隱園 NO.158，針孔攝影，日本手工和紙，檔案染料打印，2019年。錢晉 攝

《隱園的秘密》集中呈現(xiàn)了藝術(shù)家錢晉在近十年影像藝術(shù)探索中所經(jīng)歷的各個(gè)階段的代表性作品。

藝術(shù)家從2018至2021年專注針孔水墨影像創(chuàng)作。用帶針孔鏡頭的數(shù)碼后背拍攝圖像，呈現(xiàn)出具有強(qiáng)烈筆墨風(fēng)格的視覺語言，在視覺構(gòu)成上強(qiáng)化了影像與中國傳統(tǒng)繪畫的關(guān)聯(lián)；同時(shí)以蒂莫西·莫頓《沒有自然的生態(tài)》（TimothyMorton，EcologyWithoutNature）中的哲學(xué)思想作為構(gòu)建作品的理論線索，以中國古典園林為樣本，通過影像創(chuàng)作對(duì)人和自然的關(guān)系進(jìn)行反思和批判。

2021至2024年，錢晉面對(duì)虛擬技術(shù)的快速發(fā)展，如何去感受和界定虛擬和真實(shí)的圖像變成令人疑惑與不安的因素之一。他試圖從數(shù)字圖像構(gòu)成的最小單位像素出發(fā)，還原日益真實(shí)的虛擬世界，同時(shí)構(gòu)建虛擬的真實(shí)世界，引導(dǎo)觀者對(duì)被攝之物產(chǎn)生個(gè)體與整體的想象，通過營造沉浸式、網(wǎng)格化的視覺體驗(yàn)將真實(shí)的空間虛擬化，也在美學(xué)和當(dāng)代性的維度上對(duì)東方傳統(tǒng)藝術(shù)主題進(jìn)行了拓展。

從2022年開始創(chuàng)作的“可觸摸的圖像”系列裝置，討論了在“后AI時(shí)代”，觸覺超越視覺作為人類主要感知方式的可能性。這個(gè)系列包括使用了四十多萬個(gè)釘子、耗時(shí)八個(gè)月創(chuàng)作的《紅山之江山無限》五聯(lián)畫，用多層樂高顆粒拼建的“樂高山水”，以及用盲文構(gòu)建的“遠(yuǎn)方的詩”。

至此，錢晉的作品完成了從傳統(tǒng)到當(dāng)代，從寫實(shí)到寫意，從具象到抽象，從單幅到網(wǎng)格化構(gòu)成的轉(zhuǎn)變。從“詩化的自然”“放大的自然”到“可觸摸的自然”，錢晉用十年時(shí)間不斷向內(nèi)叩問，向外感知，經(jīng)過多個(gè)階段的探索，建構(gòu)了基于鏡頭創(chuàng)作、緊扣當(dāng)下語境的多元化藝術(shù)表達(dá)。