吉本芭娜娜是日本著名的當(dāng)代女作家，被譽為“日本文學(xué)天后”。她的作品通俗易懂，具有治愈系的特點，因此深受讀者的歡迎。本文以吉本芭娜娜《蜜月旅行》為例，通過解讀她在作品中對人物的細(xì)膩描寫，從而領(lǐng)悟其所表達(dá)出的對于人生的積極思考，以便更好地理解芭娜娜的寫作風(fēng)格。

一、治愈系作家——吉本芭娜娜

吉本芭娜娜原名吉本真秀子，1964年7月生于東京，父親吉本隆明是日本著名作家及評論家。吉本芭娜娜從小受到父親的文學(xué)熏陶，三四歲時就立志要當(dāng)作家，上高中時深深著迷于太宰治和斯蒂芬·金的文學(xué)作品——這兩位作家都善于通過“死亡”來表達(dá)他們對于生命和人性的思考，這對吉本芭娜娜的創(chuàng)作產(chǎn)生了較大影響。

吉本芭娜娜大學(xué)在日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)院就讀，在校期間她就已開始創(chuàng)作。大學(xué)四年很快地就過去了，面臨畢業(yè)的她，依然抱著當(dāng)作家的志向。因此，她試著寫了短篇小說《月光陰影》作為畢業(yè)論文，這篇只花了十天的時間就寫好的作品，獲得藝術(shù)學(xué)院院長獎的肯定，獲得當(dāng)年日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)部長獎，吉本芭娜娜開始在日本文學(xué)界嶄露頭角。這使得她對于當(dāng)作家這件事更有自信了。

1988年，她在餐廳里當(dāng)服務(wù)生時所完成的《廚房》獲第六屆“海燕”新人文學(xué)獎，成為暢銷書，在不到兩年的時間內(nèi)，發(fā)行量高達(dá)120萬冊，并被美、德、意、法等十多個國家翻譯出版。憑借這部作品，吉本芭娜娜先后獲得日本第6屆海燕新人文學(xué)獎、第16屆泉鏡花文學(xué)獎等多個文學(xué)獎項，逐漸受到日本文壇的關(guān)注。成名以后，她在短短兩三年間，完成《泡沫》《哀愁的預(yù)感》《TUGUMI》（鶇）《白河夜船》等多部作品，這些書幾乎每本都登上暢銷排行榜，總發(fā)行量更高達(dá) 470 萬本以上，其中，《泡沫》獲得日本第39屆藝術(shù)選獎文部大臣新人獎、第99屆與第100 屆芥川文學(xué)獎提名，《TUGUMI》 獲得日本第2屆山本周五郎獎，可說是創(chuàng)造了前所未有的紀(jì)錄。這件事受到了各界的注目，吉本芭娜娜與村上春樹一樣，成為日本現(xiàn)代文壇上頗受矚目的新人，號稱日本現(xiàn)代文學(xué)的天后。一股吉本芭娜娜熱潮悄然掀起，日本評論界稱之為“芭娜娜現(xiàn)象”。

二、吉本芭娜娜的寫作風(fēng)格

（一）作品《蜜月之旅》介紹

《蜜月旅行》是吉本芭娜娜從1994年開始創(chuàng)作，經(jīng)過反復(fù)修改，于1997年12月出版的中篇小說。作者在自己的作品里把包括從1988年出版的處女作品《廚房》到1994年出版的《甘露》期間的作品歸為自己的“第一期作品”。因此《蜜月旅行》可以看作是吉本芭娜娜的“第二期作品”。此外，作者在《今日的，吉本芭娜娜》一書中說道：“1995年對于身為作家的自己來說是一個轉(zhuǎn)折期，自己對于作家這一身份有了新的認(rèn)知。”

《蜜月旅行》里，裕志和真加算是青梅竹馬，自然的相識過程、自然的憐惜，令他們之間的感情開始得很早。作品中真加和裕志高中畢業(yè)后馬上結(jié)了婚。相依為命的爺爺去世，本就郁郁寡歡的裕志越發(fā)顯得了無生氣?？吹匠聊蜒缘脑Ｖ舅坪鯏[脫不了悲傷的狀態(tài)，真加給他做面，幫他整理房子，陪伴他，夜晚相伴而眠，甚至想“我感覺假如我住了進(jìn)來，這個家也許會漸漸變得溫暖”。如果說死亡是絕對的真理，愛卻恰恰是不存在什么永恒的，一絲絲、一點點的溫暖足矣?？傆X得這樣像雛菊一般的愛情，是經(jīng)過千刀萬剮之后才會心生向往的，年輕時候就能安之若素，應(yīng)該算是早熟吧。不求結(jié)局，愛情在最后真的和風(fēng)景一起讓裕志擺脫了陰影。一絲絲一點點地，在清理完陰森恐怖的祭壇之后，為了幫助他重尋生命的意義，他們懷抱著唯有彼此才能慰藉的孤獨，走到外面的世界里。這對年輕的新婚夫妻在他鄉(xiāng)，“即使不在一處生活，兩人所走的路也是回家的路，兩人所在的地方無論哪里都是家”。在壯麗的大自然面前，兩人之間無形的薄墻漸漸消除，最后，他們手牽手唱著歌，踏上了回家的路。

《蜜月之旅》里有很多溫暖的因素。這溫暖，有小小的庭院，有“熱熱鬧鬧地綻放花朵，然后又痛痛快快地抖落它們”的山茶樹，有富士山，有布里斯班，有那條叫作奧利弗的小狗，有裕志和真加雖然沉重但卻天真無邪的愛情，還有烏冬、冰激凌等一切帶著水與火的氣味的食物。布里斯班恰恰就是一個陽光的世界，和裕志原來住的那個陰森的院子形成鮮明的對照。也是在布里斯班，這對年輕人終于說服自己，所有的生命和海豚都有相似之處。在岸上，人看著水里的海豚游戲，在天上，神靈看著人游戲，如此想來，自己的那一點點快樂和悲傷又算什么呢？一旦拉開了距離，連生命都是那樣微不足道的一點，一切都要抬頭看著天上的陽光才好。

（二）吉本芭娜娜的寫作風(fēng)格

1.寫作風(fēng)格的形成

藤子不二雄的漫畫對吉本芭娜娜的創(chuàng)作產(chǎn)生了較大的影響。少女時期，吉本芭娜娜最愛看的漫畫是藤子不二雄所畫的“怪物”“Ｑ太郎”，這些作品當(dāng)中所呈現(xiàn)的幻想世界對吉本芭娜娜作品風(fēng)格的形成影響很大。

吉本芭娜娜直到中學(xué)都很活躍，進(jìn)入高中之后，整個人突然變得很封閉，不僅對任何事物都提不起興趣，連斗志也喪失了，每天過著游魂般的生活，除了睡覺和吃飯以外幾乎什么事也不做。這段時間里，她接觸了太宰治的作品，另外，斯蒂芬·金的文字魅力也令她深深著迷，每每拿到他們的書總是要讀到最后才肯將視線移開。這兩位作家都善于通過“死亡”來表達(dá)他們對于生命和人性的思考，也對吉本芭娜娜的創(chuàng)作產(chǎn)生了較大影響。

進(jìn)入日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)院后，吉本芭娜娜終于脫離了高中陰暗的歲月，每天過得開開心心的。據(jù)她說“是因為進(jìn)入了最合適的學(xué)校，遇到了最合適的人的關(guān)系”。

正是因為這些獨特的經(jīng)歷，讓她對人生有了更深層次的體會，思考方式變得更細(xì)膩，也對她今后特有的寫作風(fēng)格的形成產(chǎn)生了很大的影響。她作品的特色總少不了一些要素──“家庭的分裂”和“個人的分裂”等。她的小說沒有固定結(jié)構(gòu)，人物不多，擅長以細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的女性筆觸描寫日常生活的小故事，營造鮮活的哀愁的氛圍，仿佛等待夜歸人的一盞溫暖燈火，值得讀者再三品味。

2.具體的寫作風(fēng)格

吉本芭娜娜創(chuàng)作的一個顯著特征是“通俗性”和“商業(yè)性”。自20世紀(jì)80年代初以來，日本文壇發(fā)生了一系列的變化。其中具有重要意義的變化之一是文學(xué)作品的思想內(nèi)容力求更加緊密地貼近社會現(xiàn)實，更加直接地反映人們的生活狀況和心理狀態(tài)。吉本芭娜娜的作品就是如此，她不講求語言的華麗、內(nèi)容的復(fù)雜，而是追求以清麗的語言、樸實的寫作手法給讀者一種積極的啟迪。她的小說受到了日本年輕人，特別是年輕女性的歡迎，這與她貫穿作品的“喪失與療傷”功能密不可分。她一直希望最普通的人也能夠閱讀和理解她的書，這恰與村上春樹“盡可能讓作者與讀者處于并列位置”的觀點不謀而合。她認(rèn)為：小說是“一對一”的藝術(shù)，讀者與作品應(yīng)該是“一對一”的關(guān)系，而作家與讀者的關(guān)系也類似于生產(chǎn)者與顧客的關(guān)系。當(dāng)然，吉本芭娜娜并不是被動地追隨讀者的癖好和趣味，而總能深刻地洞察和掌握讀者的心緒，甚至深入他們潛在的生命空白點和寂寞的心靈角落。

吉本芭娜娜筆下的青年男女無不敏感憂愁，卻又帶著濃濃的對生命的依戀，從女性角度展現(xiàn)出一個細(xì)膩積極的世界。在她的世界里死亡是不可避免的，然而怎樣從死亡的陰影中走出來才是生活的真諦。作品結(jié)局大多光明輝亮，提示主角發(fā)掘了生存的意義與勇氣，進(jìn)而讓讀者思索如何克服生活中不可避免與難以短時間遺忘的情感羈絆，因此，她在日本被稱為“治愈系作家”。

吉本芭娜娜的作品總有一類固定的主題，死亡、變性、神秘現(xiàn)象、特異的家庭等。這些主題雖然都遠(yuǎn)離吉本的個人生活，卻成為她小說最引人注目的元素。她的小說個人風(fēng)格很強，文字簡短，卻總是細(xì)膩溫暖耐人尋味；情節(jié)清晰，卻又新穎獨特別出心裁。吉本芭娜娜與其他女作家不一樣的地方就在于，愛情在她的筆下從來不是主角，所以吉本芭娜娜的小說不是愛情小說。她擅長描寫當(dāng)下年輕人纖細(xì)敏感的內(nèi)心世界，散發(fā)著早熟的氣味，小說主人公都是有所缺失的青年男女，向讀者娓娓訴說著自己內(nèi)心的孤獨與傷痛。小說主人公過早地面對死亡的問題，于是有了一種哀傷。顯然，正因為在這樣的年齡，即便面對死亡，故事里的主人公也始終睜著眼睛，想盡一切辦法把持住自己，不讓自己墜落在無邊的黑暗里。

吉本芭娜娜的作品往往在死亡與悲傷中開始，在重生與希望中結(jié)束。作品開始處總是充滿了困惑和哀傷，而這困惑和哀傷來自死亡。然而吉本芭娜娜所要傳達(dá)的并不是人們經(jīng)歷的痛苦如何刻骨銘心、如何逃避現(xiàn)實，她的主旨是引導(dǎo)失落的人們重新獲得生的勇氣與新的希望。用吉本芭娜娜自己的話說，她的興趣不在死亡本身，而在如何走出這黑夜。吉本芭娜娜的作品總是在結(jié)尾處給人無限的希望。作品中雖然也有非積極因素，但是最后突出的仍是生活的美好。

三、積極的社會意義

吉本芭娜娜的作品之所以引起社會的廣泛關(guān)注，獲得很好的評價，在于其積極的社會意義。雖然他的作品中也充斥著不和諧的因素，但是這些也確實真真切切地存在于我們的日常生活當(dāng)中。尤其是現(xiàn)代社會，壓力日益增大，人們特別是年輕人很容易陷入一種焦慮甚至絕望的生活狀態(tài)，所以讀者很希望能看到一些光明而美好的文學(xué)作品，從中獲得勇氣和力量。

吉本芭娜娜的作品之所以被稱為“治愈系”，這也和她的敘述風(fēng)格有關(guān)系。吉本芭娜娜的小說就像一陣清風(fēng)，驅(qū)散讀者心頭的陰云。雖然她的很多小說沒有跌宕起伏的故事情節(jié)，但敘事親切自然，像是在自言自語，又像是在與人閑談講述自己的故事；大段的人物對話或娓娓道來的內(nèi)心獨白，使讀者產(chǎn)生親切感與代入感，自身情緒也隨著她悠緩地講述而起伏，自然而然地達(dá)到一種“治愈”效果。她的小說之所以成為療傷的良藥，就是因為吉本芭娜娜的小說在這一點上和村上春樹有著明顯的區(qū)別，前者不屬于摧毀性的、荒蕪的小說，它不剝奪我們對于這個世界正面的看法。用吉本芭娜娜自己的話來說，她的小說是想“透過多樣的微妙的感受方式，單純、純粹地描繪記錄下這個大千世界的美好”，盡管這是個令她惶惑，有時甚至令她難以忍受的大千世界。

四、結(jié)語

吉本芭娜娜的作品中，沒有華麗的辭藻，沒有曲折的故事情節(jié)，就像我們?nèi)粘Ｉ钜粯悠狡降?，但就是這樣看似平凡的內(nèi)容，給處在喧囂塵世中的人們一個光明的方向，一片溫暖的陽光，讓人們可以看到生活的美好，懂得即使會有坎坷也要有勇氣迎接未來的生活。吉本芭娜娜的文字純凈輕盈，富于夢幻色彩，流淌著青春的迷惘、憂郁、哀愁，契合了現(xiàn)代都市年輕人無從述說的微妙心緒與敏感情懷。但正如吉本芭娜娜所說：“我覺得克服與成長是個人靈魂的記錄，希望與可能唯在這里。我的很多朋友都在日常生活中時而激烈地拼搏，時而安靜地抗?fàn)?，但永遠(yuǎn)是積極向上的。”

作者簡介：劉娜（1987—），女，漢族，黑龍江齊齊哈爾人，碩士，齊齊哈爾工程學(xué)院講師，研究方向為日語語言文學(xué)。