孟慶新

當(dāng)今時(shí)代，傳播業(yè)態(tài)、格局發(fā)生了深刻變革，新興媒體日益成為信息傳播的主渠道主平臺(tái)，傳統(tǒng)媒體受到前所未有的挑戰(zhàn)和沖擊。在這一大背景下，不少傳統(tǒng)媒體人特別是一些資深傳統(tǒng)媒體人，對(duì)以往在實(shí)踐中探索和總結(jié)出的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)尤其是采寫經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生動(dòng)搖，甚至認(rèn)為已經(jīng)過時(shí)了、不合時(shí)宜了。其實(shí)，這是一種誤解。盡管新興媒體的崛起，對(duì)傳統(tǒng)媒體而言是一種全新的變革，但無(wú)論傳播形態(tài)和渠道發(fā)生怎樣的變化，新聞傳播以“內(nèi)容為王”的黃金法則始終未變?！皟?nèi)容為王”依舊是媒體的內(nèi)在生命邏輯。

采寫好新聞報(bào)道，自然要學(xué)習(xí)新聞采寫的基本規(guī)律和方法，但僅僅掌握這些知識(shí)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。新聞采寫者的思維能力、對(duì)事物的認(rèn)知能力、思想認(rèn)識(shí)、閱歷、品德甚至情感等，都影響和規(guī)定著他對(duì)客觀事實(shí)的反映，決定著他新聞采寫的層次。

比如思維能力，決定著新聞采寫的成敗。在我們的身邊經(jīng)?？吹竭@樣的情況：面對(duì)同一件事，不同的采寫者寫出的報(bào)道，角度、視野、立意很不相同，質(zhì)量差異非常明顯。思維能力強(qiáng)的人，善于把事實(shí)整體的各個(gè)特性、各個(gè)方面結(jié)合起來(lái)思考，同時(shí)將事物的本質(zhì)屬性聯(lián)系起來(lái)；能夠迅速識(shí)別眾多事實(shí)中何者最重要，即從復(fù)雜的事物中迅速而準(zhǔn)確地“拎出新聞”，在揭示深度上“直取內(nèi)核”。

比如認(rèn)知能力，決定著新聞采寫的方式與方法。新聞講時(shí)效，因此需要“搶”。新聞講實(shí)效，因此也需要“養(yǎng)”。對(duì)“搶”與“養(yǎng)”的認(rèn)識(shí)，體現(xiàn)出對(duì)新聞內(nèi)涵的認(rèn)知能力。事件性、動(dòng)態(tài)性新聞大都需要“搶”，而一些非事件性、綜合性報(bào)道則需要“養(yǎng)”。“養(yǎng)”的過程是蓄勢(shì)的過程，是為“搶”做好充分的準(zhǔn)備。

比如思想認(rèn)識(shí)，決定著對(duì)整個(gè)新聞工作的看法。對(duì)于主流媒體，特別是黨報(bào)新聞工作者而言，必須十分清醒地認(rèn)識(shí)到：新聞與宣傳不可分割，新聞報(bào)道是實(shí)現(xiàn)宣傳目標(biāo)的重要手段。有了這樣的思想和認(rèn)識(shí)，才能牢牢把握正確的輿論導(dǎo)向，才能始終高奏主旋律，才能不辱使命。

在實(shí)踐中不斷去感悟，在感悟中不斷去提高——一句話：要想成為一名合格的新聞工作者，須潛心錘煉筆外功夫。

我在傳統(tǒng)主流媒體從業(yè)30余年，其間做了些工作筆記，多是些新聞采寫方面的感悟?，F(xiàn)在讀起來(lái)，似乎與當(dāng)下普遍關(guān)注的新媒體產(chǎn)品創(chuàng)作生產(chǎn)有些“跟不上節(jié)奏”。但我認(rèn)為，其中的觀點(diǎn)、方法以及基本邏輯，依然可以融通于現(xiàn)時(shí)新媒體產(chǎn)品的創(chuàng)作之中。何況，即使是在融媒體時(shí)代，文字表達(dá)依然是最為基礎(chǔ)的。

身處一隅 放眼全局

記者報(bào)道的新聞事實(shí)，往往只發(fā)生在某個(gè)具體的單位或某一區(qū)域?！疤幵诰植俊笨梢哉f(shuō)是記者的崗位特點(diǎn)。

但這絕不意味著記者就可以局限于此。恰恰相反，記者應(yīng)“處在局部”而眼觀全局。

常常見到這種情況，面對(duì)同一事實(shí)，不同的記者寫出的報(bào)道，分量有輕有重，主題有深有淺。為何？看待事實(shí)的著眼點(diǎn)不同。

我通常說(shuō)某某報(bào)道有分量、新聞價(jià)值高，實(shí)際上是把新聞放在全局的“大盤”中進(jìn)行考量而得出的結(jié)論。

對(duì)于地方記者而言，面臨的一個(gè)主要問題就是如何拓寬視野。如果著眼點(diǎn)僅局限于事實(shí)本身，局限于所在的地區(qū)，就無(wú)法采寫出超越局部的有分量的新聞。

一種最為通俗的說(shuō)法就是，如果你給《人民日?qǐng)?bào)》寫稿，你就必須把采集到的事實(shí)放在全國(guó)的大背景中去掂量其分量。如此，就能較為準(zhǔn)確地做出“價(jià)值判斷”，從而確立新聞主題。

同理，如果你給《新疆日?qǐng)?bào)》或者《兵團(tuán)日?qǐng)?bào)》寫稿，你就必須站在全疆、全兵團(tuán)的高度來(lái)審視采集到的事實(shí)，并以此確定如何入題。

同一位記者，面對(duì)同一個(gè)事實(shí)，給不同“層面”的媒體提供稿件，應(yīng)有不同的考量。

因?yàn)楹芏嗲闆r是，在局部顯得很厚重的事實(shí)，放在全局中去考量卻構(gòu)不成新聞。但有些情況卻是，在局部看似平常的事實(shí)，放在全局中去衡量卻具有很強(qiáng)的新聞性。

只有站得高，才能看得遠(yuǎn)看得準(zhǔn)。

登高望遠(yuǎn) 提升價(jià)值

任何新聞的寫作，都離不開角度的選擇。

新聞角度即記者發(fā)現(xiàn)事實(shí)、挖掘事實(shí)、表現(xiàn)事實(shí)的著眼點(diǎn)和入手處。

由于事實(shí)本身具有多面性，記者對(duì)一個(gè)事實(shí)的報(bào)道可以有多種角度的選擇。

不同的角度就有不同的針對(duì)性。不同的角度，新聞價(jià)值不同，表達(dá)的高度也就不同。

因此，新聞角度的選擇很重要，它事關(guān)從什么方向、從何種視角選擇和表現(xiàn)新聞事實(shí)，以更鮮明而有力地體現(xiàn)新聞的價(jià)值。

那么，什么是最佳角度？最能說(shuō)明問題、最能引起人們興趣、讀者最關(guān)心的角度，就是最佳的角度。

有學(xué)者提出，最佳角度體現(xiàn)在四個(gè)方面：一是突出新聞的個(gè)性特征，二是體現(xiàn)事物的本質(zhì)，三是生動(dòng)活潑的內(nèi)容，四是新穎巧妙的形式。

以舊見新、以小見大、虛中求實(shí)、登高望遠(yuǎn)等都是選擇新聞角度的方法。其中登高望遠(yuǎn)是提升新聞價(jià)值的有效方法之一。

所謂登高望遠(yuǎn)，就是從全局的高度、以宏觀的視野掂量新聞事實(shí)。即把新聞事實(shí)放在全局的大背景中加以衡量。如此，自然能找到把握時(shí)代脈搏的最佳角度，從而確定寫作的切入點(diǎn)。

一言以蔽之：新聞角度選得準(zhǔn)，新聞價(jià)值倍增。

立足“本土” 尋求“默契”

報(bào)紙是報(bào)工作，還是報(bào)新聞？

有人會(huì)說(shuō)這問題提得太沒水平——報(bào)紙是媒介而非公文紙，肯定是報(bào)新聞。

但相信眾多的讀者都遇見過這樣的情況：整張報(bào)紙缺少像樣的、地道的“純新聞”，而類似工作簡(jiǎn)報(bào)或工作回放的文字“報(bào)道”卻不少。

工作和新聞是兩個(gè)截然不同的概念，工作中有新聞，但工作不是新聞。

“實(shí)際工作”與“工作中的新聞”如何界定？

平心而論，很難有一個(gè)明確的界定。

如果一定要搞一個(gè)界定的標(biāo)準(zhǔn)，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)只能是新聞價(jià)值。

新聞價(jià)值是記者采寫新聞時(shí)選擇事實(shí)和安排材料的標(biāo)準(zhǔn)。也就是說(shuō)，記者只有用新聞的目光來(lái)審視“實(shí)際工作”，才能挖掘出工作中的新聞。

挖掘的過程，就是提煉新聞主題的過程。就事寫事，是報(bào)工作，是單向的“告知”。就事達(dá)“意”，是報(bào)工作中的新聞，是通過“告知”實(shí)現(xiàn)讀者的“欲知”。這里所說(shuō)的“意”，是工作本身所包含的新鮮的具有新聞價(jià)值的方面。

我們知道，報(bào)紙與讀者之間的關(guān)系應(yīng)該是雙向的、互動(dòng)的。只有當(dāng)媒體的“告知”與受眾的“欲知”達(dá)成良好的“默契”，才能實(shí)現(xiàn)最佳的宣傳報(bào)道效果。

因此，必須站在新聞的“本土”上去審視工作，努力使“工作性”變成“新聞性”。

“經(jīng)營(yíng)”新聞 作品有力

新聞寫作是記者運(yùn)用語(yǔ)言符號(hào)創(chuàng)造并制作新聞作品的一種精神勞動(dòng)。它要求記者不僅要有一般的思維能力，而且還必須具有創(chuàng)造性的思維能力。這種創(chuàng)造性的思維能力，表現(xiàn)在思維的深刻性和獨(dú)特性等方面，從某種意義上說(shuō)，取決于記者新聞寫作的“經(jīng)營(yíng)意識(shí)”。

所謂新聞寫作的經(jīng)營(yíng)意識(shí)，是指記者在獲知新聞信息的前提下，在不違背新聞?wù)鎸?shí)的基礎(chǔ)上，確立的一個(gè)新聞主題或某一寫作形式等。

新聞寫作的經(jīng)營(yíng)意識(shí)，與主題先行有質(zhì)的區(qū)別，主題在先，新聞在后，極易造成新聞的總體失實(shí)。而新聞寫作的經(jīng)營(yíng)，其主題是在獲知新聞最基本信息的前提下，并對(duì)此信息進(jìn)行深層次開掘之后才確立的。因此，它不與新聞的真實(shí)性相悖。

新聞寫作形式的經(jīng)營(yíng)，是根據(jù)新聞最基本的事實(shí)而確立的。“隨物賦形”，內(nèi)容決定形式，而不是“隨形賦物”，否則無(wú)異于作繭自縛。

新聞工作者是唯物論者。唯物論者認(rèn)為，新聞的本源是事實(shí)，事實(shí)在先，新聞在后，離開了事實(shí)也就無(wú)所謂新聞。這是新聞寫作最起碼的常識(shí)。

首先，記者在獲知最基本新聞信息后，可以利用自己的感知力、理解力等對(duì)信息進(jìn)行評(píng)價(jià)和分析。其次，記者可以在評(píng)價(jià)和分析的基礎(chǔ)上，運(yùn)用開掘力、審美力及表達(dá)力等，創(chuàng)造性地進(jìn)行定型。

同一新聞信息，由于記者的文化素養(yǎng)、新聞敏感力、審美情趣、文字基礎(chǔ)、表達(dá)能力等的不同，寫出的新聞報(bào)道也必有高低深淺之分。但是，也必須看到，即使是各種素質(zhì)大體相當(dāng)?shù)挠浾?，面?duì)同一事實(shí)寫出的新聞報(bào)道也有高下之別。這種差別，取決于記者是否有經(jīng)營(yíng)意識(shí)或經(jīng)營(yíng)意識(shí)的強(qiáng)弱。倘若是被動(dòng)地去接受新聞信息，只能是有啥寫啥，不去多想，不去認(rèn)真開掘，甚至是為應(yīng)付差事敷衍了事，自然就寫不出什么有力、有新意的新聞。

養(yǎng)“精”蓄“銳” 乘“勢(shì)”而發(fā)

有些新聞需要搶，而有些新聞則需要“養(yǎng)”。

事件性新聞必須搶。快采、快寫、快發(fā)，慢了新聞價(jià)值就沒了。正所謂當(dāng)日的新聞是金子，隔日新聞是銀子，到了第三天就變成了“信息垃圾”。

而一些非事件性新聞則不同，選擇在什么時(shí)機(jī)采寫發(fā)表，很有講究。

這種選擇的過程，就是“養(yǎng)”。

非事件性新聞中的事實(shí)是分散的，時(shí)間和空間的跨度通常都很大，這就需要進(jìn)行總體的量化，才能呈現(xiàn)事件的總體態(tài)勢(shì)，顯示出“新聞的價(jià)值”。

因此，你必須得到一個(gè)量化的結(jié)果，而有時(shí)獲得這個(gè)結(jié)果需要等待——或是等待最新的權(quán)威統(tǒng)計(jì)數(shù)字，或是等待事件漸變積累到足以構(gòu)成新聞的時(shí)刻。

等待的前提是，通過綜合分析判斷確認(rèn)這是條價(jià)值不菲的新聞——這需要新聞敏感。

正因?yàn)橐恍┓鞘录孕侣勑枰梆B(yǎng)”，非急就章，這就為如何將新聞寫的生動(dòng)引人留足了時(shí)間。

非事件新聞?lì)}材的特殊性決定了其寫作的總體特點(diǎn)是概括。而概括的過程是由具體到抽象的過程——這是絕大多數(shù)非事件性新聞?shì)^難做到形象生動(dòng)的根本原因。

怎么辦？“替代”的方式很有效。

“替代”通俗地說(shuō)就是“換一種說(shuō)法”，將抽象的東西具象化，將無(wú)形的事實(shí)變成有形的事實(shí)，將不可感知的事實(shí)變成可感知的事實(shí)。

比如，“兵團(tuán)節(jié)水灌溉一年節(jié)水8億立方米”可以用“兵團(tuán)節(jié)水灌溉一年‘省出五個(gè)天池”來(lái)替代。如此，一條精品新聞就出籠了。

用“勢(shì)”有方 取“勢(shì)”有道

音樂講究聲勢(shì)美，或昂揚(yáng)激奮，如萬(wàn)馬奔騰，或明麗輕快，似細(xì)雨和風(fēng)；舞蹈強(qiáng)調(diào)姿勢(shì)美，或輕歌曼舞，如天女下凡，或剛勁有力，如虎躍龍騰；書法注重以形造勢(shì)，或雋永飄逸，如行云流水，或遒勁灑脫，似仙風(fēng)道骨……

一篇好的新聞作品，同樣有“勢(shì)”在起作用。請(qǐng)看下面的報(bào)道：

（新華社長(zhǎng)江前線二十二日電） 英勇的人民解放軍二十一日已有大約三十萬(wàn)人渡過長(zhǎng)江。渡江戰(zhàn)斗于二十二日午夜開始。地點(diǎn)在蕪湖、安慶之間。國(guó)民黨反動(dòng)派經(jīng)營(yíng)了三個(gè)半月的長(zhǎng)江防線，遇著人民解放軍好似摧枯拉朽，軍無(wú)斗志，紛紛潰退。長(zhǎng)江風(fēng)平浪靜，我軍萬(wàn)船齊放，直取對(duì)岸，不到二十四小時(shí)，三十萬(wàn)人民解放軍即已突破敵陣，占領(lǐng)南岸廣大地區(qū)，現(xiàn)正向繁昌、銅陵、青陽(yáng)、獲港、魯港諸城進(jìn)擊中。人民解放軍正以自己的英雄式的戰(zhàn)斗，堅(jiān)決地執(zhí)行毛主席朱總司令的命令。

這是毛澤東同志為新華社寫的消息《我三十萬(wàn)大軍勝利南渡長(zhǎng)江》，報(bào)道語(yǔ)句凝練，短小精悍，其“勢(shì)”氣貫云天，節(jié)奏似飛流直下，有如震天戰(zhàn)鼓，撼人心扉。作者澎湃的激情，在一瀉千里的大筆中得到充分的揮灑。

上述例子，我們可以得出幾點(diǎn)啟示。

啟示一：“勢(shì)”是一種美，是一種可感知卻難以言盡的美，是作品“精氣神”的合一?！皠?shì)”使新聞作品引人入勝，叩擊讀者心靈。它有時(shí)是鏗鏘的節(jié)奏，令讀者欲罷不能；它有時(shí)又似青橄欖，嚼后余味悠長(zhǎng)；它有時(shí)更是一種引力，令讀者深入其境……

啟示二：凡優(yōu)秀新聞作品，必“用勢(shì)”有方，“取勢(shì)”有道。文字本身是一種符號(hào)，并無(wú)“勢(shì)”可言。因此在寫作時(shí)，首先必須立意，并根據(jù)文章所要表現(xiàn)的內(nèi)容定準(zhǔn)合適的基調(diào)：或曲或直、或濃或淡、或平緩或凝重、或大氣恢宏或輕盈婉轉(zhuǎn)……而后通過文字的組合、用句的張弛、段落的搭配、篇章的架構(gòu)等等，形成表現(xiàn)新聞主題的完美之“勢(shì)”。如此，才算“得勢(shì)”。

啟示三：新聞作品中的“勢(shì)”，是內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一。我們?cè)趯懽鞯臅r(shí)候，必須根據(jù)不同的內(nèi)容，選擇最佳的表現(xiàn)形式。隨物賦形，才是“取勢(shì)”之道。打個(gè)簡(jiǎn)單的比方，本身很恢宏凝重的內(nèi)容，你卻用“小橋流水”般的形式和語(yǔ)勢(shì)去表現(xiàn)，自然無(wú)法“得勢(shì)”。相反，本身很輕松活潑的內(nèi)容，你卻非用凝重的筆調(diào)和形式去展現(xiàn)，自然也無(wú)“勢(shì)”可言。

珍視機(jī)遇 精心寫作

正如業(yè)內(nèi)人士所知，好的新聞報(bào)道的前提是必須先有一個(gè)好的新聞事實(shí)。所謂好的新聞事實(shí)是指那些典型的、突出的、具有較高新聞價(jià)值的事實(shí)。如果沒有這個(gè)前提，即使你的寫作水平再高，也無(wú)法寫出好的新聞報(bào)道。而客觀情況卻是，具有較高新聞價(jià)值的新聞事實(shí)并不是經(jīng)常發(fā)生的，而且即使它發(fā)生了，也并不一定被你所獲知。

因此，新聞報(bào)道，特別是好的新聞報(bào)道，從某種意義上說(shuō)是一種機(jī)遇產(chǎn)品。這樣說(shuō)，并不意味著抹殺記者的主觀能動(dòng)性，而恰恰相反，明白了新聞報(bào)道是一種機(jī)遇產(chǎn)品，更有利于發(fā)揮記者的主觀能動(dòng)性——就知道如何把握和珍惜機(jī)遇。

好的新聞事實(shí)的發(fā)生與發(fā)展，不以人的主觀意志而轉(zhuǎn)移，也就是說(shuō)機(jī)遇是客觀的、偶然的。但是任何機(jī)遇，實(shí)質(zhì)上都是客觀與主觀的統(tǒng)一，偶然性與必然性的統(tǒng)一。好的新聞事實(shí)在你身邊發(fā)生了，你也知道這是件很有新聞價(jià)值的事實(shí)，但你卻不愿付出精力和心血去把握和珍惜它，機(jī)遇也就不存在了。相反，一個(gè)有事業(yè)心的人，一個(gè)有思想準(zhǔn)備的人，他會(huì)時(shí)刻保持清醒的頭腦，不會(huì)放過任何機(jī)遇。這樣的人，他獲得機(jī)遇的概率就會(huì)高得多。

作為一名記者必須是一位有心人。必須懂得新聞作品是一種機(jī)遇產(chǎn)品才不至于錯(cuò)過大好機(jī)遇。

就新聞傳播特點(diǎn)而言，新聞報(bào)道實(shí)際上是一種“結(jié)果式”現(xiàn)象——讀者看到的不是你獲知、判斷和采訪新聞的過程，而是表觀新聞事實(shí)的過程，即寫的“結(jié)果”——通過某種方式、技巧等“包裝”過了的文字。

找準(zhǔn)切點(diǎn) 深挖內(nèi)涵

與采寫事件性新聞相比，采寫非事件性新聞更能考驗(yàn)記者的水平和功力。

非事件性新聞采寫的難點(diǎn)之一是：在確立了新聞主題后，記者必須從大量分散的事實(shí)中，找出一個(gè)“新聞眼”切入，以凸顯出新聞性——這與單線條的事件性新聞不同，因?yàn)槭录孕侣劦男侣勑员旧砭腕w現(xiàn)在事件之中。

非事件性新聞采寫難點(diǎn)之二是：取材范圍較難界定，記者必須從大量的材料中精心篩選——這與單線條的事件性新聞也不同，因?yàn)槭录孕侣劦牟蓪懲ǔＶ灰獓@那一件事進(jìn)行了解和表述就可以了。

非事件性新聞采寫的難點(diǎn)之三是：新聞的內(nèi)涵挖掘較為困難，記者必須從常見的分散的事實(shí)中，挖掘出人們平時(shí)沒有發(fā)現(xiàn)或理解不清、不深的內(nèi)涵——這與單線條的事件性新聞更不同，因?yàn)槭录孕侣劦膬?nèi)涵本身就很豐富，即使記者不去挖掘事件的意義，報(bào)道同樣有吸引力。

非事件性新聞的采寫難度和題材的特殊性，為采寫?yīng)毤倚侣剟?chuàng)造了條件。

在信息日益公開、信息獲取渠道多元化的今天，媒體獨(dú)享新聞資源的可能性越來(lái)越小。尤其是事件性新聞，一家媒體可以獨(dú)霸新聞的時(shí)代已一去不返。

因此，努力挖掘隱匿在分散事實(shí)中的非事件性新聞，成為采寫“非時(shí)間差”獨(dú)家新聞的有效手段。

大量?jī)?yōu)秀的非事件性報(bào)道，因其緣于記者的深入挖掘和苦心經(jīng)營(yíng)而得以出籠，因此考驗(yàn)著記者的工作能力。

選好視角 點(diǎn)“石”成“金”

先說(shuō)個(gè)有趣的小話題：有一暖瓶開水放在桌上，要求大家在不開啟瓶塞的情況下喝上水。想想這似乎不可能。有人說(shuō)，除非把暖瓶打破接水喝，這顯然是個(gè)笨辦法；又有人問，不打開瓶塞怎么能喝得上水？終于有人說(shuō)，將瓶塞硬按下去，便能倒出水喝。

這人的思維很獨(dú)特，看問題的角度很新。

一些記者寫新聞，選擇寫作角度時(shí)，往往就是習(xí)慣于從“打開瓶塞”的正面（順向思維）角度去入手，倘不如此就無(wú)法寫新聞。

要想避免寫作角度的雷同，“按下瓶塞取水喝”的思維，能給我們幾許啟示——通俗地說(shuō)，當(dāng)別人都從“正面”的“大”角度去寫時(shí)，我們盡量選擇“側(cè)面”的“小”角度去寫。

在新聞寫作中能否選取好的角度，關(guān)鍵是作者能否突破長(zhǎng)期以來(lái)形成的某種心理定式。唯此，才能打開視野，開闊思路，多角度、多側(cè)面地去選擇新聞事實(shí)，去表現(xiàn)新聞主題。此其一。

此外，要深入挖掘出新聞事實(shí)與主題的內(nèi)在聯(lián)系，這是化新聞事實(shí)平淡為神奇，由表及里的關(guān)鍵，即點(diǎn)“石”成“金”的關(guān)鍵。

一般說(shuō)來(lái)，采取從側(cè)面的角度去表現(xiàn)主題時(shí)，選擇的新聞事實(shí)從表面上看，似乎沒有什么很強(qiáng)的新聞性，和主題也好像沒有直接的關(guān)系，充其量也不過是些“零珠散玉”。倘若在寫作上，我們只是就事論事，就無(wú)所謂角度的選擇，“零珠”就無(wú)法折射出“太陽(yáng)”的光輝，“散玉”就組合不成價(jià)值可觀的玉器，因而也就無(wú)所謂主題的挖掘。這正所謂玉不雕不成器，石不“點(diǎn)”不成“金”。

一事一報(bào) 追求時(shí)效

消息是由報(bào)道事件起家的。因此被視為消息的“正宗”。盡管非事件性消息如今幾近占據(jù)了消息的“半邊天”，但事件性消息的主體地位卻始終未被撼動(dòng)。

這是因?yàn)槭录旧頁(yè)碛凶顬橹庇^的“變動(dòng)性”。而新聞傳達(dá)的就是“變”的信息。

動(dòng)態(tài)消息是報(bào)道“事件”的主要方式。其任務(wù)就是以最快的速度，報(bào)道社會(huì)和自然界的最新變動(dòng)，傳遞最新信息。也正因?yàn)槿绱耍瑒?dòng)態(tài)消息成為新聞中的“大路貨”。它面對(duì)的讀者要比其他類型新聞廣泛得多。

新聞價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)表明，事件發(fā)生時(shí)間距讀者獲知該事的時(shí)間越近，讀者對(duì)它的興趣就越大。因此，動(dòng)態(tài)消息在強(qiáng)調(diào)“客觀筆法”的同時(shí)，必須更加注重時(shí)效。這就要求記者要有一雙慧眼，能夠迅速發(fā)現(xiàn)和捕捉具有傳播價(jià)值的新的事實(shí)、新的信息，并立即采取行動(dòng)。

慧眼識(shí)金、力求客觀、講究時(shí)效、一事一報(bào)是動(dòng)態(tài)新聞采寫的精要。

擬題奪勢(shì) 選材占先

著名學(xué)者梁衡說(shuō)：擬題先奪勢(shì)，選材要占先。

所謂擬題先奪勢(shì)，就是新聞報(bào)道的標(biāo)題要新鮮、特別，讓讀者一看就想看個(gè)究竟。

勢(shì)是一種意味深長(zhǎng)的美，或氣勢(shì)美、或聲勢(shì)美、或姿態(tài)美、或意境美，等等。這種美是可感知的。

制作新聞標(biāo)題、特別是通訊標(biāo)題，一定要想方設(shè)法造勢(shì)，以勢(shì)取人。

“造勢(shì)”不是故弄玄虛、嘩眾取寵。它是根據(jù)新聞事實(shí)本身所體現(xiàn)出的某種內(nèi)在特征，歸結(jié)出的一種趨向。而不同的新聞事實(shí)體現(xiàn)的內(nèi)在特征是不同的，因此“造勢(shì)”實(shí)際上是取勢(shì)、用勢(shì)的結(jié)果。

標(biāo)題是通訊的“眼睛”，每個(gè)人都喜歡“美麗的眼睛”。所謂選材要占先，就是要選擇大材、新材。

大材，即最能夠支撐主題的骨干材料。骨干材料是通訊主題能否成立的事實(shí)支柱。一個(gè)大的情節(jié)或骨干事例，通?？梢元?dú)立寫成一個(gè)新聞小故事。尋找大材是采寫通訊的中心環(huán)節(jié)，如果沒有大材，通訊的主題則無(wú)法成立。

新材，即對(duì)讀者而言具有新鮮感的材料。新材是吸引讀者的重要因素。只有大材而無(wú)新材的通訊，盡管主題十分突出，但讀者未必喜歡看。

在通訊寫作中，如果你選擇的材料既是新材又是大材，那必是最佳的。

寫新聞就是這樣，你想贏得讀者，就得用最好的方式和技法，用最容易理解的話，去說(shuō)最新的事，去表明和證實(shí)一個(gè)真切的理。

明確方法 因“材”制宜

提煉主題，是新聞寫作中最重要也是難度最大的問題。

主題的提煉考驗(yàn)著記者方方面面的素質(zhì)，尤其考驗(yàn)著記者的思維能力。

提煉主題是一個(gè)思維延續(xù)遞進(jìn)的過程，大致可分為四個(gè)階段，即發(fā)現(xiàn)、思考、提煉、確定。在這一過程中，盡管離不開形象思維的參與，但起決定性作用的是邏輯思維。

因此，新聞報(bào)道的主題是否深刻，與記者的思維能力，特別是邏輯思維能力休戚相關(guān)。

就通訊寫作而言，提煉主題的方法大致有兩種：依托事實(shí)提煉主題與預(yù)設(shè)主題并尋求事實(shí)去印證。這兩種方法，實(shí)際上是工作順序的問題。

依據(jù)事實(shí)提煉主題就是記者先采訪收集大量的事實(shí)，而后對(duì)這些事實(shí)進(jìn)行深入的分析，尋求和弄清事實(shí)之間的內(nèi)在關(guān)系，最終確立具有報(bào)道價(jià)值的主題。

依據(jù)事實(shí)提煉主題的要點(diǎn)是，必須尋求一條意義線條，將散在的事實(shí)串聯(lián)起來(lái)。

散在的事實(shí)就好比零珠散玉，獨(dú)立地看這些零珠散玉價(jià)值不大甚至沒有價(jià)值。

但如果用一條紅線貫穿起來(lái)，就會(huì)形成一件精美的藝術(shù)品，就能成為一篇具有報(bào)道價(jià)值的新聞作品。這里所說(shuō)的紅線，就是貫穿作品始終的主題思想。

預(yù)設(shè)主題并尋求事實(shí)印證就是記者依據(jù)對(duì)事物觀察思考的結(jié)果或媒體確立的報(bào)道思想，預(yù)先設(shè)立好要寫的主題，之后圍繞主題選擇尋求表現(xiàn)這一主題的新聞事實(shí)，以印證主題。

這種方法實(shí)際上就是人們常說(shuō)的“主題先行”。關(guān)于“主題先行”，必須要有一個(gè)正確的理解和認(rèn)識(shí)。先行的主題不能憑空想象，它必須源于生活，必須和新聞事實(shí)緊密結(jié)合，必須在具體的采寫過程中依據(jù)具體情況隨時(shí)調(diào)整，必須經(jīng)受實(shí)踐的檢驗(yàn)。

一言以蔽之，“主題先行”實(shí)質(zhì)上是記者對(duì)事物觀察思考的結(jié)果，是對(duì)其報(bào)道價(jià)值深思熟慮、反復(fù)推敲的結(jié)果。

（作者系兵團(tuán)日?qǐng)?bào)社黨委委員、副總編輯，高級(jí)編輯）