由廣西藝術(shù)學(xué)院主辦的第十二屆中國(guó)- 東盟音樂周于2023 年10 月18 日至23 日在南寧成功舉辦。本次活動(dòng)邀請(qǐng)了14 個(gè)中外演出團(tuán)隊(duì)，五百余位音樂家參演活動(dòng)，共推出14 場(chǎng)精品音樂會(huì)。學(xué)術(shù)活動(dòng)包含中國(guó)- 東盟十國(guó)樂團(tuán)樂器捐贈(zèng)儀式暨工作坊、越南音樂專題學(xué)術(shù)論壇、5 場(chǎng)學(xué)術(shù)講座以及一場(chǎng)音樂論文評(píng)比， 為中外音樂家們搭建了高層次、多維度的學(xué)術(shù)交流平臺(tái)。

一、互鑒共享：構(gòu)建當(dāng)代音樂展演的開放平臺(tái)

中國(guó)- 東盟音樂周自創(chuàng)辦以來(lái)，始終堅(jiān)持“傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合、民族與世界的融通”開放式理念。2023 年是“一帶一路”倡議提出十周年，音樂周在推出的14 場(chǎng)精品音樂會(huì)中， 邀請(qǐng)菲律賓大學(xué)交響樂團(tuán)、中國(guó)- 東盟十國(guó)樂團(tuán)、越南國(guó)家音樂學(xué)院民樂團(tuán)、廣西藝術(shù)學(xué)院交響樂團(tuán)、廣西藝術(shù)學(xué)院民族樂團(tuán)、廣西藝術(shù)學(xué)院合唱團(tuán)共演出了3 場(chǎng)大型交響樂作品音樂會(huì)、1 場(chǎng)東盟民族器樂作品音樂會(huì)和2 場(chǎng)充滿地域風(fēng)格的大型民族管弦樂作品音樂會(huì)。同時(shí)，上海音樂學(xué)院“和風(fēng)韶華”古箏樂團(tuán)、莫斯科現(xiàn)代樂團(tuán)、武漢音樂學(xué)院三重奏、泰國(guó)塔塞室內(nèi)樂團(tuán)、日本KCAC 三重奏室內(nèi)樂團(tuán)、中國(guó)香港“爐峰雅集”民樂三重奏室內(nèi)樂團(tuán)、法國(guó)和俄羅斯鋼琴家，共演出了8 場(chǎng)室內(nèi)樂音樂會(huì)。這14 場(chǎng)音樂會(huì)匯聚了90位作曲家的當(dāng)代佳作，展現(xiàn)了近二十個(gè)國(guó)家作曲家的原創(chuàng)魅力與演奏家們的精湛技藝，為廣大聽眾帶來(lái)了一場(chǎng)當(dāng)代音樂的視聽盛宴。

開幕式交響樂作品音樂會(huì)由指揮家約瑟夫諾·奇諾·托萊多（菲律賓）指揮菲律賓大學(xué)交響樂團(tuán)演出。該樂團(tuán)首次以完整編制在中國(guó)舞臺(tái)呈現(xiàn)了劉灝、約瑟夫諾·奇諾·托萊多（菲律賓）、戴偉、周湘林、李康規(guī)（韓國(guó)）、鐘峻程六位作曲家的作品。上半場(chǎng)是劉灝的《復(fù)興序曲》，這部首演的作品將江南地區(qū)的音樂語(yǔ)言融入現(xiàn)代的作曲技法，描繪了祖國(guó)復(fù)興之路上的壯美圖景，吹響了本場(chǎng)音樂會(huì)詠贊愛國(guó)情懷， 謳歌新時(shí)代風(fēng)貌的號(hào)角。來(lái)自約瑟夫諾·奇諾·托萊多的《坎圖斯：塔加巴瓦》靈感來(lái)源于菲律賓南部棉蘭老島土著部落，運(yùn)用短句回旋的方式展現(xiàn)了異國(guó)風(fēng)情。戴偉的《絲路遠(yuǎn)航》將中古調(diào)式與傳統(tǒng)大小調(diào)式混合交替， 使作品具有豐富的和聲色彩，呈現(xiàn)多樣的聽覺藝術(shù)，抒寫出新時(shí)代人民奮斗拼搏之志。周湘林的《炎黃頌·源》在天地之間“祈祀山川百源”。李康規(guī)的《夜歸》通過對(duì)比鮮明的兩個(gè)音樂部分的并置，力求呈現(xiàn)各種夜間圖像和神秘憂郁的情感。鐘峻程的《第十三交響曲“侗族大歌”》，以廣西少數(shù)民族音樂“侗族大歌”的音樂元素為主題發(fā)展動(dòng)機(jī)，將合唱、管風(fēng)琴與交響樂融為一體，向聽眾呈現(xiàn)了廣西侗族人民在千百年歷史進(jìn)程中的生活場(chǎng)景與精神風(fēng)貌。

10 月20 日晚，由蔡央教授執(zhí)棒指揮的廣西藝術(shù)學(xué)院交響樂團(tuán)及合唱團(tuán)為大家?guī)?lái)大型交響合唱《絲路遠(yuǎn)航》，整部音樂作品結(jié)構(gòu)完整、氣勢(shì)恢弘，由序曲、序、尾聲及《啟航新時(shí)代》《潮涌北部灣》《相挽十一國(guó)》《共建新通道》四個(gè)樂章15 首歌曲組成。作品通過交響樂隊(duì)、民族特色樂器、混聲合唱、獨(dú)唱、領(lǐng)唱、重唱、小組唱、穿插朗誦的形式展現(xiàn)，共同傳遞跨越千年的美好希望， 唱響21 世紀(jì)海上絲綢之路的新樂章。10 月22 日晚，越南國(guó)家音樂學(xué)院民族樂團(tuán)演出了九首獨(dú)具越南民族特色的民族管弦新作品。在閉幕式音樂會(huì)上，曹可欣攜廣西藝術(shù)學(xué)院民族管弦樂團(tuán)為大家?guī)?lái)八首精彩的民族管弦樂作品?！墩?yáng)雨燕》作為音樂會(huì)的開場(chǎng)作品，由趙曦所作，這部作品以《弦索十三套》、太平歌詞與單弦為主要音樂素材，在“雨燕”與“城樓”的音樂意象貫穿之中，呈現(xiàn)出不同影像的交織和音色的精致變化。

本屆音樂周的室內(nèi)樂音樂會(huì)展示了現(xiàn)代音樂作品多樣的音樂風(fēng)格與并蓄的開放性。上海音樂學(xué)院“和風(fēng)韶華”古箏樂團(tuán)與香港“爐峰雅集”民樂三重奏樂團(tuán)凸顯民族音樂元素。莫斯科現(xiàn)代樂團(tuán)、武漢音樂學(xué)院三重奏、日本KCAC 三重奏團(tuán)，為真正有潛力、有才華的青年音樂家們提供了高品質(zhì)的展演空間。俄羅斯鋼琴家阿列克謝·索闊洛夫與法國(guó)鋼琴家加雷·帕斯卡的鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)， 于深情的黑白鍵中回蕩著繞梁不絕的優(yōu)美共鳴。

二、固本創(chuàng)新：跨文化音樂的交流盛會(huì)

2023 年既是中國(guó)- 東盟音樂周走過的第12個(gè)年頭，也是中國(guó)- 東盟博覽會(huì)創(chuàng)辦的第20 年，更是國(guó)家共建“一帶一路”倡議提出10 周年。音樂周自創(chuàng)辦以來(lái)，深植于廣西民族音樂的沃土，充分發(fā)揮廣西地域優(yōu)勢(shì)和廣西民族音樂文化的影響力，服務(wù)國(guó)家關(guān)于加強(qiáng)對(duì)東盟國(guó)家文化交流的發(fā)展戰(zhàn)略，辦節(jié)中始終堅(jiān)守東盟特色。

1.東盟之音：多元風(fēng)格的集體呈現(xiàn)

音樂周的立足點(diǎn)在于展示東盟國(guó)家的民族民間音樂文化，彰顯中國(guó)與東南亞區(qū)域民族音樂文化特色，促進(jìn)中國(guó)與東盟各國(guó)的音樂文化交流。在本屆活動(dòng)中，體現(xiàn)出與東盟各國(guó)的音樂文化交流程度不斷加深， 合作共建范圍持續(xù)擴(kuò)大的發(fā)展態(tài)勢(shì)，東盟十個(gè)國(guó)家的音樂家均有參與音樂會(huì)和學(xué)術(shù)活動(dòng)，一百六十余位東盟國(guó)家的作曲家和演奏家共同呈現(xiàn)多場(chǎng)音樂會(huì)，許多作品使用的樂器極具東盟民族特色，聽眾可以在現(xiàn)場(chǎng)深切感受到這一地域獨(dú)特的音樂情趣和魅力。

來(lái)自東盟國(guó)家的數(shù)支優(yōu)秀的樂團(tuán)，如菲律賓大學(xué)交響樂團(tuán)、越南國(guó)家音樂學(xué)院民族樂團(tuán)、中國(guó)-東盟十國(guó)樂團(tuán)以及泰國(guó)塔塞室內(nèi)樂團(tuán)，為觀眾帶來(lái)了獨(dú)具異域風(fēng)情的音樂，進(jìn)一步展現(xiàn)了東盟民族音樂特色。特別是在“中國(guó)- 東盟十國(guó)樂團(tuán)專場(chǎng)音樂會(huì)”上，以東盟盟歌《東盟之路》為開場(chǎng)曲目拉開序幕，接下來(lái)有：描繪文萊人民的美麗、繁榮、和平與和諧的《你好，赫拉》；柬埔寨的《啼鳥》描繪了一種能模仿人類和自然聲音的鳥類，營(yíng)造出森林的寧?kù)o氛圍；《阿曼達(dá)曼》是印度尼西亞最著名的“當(dāng)杜特”風(fēng)格歌曲之一，講述了印度史詩(shī)《羅摩衍那》中猴子英雄的傳說故事；《月亮風(fēng)箏》是馬來(lái)西亞著名的基爾巴臘民間歌曲之一，以悠揚(yáng)的旋律描述了風(fēng)箏如一彎新月在天空中飄蕩；《在曼德勒山的陰影下》表達(dá)了緬甸人民對(duì)本民族文化根源的自豪；《Ti.Ayat.Ti#Maysa#Nga#Ubing》是來(lái)自伊洛卡諾人的民歌，詼諧幽默地講述了菲律賓甜美的愛情故事；《Desh》運(yùn)用了印度古典音樂中流行的一種名為“拉加”的旋律框架，以班蘇里笛為主要獨(dú)奏樂器使音樂更具印度的地道風(fēng)味；《大象》是泰國(guó)最受歡迎的兒童歌曲之一，取材泰國(guó)傳統(tǒng)音樂“巴馬夸伊”，被亞太文化中心聯(lián)合國(guó)教科文組織榮譽(yù)選為“亞洲之歌”；《關(guān)于我們》運(yùn)用越南獨(dú)特的單弦樂器———丹斗，歌頌了越南南部的人文景色。

在泰國(guó)塔塞室內(nèi)樂團(tuán)專場(chǎng)音樂會(huì)中， 塔納卡恩·亨蒂·肖菲爾（泰國(guó)）的《反擊朋克》，探討了中提琴和電吉他兩種截然不同的音色如何在作品中相碰撞與融合； 來(lái)自泰國(guó)的作曲家納塔康·勒特瓦塔納魯克的《穿越每個(gè)洞穴》———為單簧管與打擊樂而作，通過樂器的共鳴探尋“回聲”的概念；林新遠(yuǎn)《透明的風(fēng)》以對(duì)位交織的和聲色彩變化勾勒風(fēng)動(dòng)起來(lái)的聲音形象；陳威為單簧管、薩克斯管、長(zhǎng)號(hào)、中提琴、電吉他與打擊樂而作的《逐月》，通過運(yùn)用非傳統(tǒng)演奏技法塑造出宇宙獨(dú)特而神秘的聲音。皮亞瓦特·路易拉爾普拉斯特為交響樂器與電子樂器而作的《面子》呈現(xiàn)了人與機(jī)器之間的想法。該場(chǎng)音樂會(huì)作品內(nèi)容及風(fēng)格多樣，情感與技藝相得益彰。

2.本土之韻：與東盟樂器的跨界合作

當(dāng)廣西本土的音樂作品遇上東盟國(guó)家的樂器，一場(chǎng)跨越國(guó)界的音樂交流盛宴已悄然展開。戴偉為東盟十國(guó)樂團(tuán)創(chuàng)作的《絲路歡歌》采用壯族三聲部民歌為素材，融入了中國(guó)民族樂器琵琶，來(lái)自不同東盟國(guó)家的樂器交織碰撞，產(chǎn)生獨(dú)特而優(yōu)美的音響效果，展現(xiàn)各國(guó)人民相聚歡歌的場(chǎng)面。侯道輝的《印象·三月三》曲調(diào)取自古老的壯族民歌，以廣西壯族民間樂器啵咧與東盟十國(guó)樂團(tuán)合奏形式呈現(xiàn)，兼具傳統(tǒng)與創(chuàng)新，促進(jìn)了民族音樂文化的交融。農(nóng)華梅收集、韋海洋改編創(chuàng)作、戴偉配器的《月光情緣》以獨(dú)特的廣西崇左原生態(tài)山歌雞啼調(diào)編創(chuàng)而成，由廣西壯族天琴?gòu)棾c東盟十國(guó)樂器交相輝映，借月光表達(dá)情思，表達(dá)對(duì)美好生活的無(wú)限向往。在這樣的探索式的演繹中，廣西音樂作品的內(nèi)涵得到了新的詮釋，熟悉的旋律在東盟樂器的演繹下，煥發(fā)新光彩。聽眾表示，仿佛被帶入了一個(gè)充滿異國(guó)風(fēng)情的音樂世界，感受著不同文化間的碰撞與融合。這種跨越國(guó)界的音樂對(duì)話不僅展現(xiàn)了音樂的無(wú)窮魅力，更架起了友誼與合作的橋梁。

三、學(xué)術(shù)創(chuàng)新：音樂理論的交流與探索

在音樂領(lǐng)域的學(xué)術(shù)創(chuàng)新既是音樂家們思維碰撞的理論成果， 也是音樂發(fā)展與時(shí)俱進(jìn)的不竭動(dòng)力。作為音樂周傳統(tǒng)的版塊，此次中國(guó)- 東盟音樂周學(xué)術(shù)活動(dòng)包含中國(guó)- 東盟十國(guó)樂團(tuán)樂器捐贈(zèng)儀式暨工作坊，越南音樂專題學(xué)術(shù)論壇，兩場(chǎng)鋼琴學(xué)術(shù)講座，一場(chǎng)作曲學(xué)術(shù)講座和三場(chǎng)核心學(xué)術(shù)期刊主編學(xué)術(shù)講座以及音樂周論文評(píng)選。

中國(guó)東盟十國(guó)樂團(tuán)音樂工作坊暨捐贈(zèng)樂器儀式在廣西藝術(shù)學(xué)院民族音樂博物館舉行。獨(dú)弦琴、竹排琴等東盟各國(guó)獨(dú)有的樂器通過捐贈(zèng)儀式納入廣西藝術(shù)學(xué)院校館藏。在越南音樂專題學(xué)術(shù)論壇上，越南軍隊(duì)文化藝術(shù)大學(xué)副校長(zhǎng)武胡松與越南文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)主席杜虹軍通過專業(yè)的講解、生動(dòng)的例子，多角度地向在場(chǎng)師生展現(xiàn)越南音樂的魅力。

結(jié)合創(chuàng)作技巧與思維理念，國(guó)內(nèi)外知名作曲家與音樂理論家們對(duì)音樂發(fā)展提出了自己獨(dú)到的見解。來(lái)自韓國(guó)的李康規(guī)教授以《二元性與融合》為題，從自己近年作品《分散》和《恰空舞曲》出發(fā)，探究在和聲配置、曲式結(jié)構(gòu)、配器編排等方面如何達(dá)到對(duì)立或?qū)Ρ葍蓚€(gè)元素的平衡與融合。張卓副教授《從行為到神經(jīng)： 音樂心理學(xué)的方法轉(zhuǎn)型與學(xué)科困境》的講座，梳理了中國(guó)音樂心理學(xué)學(xué)科的發(fā)展歷程，探討了在學(xué)科不斷交叉的學(xué)術(shù)趨勢(shì)下，中國(guó)音樂心理學(xué)所面對(duì)的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。于慶新以《人民音樂》期刊所載大量具體稿件為例，解析音樂評(píng)論寫作中常見的問題與具體解決方法。李詩(shī)原教授以多個(gè)不同時(shí)期的“主旋律”交響音樂為例，作《“主旋律”交響音樂特征》的學(xué)術(shù)講座。他認(rèn)為，“主旋律”交響音樂必須具有可聽性、哲理性，崇高感，對(duì)進(jìn)一步推進(jìn)新時(shí)代“主旋律”交響音樂創(chuàng)作邁向新的“高峰”提出了方案。楊燕迪教授的《關(guān)于音樂評(píng)論八項(xiàng)追求》（線上）， 系統(tǒng)論述了音樂評(píng)論一些重要的方法論問題，同時(shí)基于自身的評(píng)論實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，提出了八項(xiàng)追求作為音樂評(píng)論從業(yè)者的努力目標(biāo)。

為推動(dòng)音樂理論發(fā)展，傳承和發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀民族傳統(tǒng)音樂文化，展現(xiàn)中外當(dāng)代音樂最新成果，促進(jìn)國(guó)際音樂學(xué)術(shù)交流，今年中國(guó)- 東盟音樂周在前四屆當(dāng)代音樂評(píng)論比賽（分別于2016、2017、2018、2019年舉行）的基礎(chǔ)上，拓寬了論文評(píng)比的學(xué)科領(lǐng)域，從以往的以創(chuàng)作評(píng)論為重心，轉(zhuǎn)向至多學(xué)科的論文評(píng)比活動(dòng)，并鼓勵(lì)支持青年學(xué)者采用跨學(xué)科的方法進(jìn)行研究。賽事評(píng)委會(huì)由楊燕迪、于慶新、李詩(shī)原、孫曉輝、李永強(qiáng)、張卓等專家組成。比賽投稿文章分為樂評(píng)、書評(píng)類和作曲技術(shù)理論、音樂史學(xué)、民族音樂學(xué)、音樂美學(xué)等綜合類文章兩類。通過初評(píng)及復(fù)評(píng)環(huán)節(jié)，共評(píng)出樂評(píng)、書評(píng)類6 名，其他綜合音樂理論研究綜合類14 名， 入選文章也將陸續(xù)發(fā)表至國(guó)內(nèi)核心期刊，使優(yōu)秀的學(xué)術(shù)成果得以分享與推廣。入選者寬廣的視野以及獨(dú)具個(gè)人立場(chǎng)的批評(píng)意見，是中國(guó)當(dāng)代音樂評(píng)論中最難能可貴的點(diǎn)滴進(jìn)步，這將有助于推動(dòng)學(xué)術(shù)進(jìn)步、促進(jìn)學(xué)術(shù)交流、激發(fā)創(chuàng)新思維、提升學(xué)術(shù)水平以及傳承和發(fā)揚(yáng)學(xué)術(shù)精神。（獲獎(jiǎng)名單見附錄）

結(jié)語(yǔ)

10 月23 日， 隨著閉幕式暨民族管弦樂作品音樂會(huì)的結(jié)束，觀眾席上爆發(fā)出如雷的掌聲與震耳的歡呼， 標(biāo)志著第十二屆中國(guó)- 東盟音樂周圓滿落幕。本屆音樂周在疫情后的復(fù)蘇背景下舉辦，規(guī)模與影響力相較前幾年更為盛大，不僅堅(jiān)守了民族音樂與東盟音樂的深度融合，還積極對(duì)接了中國(guó)與世界現(xiàn)代音樂的新趨勢(shì)。本屆音樂周的成功舉辦不僅展示了中國(guó)與東盟在音樂領(lǐng)域的深厚合作，也為中國(guó)現(xiàn)代音樂的發(fā)展注入了新的活力。傳承發(fā)展民族音樂，弘揚(yáng)謳歌中國(guó)之聲，以開放包容的姿態(tài)革故鼎新，第十二屆中國(guó)- 東盟音樂周于“百尺竿頭更進(jìn)一步”， 為中國(guó)現(xiàn)代音樂發(fā)展的繼續(xù)書寫屬于廣西東盟音樂人的答卷。

附錄

2023 第12 屆中國(guó)- 東盟音樂周音樂論文征集評(píng)選獲獎(jiǎng)名單

1.樂評(píng)、書評(píng)類獲獎(jiǎng)

一等獎(jiǎng)（1 名）

《聚焦新時(shí)代，唱響絲情路———大型交響合唱〈絲路遠(yuǎn)航〉創(chuàng)作特色評(píng)析》 劉睿（廣西藝術(shù)學(xué)院）

二等獎(jiǎng)（2 名）

《春風(fēng)化雨潤(rùn)物無(wú)聲———從中國(guó) - 東盟音樂周看廣西的合唱發(fā)展》 楊清強(qiáng)（廣西藝術(shù)學(xué)院）

《洞悉歌劇中的道德哲學(xué)———評(píng)伯納德·威廉斯的〈論歌劇〉》 李棟全（上海音樂學(xué)院）

三等獎(jiǎng)（3 名）

〈古城新韻〉的結(jié)構(gòu)特色及音樂思維解析》 李娜（廣西藝術(shù)學(xué)院）

《現(xiàn)代交響中的“聲音景觀”———鐘峻程教授第十一交響曲〈笙與交響樂隊(duì)〉》析論 李君（廣西藝術(shù)學(xué)院）

《一場(chǎng)離別后的思考———從〈與妻書〉獲“梅花獎(jiǎng)”說起》 楊帆（哈爾濱音樂學(xué)院）

2.作曲技術(shù)理論、音樂史學(xué)、民族音樂學(xué)、音樂美學(xué)等綜合類獲獎(jiǎng)

一等獎(jiǎng)（2 名）

《論兩部中國(guó)當(dāng)代交響樂杰作的文化意涵表達(dá)———從“文化聲音原型”出發(fā)的視角》 徐志博（上海師范大學(xué)）

《秦文琛音樂中的“易斯格勒”泛音組織與話語(yǔ)表征》 徐言亭（淮陰師范學(xué)院）

二等獎(jiǎng)（4 名）

《尋覓歷史的聲音，奏響民族的頌歌———鐘峻程〈第十二交響曲〉探析》 易俏（廣西藝術(shù)學(xué)院）

《溫德青瞬變作曲法探析———以〈痕跡之 IV〉與〈潑墨I(xiàn)〉為例》 葉檬（安徽師范大學(xué)）

《多維結(jié)構(gòu)、簡(jiǎn)練音高、造型織體、流動(dòng)音色的有機(jī)結(jié)合———李濱揚(yáng)管弦樂作品〈萌動(dòng)色彩〉的音樂創(chuàng)作路徑分析》 劉暢（內(nèi)蒙古民族大學(xué)音樂學(xué)院）

《戲曲思維影響下的旋律構(gòu)建與結(jié)構(gòu)拓展———對(duì)交響聲樂作品〈傾訴〉的“腔化”語(yǔ)言特質(zhì)及結(jié)構(gòu)邏輯分析》 董芳（星海音樂學(xué)院）

三等獎(jiǎng)（8 名）

《“音色奏鳴”：論朱踐耳〈第四交響曲“6.4.2-1”〉的音色組織與建構(gòu)方式》 何言（上海音樂學(xué)院）

《從宗族認(rèn)同到地域認(rèn)同———青龍古廟“迎老爺”儀式中的潮州大鑼鼓音樂調(diào)查研究》 謝崢悅（廣西藝術(shù)學(xué)院）

《廣西壯族八音坐唱表演中的性別表征與隱喻———以隆林扁牙上社八音班為例》 范洋洋（廣西民族大學(xué)相思湖學(xué)院）

《山水天地間———周文中〈谷應(yīng)〉的文本、聲音與精神》 魯瑤（上海音樂學(xué)院）

《作曲技法與中國(guó)筆墨交融的獨(dú)特浪漫———梁雷〈月亮飄過來(lái)了〉筆墨語(yǔ)言探究》 鄒飛揚(yáng)（武漢音樂學(xué)院）

《守正不守舊 尊古不復(fù)古———大型交響合唱作品〈絲路遠(yuǎn)航〉作曲技術(shù)分析與述評(píng)》 班子然（廣西藝術(shù)學(xué)院）

《互動(dòng)多元：中越京族民歌傳承的功能探究》 張小梅（廣西藝術(shù)學(xué)院）

《新時(shí)代背景下廣西壯族特色樂器“啵咧”的創(chuàng)新及表演形式探析》 賈阿龍（廣西藝術(shù)學(xué)院）

（本文為廣西藝術(shù)學(xué)院一流學(xué)科建設(shè)項(xiàng)目資助研究成果）

戴偉廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院教授、中國(guó)- 東盟音樂周藝術(shù)總監(jiān)

（特約編輯于慶新）