春節(jié)是中國人最重要的傳統(tǒng)節(jié)日，春晚則是春節(jié)期間最重要的“新年俗”。近年來，“春晚”的理念不斷更新，內容進一步豐富。由中國曲協指導，中國文聯曲藝藝術中心支持，《曲藝》雜志社出品的“歡樂龍?zhí)ь^——2024全國曲藝春晚”，以鮮明的龍年主題和精彩紛呈的曲藝演出，給全國人民奉獻了一場精美的文藝大餐，為龍年春節(jié)增添了喜慶祥和的氣氛，也為“春晚”注入了新的內涵。

曲藝春晚，名副其實，兩個多小時、19個節(jié)目涵蓋了相聲、小品、陜北說書、快板書、粵曲、京韻大鼓、南音、蘇州評彈、揚州評話、蘇北琴書、河南墜子、單弦、天津時調、湖北小曲、四川清音等諸多曲藝種類，南北薈萃、古今交融，歡聲笑語、沁潤人心，好一派中國文化博大精深、曲藝寶庫琳瑯滿目的盛景。不論是快板書《武松趕會》對英雄好漢的傳頌，京韻大鼓《繁花似錦》對時序美景的詠嘆，抑或南音《鄉(xiāng)愁》對人生況味的吟唱，曲藝組合《生活滋味》對人間煙火的咂摸，以及京味古彩戲法《雙四亮》對民間絕活的傳承，都以傳統(tǒng)藝術的獨特韻味把文化暖流送入人心。

同時，曲藝春晚極富創(chuàng)意地表演了多個跨界融合的節(jié)目。比如，在《十字吉祥》中，換手聯彈和含燈大鼓這兩種高難度的藝術同臺呈現，表演者精湛的演技令人叫絕；蘇州評話、北方評書組合《水納百川》貫通南北兩地評書評話經典作品，既充分展現了《水滸傳》《紅樓夢》等文學經典的永恒魅力，又挖掘了大運河蘊藏的歷史煙云和人文情懷，讓人久久回味。這些作品無不反映了創(chuàng)作者在堅守曲藝本體、傳承文化傳統(tǒng)的基礎上勇于探索的藝術精神，用時代化的創(chuàng)作實踐和高質量的作品詮釋了新時代曲藝如何守正創(chuàng)新。滬豫音樂小品《珠聯璧合》則把互聯網及其對當代社會生活的深刻改變轉化為小品創(chuàng)作的素材，以視頻對話的形式描繪了分處上海、河南兩地的夫妻的幸福生活，生動表現了藝術家緊跟時代、從生活新氣象中萃取題材、講述故事的自覺。

語言類節(jié)目總是曲藝演出中關注度最高的。作為首屆中國曲藝春晚，本場演出的語言類節(jié)目可圈可點。李金斗、石富寬、方清平、劉穎、付強等表演的相聲《送春聯》應時應令，既運用了傳統(tǒng)的相聲技巧，又加入了時代的新語言新風尚；范軍、明男男的相聲《精彩一分鐘》通過“一分鐘春晚”的表演，把“喵喵喵”“燃燒我的卡路里”等網絡神曲和傳統(tǒng)戲曲曲藝融合在一起，演出了喜慶也演出了新意。姜昆、戴志誠等的群口相聲《我看你行》中，來自烏克蘭、澳大利亞、馬達加斯加和美國的演員，在舞臺上嫻熟地“說學逗唱”，并將古詩詞、中醫(yī)藥等傳統(tǒng)文化瑰寶和當代中國文化新創(chuàng)造融入其中，從另一個側面表現了中國文化強大的感召力。小品《催生》關注春節(jié)熱點話題，用詼諧而溫馨的形式，在父母千方百計“催生”以及小夫妻躲閃騰挪中濃縮表現了家庭代際差異，奧特曼打怪獸、能量卡等流行文化元素的運用讓節(jié)目富有時代氣息，對母愛強大感召力的謳歌，以及小夫妻一起去購買嬰兒用品的大團圓結局尤為暖心催淚。值得注意的是，“催生”已是時下文藝創(chuàng)作的熱門題材，這個小品沒有茍同于戲謔、惡搞等流俗手法，也沒有訴諸偏激、極端的情節(jié)構建，而是準確捕捉了“催”與“被催”雙方的復雜心態(tài)并給予充分理解，較好地保持了手法夸張和內容寫實的平衡，笑中帶淚地彰顯了以親情與和解為基礎的中國式家庭倫理，再一次告訴人們，在解決當下代際難題中，家和萬事興的古老哲理依然具有充沛活力。

歌舞類節(jié)目中，開場的《東西南北大拜年》和尾聲《歡樂龍?zhí)ь^》歡快熱烈，有力營造了晚會節(jié)慶氣氛。秧歌劇《山鄉(xiāng)春晚》則以外出打工者回鄉(xiāng)過年為主線，串起多樣化的歌舞表演，包括二人轉在內的多種民間小調和現代說唱元素融通一體，生發(fā)出熟悉而新鮮的視聽感染力。這個節(jié)目涵括了農村致富、新農合醫(yī)保、直播帶貨、留守兒童、農村干群關系、黨組織在新農村建設中的作用等內容，在舞臺上呈現出窮山溝迎來了春天的美好全景。同時，創(chuàng)作者緊扣“返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)”這條主線展開敘事，把打工者春節(jié)回家和事業(yè)人生選擇聯系了起來，藝術地講述了新時代條件下北方農村發(fā)展方式和農民思想觀念的深刻轉變，實現了藝術性和思想性的較好統(tǒng)一。

除了節(jié)目本身，還值得肯定的是本次曲藝春晚的創(chuàng)意和組織。主持人洋溢著濃郁的曲藝味，舞臺設置樸素而不失熱烈，既運用了科技元素渲染氛圍，又凸顯藝術作為舞臺中心的地位。不同節(jié)目的銜接可謂設計精巧。比如，相聲《送春聯》之后，便是粵曲賀歲歌曲《揮春》，而粵語中的“揮春”即“春聯”；小品《催生》中岳父母對女婿說不到江蘇過年，要去參加“山鄉(xiāng)春晚”，轉而進入的下一個節(jié)目正是《山鄉(xiāng)春晚》。這就在語言類節(jié)目和歌舞類節(jié)目間實現了無縫銜接，讓轉場本身在晚會中發(fā)揮了敘事功能，使整場演出更渾然一體，提升了觀看體驗，擴展了審美愉悅。

綜觀整臺曲藝春晚，我們看到了曲藝界對鄉(xiāng)村振興、大灣區(qū)建設、文化傳承、非遺保護等“國之大者”的關注，對文化自信、守正創(chuàng)新、深入生活、服務人民等重大文化理念和藝術原則的遵行，看到了不同曲種賡續(xù)文脈、融入時代的努力，更看到了曲藝工作者愛國為民、潛心創(chuàng)作、德藝兼修的自覺，藝術之聲與時代之聲、人民之聲在曲藝春晚的舞臺上融匯呼應，用滿滿的歡樂和祝福暖人心、強信心、鼓舞人們在龍年里爭取更大的收獲。

（作者：中國文聯理論研究室副主任、中國文藝評論家協會理事）

（責任編輯/鄧科）