著名詩人、書法家錢名山世居常州菱溪。他書法先學(xué)王右軍、歐陽詢、顏真卿，壯歲取法倪元璐、黃道周，后由帖入碑，遍臨漢魏名跡，終成雄強(qiáng)古拙的書風(fēng)。卻有一樣：錢氏作書不主張懸腕，強(qiáng)調(diào)“執(zhí)筆無定論”，可謂與時(shí)悖理。

當(dāng)然懸腕派的理由很充分。所謂“懸腕”，指手腕懸起、肘部懸空、脫離桌面的一種書寫方式。懸腕派認(rèn)為作書僅靠提腕尚不能揮灑自如地運(yùn)筆，通過懸腕，使肩部乃至全身之力得以調(diào)動(dòng)。

愚以為，懸腕還是不懸腕，在很大程度上取決于你書寫的形式、字體和類別的要求。過去認(rèn)識(shí)一位榜書家，為家鄉(xiāng)的山水名勝作摩崖大字，擇山間偌大的空地作公開演示場(chǎng)。除巨幅白宣外，幾只大墨桶和筆拖把亦陣仗駭人。一下筆便是三聲獅吼，大有運(yùn)斤斧劈之勢(shì)。試想，你這時(shí)讓他不懸腕，可能嗎？

年輕時(shí)我曾在自家地下室苦練過幾年小楷，后來常書寫“心經(jīng)”分贈(zèng)友人。小楷字格厘米見方，筆畫全憑纖毫運(yùn)行，誤差容忍度極低。倘有人懸肘作小楷，筆頭能吃上力嗎？

凡懸腕作書，字一般都比較大，否則便受種種掣肘。特別是寫草書，經(jīng)常有連貫的筆線，若不懸腕，既張不開弓，也難以達(dá)到揮灑自如。倘出現(xiàn)筆斷意不斷的現(xiàn)象，也較少發(fā)生在不懸腕的書寫狀態(tài)中，因?yàn)楣P鋒在快捷的運(yùn)行中偶爾會(huì)脫離紙面，氣息卻未斷，乃無意于佳乃佳的靈動(dòng)效果。當(dāng)然還有一種“枕腕”寫法，可用于小楷或小草。即右手搭在左手背上，使肘部著案而指腕虛提，這樣手勢(shì)的“使轉(zhuǎn)”比之不懸腕，無疑增加了幾分定力。

其實(shí)懸不懸腕，只是外在的肢體動(dòng)作，要根據(jù)練字的程度和實(shí)際需要擇取運(yùn)筆的方式，并沒有什么定勢(shì)定規(guī)，否則，難免“著相”，更甭提自適或自在了。

（摘自《新民周刊》2023 年第48 期）