2024年2月24日，微短劇《小圓滿》在騰訊視頻獨(dú)家播出，作品對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深切觀照引發(fā)了廣大觀眾思考、討論。該劇從社會(huì)各界共同關(guān)注的生育問(wèn)題切入，由點(diǎn)及面講述了一個(gè)家庭共同面對(duì)內(nèi)外難題、奔赴美好新生活的故事。作品緊貼社會(huì)熱點(diǎn)，關(guān)注社會(huì)代際生育觀念差異、女性互助、鄉(xiāng)村振興等議題，觀照現(xiàn)實(shí)生活，以溫暖現(xiàn)實(shí)主義筆觸勾勒新時(shí)代“小圓滿”家庭的煙火人生。

自開(kāi)播以來(lái)，《小圓滿》在全網(wǎng)取得良好播出效果，以生動(dòng)的情節(jié)引發(fā)觀眾廣泛共鳴。首日騰訊視頻站內(nèi)熱度最高1.5萬(wàn)，登家庭劇榜TOP2，主創(chuàng)唐禹哲、李奕臻、沈暢、龐奕欣等集中在社交媒體推廣，全網(wǎng)話題聲量超1.5億，攬獲全網(wǎng)熱搜5個(gè)，獲Vlinkage網(wǎng)劇播放指數(shù)TOP10。

連接代際生育觀矛盾收獲全網(wǎng)觀眾情緒共鳴

婚育問(wèn)題成為越來(lái)越多家庭正在面對(duì)的代際觀念差異。《小圓滿》以一對(duì)結(jié)婚三年的都市小夫妻顧家輝（唐禹哲 飾）、于靜（李奕臻飾）為樣本，以代際溝通、家庭生活、鄉(xiāng)村建設(shè)等民生議題為創(chuàng)作基礎(chǔ)，從“婆婆催生”這一生活中常見(jiàn)場(chǎng)景的小切口出發(fā)，蛇線草灰布局反轉(zhuǎn)，構(gòu)建了一幅都市與鄉(xiāng)村幸福生活的溫暖現(xiàn)實(shí)主義生活畫卷。

劇中的“一家五口”既存在相對(duì)特殊的人物關(guān)系（小夫妻與離異公婆），又真實(shí)反映當(dāng)下大多數(shù)中國(guó)式家庭的縮影：老人一心想抱孫子，年輕人為事業(yè)為自由不愿生，這該怎么辦？《小圓滿》特別之處正在于該劇并不避諱兩代人觀念沖突帶來(lái)的家庭矛盾，故事雖然以婆婆陳桂花（沈暢 飾）帶著外甥女俞春（陳芷翹 飾）登門，開(kāi)始執(zhí)行對(duì)兒媳婦于靜的催生計(jì)劃為開(kāi)場(chǎng)。但隨著劇情展開(kāi)，觀眾才發(fā)現(xiàn)婆婆強(qiáng)勢(shì)催生背后的隱情。陳桂花并不是一心只想抱孫子的古板婆婆，只因年邁患病的前夫揚(yáng)言要把遺產(chǎn)留給大孫子，這筆遺產(chǎn)里包括前夫三十年前出軌卷走的嫁妝，她催生爭(zhēng)遺產(chǎn)，爭(zhēng)的是一口氣。于靜明白了婆婆年輕時(shí)遭遇的背叛與多年積累的委屈，也看到了婆婆堅(jiān)持的正義感與原則，決定與丈夫顧家輝聯(lián)手，幫助婆婆贏下這場(chǎng)戰(zhàn)役，解開(kāi)多年心結(jié)，重獲平靜生活“小圓滿”。

《小圓滿》用一個(gè)看似令觀眾上火的開(kāi)局，逐漸鋪開(kāi)一張綿延數(shù)十年的故事大網(wǎng)，敘事緊湊，人物鮮明，在細(xì)節(jié)中展現(xiàn)生活中吵鬧與溫情并存的“煙火氣”，充分連接兩代人關(guān)于生育觀念的差異與理解。劇中人物的遭遇與選擇，頻頻引起觀眾的情緒共鳴。

聚焦代際女性互助老戲骨精彩表演引人入勝

在互聯(lián)網(wǎng)社交媒體的熱議討論下，婆媳關(guān)系一向被描繪為對(duì)立面，或多或少帶著一些揶揄色彩，似乎兩個(gè)陌生女性一旦成為婆媳，就自動(dòng)進(jìn)入關(guān)于親密關(guān)系與家庭財(cái)產(chǎn)的競(jìng)爭(zhēng)，互相侵入對(duì)方的安全空間。在這樣的語(yǔ)境期待下，長(zhǎng)期以來(lái)，有大量影視劇將婆媳關(guān)系定義為矛盾爆發(fā)的核心，相對(duì)較少跳出刻板印象，立足新時(shí)代，描摹“新婆媳”。

文藝創(chuàng)作是時(shí)代的倒影，《小圓滿》中這對(duì)婆媳雖然以觀念沖突開(kāi)場(chǎng)，但婆婆陳桂花在大是大非問(wèn)題上絲毫不含糊，兒媳于靜也對(duì)婆婆昔日遭遇充分共情，幫助對(duì)方拿回個(gè)人財(cái)產(chǎn)。不僅如此，于靜與閨蜜肖珊（龐奕欣 飾）相攜做起直播事業(yè)，肖珊想方設(shè)法幫助于靜逃避催生；于靜幫助表妹俞春找回自我，等等。婆媳、閨蜜、妯娌、情敵，以上各種劇情共同呈現(xiàn)了不同關(guān)系間女性的互助圖景，真實(shí)動(dòng)人。

這些女性互助情節(jié)并非樣板式喊口號(hào)，而是真正從“生活流”細(xì)節(jié)出發(fā)，借助一個(gè)個(gè)有可能在我們生活中發(fā)生的情況，講述了女性之間的共情、惻隱與互助，摒棄雌競(jìng)，她們更愿意互相拉扯著追求美好生活。從敘事層面看，該劇創(chuàng)新打破刻板印象藩籬，在有限時(shí)長(zhǎng)內(nèi)利用一個(gè)個(gè)小反轉(zhuǎn)為觀眾帶來(lái)情緒刺激；立意上，該劇則集中展現(xiàn)了積極女性觀、健康老齡觀。在以情感導(dǎo)向?yàn)橹骶€的微短劇市場(chǎng)上，《小圓滿》開(kāi)創(chuàng)了代際女性互助題材先河，為后續(xù)作品的選題表達(dá)探索更多新可能。

值得一提的是，劇中兩位擔(dān)當(dāng)重要戲份的女演員都是從藝多年的老戲骨。飾演婆婆的沈暢曾在經(jīng)典電視劇《我愛(ài)我家》《康熙微服私訪記》等作品中給觀眾留下深刻印象；飾演李曉蓮的蘇繡老師則是一位話劇演員，兩位老戲骨以精準(zhǔn)演技刻畫了劇中兩個(gè)中老年女性的復(fù)雜情感。尤其是婆婆發(fā)現(xiàn)李曉蓮長(zhǎng)期遭遇前夫家暴那場(chǎng)戲，李曉蓮的驕傲只剩滿臉疲憊與難堪，婆婆也從憤怒逐漸轉(zhuǎn)化為愕然與不忍，兩個(gè)爭(zhēng)斗半生的女人，突然感受到彼此之間命運(yùn)的共振，兩位老戲骨的精彩表演，使得角色之間女性互助劇情更有說(shuō)服力。此外，還有首度出演微短劇的型男唐禹哲，青年演員李奕臻、陳芷翹等，作品顏值演技有保證，更以富有碰撞感的新老演員選角給人新鮮體驗(yàn)。

精良制作呈現(xiàn)田園風(fēng)光品質(zhì)升級(jí)書寫鄉(xiāng)村新面貌

2024年1月，國(guó)家廣播電視總局辦公廳發(fā)布《開(kāi)展“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計(jì)劃的通知》，對(duì)微短劇內(nèi)容創(chuàng)新、主題拓寬、品質(zhì)升級(jí)提出了更高要求。在當(dāng)下長(zhǎng)視頻影視市場(chǎng)上，農(nóng)村生活逐漸缺席，但發(fā)生在這片廣袤大地上的酸甜苦辣都值得書寫。“跟著微短劇去旅行”計(jì)劃首先鼓勵(lì)的就是“挖掘鄉(xiāng)村旅游資源，講好鄉(xiāng)村振興故事”。

在微短劇有限的內(nèi)容體量中，如何在保證作品故事性、思想性的同時(shí)，向外逐步拓展具備現(xiàn)實(shí)意義的內(nèi)容坐標(biāo)？《小圓滿》為同類作品很好地做了示范。一方面在劇情中后段將故事放置在鄉(xiāng)村環(huán)境中，借當(dāng)下的果去尋找、解開(kāi)過(guò)去的因，故事自然流暢。另一方面，全劇置景展現(xiàn)的鄉(xiāng)村生活格外真實(shí)生動(dòng)，姑嫂坐在天井里悄悄說(shuō)知心話，腳邊就是家里散養(yǎng)的小兔子蹦來(lái)蹦去；鏡頭掃過(guò)的農(nóng)戶、村莊、果園等場(chǎng)景均為實(shí)拍，鄉(xiāng)土風(fēng)光秀麗；還創(chuàng)新地將新農(nóng)村建設(shè)、農(nóng)產(chǎn)品銷售與現(xiàn)代直播等農(nóng)村現(xiàn)代化發(fā)展場(chǎng)景相結(jié)合，展現(xiàn)了新時(shí)代新鄉(xiāng)村的新風(fēng)貌。

溫暖現(xiàn)實(shí)煙火氣引領(lǐng)微短劇行業(yè)新氣象

總體來(lái)看，微短劇《小圓滿》從社會(huì)現(xiàn)實(shí)中汲取靈感，關(guān)注代際觀念、女性互助、鄉(xiāng)村振興等具備現(xiàn)實(shí)意義的核心話題，是騰訊視頻微短劇“溫暖現(xiàn)實(shí)主義”題材的又一創(chuàng)新探索。2022年年底，騰訊視頻微短劇提出了“煙火氣、少年氣、新鮮氣”三大內(nèi)容方向，其中放在首位的“煙火氣”，就是以年輕人喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式大力布局“溫暖現(xiàn)實(shí)主義”微短劇。

僅溫暖現(xiàn)實(shí)主義垂類賽道，騰訊視頻此前就推出了《大媽的世界》《飛馳余生》等作品，加上本次春節(jié)上新的《小圓滿》，是騰訊視頻微短劇對(duì)于不同代際人群關(guān)懷的持續(xù)關(guān)注。細(xì)分來(lái)講，三部作品各有側(cè)重，《大媽的世界》重構(gòu)老年女性的社區(qū)生活，《飛馳余生》聚焦老年男性對(duì)抗疾病的晚年友誼，《小圓滿》則更注重家庭內(nèi)部的溝通與和解。橫向來(lái)看，三部作品都選擇了相對(duì)更加艱難的創(chuàng)新現(xiàn)實(shí)題材，用故事、溫情、喜劇化結(jié)構(gòu)等方式打動(dòng)觀眾，而非簡(jiǎn)單的“愛(ài)恨情仇”。如此看似“舍近求遠(yuǎn)”、實(shí)則拓寬微短劇內(nèi)容邊界的創(chuàng)作思路，正契合了騰訊在線視頻影視內(nèi)容制作部副總經(jīng)理李啦所強(qiáng)調(diào)的“煙火氣”內(nèi)容方向與“細(xì)分·多元”的微短劇發(fā)展趨勢(shì)。

騰訊視頻在微短劇領(lǐng)域持續(xù)深耕，以“正能量、精制化、新體驗(yàn)”為創(chuàng)作理念，持續(xù)擴(kuò)展行業(yè)的寬度，開(kāi)拓微短劇新的垂類賽道，目前已經(jīng)展現(xiàn)平臺(tái)成熟的類型開(kāi)發(fā)能力，并通過(guò)“制宣發(fā)一體”的模式，從成片剪輯、素材儲(chǔ)備到營(yíng)銷策略輸出等方面為優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目提供全鏈路保障。在鼓勵(lì)創(chuàng)新與扶持政策的協(xié)同助力下，平臺(tái)涌現(xiàn)了一批新題材、新類型、新形式的劇集，為微短劇的多元化發(fā)展注入新的活力。騰訊視頻微短劇也將始終以“守正創(chuàng)新”為價(jià)值驅(qū)動(dòng)，充分發(fā)揮平臺(tái)的IP、資源、產(chǎn)品等優(yōu)勢(shì)，在精品化導(dǎo)向下深入洞察用戶喜好的流變，把握行業(yè)發(fā)展的脈搏，與合作伙伴一同引領(lǐng)行業(yè)向精、向美、向善發(fā)展。W