由國家廣播電視總局重點指導(dǎo)、春羽影視出品并制作發(fā)行的戰(zhàn)爭題材電視劇《偵察英雄》于2024年1月9日在北京衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視黃金檔同步首播，優(yōu)酷、騰訊視頻、愛奇藝同步播出。該劇由鄭曉龍、安戰(zhàn)軍執(zhí)導(dǎo)，曹平擔(dān)任總制片人，劉戈建編劇，羅晉、馬思純領(lǐng)銜主演，黃澄澄、曹璐、上白、呂曉霖、楊帆等主演，宋佳倫等友情出演。

《偵察英雄》以抗美援朝戰(zhàn)場上的偵察兵視角切入，講述了志愿軍某師偵察科長梁辰（羅晉 飾）帶領(lǐng)師偵察小分隊，完成了多次看似不可能完成的任務(wù)。偵察戰(zhàn)士們憑借智慧和勇氣，為大部隊取得最終勝利立下不可磨滅的功勞，用鮮血和生命鑄就了一段蕩氣回腸的英雄故事。

為了在同類題材的創(chuàng)作中求創(chuàng)新、求差異，《偵察英雄》從創(chuàng)作視角、敘事策略及整體立意上下足功夫。如果說以往戰(zhàn)爭題材是表現(xiàn)指揮者在戰(zhàn)局上的運籌帷幄、決勝千里，那么這部劇則是聚焦戰(zhàn)爭中最普通的個體命運的智慧謀略和流血犧牲；如果說以往很多作品的重點是表現(xiàn)大場面、大特效，那么這部劇就是從更微觀的視角解讀仗是怎么打的，戰(zhàn)術(shù)是怎么謀劃的，更細(xì)節(jié)的還有怎么撤退、怎么掩護?？梢哉f，《偵察英雄》從不同維度拓寬了抗美援朝題材的表現(xiàn)邊界，是對國產(chǎn)戰(zhàn)爭劇表現(xiàn)方式的又一次探索。

“以小見大”用“偵察兵”表現(xiàn)戰(zhàn)爭題材

《偵察英雄》的故事源自抗美援朝戰(zhàn)場上發(fā)生的真實戰(zhàn)例和英雄事跡，全劇以“偵察兵”這一特殊兵種為切入點，在拍攝上獨具視角。他們是在國產(chǎn)戰(zhàn)爭劇中極少作為主角出現(xiàn)的英雄群體，他們的工作隱秘而危險，他們的犧牲往往無人知曉。如果說，大部隊是在打硬仗、打苦仗，那么偵察兵就是在打巧仗。

主創(chuàng)用藝術(shù)化的表達(dá)和加工把偵察兵這個英雄群體推到臺前，展現(xiàn)了他們面對敵人時如何巧妙地偽裝和周旋、獲取重要情報，在配合大部隊的軍事行動中如何發(fā)揮至關(guān)重要的作用。導(dǎo)演鄭曉龍具體解釋了為何選取“偵察兵”視角來表現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭，“我們過去的部隊沒有特種兵，偵察兵基本上就屬于特種兵的性質(zhì)。它既要通過偵察了解敵方的作戰(zhàn)意圖、作戰(zhàn)方式，還要經(jīng)常穿插到敵后作戰(zhàn)。所以說，偵察兵視角能比較好地表現(xiàn)我們部隊的作戰(zhàn)能力?！?/p>

同時，《偵察英雄》在創(chuàng)作上避免了“妖魔化”敵軍、刻意貶低對手，敵我雙方斗智斗勇，“預(yù)判了對手的預(yù)判”這種情況在我軍和敵軍中會不斷出現(xiàn)，劇情懸念迭起、節(jié)奏緊張。

《偵察英雄》將這種創(chuàng)新的視角落在一個個生動角色上，觀眾既能看到偵察戰(zhàn)士在戰(zhàn)場上如何用巧思和智慧與敵人周旋，沖鋒陷陣；又能感受到戰(zhàn)場外一個個鮮活的、有血有肉的個體。

比如，操著一口四川話的齊祿，他認(rèn)路和記路的能力特別強，是班里的“活地圖”。 他出身是全美式裝備的國民黨王牌主力新六軍，熟悉美軍各種槍械設(shè)備，正好可以補足其他隊員在這塊的短板。正是由于對武器的熟悉，在看到敵我雙方在裝備上的巨大差異后，他本能地認(rèn)為在對敵斗爭中不能強奪，只能智取。而這也引起了其他戰(zhàn)士的不滿，認(rèn)為他膽小和畏戰(zhàn)。齊祿的變化和成長會成為后續(xù)劇情的一大看點。

“萬金油”李萬福，作為一個老兵，具有極高的戰(zhàn)術(shù)素養(yǎng)，除了作戰(zhàn)經(jīng)驗豐富，最大的特點是把隊員當(dāng)孩子看。他隨身攜帶一個“百寶箱”，里面針頭線腦、紐扣布料及各種雜七雜八的小物件令人眼花繚亂，納鞋底、縫衣服運針如飛。

朝鮮族偵察戰(zhàn)士金哲平時話不多，但舉止優(yōu)雅，不卑不亢。他對朝鮮的風(fēng)俗民情和歷史典故都十分熟悉，看得出曾經(jīng)接受過良好教育。在執(zhí)行任務(wù)假扮南朝鮮軍官時，金哲的語言、姿勢、狀態(tài)活脫就是南朝鮮高級軍官的做派，足可以假亂真，算是小隊中的偽軍扮演專業(yè)戶。

劇中的其他偵察兵也都各有特點，令觀眾印象深刻。他們共同組成了偵察小分隊的生動群像，也是當(dāng)時抗美援朝戰(zhàn)場上數(shù)百萬年輕志愿軍的縮影。

戰(zhàn)爭題材中融入懸疑元素并體現(xiàn)女性力量

《偵察英雄》在以偵察兵這個獨特兵種為視角的基礎(chǔ)上，為故事融入不同于以往戰(zhàn)爭片的懸疑色彩，增加了敘事的懸疑感，令情節(jié)不斷反轉(zhuǎn)，緊張刺激。當(dāng)時在正面戰(zhàn)場，對手不僅有美軍，還有南朝鮮軍。這部劇中就有很多和南朝鮮軍交戰(zhàn)的情節(jié)。這樣的戲份設(shè)計，一方面是基于史實的考量，另一方面是為了增強懸念感和可看性。因為僅從外表看，我偵察兵偽裝成南朝鮮軍就很難被識別出來，容易制造“敵中有我，我中有敵”的局面，也為我偵察兵順利完成任務(wù)提供了極大可能性。

同時，文工團和敵工科這兩條線代表了戰(zhàn)爭中的女性形象，她們可能不是在最前線奮勇殺敵的戰(zhàn)士，但她們在戰(zhàn)爭中的作用不可或缺。后續(xù)劇情中出現(xiàn)的朝鮮女戰(zhàn)士鄭玉淑，她是當(dāng)?shù)赜螕絷犼犻L，是戰(zhàn)場上“巾幗不讓須眉”的縮影。本劇在主要表現(xiàn)偵察兵群像的同時，也塑造了不同的女性形象，展現(xiàn)了她們在這場戰(zhàn)爭中的作用和貢獻。戰(zhàn)爭其實是和每個人息息相關(guān)的，不僅有前線浴血奮戰(zhàn)、流血犧牲的男性，也有在后方默默付出、易被忽略的女性，以及在家鄉(xiāng)記掛他們的親人和國人。

《偵察英雄》是演員馬思純第一次嘗試戰(zhàn)爭題材，首次演繹軍人形象，在劇中飾演懷揣理想、投身抗美援朝戰(zhàn)場的文工團戰(zhàn)士文婕。文婕漂亮聰明、唱歌好聽，深受戰(zhàn)士們的喜歡，憑借一口流利的英語，受傷后的她轉(zhuǎn)戰(zhàn)到敵工科廣播站工作，利用廣播宣傳瓦解敵人斗志，是戰(zhàn)場上不畏艱險的巾幗力量的化身。這也是國內(nèi)同題材影視劇中首次對敵工科工作進行呈現(xiàn)。所謂敵工科，是對敵工作科的簡稱，在具體的戰(zhàn)斗中，敵工科的戰(zhàn)士可能會利用各種手段收集敵軍情報，如收聽敵軍廣播、監(jiān)視敵軍通信、潛入敵后偵察等。劇中文婕所做的“對敵廣播宣傳”也是敵工科的重要工作之一。

上述這些元素的添加增強了作品可看性，豐富了戰(zhàn)爭類型劇的表現(xiàn)張力，拓展了主旋律敘事形態(tài)的廣度與深度，是戰(zhàn)爭軍旅題材劇集的一次類型突破與創(chuàng)新。

制作細(xì)節(jié) 精益求精

為了更好地拍出志愿軍精神，向觀眾呈現(xiàn)志愿軍的集體力量和奉獻精神，劇組克服諸多自然環(huán)境方面的不便和困難，深入河北承德山區(qū)實景拍攝。歷史上，因為沒有制空權(quán)及我軍和美軍在武器裝備上的巨大差異，志愿軍被迫在晚上發(fā)起戰(zhàn)斗，偵察兵的很多任務(wù)更是需要跨晝夜完成。因此，鄭曉龍導(dǎo)演將《偵察英雄》戲稱為“大型夜外彩色電視連續(xù)劇”，就是劇中有大量的夜間外景戲。片場所在山區(qū)氣溫很低，晚上的拍攝現(xiàn)場非常寒冷，但全體演職人員都非常敬業(yè)，全力完成拍攝任務(wù)。

為了保證細(xì)節(jié)真實，劇組邀請軍史顧問對劇本把關(guān)，并安排三位軍事指導(dǎo)全場跟組，大到戰(zhàn)役背景、戰(zhàn)術(shù)安排、環(huán)境置景，小到武器裝備、服裝道具、演員口音等，都嚴(yán)控拍攝細(xì)節(jié)和內(nèi)容質(zhì)量。

以角色口音和臺詞為例，由于涉及大量我軍和南朝鮮軍近距離“智斗”情節(jié)，為了準(zhǔn)確還原人物，劇中在臺詞發(fā)音上特意做了區(qū)分。比如，我志愿軍偵察兵金哲是朝鮮族，他為了更好地偽裝成南朝鮮軍，以防被敵軍識破，特意學(xué)習(xí)南朝鮮語的用法，注意區(qū)分南北朝鮮語的發(fā)音；而包括白昌鎬在內(nèi)的所有南朝鮮軍的臺詞都用了南朝鮮語，包括鄭玉淑在內(nèi)的朝鮮人民軍、游擊隊都用了朝鮮語，從而和人物的表情、動作更加貼合，帶給觀眾一種真實的、沉浸式的觀感。

這些在臺詞發(fā)音等細(xì)節(jié)上的精益求精，可能大多數(shù)觀眾不會留意到，但卻是鄭曉龍導(dǎo)演在創(chuàng)作中的一貫要求。

《偵察英雄》通過講述志愿軍偵察兵的故事，讓更多觀眾了解那段歷史，感受先烈為了國家和人民的和平所付出的巨大犧牲，傳遞了對歷史歲月的銘記和對當(dāng)下和平的珍視?？缭狡呤陼r空隧道，當(dāng)年無數(shù)犧牲在戰(zhàn)場上的年輕戰(zhàn)士的身影，在熒屏上被重現(xiàn)、被書寫、被歌頌，他們沒有被遺忘，他們也無法被遺忘，偉大的抗美援朝精神已經(jīng)成為中華民族不可撼動的精神力量。W