摘 要：自古典主義時(shí)期，具象藝術(shù)盛行，衍生出了具象油畫，這種藝術(shù)形式經(jīng)過百年的傳承與發(fā)展，進(jìn)入到當(dāng)代藝術(shù)語境中后風(fēng)格更加多元，實(shí)現(xiàn)了具象油畫的文藝復(fù)興，而當(dāng)代具象人物題材油畫作為具象藝術(shù)的重要組成部分，在創(chuàng)作的過程中要注重色彩的搭配和運(yùn)用，通過對(duì)色彩氛圍的營造，提高油畫的表現(xiàn)力與影響力，為油畫藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展注入源源不斷的動(dòng)力。本文基于當(dāng)代具象人物題材油畫的特點(diǎn)，簡要分析了這種油畫藝術(shù)色彩語言的表現(xiàn)形式，重點(diǎn)闡述了營造色彩氛圍的方法，旨在促進(jìn)當(dāng)代具象人物題材油畫的創(chuàng)新發(fā)展。

關(guān)鍵詞：油畫創(chuàng)作；中國當(dāng)代；具象人物題材；色彩氛圍

Abstract： Since the period of classicism， concrete art has flourished， giving rise to concrete oil painting. After a century of inheritance and development， this art form has become more diverse in the context of contemporary art， achieving the Renaissance of concrete oil painting. As an important component of concrete art， contemporary concrete character themed oil painting should pay attention to the combination and application of colors in the creative process， and create a color atmosphere， improving the expressive power and influence of oil painting， injecting a continuous stream of power into the modernization development of oil painting art. This article is based on the characteristics of contemporary figurative figure themed oil paintings， and briefly analyzes the expression form of color language in this oil painting art. It focuses on the methods of creating a color atmosphere， aiming to promote the innovative development of contemporary figurative figure themed oil paintings.

Keywords： Oil painting creation；contemporary China；concrete character themes；color atmosphere

0 引言

在當(dāng)代具象人物題材油畫的創(chuàng)作中，色彩起著至關(guān)重要的作用，直接關(guān)系到油畫的欣賞價(jià)值與藝術(shù)魅力，因此想要讓觀者與油畫產(chǎn)生情感共鳴，就要從畫面色調(diào)、人物服飾以及繪畫技巧三個(gè)角度出發(fā)，營造出符合油畫主題的色彩氛圍，體現(xiàn)出油畫的深刻內(nèi)涵，刺激觀者感官的同時(shí)，展現(xiàn)出油畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力，凸顯出具象人物題材油畫的時(shí)代精神，助力于油畫藝術(shù)領(lǐng)域的可持續(xù)發(fā)展。

1 當(dāng)代具象人物題材油畫的特點(diǎn)

在具象藝術(shù)領(lǐng)域，具象人物題材油畫占據(jù)著重要的地位，這種油畫藝術(shù)指的是，以真實(shí)存在的人物為導(dǎo)向創(chuàng)作油畫，其中與現(xiàn)實(shí)人物相關(guān)的元素，都是藝術(shù)創(chuàng)作的題材，如人物的外貌特征、肢體語言以及心理活動(dòng)等。因此具象人物題材油畫中所蘊(yùn)含的人文精神，反映的就是現(xiàn)實(shí)生活，而當(dāng)代具象人物題材油畫就是對(duì)當(dāng)代人現(xiàn)實(shí)生活的直接反映。在創(chuàng)作油畫的過程中，畫家要將情感與技巧緊密結(jié)合到一起融入到畫作中，通過對(duì)色彩的構(gòu)建，展現(xiàn)出人物最真實(shí)的狀態(tài)，在色彩語言的作用下，引導(dǎo)觀者與油畫產(chǎn)生情感共鳴，不僅能夠讓觀者感受到繪畫藝術(shù)獨(dú)特的魅力，還能夠展現(xiàn)出油畫的人文精神和時(shí)代精神。具體而言，當(dāng)代具象人物題材油畫的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在兩方面，一方面是視覺的真實(shí)性，另一方面是形象的敘事性，因此在營造色彩氛圍的過程中，也要從視覺和藝術(shù)形象的角度出發(fā)，科學(xué)搭配色彩，靈活控制油的用量，確保當(dāng)代具象人物題材油畫能夠體現(xiàn)出當(dāng)代人真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活[1]。

2 當(dāng)代具象人物題材油畫中色彩語言的表現(xiàn)形式

在創(chuàng)作人物油畫的過程中，色彩的運(yùn)用是否具備科學(xué)性與合理性，對(duì)人物形象的塑造效果，起著決定性作用。靈活運(yùn)用色彩塑造出鮮明的人物形象，能夠使整個(gè)油畫在認(rèn)知、視覺以及情感層面展現(xiàn)出強(qiáng)烈的美感，在觀賞者欣賞油畫的過程中，也會(huì)被這種特殊的美感影響，進(jìn)而獲得豐富的情感體驗(yàn)以及獨(dú)特的審美情趣（圖1）。

在當(dāng)代具象人物題材油畫中，色彩語言的表現(xiàn)形式為：

其一，色調(diào)。對(duì)于人物油畫而言，主要有暖色調(diào)與冷色調(diào)兩種形式，這是色彩語言的核心要素之一，也是人物油畫表達(dá)創(chuàng)作主題最直接有效的方式。因此在畫面色調(diào)的設(shè)計(jì)中，畫家要基于畫作想要表達(dá)的主題和情感，有針對(duì)性地設(shè)計(jì)色調(diào)，確保人物油畫作品能夠以色彩語言的形式向觀者傳遞情感。

其二，筆法。在創(chuàng)作當(dāng)代具象人物題材油畫的過程中，高超的繪畫技巧關(guān)系到色彩的運(yùn)用效果，想要強(qiáng)化人物形象的特征以及表現(xiàn)效果，就要通過簡練、精湛的筆法凸顯出色彩的冷暖關(guān)系，賦予油畫生命力和表現(xiàn)力。

3 中國當(dāng)代具象人物題材油畫創(chuàng)作中色彩氛圍的營造方法

3.1 畫面色調(diào)

在創(chuàng)作當(dāng)代具象人物題材油畫的過程中，色調(diào)的重要性不言而喻，其不僅關(guān)系到人物外貌特征、心理活動(dòng)以及肢體語言等要素的表達(dá)效果，還影響著油畫的情感表現(xiàn)力，因此觀者是否能夠從油畫中獲得情感體驗(yàn)就取決于整個(gè)畫面的色調(diào)。但冷色調(diào)與暖色調(diào)的應(yīng)用，并非一定要單一地體現(xiàn)到畫作上，二者也可以搭配應(yīng)用[2]。

例如，在創(chuàng)作以“勞動(dòng)者”為主要角色的具象油畫時(shí)，就要優(yōu)先使用暖色調(diào)，營造出樸實(shí)、祥和的氛圍。而在創(chuàng)作以“英雄人物”為主要角色的油畫時(shí)，就要使用冷色調(diào)，原因在于很多英雄人物生活的時(shí)代背景都離不開戰(zhàn)爭，而英雄英勇就義的整個(gè)畫面應(yīng)該是凄涼、悲傷以及蕭瑟的，冷色調(diào)更能營造出這種氛圍。因此，具象油畫創(chuàng)作的人物形象不同，畫面色調(diào)的設(shè)計(jì)也應(yīng)有所不同。例如，藝術(shù)家崔小冬創(chuàng)作的具象人物題材油畫《菜市口1898》（圖2）。

通過對(duì)圖2的觀察和分析可知，整個(gè)畫面以暖色調(diào)為主，但畫面氛圍卻不溫馨祥和，相反十分壓抑，甚至透露出了一絲恐怖的氣息。這幅作品的創(chuàng)作靈感來源于戊戌政變，其中的人物有譚嗣同、康廣仁以及劉光第等六人，通過對(duì)這六個(gè)人具體形象的深入分析可知，每個(gè)人的面部表情都不同，有的平靜又祥和，甚至有笑意，但有人十分夸張猙獰。這幅畫作色調(diào)的搭配合理，使得人物形象鮮明，在鑒賞該幅畫作的過程中，觀者能夠感受到戊戌變法失敗對(duì)當(dāng)時(shí)人們的影響，無論是認(rèn)知層面還是情感層面，觀賞者能夠獲得特殊的體驗(yàn)感[3]。

3.2 人物服飾

在當(dāng)代具象人物題材油畫中，創(chuàng)作的人物形象以及情感主題不同，人物服飾顏色也會(huì)有所不同。在整個(gè)人物油畫中至少要有一位主要人物，同時(shí)還可創(chuàng)作多個(gè)次要人物，這兩類人物的服飾顏色都要進(jìn)行科學(xué)的處理，通過人物服飾固色實(shí)現(xiàn)對(duì)畫面氛圍的有效襯托。例如，在《菜市口1898》中，主要人物和次要人物較多，其中六名主要人物服飾的色彩處理要明顯重于次要人物，由于整個(gè)畫面較為嚴(yán)肅蕭條，并且主要人物接下來面對(duì)的將是死亡，因此這幾名人物的服飾色彩較為暗淡，同時(shí)次要人物的色彩一反常態(tài)，并未采用暗色而是利用亮色凸顯主要人物的重色，通過人物服飾顏色的對(duì)比，營造沉重的色彩氛圍，能夠起到事半功倍的效果。

總體而言，人物油畫中的服飾如詩如畫，極具藝術(shù)美感，不僅僅是人物的一件衣服，在細(xì)節(jié)與色彩的作用下，服飾將具有更深層次的意義和情感。

3.3 環(huán)境色彩

環(huán)境色是當(dāng)代具象人物題材油畫的重要元素，在處理環(huán)境色的過程中畫家的主觀意愿，決定環(huán)境色的處理方式和效果，通過主觀處理確保環(huán)境色與油畫的主題相吻合。但也有很多具象人物題材油畫的環(huán)境色處理，未能結(jié)合油畫的主題和中心思想。

例如，著名藝術(shù)家鐘涵于1982年和2008年分別創(chuàng)作了油畫作品《纖夫上工》與《飲河者》，這兩幅作品的環(huán)境色與油畫主題之間的關(guān)聯(lián)不大。以《纖夫上工》為例，這幅作品主要的人物角色為“纖夫”肢體語言為準(zhǔn)備拉纖，畫面的色調(diào)以暖色調(diào)為主。在創(chuàng)作這幅作品的過程中，畫家對(duì)人物形象的刻畫主要體現(xiàn)在兩個(gè)層面，一個(gè)是纖夫的體型較為瘦弱，另一個(gè)是纖夫的皮膚為黝黑色，這種創(chuàng)作手法使得人物形象極其鮮明。同時(shí)為強(qiáng)化畫面的視覺沖擊力，畫家在設(shè)計(jì)環(huán)境色的過程中運(yùn)用了暖黃色描繪河灘，黝黑的皮膚與暖黃色的河灘的鮮明對(duì)比，不僅豐富了人物形象，還運(yùn)用色彩語言呈現(xiàn)出了人物的心理特征，同時(shí)油畫的遠(yuǎn)端還有幾個(gè)小船以及纖夫，以虛虛實(shí)實(shí)、若隱若現(xiàn)的形式存在于畫面中，營造出了契合勞動(dòng)人民獨(dú)特形象的色彩氛圍，表達(dá)了對(duì)勞動(dòng)人民的崇敬與贊美之情[4]。

通過對(duì)環(huán)境色的合理設(shè)計(jì)，凸顯出畫面中核心人物的形象，表現(xiàn)出人物的心理特征與動(dòng)作語言，既能夠創(chuàng)設(shè)出良好的色彩環(huán)境，營造濃厚的色彩氛圍，還能夠強(qiáng)化畫面的整體藝術(shù)效果。很多具象人物題材油畫在處理人物服飾顏色時(shí)，主要人物會(huì)采用較為鮮艷、明亮的顏色，而其他人物的服飾顏色就稍顯暗淡，這種創(chuàng)作手法能夠使畫面中的人物更具層次感和表現(xiàn)力。

3.4 繪畫技巧

在創(chuàng)作具象人物題材油畫的過程中，需要做好主體人物與視覺中心點(diǎn)的描繪，在這一過程中，很多畫家都會(huì)利用厚重的色彩塑造人物，描繪視覺中心點(diǎn)。對(duì)于距離畫面視覺中心點(diǎn)較遠(yuǎn)位置，在實(shí)際創(chuàng)作中主要采用“油多色薄”的技巧，即用油較多，但色彩相較于視覺中心點(diǎn)較薄，通過對(duì)色彩薄厚的設(shè)計(jì)，豐富整個(gè)畫面的層次感與美感。但色彩薄厚的控制取決于畫家的筆觸以及線條的處理，一般而言，主要人物、描繪對(duì)象與視覺中心點(diǎn)之間的距離，決定著色彩筆觸的虛實(shí)，因此在創(chuàng)作人物油畫時(shí)，要緊緊圍繞描繪對(duì)象與畫面視覺中心點(diǎn)之間的距離，科學(xué)運(yùn)用色彩。

例如，崔小冬的油畫作品《驚蟄》，筆法的運(yùn)用就十分巧妙，整個(gè)畫面以冷色調(diào)為主，背景色與整體畫面的色調(diào)分別為藍(lán)灰色與黑白色，這兩種顏色的對(duì)比，使得畫面頗具戲劇性，讓觀者眼前一亮。油畫的主要人物為一名女子，該名女子婀娜多姿的形態(tài)充分展現(xiàn)到了畫面中，并且她身上的白色衣裙翩翩起舞，活潑、靈動(dòng)的人物形象與畫面的背景色對(duì)比鮮明，大幅度提高了畫面的活力，促使整個(gè)畫面變化較多、起伏不斷，能夠快速吸引觀者的注意力。這幅作品在描繪人物形象的過程中，運(yùn)用了小筆觸與大量的油，充分發(fā)揮出了色彩語言在人物形象塑造方面的作用和價(jià)值。

4 國外當(dāng)代具象人物題材油畫創(chuàng)作中色彩氛圍分析

油畫起源于西方傳統(tǒng)藝術(shù)，因此在當(dāng)代具象人物題材油畫的創(chuàng)作中，許多外國畫家在色彩氛圍的營造上，展現(xiàn)出了多元化的藝術(shù)風(fēng)格。

首先，當(dāng)代油畫大師西恩·弗洛伊德，在創(chuàng)作具象人物題材油畫時(shí)，主要就是以身邊的人物為題材，如親人、朋友以及鄰居等，他在運(yùn)用色彩時(shí)具有較強(qiáng)的對(duì)比性和提煉性，黃色、褐色以及灰色等，經(jīng)常出現(xiàn)在他的油畫作品中，因此冷色與暖色在油畫作品中呈現(xiàn)出了鮮明的對(duì)比關(guān)系。在筆觸上，西恩·弗洛伊德習(xí)慣于用夸張、大膽的方式，刻畫人物的面部表情，并且通過犀利的手法將色彩用到人物的面部表情上，賦予了人物更加深厚的情感。例如，西恩·弗洛伊德的《女王像》，這幅作品與其他的女王像油畫有所不同，大多數(shù)女王像都在贊揚(yáng)、歌頌女王，描繪的是女王的華貴、神秘以及魅力，而他的《女王像》并未通過鮮明的色彩表現(xiàn)女王的雍容華貴，而是利用灰白的發(fā)絲以及較為暗淡的膚色，描繪了一個(gè)帶著皇冠，但是較為疲憊的老人。整個(gè)畫面中不見女王的英姿，更多地是展現(xiàn)一個(gè)平凡的人，這種創(chuàng)作手法運(yùn)用色彩刻畫的是人物的內(nèi)心，而非肉體和表面的美好，具有直達(dá)人心的效果，就能夠加深觀賞者對(duì)油畫的印象。

其次，尤恩·厄格羅所創(chuàng)作的具象人物題材油畫具有較強(qiáng)的風(fēng)格性，他在創(chuàng)作的過程中，將真實(shí)的人物本體作為核心主角，通過純度較高的色彩刻畫人物，再利用鮮明的背景色襯托人物，烘托整個(gè)畫面氛圍，賦予了當(dāng)代具象人物題材油畫新的審美范式[5]。例如尤恩·厄格羅的著名作品《裸體行走，藍(lán)衣服》這幅作品的色彩運(yùn)用就充分展現(xiàn)出了該名畫家獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，背景色直接利用黑色進(jìn)行平涂，使得人物的整體形象較為凸出，并且畫面中一件寶藍(lán)色的衣服，賦予了人物鮮活的生命力，能夠強(qiáng)烈刺激到觀者的各個(gè)感官，淋漓盡致地發(fā)揮出了油畫作品的藝術(shù)魅力。

最后，菲利浦·佩爾斯坦的油畫作品以室內(nèi)裸體為主，從視覺以及情感的角度鑒賞他的作品，更多感受到的是冷漠，因此他在創(chuàng)作作品的過程中，色彩的運(yùn)用主要體現(xiàn)在固有色以及明暗關(guān)系上，這種創(chuàng)作手法使得整個(gè)畫面的氛圍較為冷淡和理性。

總體而言，具象人物題材油畫的魅力在于持續(xù)的創(chuàng)新和不斷的進(jìn)步，無論是國內(nèi)的藝術(shù)家，還是國外的畫家，在創(chuàng)作這類油畫的過程中，都致力于色彩運(yùn)用的創(chuàng)新，希望通過對(duì)色彩的合理搭配以及靈活運(yùn)用，營造出更加獨(dú)特的色彩氛圍。因此具象油畫藝術(shù)領(lǐng)域在未來發(fā)展的過程中，還要加強(qiáng)對(duì)色彩運(yùn)用的研究，通過對(duì)色彩氛圍的營造、色彩環(huán)境的創(chuàng)設(shè)，賦予具象人物題材油畫更多的藝術(shù)風(fēng)格。

5 結(jié)語

綜上所述，具象人物題材油畫是具象藝術(shù)的關(guān)鍵組成要素，在創(chuàng)作這類油畫的過程中，色彩氛圍的營造始終是國內(nèi)外藝術(shù)創(chuàng)作者不斷探究、追求的內(nèi)容，想要營造出契合油畫主題以及情感的色彩氛圍，需要?jiǎng)?chuàng)作者從人物角色的本體出發(fā)，通過對(duì)服飾、環(huán)境色以及色調(diào)的深化設(shè)計(jì)，展現(xiàn)出色彩語言的藝術(shù)魅力。

6 參考文獻(xiàn)

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