員：阮玲玉與劉繼群：[照片]

1930，1（7-8） 故都春夢(mèng)：特別記載專欄：“故都春夢(mèng)”漫評(píng)：阮玲玉與王瑞：“故都春夢(mèng)”吃醋爭(zhēng)風(fēng)之一幕：[照片]

1930，1（7-8） 阮玲玉與駱慧珠在“故都春夢(mèng)”之表情：[照片]

1930，1（9） 梅蘭芳與中外電影明星：阮玲玉：[照片]

1930，1（9） 聯(lián)華出品“野草閑花”內(nèi)容之一斑（二）：野草閑花女主角阮玲玉女士：[照片多幅]

1930，1（9） 影場(chǎng)見(jiàn)聞：（右）阮玲玉女士之浴裝：[照片]

1930，1（9） 攝制有聲國(guó)片芻議：有聲國(guó)片的主倡者梅蘭芳博士與女明星林楚楚阮玲玉嚴(yán)姍姍合影：[照片]

1930，1（10） “戀愛(ài)與義務(wù)”之片段（聯(lián)華新片民新攝制）：（上）女主角阮玲玉在片中被逼盲婚之一幕：[照片]

1930，1（10） “戀愛(ài)與義務(wù)”之片段（聯(lián)華新片民新攝制）：（下）阮玲玉與金焰在片中之表情：[照片]

（二）有關(guān)阮玲玉得罪新聞?dòng)浾哌@一說(shuō)法的補(bǔ)充

無(wú)論是阮玲玉本人的遺言還是魯迅的文章《論人言可畏》，無(wú)論是早期的新聞報(bào)道還是當(dāng)今的學(xué)者觀點(diǎn)，都在意指阮玲玉的自殺原因與新聞?dòng)浾?，特別是飾演《新女性》的角色得罪了新聞?dòng)浾哂嘘P(guān)系。本文在這里無(wú)意推翻這種觀點(diǎn)，而是從影片《新女性》上映前節(jié)選兩篇報(bào)道以供參考。第一個(gè)是《開(kāi)麥拉電影圖畫(huà)雜志》第5期的文章《乳部美：阮玲玉乳部美》[17]，這篇文章以通俗的筆法討論了幾位電影女明星的隱私部位，并用阮玲玉的身體影像作為例證。第二個(gè)是《影迷周報(bào)》第12期的文章《阮玲玉與唐季珊三年前已秘密結(jié)婚：處女與寡婦》[18]，這篇文章的作者十分隨意地討論起阮玲玉的私生活。兩個(gè)案例說(shuō)明，在《新女性》事件前一些媒體已經(jīng)開(kāi)始對(duì)阮玲玉的私生活進(jìn)行或?qū)嵒蛱摰膱?bào)道。這些報(bào)道恰恰部分消解了聯(lián)華公司與媒體營(yíng)造出來(lái)的且長(zhǎng)期占據(jù)觀眾讀者心中的阮玲玉形象，由于缺少對(duì)阮玲玉真實(shí)私生活的照片發(fā)表，文字描寫(xiě)成了媒體的工具，滿足了人們對(duì)明星形象的補(bǔ)充想象——作為欲念的對(duì)象。

（三）有關(guān)阮玲玉的一幀影像討論分析

《電影畫(huà)報(bào)》“阮玲玉特輯”是在著名影星阮玲玉自殺后發(fā)行的?？?，包括了大量的圖片報(bào)道，分為平日照片、家居、現(xiàn)場(chǎng)、群眾紀(jì)念等類別，并聲明所有照相均未曾在外面發(fā)表。在一張照片中，盡管影像質(zhì)量并不清晰但可以辨認(rèn)出阮玲玉在低頭吃面，旁邊注有文字阮平日嗜食面，服毒時(shí)亦以面和安眠藥吞下[19]。這張照片類似紀(jì)錄電影制作中使用的“情景再現(xiàn)”方法，但編輯這張照片時(shí)阮玲玉已無(wú)法再去表演恢復(fù)場(chǎng)景，那么這張照片是誰(shuí)拍攝、來(lái)自何處就成了問(wèn)題（如圖3）。

《電影畫(huà)報(bào)》由上海良友圖書(shū)公司創(chuàng)辦，該畫(huà)報(bào)自稱是中國(guó)影業(yè)的權(quán)威雜志，是電影現(xiàn)象的報(bào)道讀物。創(chuàng)刊時(shí)間是1933年，陳炳洪編輯，全年發(fā)行冊(cè)數(shù)略有變化，國(guó)內(nèi)價(jià)格一般是二元二角大洋。而《良友畫(huà)報(bào)》第100期紀(jì)念刊公布的編輯記者人員頭像陳炳洪身在其中，他還創(chuàng)辦過(guò)《新銀星》《新型》等娛樂(lè)畫(huà)報(bào)。另外，《良友畫(huà)報(bào)》多期曾有廣告宣傳《電影畫(huà)報(bào)》，這證明《電影畫(huà)報(bào)》和《良友畫(huà)報(bào)》的編輯記者是一幫人。以《良友畫(huà)報(bào)》的編輯風(fēng)格來(lái)看，阮玲玉這張照片通常是無(wú)法刊登的，它像小道消息體現(xiàn)不出大報(bào)的氣魄，所以被記者拍到被編輯壓箱底的情況是有可能的。阮玲玉吃面的地方可能是電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)或某個(gè)餐廳，畫(huà)面今天難以判別。一般來(lái)說(shuō)，阮玲玉不出名或名氣不大時(shí)關(guān)注的人不多，出名后普通人難以近距離接觸阮玲玉拍攝，只有阮玲玉身邊的工作人員或攝影記者才有可能，至少是懂?dāng)z影的人才有機(jī)會(huì)拍攝。這可以排除陌生人拍照的可能，那么懂?dāng)z影的身邊工作人員或攝影記者嚴(yán)格意義上不是很多。在影片拍攝現(xiàn)場(chǎng)，工作人員執(zhí)行任務(wù)通常不會(huì)帶相機(jī)工作，攝影記者似乎成了最佳選擇?！读加旬?huà)報(bào)》的攝影記者陳嘉震給不少女明星拍過(guò)照片，他的作品包括刊登了大量當(dāng)紅影星的《中國(guó)電影女明星照相集》。如圖4，陳嘉震寫(xiě)作《給女星拍照的秘訣》的文章大談為各種女星拍照心得，其中特別提到“不過(guò)我得聲明一句，胡蝶和阮玲玉是例外”[20]。而《良友畫(huà)報(bào)》第101期專門(mén)刊登了陳嘉震的作品《電影女明星外集：獨(dú)自憑欄·阮玲玉》，這些信息說(shuō)明陳嘉震經(jīng)常為女星拍照、為阮玲玉拍過(guò)照、深諳與女星相處之道。最后再看這張照片，攝影師知道阮玲玉喜歡吃面，當(dāng)看到阮玲玉吃面情景偷拍下但又不能被采用發(fā)表，又因?yàn)槿盍嵊褡詺⑹录贸鰜?lái)做專版，限定各種可能因素后恐怕是陳嘉震最符合條件。

影像是誰(shuí)拍攝、來(lái)自何處只是一個(gè)方面，更重要的是影像為什么在阮玲玉自殺后被公開(kāi)。如果攝影記者拍到帕帕拉齊影像，如果這些影像順利報(bào)道發(fā)表，肯定會(huì)對(duì)明星形象產(chǎn)生沖擊。而如果藝人公司與媒體存在某種“共識(shí)”，那么讀者接收的明星形象就會(huì)是長(zhǎng)期計(jì)劃內(nèi)的結(jié)果。因此，當(dāng)這種結(jié)果難以安撫讀者的想象情緒又缺少真實(shí)影像填補(bǔ)空白，小報(bào)文字便有了肆意生長(zhǎng)的市場(chǎng)。在那個(gè)年代的上海，起決定性力量的往往和經(jīng)濟(jì)利益有關(guān)，為了錢(qián)捏造和明星有關(guān)的事情就變得順理成章。在討論阮玲玉自殺原因時(shí)，針對(duì)阮玲玉的前夫、男友和小報(bào)記者是言之鑿鑿，是否考慮過(guò)阮玲玉長(zhǎng)期存在于媒體和電影中的明星形象偏失問(wèn)題與幕后推手等因素。歷史的生成機(jī)制在多層面上運(yùn)作并受不均衡的各種力量的作用。因此，歷史學(xué)家的任務(wù)是：在其復(fù)雜性中了解這些機(jī)制，而不僅是為某個(gè)特定歷史事件剝離出一個(gè)單一的“原因”[21]。這些思考在今天又被舊事重提就在于無(wú)論何時(shí)權(quán)力都是無(wú)處不在的，歷史沒(méi)有那么多如果，歷史更多是多重合奏的共因。

五、其他方面佐證

《新影壇》有關(guān)陳燕燕、陳云裳的影像、《電影畫(huà)報(bào)》有關(guān)阮玲玉的影像，只是根據(jù)目前已知情況而大膽作出的推斷。帕帕拉齊影像不僅包括名人私密題材、偷拍方法等，還要有一定器材保障。攝影術(shù)傳入中國(guó)后，照相機(jī)的機(jī)身尺寸不斷變化，越來(lái)越輕巧實(shí)用，不再是笨拙的大機(jī)身，小型相機(jī)使抓拍成為可能，也便于偷拍不被發(fā)現(xiàn)（如圖5）。1949年前的中國(guó)攝影記者已經(jīng)學(xué)會(huì)隱藏相機(jī)，《良友畫(huà)報(bào)》名為《當(dāng)心攝影記者》的文章專門(mén)介紹偷拍器材與方法。內(nèi)容圖文并茂，將照相機(jī)放置在皮包、報(bào)紙、書(shū)本甚至衣袖中的方法一一介紹，文中提到惟某種時(shí)事或要人之行動(dòng)等，每每因當(dāng)事者之拒絕，不易攝得，故一般攝影記者乃不得不使盡腦汁以求達(dá)到目的[22]。這篇介紹說(shuō)明當(dāng)時(shí)攝影師在拍攝名人時(shí)已經(jīng)學(xué)會(huì)改良攝影器材、變換攝影方法工作，這也證明帕帕拉齊影像產(chǎn)生的器材方面因素已經(jīng)具備。

六、結(jié)論與思考

在研究民國(guó)時(shí)期帕帕拉齊影像時(shí)，有幾點(diǎn)需要注意和思考。

（一）從影像產(chǎn)生至今的保留問(wèn)題。影像拍攝完成后會(huì)不會(huì)發(fā)表，發(fā)表后的報(bào)刊能不能存到今天，今天的人們能不能完整看到，每一個(gè)環(huán)節(jié)實(shí)際上都為今天研究帕帕拉齊影像設(shè)置了障礙。本文發(fā)掘的肯定只是冰山一角，還有不少影像或消失在歷史長(zhǎng)煙中，或隱藏在灰塵角落旁。

（二）帕帕拉齊影像特點(diǎn)問(wèn)題。用今人的標(biāo)準(zhǔn)去要求前人是不公平的，如果前人所作大部分符合今人標(biāo)準(zhǔn)恰恰說(shuō)明其先鋒性質(zhì)。雖然民國(guó)時(shí)期攝影師沒(méi)有長(zhǎng)焦距鏡頭和數(shù)碼相機(jī)，但他們?nèi)詴?huì)發(fā)揮聰明才智，進(jìn)入富于創(chuàng)造性的工作。這正是中國(guó)攝影師相比西方帕帕拉齊的價(jià)值所在。

（三）對(duì)待當(dāng)時(shí)媒體報(bào)道的取向問(wèn)題。今天的明星藝人會(huì)花錢(qián)雇水軍買粉絲，民國(guó)時(shí)的影星與電影公司肯定也懂得包裝宣傳。大的媒體有發(fā)言權(quán)，存在花錢(qián)新聞的情況，那么提到小的媒體特別是小報(bào)時(shí)往往認(rèn)為沒(méi)有價(jià)值，或不可取，這種偏頗忽略了另一種參照，這種參照未必完全真實(shí)，但在努力還原當(dāng)時(shí)的歷史作為系統(tǒng)的存在。今天無(wú)論以何種態(tài)度去觀看這些影像，都不得不承認(rèn)民國(guó)時(shí)期帕帕拉齊影像的存在，以及這些影像留給今天人們對(duì)傳媒與明星關(guān)系的思考。

注釋：

①費(fèi)里尼原名Federico Fellini，意大利著名電影導(dǎo)演，代表作《八部半》《甜蜜的生活》等。

②有關(guān)陳云裳的出生日期存在爭(zhēng)議，詳情見(jiàn)鳳群，陳云裳：上?！肮聧u”時(shí)期的影后[J].當(dāng)代電影，2015（8）：103-106.

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[11]本市巴黎舞場(chǎng)三舞女（右至左：徐鹿鹿，郝安娜，胡曼鹿）野餐留影[N].北洋畫(huà)報(bào)，1934，22（1080）：2.

[12]〈到民間去〉的巴黎舞場(chǎng)三舞女（右至左：徐鹿鹿，郝安娜，胡曼鹿）徐鹿鹿，郝安娜，胡曼鹿三舞女掇菜園[N].北洋畫(huà)報(bào)，1934，22（1083）：2.

[13]舞女徐鹿鹿，胡曼鹿，郝安娜之村姑裝[N].北洋畫(huà)報(bào)，1934，22（1087）：2.

[14]本市巴黎舞場(chǎng)舞女郝安娜（右）胡曼鹿（左）[N].北洋畫(huà)報(bào)，1934（1098）：2.

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[22]當(dāng)心攝影記者[N].良友畫(huà)報(bào)，1934（97）：21.

作者簡(jiǎn)介：

閆旭，碩士，鄭州職業(yè)技術(shù)學(xué)院助教。

閆憲斌，碩士，河北傳媒學(xué)院講師。