隨著現(xiàn)代信息技術的不斷發(fā)展進步，媒體融合已成為時代發(fā)展的趨勢。如何立足多媒體融合現(xiàn)狀對影視編導進行思維創(chuàng)新是影視媒體行業(yè)需要認真思考的問題。影視編導相關人員應不斷探索媒體發(fā)展新路徑，逐漸適應媒介融合的新環(huán)境，積極進行創(chuàng)新思維的培養(yǎng)，以便更好地適應媒體融合的要求?；诖耍疚膶拿襟w融合視角出發(fā)，對影視編導的創(chuàng)新思維路徑加以探究。

一、媒體融合視域下影視編導創(chuàng)新思維培養(yǎng)的意義

近年來，媒體融合在技術創(chuàng)新的背景下獲得實現(xiàn)，對于影視編導人員的工作要求也在不斷提升。媒體融合可以被看作是現(xiàn)代化信息技術不斷更新的產(chǎn)物，其中既包含媒體形式的融合、信息內(nèi)容的整合，也包含以圖文并茂的形式加以呈現(xiàn)的過程。在音頻、視頻等媒介形態(tài)的助推下，媒體融合已經(jīng)成為嶄新的信息傳播途徑。

影視編導需要進一步拓展自身的創(chuàng)作思路，為豐富大眾的精神文化生活做出不懈的努力。媒介融合不但改變了影視作品制作和傳播的模式，也在一定程度上給影視編導工作人員的思維創(chuàng)新帶來啟示。因此，影視編導需要從思維層面進行創(chuàng)新，將更加符合時代特征的作品推送給人們。

（一）拓展思維方式

在傳統(tǒng)媒體與新媒體融合的前提下，廣播、電視、報刊等媒介雖然也各自發(fā)揮著作用，但其制作流程和規(guī)模都相對固定，在一定程度上限制了影視編導的創(chuàng)作思維模式。影視編導應對現(xiàn)有的傳播方式與路徑進行創(chuàng)新，突破傳統(tǒng)媒體在信息傳播渠道方面的限制，依托媒體融合形態(tài)，深刻探究新媒體的傳播方式與競爭優(yōu)勢。通過對創(chuàng)新思維方式的拓展，公正、客觀地看待影視作品中蘊含的熱點問題，以獨特的視角理解并深入探究影視作品的深刻內(nèi)涵。影視編導應力爭做到依據(jù)創(chuàng)新性、科學性、規(guī)范性的影視制作方法進行創(chuàng)作，強化創(chuàng)作思維與創(chuàng)意思維，為人們呈現(xiàn)精彩紛呈的影視節(jié)目。只有影視編導具備創(chuàng)新思維，才能在影視節(jié)目制作中獲得靈感，使影視創(chuàng)作過程更加得心應手。

（二）提升制作技能

影視編導需重視提升自身的創(chuàng)作技能，為受眾提供更加豐富且多元化的影視作品。影視創(chuàng)作不同于文學創(chuàng)作，包含了以技術為主導的影視同期、后期制作等環(huán)節(jié)，需要采用影視編輯技術進行二次加工和制作。隨著媒體融合時代的到來，影視編導需要熟練掌握相應的制作技術，明確創(chuàng)作要求，運用媒體融合平臺進行影視創(chuàng)作。影視編導作為影視作品制作的主體，應在日常創(chuàng)作中適當添加以制作、剪輯技術為主的創(chuàng)作元素，使媒體融合的內(nèi)容體現(xiàn)在作品中。制作技能的提升對于影視編導而言具有顯著的作用，借助先進的數(shù)字化、智能化技術，影視編導可以進一步獲得創(chuàng)作的靈感。

二、媒體融合視域下影視編導創(chuàng)新思維的影響要素

（一）受眾需求的改變

影視作品的創(chuàng)作方向需要貼合受眾需求的改變而發(fā)生變化。影視文化在一定程度上反映了時代文化，因此，影視編導應洞察時代脈搏，依據(jù)受眾的實際需要對作品進行創(chuàng)新。在分析受眾需求的過程中，影視編導應遵循因勢利導原則，有針對性地對受眾感興趣的影視題材進行合理化創(chuàng)作，選擇較新穎的影視選題進行策劃，幫助受眾理解作品的內(nèi)在含義；將影視節(jié)目內(nèi)容轉變?yōu)槎嘣?、立體化、有層次的影視素材，使受眾持續(xù)關注作品的動態(tài)變化，進而有效地提升節(jié)目的收視率。受眾需求的改變是影視編導創(chuàng)作的風向標，在進行影視作品創(chuàng)新的過程中，影視編導需要注重提升自身的理論修養(yǎng)、創(chuàng)作能力和觀察能力，并逐步加強影視作品的創(chuàng)新性，為目標受眾提供他們可能感興趣的影視節(jié)目，使影視節(jié)目制作更加符合時代要求。

（二）創(chuàng)作環(huán)境的變化

在媒體融合蓬勃發(fā)展的當下，影視作品的創(chuàng)作環(huán)境也發(fā)生了變化，對于影視編導人員的職業(yè)素養(yǎng)要求也在不斷提高。藝術創(chuàng)作來源于生活又高于生活，因此，在對素材進行加工整理的過程中，應從日常生活中汲取靈感，激發(fā)創(chuàng)作潛能、拓展創(chuàng)作思路。從創(chuàng)新角度看，影視創(chuàng)作環(huán)境的交替屬于現(xiàn)實中的變化，影視題材的更迭也反映了現(xiàn)實生活的發(fā)展變化。影視編導人員應不斷在創(chuàng)作中展現(xiàn)新時代背景下人們生活方式的改變，在進行作品創(chuàng)作的過程中，積極創(chuàng)設良好的環(huán)境，為影視活動的創(chuàng)新營造良好的氛圍，從而激發(fā)自身的創(chuàng)造性思維。在新媒體創(chuàng)作環(huán)境下，影視編導應留意藝術作品的內(nèi)涵是否符合當前時代背景，著力對影視作品中符合社會主義核心價值觀的作品進行弘揚，使之更加適應新時期文藝創(chuàng)作的時代要求。

（三）綜合素養(yǎng)的形成

在文藝作品創(chuàng)作領域，影視編導憑借其獨特的影視熱點捕捉力和敏銳力，將各種不同的影視素材加以融合。通過精心設計與創(chuàng)新剪輯，影視作品會以嶄新的姿態(tài)呈現(xiàn)在受眾面前。這些工作離不開影視編導的創(chuàng)新意識，由此可見，綜合素養(yǎng)是影視編導進行創(chuàng)新的源泉，影視編導需要突出個人的職業(yè)創(chuàng)新能力和綜合素養(yǎng)，加強業(yè)務能力，確保影視思維和創(chuàng)作邏輯的嚴謹性，使影視創(chuàng)作逐漸步入常態(tài)化與系統(tǒng)化。影視編導應為廣大受眾帶來高品質(zhì)的影視作品，在正確輿論導向的指引下，加快形成開放的創(chuàng)作局面，最終獲得影視行業(yè)社會效益和經(jīng)濟效益的雙重提升。影視編導創(chuàng)作的新思維需要以自身的綜合素養(yǎng)為引領，加強對影視作品主旨的理解和創(chuàng)作。尤其是在媒體深度融合的趨勢下，在進行影視及文藝作品的策劃和編輯的過程中，影視編導的創(chuàng)作工作越來越具有挑戰(zhàn)性，隨著科學技術的進步，內(nèi)容的要求和社會大眾觀看模式的變化，影視編導人員更需要與時俱進，其創(chuàng)作的過程需要從創(chuàng)作思路上進行改變，創(chuàng)作內(nèi)容要具有創(chuàng)新性，才能更好地吸引觀眾。

三、媒體融合視域下影視編導創(chuàng)新思維培養(yǎng)的路徑

（一）倡導開放性思維

開放性思維是指編導人員在分析實際問題、處理信息的過程中，應該以理性的態(tài)度投入思維活動，遵循具有前瞻性、創(chuàng)新性的創(chuàng)作過程，進而達到預期的收視目標。影視編導需要注重提升自身的創(chuàng)新能力和創(chuàng)作水平，并注重思維能力的訓練。在慣性思維與創(chuàng)新思維的交替轉換中，影視編導能夠形成嚴謹?shù)膭?chuàng)作思維，拓寬創(chuàng)作領域，最終實現(xiàn)影視作品的多樣性展現(xiàn)。開放性思維要求影視編導具備一定的創(chuàng)新性和甄別力，及時依據(jù)影視行業(yè)市場導向調(diào)整影視節(jié)目的編導方向，積極轉換創(chuàng)新思維，將影視作品的內(nèi)涵充分發(fā)掘出來，進而獲得市場的認可與受眾的好評。影視編導需要將開放性、包容性的編導思維貫穿于影視創(chuàng)作的始終，從節(jié)目類型、受眾需求的定位以及主題風格的確定等環(huán)節(jié)，都需要以創(chuàng)新思維進行創(chuàng)作，把新技術全面應用于影視創(chuàng)作的過程中，不斷實現(xiàn)影視作品的藝術性和傳承性。

（二）強化實踐性訓練

編導的創(chuàng)新思維不僅體現(xiàn)在運用理性思考問題上，更應該在反復的實踐活動中認真推敲影視作品的內(nèi)涵，提升作品質(zhì)量。通過影視創(chuàng)作實踐，編導人員能夠明確創(chuàng)作方向。在媒體融合取得顯著效果的當下，影視編導應樹立良好的實踐思想，感知受眾心理、了解市場需求，進而掌握影視技術的發(fā)展趨勢與影視文化的傳播特點。影視編導可以從選擇合適的影視素材入手，不斷豐富影視節(jié)目制作的內(nèi)容與路徑，采用形式新穎的選題吸引受眾的關注，為他們帶來積極向上、豐富有趣的影視作品，以符合現(xiàn)代受眾的多層次需求。在實踐訓練的過程中，影視編導應從實際角度出發(fā)，在作品中適當增加以當前社會熱點為主的影視創(chuàng)作素材，進而吸引受眾的目光，形成獨特的創(chuàng)作理念。

（三）加強交流與合作

影視編導需要加強與其他從業(yè)者之間的溝通、交流與合作，通過定期舉辦影視文化交流會、洽談會的形式，可以進一步激發(fā)相關從業(yè)人員的創(chuàng)作活力與創(chuàng)新意識。在開始影視創(chuàng)作前，需要與團隊進行細致入微的交流，明確策劃方向，并做好前期調(diào)研工作。在研究與調(diào)查的過程中，影視編導會逐漸了解受眾的審美需求，并以富有美感的畫面、匠心獨運的理念為依托，在品位與格調(diào)等方面下功夫，而后經(jīng)過系統(tǒng)的分析和研判，進行下一步的創(chuàng)作活動。加強交流的重要性還體現(xiàn)在與受眾互動的過程中，影視編導首先應明確創(chuàng)作需求和受眾心理，使其更加符合受眾的審美需求。影視編導應與相關人員保持密切的合作，如編劇、設計師、制片人等，通過交流與合作，影視編導能夠逐漸明確作品立意、主題表現(xiàn)和制作流程。總之，加強交流與合作是影視編導工作中必要的環(huán)節(jié)。在實踐的過程中，編導需要依據(jù)影視創(chuàng)作的規(guī)律，及時調(diào)整自身的創(chuàng)作進程。依據(jù)影視作品受眾的實際需要，影視編導可以采用跨界合作的方式進行創(chuàng)作實踐的創(chuàng)新。在互聯(lián)網(wǎng)、移動終端等新媒體平臺中，編導人員可以借助網(wǎng)絡直播形式，與其他行業(yè)的創(chuàng)作者展開合作，進而使媒體融合呈現(xiàn)出多元化特點。

（四）注重創(chuàng)新培養(yǎng)

創(chuàng)新培養(yǎng)體現(xiàn)在影視節(jié)目的編排與編導技術的創(chuàng)新中。創(chuàng)新型節(jié)目的出現(xiàn)需要編導認真思考節(jié)目所要傳達的思想內(nèi)涵，能否擺脫傳統(tǒng)框架的束縛，與原有的創(chuàng)作風格有所區(qū)別。創(chuàng)新型節(jié)目的編輯、安排順序可以在符合時代特點的前提下進行突破和創(chuàng)新，結合受眾的喜好與需求，不斷發(fā)掘作品自身的社會價值和實際意義。通過高質(zhì)量、全方位、多角度地創(chuàng)新，為受眾傳達不一樣的感官體驗。針對不同類型受眾的需求，編導應認真制定節(jié)目創(chuàng)新方案與宣傳策略，進一步提高影視文化作品的內(nèi)涵。只有靈活運用科學技術、現(xiàn)代信息技術以及云數(shù)據(jù)分析技術，才能進一步創(chuàng)新發(fā)展影視編導行業(yè)。在媒體融合時代，為了進一步滿足用戶的個性化和多樣化需求，影視節(jié)目應依據(jù)受眾自身的興趣和愛好進行創(chuàng)作。借助大數(shù)據(jù)的精準分析和定位，可以深度發(fā)掘用戶的行為方式和行為習慣，為其打造量身定制的影視節(jié)目內(nèi)容；以及運用交互式體驗、媒介互動的形式，提升用戶的參與感和體驗感。

（五）提升綜合素養(yǎng)

在媒體融合的環(huán)境下，影視編導應注重培養(yǎng)自身的綜合素養(yǎng)，通過編輯、剪輯活動，完成相應的編導任務。在編輯、整合素材等步驟中運用專業(yè)技術能力，完成預定的工作目標；依據(jù)科學、規(guī)范的信息決策，適應影視行業(yè)的發(fā)展需要。在影視傳媒領域，隨著編導人員的職業(yè)素養(yǎng)不斷提升，能夠在剪輯影視節(jié)目的過程中形成良好的影視作品策劃能力。也可以借助媒體融合的契機，不斷豐富自身的專業(yè)知識、提高綜合素養(yǎng)、形成編導思維、創(chuàng)新影視文化，使影視作品成為弘揚時代精神的主力軍。此外，還應鼓勵編導人員不斷學習，提高自身的專業(yè)能力，為影視作品的創(chuàng)新注入新鮮活力。影視產(chǎn)業(yè)也應密切關注市場環(huán)境的變化，開放思路，利用多元渠道拓寬視野，接納不同的創(chuàng)意靈感。此外，對具有潛力的編導人才進行指導和支持，培養(yǎng)他們的創(chuàng)新思維和實踐能力，從而推動整個行業(yè)的革新與發(fā)展。

四、結語

綜上所述，在媒體融合的背景下，面對日新月異的影視文化市場，影視編導應審視影視作品的創(chuàng)新價值，進一步加強創(chuàng)新思維能力的培養(yǎng)。在媒體融合視角下，影視編導應立足編導本位職責，做好影視作品的篩選工作。只有不斷強化創(chuàng)新思維，積極探索媒體融合新思路，才能創(chuàng)作出受眾認可的作品。從長遠角度看，廣大觀眾對于影視行業(yè)的認知正在逐步加深，影視編導需要從媒體融合的視角出發(fā)，創(chuàng)新編導思路、提升編導質(zhì)量，以受眾的實際需求為核心，創(chuàng)作更多更好的作品。

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（作者簡介：劉宏斌，男，本科，西北大學現(xiàn)代學院，助教，研究方向：影視編導）

（責任編輯 劉冬楊）