陳哲藝是當(dāng)代新加坡電影的代表人物，而作為他長(zhǎng)篇電影處女作的《爸媽不在家》更是其最具代表性的作品。這部電影習(xí)得了很多臺(tái)灣新電影的風(fēng)格和技巧，用寫(xiě)實(shí)的方式將生活化的橋段娓娓道來(lái)，卻又呈現(xiàn)出平靜的家庭生活里暗含的矛盾。盡管是處女作，卻體現(xiàn)其不同于年齡的老練和成熟。李安評(píng)價(jià)，這是電影“不用力”，就把你的心從頭揪到尾。

電影的故事從小男孩家樂(lè)的視點(diǎn)出發(fā)，他生活在一個(gè)新加坡的中產(chǎn)家庭。在外人看來(lái)，這是幸福的一家三口，但是，夫妻之間實(shí)則矛盾不斷，而兩人都缺乏對(duì)孩子的關(guān)心和引導(dǎo)，家樂(lè)逐漸變成了一個(gè)孤僻、叛逆的小孩。為了解決兒子身上的問(wèn)題，父母選擇了一個(gè)治標(biāo)不治本的辦法：雇傭一個(gè)保姆來(lái)照顧家樂(lè)。在和保姆泰莉的相處中，家樂(lè)從一開(kāi)始的排斥到逐漸打開(kāi)心扉，體驗(yàn)到了從未有過(guò)的關(guān)愛(ài)。而在這一過(guò)程中，父母從未離開(kāi)過(guò)，并不是真正的“爸媽不在家”；但是，他們忙于工作，同于生活和情感的瑣屑，始終缺乏對(duì)兒子的關(guān)愛(ài)，爸媽始終缺席。父母的缺席留下的空白，卻由一個(gè)年輕的保姆填補(bǔ)，導(dǎo)演通過(guò)這樣的一種錯(cuò)位，透視了經(jīng)濟(jì)危機(jī)背景下的東亞的家庭關(guān)系。

影片中有一段戲發(fā)生在女傭離開(kāi)時(shí)。因?yàn)榻?jīng)濟(jì)困難，家里不得不讓泰莉回國(guó)，一開(kāi)始蒙在鼓里的家樂(lè)終究意識(shí)到了她即將離開(kāi)。因?yàn)闆](méi)有什么辦法留下她，家樂(lè)要求剪下她的一縷頭發(fā)作為紀(jì)念。在這個(gè)瞬間，小孩子用天真的舉動(dòng)揪住了所有觀眾的心。