范春英

裴世昌（1915—1946），山西平遙人，1931年進(jìn)入山西省立國(guó)民師范學(xué)校讀書。九一八事變后，積極參加抗日救亡運(yùn)動(dòng)，成為學(xué)生運(yùn)動(dòng)中的積極分子，被閻錫山當(dāng)局逮捕關(guān)在太原陸軍監(jiān)獄。1937年春，被營(yíng)救出獄。5月即赴陜北參加紅軍。后任八路軍政治部秘書，1940年回到延安，1942年初調(diào)入《八路軍軍政雜志》任編輯。同年秋末調(diào)晉綏七月劇社任社長(zhǎng)。1944年到1945年春，在晉綏分局黨校學(xué)習(xí)，結(jié)業(yè)后被派往晉中平川開辟新區(qū)工作，任晉綏清太徐武工隊(duì)政委。1946年被閻軍俘虜，在敵人酷刑拷打下堅(jiān)貞不屈，慘遭殺害，英勇就義。

國(guó)難當(dāng)頭 投筆從戎

九一八事變后，抗日救亡運(yùn)動(dòng)在全國(guó)迅速興起，民族災(zāi)難喚起空前的民族覺醒。中共中央發(fā)表《中國(guó)共產(chǎn)黨為日本帝國(guó)主義強(qiáng)暴占領(lǐng)東三省事件宣言》后，受抗日救亡強(qiáng)烈氛圍的感染，裴世昌在平遙中學(xué)（今平遙一中）參加學(xué)生運(yùn)動(dòng)，被校方開除，后到太原考入山西省立國(guó)民師范學(xué)校讀書，成為該校學(xué)運(yùn)的負(fù)責(zé)人。1936年2月，因組織學(xué)生搞抗日救亡運(yùn)動(dòng)被逮捕，關(guān)入陸軍監(jiān)獄（今太原市小東門面粉二廠院內(nèi)）。在獄中，他與1936年轉(zhuǎn)押至這里的王若飛相識(shí)，王若飛在獄中組織獄友頑強(qiáng)抗?fàn)?，迅速成立黨小組，組織寫作學(xué)習(xí)，還領(lǐng)導(dǎo)絕食斗爭(zhēng)，要求改善伙食、保障權(quán)益等。在王若飛的教導(dǎo)影響下，裴世昌更堅(jiān)定了走革命道路的決心。

西安事變后，按照周恩來要求釋放政治犯的主張，1937年春，裴世昌被營(yíng)救出獄。面對(duì)烽煙四起、滿目瘡痍的國(guó)土，“心中自不平”的他毅然赴陜北參加紅軍。有志報(bào)國(guó)的大好青年，從此鋪展開人生的新畫卷。1938年8月，他任八路軍總部民運(yùn)部第一科科長(zhǎng)，后任八路軍政治部秘書，曾協(xié)助鄧小平、傅鐘工作。

書生意氣 激昂文字

“他衣冠規(guī)整，慈眉善目，談吐文雅，既有軍人風(fēng)度，又透著知識(shí)分子的不俗氣質(zhì)”。當(dāng)年與他相交的戰(zhàn)友這樣描述他。從他的一張遺照看，他身著繳獲的日軍大衣側(cè)身而立，文氣中透著自信，炯炯有神的眼睛里閃爍著堅(jiān)定的光芒，臉上掛著微笑，這一切使他由內(nèi)而外散發(fā)出英姿勃勃的風(fēng)采。

1940年冬，傅鐘回到延安，任中共中央軍委總政治部副主任，裴世昌也隨之回到延安。1942年初調(diào)任《八路軍軍政雜志》編輯。該雜志是紅軍改編為八路軍后于1939年1月在延安創(chuàng)辦的第一份刊物，它不僅是我軍有史以來第一份全面反映和研究軍事、政治工作的大型機(jī)關(guān)刊物，也是中央軍委總政治部對(duì)外以八路軍政治部名義主辦的唯一一份軍事刊物，編輯委員會(huì)由毛澤東、王稼祥、蕭勁光、郭化若、蕭向榮5人組成。蕭向榮任主編。該雜志撰稿人主要為直接參加戰(zhàn)斗的指戰(zhàn)員和八路軍政治部向各部隊(duì)派出的前線記者，以及一些特約著名作家。讀者主要是營(yíng)級(jí)以上干部。

能在這樣的刊物擔(dān)負(fù)編輯工作，體現(xiàn)了裴世昌不僅有過硬的政治素質(zhì)，文化素質(zhì)、新聞素質(zhì)等也同樣過硬。其間，他先后在該雜志發(fā)表《民運(yùn)工作概談》《晉東南子弟兵的創(chuàng)立及其經(jīng)驗(yàn)》等文章，在部隊(duì)中影響很大?！稌x東南子弟兵的創(chuàng)立及其經(jīng)驗(yàn)》一文開篇指出，晉東南子弟兵與晉察冀邊區(qū)子弟兵是不同的，前者的基干武裝是由各縣人民組成的，慣用“某某縣子弟兵團(tuán)”，而后者是晉察冀的正規(guī)軍和游擊隊(duì)，他們都被稱為“邊區(qū)人民的子弟兵”。將晉察冀邊區(qū)打造“太行山上的鐵的子弟兵”的經(jīng)驗(yàn)做法，傳導(dǎo)推介到晉東南等周邊抗日根據(jù)地，推動(dòng)了子弟兵的建設(shè)工作。

結(jié)緣劇團(tuán) 心向往之

七月劇團(tuán)成立于1939年7月，起初僅有30余人，1940年4月，民革劇社、塞北宣傳隊(duì)及決死四縱隊(duì)前線劇社晉劇隊(duì)先后并入，七月劇團(tuán)隨之成為一支集歌舞、晉劇、話劇、活報(bào)劇和曲藝等品類齊全的大型文藝團(tuán)體。1940年冬，來到延安后，全體成員分別進(jìn)入延安魯藝、部藝（部隊(duì)藝術(shù)學(xué)校）和中央黨校學(xué)習(xí)深造，經(jīng)過一年多學(xué)習(xí)，準(zhǔn)備于1942年早春返回前線。此前，劇團(tuán)決定在延安的邊區(qū)參議禮堂舉行多場(chǎng)告別演出。

學(xué)生時(shí)期就熱愛晉劇藝術(shù)的裴世昌經(jīng)常來劇團(tuán)駐地攀鄉(xiāng)親、交朋友、談?wù)搼蚯囆g(shù)，甚而加入到演出行列之中。在不長(zhǎng)的時(shí)間里，他已經(jīng)成了七月劇團(tuán)的“編外”成員。

七月劇團(tuán)返回晉綏邊區(qū)的日子近了，裴世昌主動(dòng)申請(qǐng)加入劇團(tuán)到前方慰問演出。劇團(tuán)負(fù)責(zé)人葉石（時(shí)任團(tuán)長(zhǎng)）、郭沐林欣喜萬分，對(duì)他這樣一位有理論知識(shí)、又有晉劇專長(zhǎng)并愿投身其中的人才，自然是求之不得！正在延安的晉西區(qū)黨委宣傳部部長(zhǎng)張稼夫聽說后主動(dòng)出面為裴世昌交涉調(diào)動(dòng)，可是因?yàn)楫?dāng)時(shí)無人接替其工作，調(diào)動(dòng)請(qǐng)求未獲得批準(zhǔn)。裴世昌只好依依不舍地與七月劇團(tuán)告別。

苦心孤詣 獻(xiàn)身晉劇

1942年5月，中共中央晉綏分局在晉西北成立。分局宣傳部決定將七月劇團(tuán)改名為“七月劇社”。葉石調(diào)任他職。初冬，裴世昌被調(diào)來擔(dān)任劇社社長(zhǎng)，并由他的愛人袁光任指導(dǎo)員，郭沐林任副社長(zhǎng)，孔慶華為劇務(wù)科科長(zhǎng)。董新良、路中奎、蔡萍、蔚懷春、薛蘊(yùn)華、李金香、李承箴等人調(diào)來七月劇社。劇社改名大會(huì)上，張稼夫來到劇社駐地李家灣祝賀并講話，提出以后的工作方針和任務(wù)，為劇社的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。 劇社組成3支分隊(duì)：一隊(duì)演出山西梆子，主演傳統(tǒng)歷史劇和新編歷史劇；二隊(duì)演出秧歌、眉戶、道情、民歌、曲藝以及現(xiàn)代題材的歌劇、說唱等，注重繼承與創(chuàng)編工作；三隊(duì)集中從事文學(xué)、戲劇、音樂、美術(shù)創(chuàng)作。3支分隊(duì)既有分工，又相互配合，使晉綏邊區(qū)文藝工作展現(xiàn)出欣欣向榮的景象。

山西地方戲曲種類很多，有四五十種，如梆子、眉戶、秧歌、道情等。通常說的山西梆子是指中路梆子（即晉劇），流傳最廣最受群眾喜愛。其唱腔和曲牌較豐富，音樂優(yōu)美動(dòng)聽。七月劇社根據(jù)邊區(qū)的地理特點(diǎn)，選定山西梆子為主要演出形式，排演現(xiàn)代戲和新編歷史劇，兼演眉戶劇、秧歌劇及優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目。

為讓七月劇社在冬季能好好訓(xùn)練排戲，晉綏分局指示劇社西渡黃河到陜北李家窳冬訓(xùn)。正是農(nóng)閑時(shí)節(jié)，平日缺乏文化娛樂活動(dòng)的村民聽說七月劇社來了，都跑來看排戲、聽練唱，小小的李家窳熱鬧非凡！院子里、窯洞外、打谷場(chǎng)上凡是有劇社同志活動(dòng)的地方，都圍著淳樸忠厚的莊稼人。一個(gè)冬天，七月劇社就排出《打金枝》《下河?xùn)|》 《二度梅》《失空斬》《金水橋》《斬單通》等劇目，另外還有由王修執(zhí)筆改編的歷史劇《陸文龍》。裴世昌主演了《下河?xùn)|》中的趙匡胤、《陸文龍》中的王佐、《失空斬》中的諸葛亮等主要角色。通過排戲他還培養(yǎng)了一批參演晉劇的新演員，生旦凈末丑行當(dāng)齊全。

劇社演職人員文化水平參差不齊，在抓劇目建設(shè)的同時(shí)，文化學(xué)習(xí)也被裴世昌提上日程，為大家安排了語文、數(shù)學(xué)、歷史、古文詩詞選讀、寫大字等課程。條件差、缺教材，他就自己動(dòng)手編，《古文、詩詞選》就是經(jīng)他選編后由《抗戰(zhàn)日?qǐng)?bào)》社鉛印的。參訓(xùn)人員平時(shí)要交作業(yè)、參加定期考試，還組織起“讀書小組”，通過寫壁報(bào)、編小戲等形式開展競(jìng)賽活動(dòng)，成為這個(gè)小村莊里的又一道風(fēng)景。

1943年春暖花開之時(shí)，悲世昌率領(lǐng)七月劇社活躍在黃河兩岸部隊(duì)、機(jī)關(guān)、學(xué)校、醫(yī)院以及廟會(huì)、騾馬大會(huì)上，為成千上萬的觀眾演出山西梆子劇目，很受歡迎。

裴世昌極為重視晉劇的研究整理工作。音樂是戲劇藝術(shù)的靈魂，各種流派的區(qū)別主要在于唱腔的差異。他常和藝人們?cè)谝粔K琢磨各種唱段，因而形成自己獨(dú)特的唱腔——“亂彈”，還將這些心得記錄下來。曾與他在七月劇社共事過的作曲家常蘇民在回憶文章《〈山西梆子音樂概述〉在“七月劇社”的成書》中寫道：“在相互合作中，他們都能以無私的精神，把他們畢生心血所得來的諸多唱腔品種，和文武場(chǎng)面上的有關(guān)音樂蘊(yùn)藏珍品，而且是習(xí)慣上不肯輕易傳授的東西，都能和盤托出的貢獻(xiàn)了出來，諸如須生裴世昌、花臉黑頭馬全則……今回憶起來，他們對(duì)山西梆子音樂，尤其在戲曲音樂上的首創(chuàng)成書上，功績(jī)是不能予以泯滅的。這可說是在記錄整理成書上的主要資源和堅(jiān)實(shí)可靠的客觀依據(jù)條件吧?！?/p>

1943年冬，裴世昌離開七月劇社。次年初他進(jìn)入晉綏分局黨校學(xué)習(xí)，之后被調(diào)到晉中平川游擊區(qū)工作。但他始終沒有丟下山西梆子，仍與當(dāng)?shù)馗咐相l(xiāng)親在“自樂班”喊嗓子，成為他緊張艱苦生活的樂趣。偶遇戲班子唱臺(tái)口戲，他也會(huì)搭把手，與他們同臺(tái)演出。1946年，他正與劇團(tuán)在榆次東陽鎮(zhèn)演出時(shí)，遭閻錫山部隊(duì)包圍，被捕入獄。在敵人的各種酷刑面前，他堅(jiān)貞不屈，慘遭殺害。

裴世昌對(duì)黨、對(duì)人民、對(duì)革命事業(yè)忠貞不屈的高貴品質(zhì)，他熱愛晉劇藝術(shù)的一生，為我們留下寶貴的精神財(cái)富。

（責(zé)編 王燕萍）