隱園 NO.158，針孔攝影，日本手工和紙，檔案染料打印，2019年。錢晉 攝

《隱園的秘密》集中呈現(xiàn)了藝術(shù)家錢晉在近十年影像藝術(shù)探索中所經(jīng)歷的各個階段的代表性作品。

藝術(shù)家從2018至2021年專注針孔水墨影像創(chuàng)作。用帶針孔鏡頭的數(shù)碼后背拍攝圖像，呈現(xiàn)出具有強烈筆墨風(fēng)格的視覺語言，在視覺構(gòu)成上強化了影像與中國傳統(tǒng)繪畫的關(guān)聯(lián)；同時以蒂莫西·莫頓《沒有自然的生態(tài)》（TimothyMorton，EcologyWithoutNature）中的哲學(xué)思想作為構(gòu)建作品的理論線索，以中國古典園林為樣本，通過影像創(chuàng)作對人和自然的關(guān)系進行反思和批判。

2021至2024年，錢晉面對虛擬技術(shù)的快速發(fā)展，如何去感受和界定虛擬和真實的圖像變成令人疑惑與不安的因素之一。他試圖從數(shù)字圖像構(gòu)成的最小單位像素出發(fā)，還原日益真實的虛擬世界，同時構(gòu)建虛擬的真實世界，引導(dǎo)觀者對被攝之物產(chǎn)生個體與整體的想象，通過營造沉浸式、網(wǎng)格化的視覺體驗將真實的空間虛擬化，也在美學(xué)和當(dāng)代性的維度上對東方傳統(tǒng)藝術(shù)主題進行了拓展。

從2022年開始創(chuàng)作的“可觸摸的圖像”系列裝置，討論了在“后AI時代”，觸覺超越視覺作為人類主要感知方式的可能性。這個系列包括使用了四十多萬個釘子、耗時八個月創(chuàng)作的《紅山之江山無限》五聯(lián)畫，用多層樂高顆粒拼建的“樂高山水”，以及用盲文構(gòu)建的“遠方的詩”。

至此，錢晉的作品完成了從傳統(tǒng)到當(dāng)代，從寫實到寫意，從具象到抽象，從單幅到網(wǎng)格化構(gòu)成的轉(zhuǎn)變。從“詩化的自然”“放大的自然”到“可觸摸的自然”，錢晉用十年時間不斷向內(nèi)叩問，向外感知，經(jīng)過多個階段的探索，建構(gòu)了基于鏡頭創(chuàng)作、緊扣當(dāng)下語境的多元化藝術(shù)表達。