陳希

《漁舟凱歌》是浙江歌舞團(tuán)20世紀(jì)創(chuàng)作的一首反映漁民生活的新型吹打樂(lè)曲，呈現(xiàn)出了漁民們揚(yáng)帆出海，抵抗海浪撒網(wǎng)捕魚(yú)的勞動(dòng)場(chǎng)景?！稘O舟凱歌》由朱良楷、顧生安、姜水林、張全夫集體創(chuàng)作，作曲家劉文金先生在原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行配器修改，李民雄先生設(shè)計(jì)創(chuàng)作了排鼓獨(dú)奏華彩樂(lè)段。《漁舟凱歌》作為舟山鑼鼓民族打擊樂(lè)的代表作品，以民族管弦樂(lè)大樂(lè)隊(duì)的演出形式、女子組合小樂(lè)隊(duì)演出形式、打擊樂(lè)聲部重奏演出形式呈現(xiàn)于舞臺(tái)，是創(chuàng)新，也是對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的傳承。

一、《漁舟凱歌》相關(guān)概述

（一）作曲家生平

《漁舟凱歌》最初是由朱良楷、顧生安、姜水林、張全夫集體創(chuàng)作的舟山鑼鼓作品。后來(lái)，作曲家劉文金先生在原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行了配器修改，打擊樂(lè)演奏家李民雄先生設(shè)計(jì)創(chuàng)作了排鼓獨(dú)奏華彩樂(lè)段。李民雄出生于1949年，曾在杭州市青年文工團(tuán)學(xué)習(xí)，后到澳大利亞、日本、美國(guó)進(jìn)行學(xué)習(xí)交流，代表作品有《夜深沉》《驚天鑼鼓》《鼓》。李民雄先生編寫(xiě)的《民族器樂(lè)概論》為多所音樂(lè)院校所用。

（二）作品簡(jiǎn)介

《漁舟凱歌》作為舟山鑼鼓的民族打擊樂(lè)代表作品之一，抒情的慢板曲調(diào)委婉優(yōu)美，富有江南色彩，云鑼的運(yùn)用也為樂(lè)曲增添了不少情趣。樂(lè)曲中段設(shè)計(jì)的一大段鑼鼓音樂(lè)，巧妙運(yùn)用十面鑼的音響效果，展現(xiàn)了人們忘我勞動(dòng)的畫(huà)面。

二、《漁舟凱歌》的樂(lè)器與結(jié)構(gòu)設(shè)定

（一）作品中打擊樂(lè)器的設(shè)定

1.《漁舟凱歌》中十面鑼的設(shè)定

浙東鑼鼓現(xiàn)多稱為舟山鑼鼓，流行于浙江省東部的嵊州、寧波、舟山等地。十面鑼由大小不一的多面鑼組成，民間所用十面鑼雖然沒(méi)有嚴(yán)格定音，但每一面鑼片的大小規(guī)格不一，音色、音高也不相同，色彩豐富。十面鑼固定在一副特制的架子上，由一人將一呈兩頭扁圓中間細(xì)長(zhǎng)的十面鑼錘夾在中指與無(wú)名指之間演奏。演奏時(shí)鑼片上下跳躍，技巧復(fù)雜，舞臺(tái)表現(xiàn)讓人耳目一新，觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。十面鑼的鑼片在傳統(tǒng)舟山鑼的基礎(chǔ)上，按照文字鑼鼓經(jīng)的實(shí)際演奏需要進(jìn)行音位擺放。傳統(tǒng)的舟山鑼其實(shí)并無(wú)實(shí)際音高，在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的樂(lè)器制作創(chuàng)新和演奏變化的推動(dòng)下，現(xiàn)代的舟山鑼設(shè)定了相對(duì)應(yīng)的音高。十面鑼的使用能夠讓整首樂(lè)曲更加具有趣味性和震撼力。

2.《漁舟凱歌》中云鑼的設(shè)定

云鑼是銅響器鑼類樂(lè)器中能奏出曲調(diào)的一種樂(lè)器，古名“云璈”。在《漁舟凱歌》這首作品里，云鑼的數(shù)量編定為十二片，主要節(jié)奏型為前八后十六與兩個(gè)八分音符的組合方式。實(shí)際演奏中大量的雙擊演奏手法增強(qiáng)了樂(lè)曲奮發(fā)向前的行進(jìn)感，使得聽(tīng)覺(jué)上更為歡快和跳躍。

3.《漁舟凱歌》中主奏樂(lè)器排鼓及花盆鼓的組合設(shè)定

中國(guó)民族打擊樂(lè)器排鼓由內(nèi)徑外徑不相同的五個(gè)鼓組成，每個(gè)鼓上下兩面可發(fā)出音高不同的兩個(gè)音?；ㄅ韫氖且环N形似花盆的大堂鼓，聲音表現(xiàn)力豐富且有張力?！稘O舟凱歌》中并未使用五個(gè)一套組合的排鼓，而是將排鼓中最低、最大的鼓換成花盆1號(hào)鼓?；ㄅ韫牡氖褂檬沟谜讟?lè)曲的低音更加深厚，音響效果更加飽滿。

4.《漁舟凱歌》中手持類銅響器與大鼓的設(shè)定

《漁舟凱歌》中多次使用了極富聲音色彩的手持類銅響器：水镲、大镲、小镲和小鑼。利用這些銅響器相互摩擦產(chǎn)生的特殊音響，再加上大鼓的滾奏鋪底，形象地呈現(xiàn)出海浪翻滾、波濤洶涌的音響效果。

（二）作品分段淺析

1.引子部分

《漁舟凱歌》鼓段的華彩獨(dú)奏是整首樂(lè)曲中最為吸引觀眾的一部分，鼓段從慢起開(kāi)始，一拍一拍逐漸加速加力，自由延長(zhǎng)的滾奏從邊鼓向鼓心進(jìn)行，氣勢(shì)洶涌，從樂(lè)曲的第三小節(jié)開(kāi)始，兩個(gè)雙螺號(hào)開(kāi)始進(jìn)入慢起漸快。樂(lè)曲的開(kāi)始，在海螺聲中排鼓奏出漁船開(kāi)動(dòng)的聲音，引出了熱烈歡快的主題，花盆鼓的使用使樂(lè)曲更加雄厚、低沉、大氣。樂(lè)曲開(kāi)頭是兩小節(jié)的散拍子，后排鼓和十面鑼同時(shí)進(jìn)入?！稘O舟凱歌》采用了鑼鼓經(jīng)的狀聲字記譜，從譜例中可以看到，前四小節(jié)的十面鑼運(yùn)用是根據(jù)排鼓的音高變化而設(shè)定的；從第五小節(jié)開(kāi)始，十面鑼的敲擊音位則是根據(jù)排鼓音高的變化相對(duì)應(yīng)配合使用的，是隨著音樂(lè)音高變化的一種組合形式，沒(méi)有固定十面鑼具體的音位使用。本曲中所使用的云鑼極具中國(guó)傳統(tǒng)京劇韻味。

2.第二段（戰(zhàn)斗風(fēng)浪）

中段開(kāi)始為抒情的慢板，加入云鑼，奏出委婉優(yōu)美的江南曲調(diào)，表現(xiàn)漁民對(duì)美好生活的憧憬。接著是快板的華彩樂(lè)段，熱情豪放的快板旋律，加上鑼鼓與樂(lè)隊(duì)奏出的華彩樂(lè)段，充分體現(xiàn)出打擊樂(lè)的高難度演奏技巧及其特有的藝術(shù)效果。其中加入了十面鑼和排鼓演奏，體現(xiàn)出漁民出海時(shí)激動(dòng)、興奮的心情。中段排鼓部分主要是十六分音符與重音的使用，中段結(jié)束時(shí)則運(yùn)用切分的節(jié)奏型和悶擊的演奏技法。最后，運(yùn)用四分音符與八分音符使樂(lè)曲進(jìn)入突慢，為樂(lè)曲進(jìn)入第三部分作了鋪墊。

3.第三段（滿載而歸慶豐收）

樂(lè)曲的最后又回到快板樂(lè)段，在十面鑼的快速演奏中結(jié)束。此段主要運(yùn)用加重音的十六分音符，樂(lè)曲也回到了原速，再現(xiàn)了樂(lè)曲開(kāi)頭的節(jié)奏型和速度及重音位置，首尾呼應(yīng)。再現(xiàn)開(kāi)頭，也可以將它認(rèn)定為“單三”部結(jié)構(gòu)的作品，通過(guò)音響及演奏和表現(xiàn)力，體現(xiàn)出漁民們離家越近，越歡快、激動(dòng)的心情，承載著豐收的喜悅和幸福，最后歸舟穩(wěn)定地靠岸。

三、樂(lè)曲中常見(jiàn)演奏技巧與體會(huì)

（一）常用演奏技巧

1.滾奏

《漁舟凱歌》中運(yùn)用了大量的滾奏技巧。滾奏（Roll）是一種打擊樂(lè)器的演奏技巧，尤其在打擊樂(lè)和鼓類樂(lè)器中比較常見(jiàn)。這種技巧涉及連續(xù)快速地敲擊同一樂(lè)器，產(chǎn)生一系列緊密相連的音符，聽(tīng)起來(lái)像是一個(gè)連續(xù)的聲音，而不是單個(gè)獨(dú)立的音符。滾奏可以增強(qiáng)樂(lè)曲的節(jié)奏感和動(dòng)感，使音樂(lè)更加生動(dòng)、有活力。

從音符的時(shí)值來(lái)說(shuō)，《漁舟凱歌》主要有半拍、一拍、自由延長(zhǎng)的滾奏演奏形式，以及加有裝飾音的單倚音滾奏和雙倚音滾奏，每一種滾奏都有不同的演奏技巧。滾奏的力度主要分為輕度、中度、強(qiáng)度三種?！稘O舟凱歌》大鼓的滾奏通常使用較寬的鼓槌，鼓手會(huì)用槌的側(cè)面快速連續(xù)地敲擊鼓面，產(chǎn)生深沉而有力的聲音，從而體現(xiàn)出舟山漁民的豪爽、灑脫的性格。

2.重音移位

首先，重音移位這種技法的演奏主要出現(xiàn)在樂(lè)曲的小快板中，重音大多在四個(gè)十六分音符中出現(xiàn)。在演奏中，演奏者的鼓槌抬得越高、力度越大，它所產(chǎn)生的音響效果也就越強(qiáng)。演奏者在進(jìn)行演奏時(shí)不僅需要將重音技巧表現(xiàn)出來(lái)，更要將它的音色完美地體現(xiàn)出來(lái)，以此來(lái)將這首曲目所表達(dá)的情感與內(nèi)容表現(xiàn)得更加深刻。其次，從記譜方式來(lái)看，重音一般以“>”的符號(hào)標(biāo)記在音的上方。在練習(xí)重音技巧的過(guò)程中要，注意落槌的平均度與顆粒性。此外，重音的平均度也很重要，初學(xué)者在十六分音符第一個(gè)音加重音的情況下，容易出現(xiàn)十六分音符音色不平均的情況，在練習(xí)過(guò)程中要注重

慢練。

3.悶擊

《漁舟凱歌》的悶擊技巧出現(xiàn)在樂(lè)曲的第三段，在整首曲子的八十六、八十七小節(jié)。悶擊是排鼓演奏中的一種特殊手法，一般在比較輕松的節(jié)奏中使用。演奏者通常需要用左邊鼓槌的后面按住鼓皮，然后用右鼓槌的側(cè)面敲擊鼓面。首先，將排鼓擺好后，眼睛平視前方，左手將鼓扶住，右手舉止頭頂，兩腿分開(kāi)，呈扎馬步狀。其次，敲擊，動(dòng)作幅度要大，打擊四分音符、八分音符時(shí)需要將鼓槌舉至頭頂，較為密集的音符則需要離鼓面近些，這樣更加有利于演奏者加快敲擊速度。動(dòng)作的舒展也可以讓樂(lè)曲從視覺(jué)方面看起來(lái)更加大氣、威風(fēng)。這種演奏技法多用于民族打擊樂(lè)中，能夠增強(qiáng)樂(lè)曲的表現(xiàn)力。

（二）演奏體會(huì)

《漁舟凱歌》的打擊樂(lè)整體來(lái)說(shuō)為樂(lè)隊(duì)打擊樂(lè)，各種打擊樂(lè)的使用使得作品的節(jié)奏感增強(qiáng)，在各個(gè)段落之間起到了過(guò)渡和銜接的作用，提高了音樂(lè)表達(dá)的連貫性，這些打擊樂(lè)的特殊音色更是描繪了細(xì)節(jié)和當(dāng)時(shí)的音效。中國(guó)的民族打擊樂(lè)器在我國(guó)戲曲音樂(lè)和民族音樂(lè)中都具有不可估量的作用。打擊樂(lè)器不僅能夠獨(dú)立演奏，也對(duì)整體節(jié)奏的把握具有重要意義。民族打擊樂(lè)器運(yùn)用多種編配技巧和多種打擊手法，以烘托音樂(lè)氛圍?！稘O舟凱歌》中也運(yùn)用了大量的戲曲元素，主要與十面鑼相結(jié)合，呈現(xiàn)音樂(lè)劇情、內(nèi)容的轉(zhuǎn)變，這對(duì)增強(qiáng)音樂(lè)表現(xiàn)力有重要意義。

對(duì)《漁舟凱歌》進(jìn)行演奏，首先要從擊鼓要領(lǐng)層面來(lái)說(shuō)，排鼓的擊鼓要領(lǐng)和動(dòng)作與大鼓相同，需要注意的是，排鼓兩面都能定音。這是因?yàn)槊恐慌殴牡墓奶乓幻娲螅幻嫘?，其音域也不一樣。每只排鼓兩面定音多為四五度關(guān)系，這是因?yàn)樵谘葑鄷r(shí)雖然只敲擊一面，但另一面的鼓皮不是靜止的，會(huì)產(chǎn)生共振。

其次是聲音質(zhì)量層面，在排鼓演奏與教學(xué)中，無(wú)論是打輪奏、滾奏，還是練習(xí)曲、獨(dú)奏曲，其聲音質(zhì)量是需要特別下功夫的。美妙悅耳的聲音與敲擊排鼓時(shí)使用力量的來(lái)源、力度的支配、觸擊排鼓的方法有直接的關(guān)系。

人的上肢可以劃分為手、小臂、大臂、肘部、腰部等幾個(gè)可以獨(dú)立活動(dòng)的部分，正確運(yùn)用力量是學(xué)習(xí)排鼓基本技能的關(guān)鍵。腰部力量是敲擊排鼓的發(fā)力之源，而這種力量通過(guò)手指、手腕、雙臂、雙肩、背部的瞬間傳送來(lái)完成演奏。

再次是強(qiáng)弱控制方面，在演奏《漁舟凱歌》時(shí)，需要掌握不同力度的演奏技巧，包括爆發(fā)性強(qiáng)奏、適中強(qiáng)奏和弱奏。每種力度的演奏都有其特定的發(fā)力特點(diǎn)和技巧，需要通過(guò)練習(xí)來(lái)掌握。

《漁舟凱歌》中的排鼓、十面鑼、銅類、水镲等樂(lè)器，不僅強(qiáng)化了整體節(jié)奏，還烘托了熱烈情調(diào)和氛圍。可以說(shuō)，《漁舟凱歌》不管是結(jié)構(gòu)還是節(jié)奏，都具有鮮明特點(diǎn)，彈性的節(jié)奏貫穿全曲，增加了打擊樂(lè)的熱烈程度。作者通過(guò)節(jié)奏展現(xiàn)當(dāng)時(shí)浙江漁民出海打魚(yú)的場(chǎng)景，以及漁民們滿載而歸的心情。此曲在不同速度、不同力度下的表現(xiàn)，對(duì)打魚(yú)的各個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行了生動(dòng)展示。打擊樂(lè)器的使用讓藝術(shù)更加完善，打擊樂(lè)演員通過(guò)內(nèi)心節(jié)奏和聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，能夠使觀眾代入歌曲情境中，深入理解歌曲內(nèi)涵，進(jìn)而升華藝術(shù)效果。

四、總結(jié)

《漁舟凱歌》是浙江歌舞團(tuán)20世紀(jì)70年代創(chuàng)作的一首反映漁民生活的新型吹打樂(lè)曲，它也是集體創(chuàng)作的作品，展現(xiàn)了漁民們揚(yáng)帆出海，抵抗海浪撒網(wǎng)捕魚(yú)的勞動(dòng)場(chǎng)景。中段抒情的慢板，曲調(diào)委婉優(yōu)美，富有江南色彩；云鑼的運(yùn)用，為樂(lè)曲增添了不少情趣。最后又以十面鑼快速演奏結(jié)束，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。文章以《漁舟凱歌》為例，分析了此首作品的作曲特征與演奏技法，簡(jiǎn)要概述了中國(guó)打擊樂(lè)的發(fā)展歷程。隨著時(shí)代的發(fā)展，鑼鼓音樂(lè)也在飛速發(fā)展，中國(guó)的打擊樂(lè)正在逐步完善，相信在未來(lái)，會(huì)有更多優(yōu)秀作品和優(yōu)秀打擊樂(lè)演奏家的出現(xiàn)。

（西北師范大學(xué)）

責(zé)任編輯 ? 時(shí)鳳俠