王鐵柱

抗戰(zhàn)時(shí)期，聶榮臻在領(lǐng)導(dǎo)晉察冀邊區(qū)廣大軍民開(kāi)展對(duì)敵武裝斗爭(zhēng)、建立邊區(qū)政權(quán)和自力更生發(fā)展經(jīng)濟(jì)的同時(shí)，高度重視文藝工作，一刻也沒(méi)有放松對(duì)邊區(qū)文藝建設(shè)的領(lǐng)導(dǎo)，帶領(lǐng)邊區(qū)廣大文藝工作者將文藝作為配合武裝斗爭(zhēng)的有力武器。1938年1月召開(kāi)的晉察冀邊區(qū)軍政民代表大會(huì)，就通過(guò)了包括文化教育在內(nèi)的7個(gè)決議案。他多次指出：“我深知文化工作是整個(gè)革命事業(yè)中不可忽視的重要方面”①“我們的根據(jù)地不僅在政治上是最光明的地方，在文化上也應(yīng)該是最先進(jìn)的地方?！雹谒€形象地用一個(gè)數(shù)學(xué)公式展現(xiàn)文化在抗戰(zhàn)中的作用，“文化加軍事加政治就等于革命軍隊(duì)的戰(zhàn)斗力”③。聶榮臻積極貫徹黨中央的文藝政策，晉察冀邊區(qū)文藝建設(shè)的巨大成就離不開(kāi)他的領(lǐng)導(dǎo)、關(guān)懷和支持。

提升文藝在邊區(qū)抗戰(zhàn)中的地位

抗戰(zhàn)是全面的戰(zhàn)爭(zhēng)，軍事、經(jīng)濟(jì)、政治、文化都要充分調(diào)動(dòng)起來(lái)。聶榮臻不僅重視晉察冀邊區(qū)軍事、政治、經(jīng)濟(jì)等方面的抗戰(zhàn)和建設(shè)，而且從未忽視文藝在邊區(qū)抗戰(zhàn)中的重要作用。他強(qiáng)調(diào)說(shuō)：“我們的戰(zhàn)爭(zhēng)是全面的……戰(zhàn)斗雖然勝利，如果在文化上放松，也不會(huì)得到最后的勝利。”④

1937年11月晉察冀軍區(qū)成立，同年12月在聶榮臻的領(lǐng)導(dǎo)下成立了晉察冀軍區(qū)政治部宣傳隊(duì)（后改名為抗敵劇社），劇社在成立當(dāng)天進(jìn)行了首場(chǎng)演出，聶榮臻參加并發(fā)表講話，強(qiáng)調(diào)要發(fā)揮抗敵劇社在邊區(qū)抗戰(zhàn)中的作用。正是由于他的高度重視，邊區(qū)文藝事業(yè)才在抗戰(zhàn)中發(fā)揮了巨大作用。例如，用文藝對(duì)敵偽開(kāi)展政治攻勢(shì)，有效瓦解了敵偽的戰(zhàn)斗意志。邊區(qū)的鄉(xiāng)村文藝形式多樣，使識(shí)字率低的廣大民眾也能在通俗易懂的文藝作品中感受到革命的力量。看到邊區(qū)文藝事業(yè)在抗戰(zhàn)中的努力，聶榮臻不無(wú)自豪地說(shuō)：“不管我們?cè)谲娛律系难b備是如何低劣，比不上強(qiáng)大的敵人和其他的軍隊(duì)，但我們?cè)谖幕淦鬟@方面，是很注意的，我們的‘裝備卻不是那樣落后的，這是我們的特點(diǎn)?！雹萋櫂s臻認(rèn)為，邊區(qū)的軍事裝備雖不及敵人，但由于重視文藝這件武器，就能有效動(dòng)員民眾、瓦解敵偽、豐富生活和提振軍民信心。

制定邊區(qū)文藝方針綱領(lǐng)

為了更好發(fā)揮文藝武器在邊區(qū)抗戰(zhàn)中的作用，聶榮臻根據(jù)黨中央方針政策和文件精神，結(jié)合實(shí)際，制定了適應(yīng)晉察冀邊區(qū)情況的一系列文藝方針和綱領(lǐng)。

一是文藝工作者要有科學(xué)理論指導(dǎo)。聶榮臻強(qiáng)調(diào)，文藝創(chuàng)作如果離開(kāi)了馬列主義的立場(chǎng)、觀點(diǎn)，哪怕他寫(xiě)得再好也是沒(méi)有價(jià)值的。馬列主義為文藝創(chuàng)作指明了科學(xué)方向。為此，他提出文藝創(chuàng)作的哲學(xué)基礎(chǔ)問(wèn)題，認(rèn)為邊區(qū)文藝工作者搞創(chuàng)作要從辯證唯物論出發(fā)。

二是發(fā)揮文藝工作者的戰(zhàn)斗作用。1940年8月，中共中央北方分局頒布的《關(guān)于晉察冀邊區(qū)目前施政綱領(lǐng)》中第十八條就強(qiáng)調(diào)，要“開(kāi)展民眾識(shí)字運(yùn)動(dòng)和文化娛樂(lè)活動(dòng)”。

三是保護(hù)文藝知識(shí)分子?！妒┱V領(lǐng)》第十九條強(qiáng)調(diào)，要“保護(hù)知識(shí)青年”“分配一切抗日知識(shí)分子以適當(dāng)工作”。聶榮臻認(rèn)為，為了發(fā)揮文藝的戰(zhàn)斗作用，文藝知識(shí)分子是最重要的因素，因而要對(duì)他們予以保護(hù)并積極分配抗戰(zhàn)工作。

四是文藝工作是政治工作的重要組成部分。聶榮臻強(qiáng)調(diào)：“文藝工作者在我們部隊(duì)中也只是工作崗位的不同，在地位上跟全軍的指戰(zhàn)員沒(méi)有兩樣。”⑥他著重強(qiáng)調(diào)部隊(duì)文藝工作是政治工作的重要組成部分，也是整個(gè)部隊(duì)工作的一方面，部隊(duì)政治工作者要善于運(yùn)用文藝這一武器為戰(zhàn)爭(zhēng)服務(wù)?！拔覀兊恼喂ぷ魇钦莆账囆g(shù)這一武器，拿這武器為戰(zhàn)爭(zhēng)服務(wù)。”⑦為此，他強(qiáng)調(diào)：“我們把文藝和其他工作看得同樣重要，這樣才是真正對(duì)文藝的重視?！雹?/p>

五是文藝工作者要努力成為各種“家”。聶榮臻指出，部隊(duì)文藝工作者的努力方向要成為各種文藝家即戲劇家、音樂(lè)家、美術(shù)家、文學(xué)家等，“‘家就是我們發(fā)展的前途，我們的同志可以自己選擇自己努力的方向”⑨。他還強(qiáng)調(diào)，即使成不了各種文藝家，部隊(duì)文藝工作者也不能馬馬虎虎，沒(méi)有一定的方向。

六是文藝創(chuàng)作要立足現(xiàn)實(shí)革命戰(zhàn)爭(zhēng)生活。聶榮臻指出，部隊(duì)文藝工作者要從現(xiàn)實(shí)革命戰(zhàn)爭(zhēng)生活中去尋找素材，“要到連隊(duì)中去，要到火線上去”⑩。了解真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)生活，在戰(zhàn)場(chǎng)上豐富自己。為此，他還形象地強(qiáng)調(diào)，文藝工作者只要求時(shí)間、安靜的房子、屋子光亮等，是寫(xiě)不出偉大作品的。部隊(duì)文藝工作者的最大問(wèn)題是“文藝工作者要真正與戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)合，走進(jìn)偉大斗爭(zhēng)中的問(wèn)題”。?

七是文藝工作者要加強(qiáng)黨性修養(yǎng)。聶榮臻認(rèn)為軍隊(duì)有階級(jí)性和黨性，部隊(duì)文藝工作者同樣要有階級(jí)性和黨性，要避免為藝術(shù)而藝術(shù)，為此他要求部隊(duì)文藝工作者要加強(qiáng)黨性鍛煉。

八是文藝工作要科學(xué)處理好批評(píng)與鼓勵(lì)的關(guān)系、聶榮臻告誡部隊(duì)，對(duì)文藝工作者的批評(píng)要采取善意的修正方式，不要隨意張口閉口“政治問(wèn)題”“原則問(wèn)題”，鼓勵(lì)文藝創(chuàng)作者要大膽創(chuàng)作、大量創(chuàng)作。

出席邊區(qū)各級(jí)各類文藝會(huì)議

實(shí)踐是理論的源泉，為了科學(xué)了解邊區(qū)文藝事業(yè)以及更好發(fā)揮文藝武器的戰(zhàn)斗作用，雖事務(wù)繁忙，但聶榮臻仍經(jīng)常出席邊區(qū)的各級(jí)文藝會(huì)議，體現(xiàn)出他對(duì)邊區(qū)文藝事業(yè)的高度重視。1939年2月26日，聶榮臻出席晉察冀邊區(qū)文救會(huì)召開(kāi)的文藝創(chuàng)作問(wèn)題座談會(huì)并作重要講話，他著重強(qiáng)調(diào)了邊區(qū)文化在部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力中的重要作用，“文化生活是革命軍隊(duì)不可缺少的，軍隊(duì)要有戰(zhàn)斗力就一定需要文化”。

1940年，晉察冀邊區(qū)文藝界建議將每年的11月7日作為邊區(qū)藝術(shù)節(jié)。自藝術(shù)節(jié)成立以來(lái)，聶榮臻出席了歷次藝術(shù)節(jié)大會(huì)。為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立20周年，邊區(qū)第二屆藝術(shù)節(jié)提前舉辦。1941年7月5日，聶榮臻在這屆藝術(shù)節(jié)大會(huì)上強(qiáng)調(diào)，邊區(qū)文藝工作者要善于將文藝作為抗戰(zhàn)的有力武器，晉察冀邊區(qū)“需要戰(zhàn)斗力就一定需要文化”。還指出邊區(qū)文藝創(chuàng)作的方向，強(qiáng)調(diào)邊區(qū)的藝術(shù)要大眾化，不要因有某些缺點(diǎn)而否定一切。他還認(rèn)為，文藝一方面要大眾化，另一方面藝術(shù)水準(zhǔn)也要提高。他以演出外國(guó)戲?yàn)槔瑥?qiáng)調(diào)不要因?yàn)槿罕娍床欢筒谎?，而要借此提高邊區(qū)的藝術(shù)水平。他還說(shuō)，藝術(shù)工作是需要長(zhǎng)期的努力才會(huì)有成就的，鼓勵(lì)藝術(shù)工作者安心搞好藝術(shù)工作。

1942年5月毛澤東在延安文藝工作座談會(huì)上的講話，在晉察冀邊區(qū)廣大文藝工作者中引起巨大反響。在7月晉察冀邊區(qū)召開(kāi)的邊區(qū)文藝工作座談會(huì)上，聶榮臻指出：“我軍從紅軍時(shí)期起，就重視文藝工作，即使在艱苦的長(zhǎng)征當(dāng)中，仍然在戰(zhàn)斗間隙，組織大家唱歌跳舞。八路軍繼承了紅軍的光榮傳統(tǒng)，蓬蓬勃勃地開(kāi)展文藝工作，極大地鼓舞了廣大指戰(zhàn)員的斗志，使革命文藝成為強(qiáng)有力的武器，這是值得我們夸耀和驕傲的?！彼鶕?jù)毛澤東在延安文藝工作座談會(huì)上的講話精神，指出晉察冀邊區(qū)文藝工作者的努力方向，鼓勵(lì)邊區(qū)文藝工作者要認(rèn)清文藝在革命斗爭(zhēng)中的重要地位，安心做好文藝工作，要努力成為藝術(shù)家。聶榮臻在這次會(huì)議上也強(qiáng)調(diào)了邊區(qū)文藝要扎根前線、立足斗爭(zhēng)的創(chuàng)作原則理念，“偉大的作品將來(lái)一定要產(chǎn)生，而且一定會(huì)產(chǎn)生在前線，產(chǎn)生在堡壘附近”。

支持創(chuàng)辦各類文藝組織、報(bào)刊

文藝組織、報(bào)刊是文藝事業(yè)生存和發(fā)展的重要媒介載體，也是文藝武器在邊區(qū)抗戰(zhàn)中發(fā)揮作用的重要平臺(tái)。因而，聶榮臻對(duì)邊區(qū)的文藝組織、文藝報(bào)刊予以大力支持。

1939年2月，晉察冀邊區(qū)文藝家創(chuàng)作問(wèn)題座談會(huì)后不久，聶榮臻就指示在軍區(qū)政治部創(chuàng)辦新聞攝影科，由沙飛任科長(zhǎng)。對(duì)于美協(xié)、音協(xié)、劇協(xié)、文協(xié)等邊區(qū)各類文藝組織，聶榮臻都給予積極關(guān)注和大力支持。他還發(fā)揮自己的文藝愛(ài)好優(yōu)勢(shì)，在1943年1月邊區(qū)參議會(huì)會(huì)議期間，與鄧拓、張?zhí)K、宋紹文等發(fā)起創(chuàng)辦燕趙詩(shī)社，以詩(shī)社為平臺(tái)，擴(kuò)大文化抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線。

1939年4月下旬，聶榮臻為《邊區(qū)文化》創(chuàng)刊號(hào)題詞：“《邊區(qū)文化》是晉察冀軍民大眾的精神食糧，將更是戰(zhàn)勝日寇有力的一支文化正規(guī)軍?！背酥С诌厖^(qū)綜合性文藝刊物，他還為《晉察冀畫(huà)報(bào)》傾注了很多心血。1939年元旦，沙飛、羅光達(dá)在晉察冀軍區(qū)的蛟潭莊舉辦攝影展，盡管聶榮臻在展前早已看過(guò)這些照片，但依舊擠在熙熙攘攘的人群中饒有興致地欣賞。他對(duì)沙飛、羅光達(dá)說(shuō)：“照片形象鮮明，真實(shí)生動(dòng)，戰(zhàn)士和老鄉(xiāng)們?nèi)菀卓炊?，不識(shí)字的人也能看懂，是一種很好的宣傳教育工具。”1942年1月，他批準(zhǔn)出版《晉察冀畫(huà)報(bào)》，指出：“畫(huà)報(bào)應(yīng)反映邊區(qū)軍民的英勇斗爭(zhēng)與光輝事跡，以鼓舞人民斗志?！蓖?月7日，《晉察冀畫(huà)報(bào)》正式創(chuàng)刊時(shí)，聶榮臻還為畫(huà)報(bào)題詞：“五年的抗戰(zhàn)，晉察冀的人們究竟做了些什么？一切活生生的事實(shí)都顯露在這小小的畫(huà)刊里：它告訴了全國(guó)同胞，他們?cè)跀澈笫侨绾蔚貓?jiān)決英勇保衛(wèi)著自己的祖國(guó)；同時(shí)也告訴了全世界的正義人士，他們?cè)跂|方在如何的艱難困苦中抵抗著日本強(qiáng)盜！”辦畫(huà)報(bào)所需要的印刷設(shè)備和材料，得到平津等地區(qū)去購(gòu)買，花費(fèi)巨大且風(fēng)險(xiǎn)很大。聶榮臻認(rèn)為辦畫(huà)報(bào)可以起到很好的抗戰(zhàn)動(dòng)員宣傳教育效果，要大力支持。為此他與蕭克、呂正操、程子華等邊區(qū)領(lǐng)導(dǎo)協(xié)調(diào)，才解決了畫(huà)報(bào)所需的印刷設(shè)備材料問(wèn)題。

在聶榮臻的領(lǐng)導(dǎo)和支持下，邊區(qū)還創(chuàng)辦了《詩(shī)建設(shè)》 《山》《鼓》《文藝通訊》《晉察冀文藝》《晉察冀藝術(shù)》《文藝報(bào)》《晉察冀音樂(lè)》《歌創(chuàng)造》《歌與劇》等文藝報(bào)刊，在晉察冀邊區(qū)抗戰(zhàn)中發(fā)揮了重要作用。

關(guān)心愛(ài)護(hù)邊區(qū)文藝工作者

文藝工作者是邊區(qū)文藝事業(yè)的重要主體，也是形成文化戰(zhàn)斗力的重要實(shí)踐者，對(duì)此，聶榮臻非常關(guān)心愛(ài)護(hù)邊區(qū)文藝工作者，形象地將他們喻為晉察冀邊區(qū)的“家產(chǎn)”，他說(shuō)：“我們需要大批的文藝人才，這同樣是我們所需要的豐富的‘家產(chǎn)?！?/p>

1939年5月，電影演員陳波兒率婦女兒童考察團(tuán)訪問(wèn)晉察冀邊區(qū)，聶榮臻親切接見(jiàn)并與他們合影留念。華北聯(lián)大文工團(tuán)、邊區(qū)抗敵劇社、西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)一起合作演出了蘇聯(lián)話劇《母親》。聶榮臻在接見(jiàn)劇組人員時(shí)指出：“武裝斗爭(zhēng)和文化建設(shè)是不能對(duì)立的，文化加軍事加政治就等于革命軍隊(duì)的戰(zhàn)斗力。”他還專門向劇組導(dǎo)演崔嵬、丁里、胡蘇和所有演職人員表示敬意和謝意，檢討說(shuō)對(duì)大家關(guān)心不夠，使演職人員大受感動(dòng)。

聶榮臻非常愛(ài)惜文藝人才，1942年3月，抗敵劇社到游擊區(qū)和敵占區(qū)宣傳演出，在山西神崗頭遇敵。劇社人員有的負(fù)傷、有的被俘。聶榮臻聽(tīng)聞后立即下令：“趕快把負(fù)傷的同志送回來(lái)治療。被俘的同志，我們?cè)倮щy，也要用金子設(shè)法把他們換回來(lái)！”

他不僅大力支持抗敵劇社的隊(duì)伍發(fā)展，而且也給劇社隊(duì)員提出了嚴(yán)格的創(chuàng)作和演出要求。聶榮臻曾在回憶錄中寫(xiě)道：“抗敵劇社成立的時(shí)候，人數(shù)很少，我對(duì)他們采取了大力支持的態(tài)度。我對(duì)抗敵劇社的同志講，只要你們有決心把這一工作做好，即使人員再緊張，我也決不調(diào)你們的人。你們要把戲演好，最根本的一條，就是深入群眾，深入部隊(duì)，深入生活。將來(lái)的偉大作品，將出現(xiàn)在前線，產(chǎn)生在炮樓旁邊。如果沒(méi)有生活的積累，沒(méi)有對(duì)生活的感受，你們就不會(huì)取得明顯的成績(jī)，戲也演不好，演不像?！彼€親自為抗敵劇社制訂了若干規(guī)定：一是劇社人員外調(diào)，都得經(jīng)過(guò)他批準(zhǔn)，二是老紅軍團(tuán)職干部不能在劇社女演員中找對(duì)象，三是劇社自己決定創(chuàng)作和演出的節(jié)目，他不去干涉，別人也不要指責(zé)。但也有嚴(yán)格的紀(jì)律要求，比如不允許劇社人員生活散漫、作風(fēng)疲沓。

1943年1月，晉察冀邊區(qū)召開(kāi)第一屆參議會(huì)，周巍峙、沙可夫、沙飛、沃渣等文藝工作者被選為參議員。聶榮臻高興地說(shuō)：“咱們邊區(qū)匯集了眾多有志有為的文化戰(zhàn)士，尤其是平津地區(qū)來(lái)的大批優(yōu)秀的知識(shí)青年。我們應(yīng)該很好地發(fā)揮他們的作用，同時(shí)也幫助他們，使他們?cè)诙窢?zhēng)中鍛煉成長(zhǎng)。”

重視邊區(qū)文藝作品

文藝作品是文藝工作者的生命，也是文藝發(fā)揮抗戰(zhàn)作用的重要途徑。因此，聶榮臻非常重視晉察冀邊區(qū)創(chuàng)作和展演的文藝作品，還會(huì)對(duì)一些文藝作品進(jìn)行點(diǎn)評(píng)引申出其教育意義。

1940年11月7日，晉察冀軍區(qū)第一屆藝術(shù)節(jié)這天，聶榮臻觀看了抗敵劇社演出的蘇聯(lián)話劇《母親》，稱贊這部作品教育意義很大。他還以這部話劇為例，在接見(jiàn)演職人員時(shí)指出：“我們過(guò)去是團(tuán)結(jié)的，今后還要團(tuán)結(jié)，要更加團(tuán)結(jié)。”晉察冀邊區(qū)文藝工作者有的來(lái)自平津地區(qū)，有的來(lái)自上海，還有來(lái)自敵占區(qū)，這些文藝工作者都將聶榮臻提出的“團(tuán)結(jié)對(duì)敵，團(tuán)結(jié)前進(jìn)”，作為文藝創(chuàng)作和演出的口號(hào)和標(biāo)準(zhǔn)。

邊區(qū)劇社創(chuàng)作、排演的一些劇目作品，聶榮臻只要有空就會(huì)去觀看，并且還會(huì)發(fā)表意見(jiàn)或作出指示，他的點(diǎn)評(píng)思想深刻、視野寬闊。如他在看完戲劇《順民》后，認(rèn)為這部作品中個(gè)別情節(jié)不太符合邊區(qū)敵后抗戰(zhàn)的實(shí)際情況：“劇中的老大爺猛醒后放火燒掉自家的房屋去抗日——這個(gè)抗日愿望很好，但是房子燒的不對(duì)頭嘍！晉察冀邊區(qū)房子不能燒掉，因?yàn)槿諅巫吡撕螅罕娺€得回來(lái)住?！彼麖?qiáng)調(diào)，晉察冀邊區(qū)不是實(shí)行焦土抗戰(zhàn)，“藝術(shù)要符合斗爭(zhēng)需要”。每次欣賞到優(yōu)秀的文藝作品，他也都會(huì)為這些作品叫好，鼓勵(lì)他們到邊區(qū)分區(qū)巡回演出，使別的地方的軍民在欣賞文藝作品的過(guò)程中受到教育。

1943年，聶榮臻回延安準(zhǔn)備參加黨的七大，但他仍然關(guān)心著邊區(qū)的文藝建設(shè)，經(jīng)常寄信回晉察冀邊區(qū)，詢問(wèn)文藝建設(shè)情況，并要求將新創(chuàng)作的文藝作品寄給他。1943年6月，中共中央宣傳部和八路軍總政治部發(fā)出學(xué)習(xí)《甲申三百年祭》和話劇《母親》的通知，聶榮臻致信晉察冀邊區(qū)要認(rèn)真學(xué)習(xí)，同時(shí)要求邊區(qū)文藝工作者對(duì)《母親》進(jìn)行改編后演出。1944年秋，聶榮臻又托人把一本蘇聯(lián)話劇劇本《俄羅斯人》從延安帶回晉察冀邊區(qū)，要求抗敵劇社進(jìn)行編排并演出。

聶榮臻不僅重視邊區(qū)文藝作品的創(chuàng)作與演出，而且非常關(guān)注文藝作品在對(duì)敵斗爭(zhēng)中的作用。1941年12月，黨中央提出反對(duì)日本法西斯的宣傳任務(wù)。為響應(yīng)黨中央號(hào)召，同時(shí)打破日軍對(duì)邊區(qū)的“蠶食”計(jì)劃和“強(qiáng)化治安運(yùn)動(dòng)”，聶榮臻號(hào)召邊區(qū)文藝工作者行動(dòng)起來(lái)，用文藝作品對(duì)敵人開(kāi)展政治攻勢(shì)。他鼓勵(lì)文藝工作者加入到火熱的斗爭(zhēng)中，創(chuàng)作反映邊區(qū)軍民戰(zhàn)斗生活的作品。正是在他的領(lǐng)導(dǎo)和鼓勵(lì)下，邊區(qū)廣大文藝工作者積極創(chuàng)作演出了《紅槍會(huì)》《王七》《黑老虎》《身在曹營(yíng)心在漢》《棄暗投明》等優(yōu)秀文藝作品，很好地開(kāi)展了對(duì)敵政治攻勢(shì)。

注釋：

①《聶榮臻回憶錄》，解放軍出版社2007年版，第337頁(yè)。

②《聶榮臻傳》編寫(xiě)組：《聶榮臻傳》，當(dāng)代中國(guó)出版社2006年版，第148頁(yè)。

③《聶榮臻年譜》（上卷），人民出版社，1999年，第317頁(yè)。

④《晉察冀抗日根據(jù)地》史料叢書(shū)編審委員會(huì)、中央檔案館：《晉察冀抗日根據(jù)地》（第二冊(cè)），中共黨史出版社1991年版，第146頁(yè)。

⑤⑥⑦⑧⑨⑩?《聶榮臻軍事文選》，解放軍出版社1992年版，第203、202、203、203、204、204、206頁(yè)。

（作者系天津音樂(lè)學(xué)院馬克思主義學(xué)院副教授、教研室主任，南開(kāi)大學(xué)馬克思主義學(xué)院博士研究生）

（責(zé)編 張曉蘭）