在之前的一期中我曾講到過(guò)，如果你感到在爵士樂(lè)即興中無(wú)從下手，那么可以選擇先嘗試在布魯斯Blues框架里去練習(xí)，還著重強(qiáng)調(diào)了大小調(diào)布魯斯音階的轉(zhuǎn)換使用。本期我在同樣的和聲功能下，旋律做了擴(kuò)展，編寫(xiě)了一首Jazz Blues風(fēng)格的原創(chuàng)練習(xí)曲《微醺的金子先生》，曲中的樂(lè)句都是結(jié)合知識(shí)點(diǎn)精心設(shè)計(jì)的，希望能夠幫大家去了解如何創(chuàng)作使用。接下來(lái)，我從曲子當(dāng)中找?guī)滋幗o大家做個(gè)簡(jiǎn)短的分析。

譜子第1小節(jié)我用F、Ab、Bb（Bb調(diào)的五音、降七音、主音）三個(gè)音構(gòu)建了一個(gè)簡(jiǎn)單的旋律線條，第2小節(jié)顯然是一個(gè)模式化的旋律進(jìn)行，降B、降D、降E這3個(gè)音的音程關(guān)系與第1小節(jié)相同，雖然兩個(gè)小節(jié)的旋律線條跨度比較大，但聽(tīng)起來(lái)并不唐突，這也是模式化帶來(lái)的效果。在這里，細(xì)心的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，我并沒(méi)有用到主調(diào)的布魯斯音，也沒(méi)有用它去做旋律構(gòu)架，突出布魯斯的色彩，我是想教大家使用另外一種方式，你可以從五級(jí)音上建立一個(gè)小調(diào)Blues音階，在Bb7和弦下演奏f小調(diào)布魯斯音階，Eb7和弦下演奏降b小調(diào)布魯斯音階，這樣你可以得到一個(gè)完全不同的聲響效果，擴(kuò)展思路去豐富你的旋律線。

第3小節(jié)開(kāi)始延伸旋律線條，這里也是從和弦的五音F開(kāi)始，一個(gè)八度音程，亮點(diǎn)在于裝飾音的選擇，12品的E是降b小調(diào)的布魯斯音，它的出現(xiàn)將旋律帶入降b小調(diào)布魯斯中，單看第3小節(jié)和第4小節(jié)前兩拍的音符就已經(jīng)非常明確了。第4小節(jié)大三連音的最后一個(gè)音，也是亮點(diǎn)，從8品的裝飾音過(guò)渡到9品的Db，Db是Bb大調(diào)的布魯斯音，在這里我并沒(méi)有向大調(diào)去發(fā)展，而是利用這個(gè)音符做了一個(gè)過(guò)渡，去銜接Bb、Ab。緊接著旋律又?jǐn)U展到了F#上，單看這個(gè)音符是一個(gè)脫離調(diào)式的過(guò)渡音，但其實(shí)有很多其他思路去解釋這個(gè)音出現(xiàn)的合理性，那需要拽出一些其他理論，以后有機(jī)會(huì)我會(huì)做個(gè)延展講解，在這里最重要一點(diǎn)是F#到G非常有傾向性，起到了非常好的過(guò)渡效果。第5小節(jié)旋律落在了Bb大調(diào)的布魯斯音Db上，這里我要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，在主功能Bb7和弦下布魯斯音一般作為特征音使用更為合適，不適合長(zhǎng)時(shí)間停留，會(huì)與和弦有極強(qiáng)的沖撞效果，這里的Db則是個(gè)不錯(cuò)的選擇，正好是Eb7和弦的降七音，也可以更好地體現(xiàn)屬色彩，你可以把其看成為雙重屬性的音符。

既然是Jazz Blues風(fēng)格，那肯定還有很多脫離布魯斯的部分，例如第7和第8小節(jié)這里，旋律音我用到了F旋律小調(diào)的第四級(jí)模式，也可以稱(chēng)為Bb屬利底亞調(diào)式，Bb、C、D、E、F、G、Ab，旋律中的E是升11音，Ab是降七級(jí)音。第9小節(jié)五級(jí)F7屬和弦下也出現(xiàn)了Outside的過(guò)渡音，還有第17-18小節(jié)Eb7和弦下我也沒(méi)有使用布魯斯音階，用到的是減琶音，使用減和弦琶音和減音階也是現(xiàn)代爵士樂(lè)手的慣用方式。需要補(bǔ)充一點(diǎn)的是，在曲子中我無(wú)論怎么變，都始終以布魯斯為中心，這是一個(gè)大框架，只不過(guò)我側(cè)重的旋律和強(qiáng)調(diào)的音不同。

簡(jiǎn)短的分析完大家應(yīng)該更能清楚地理解我的思路，整個(gè)曲子其實(shí)都像前面這幾小節(jié)一樣，我利用理論規(guī)則做了精心的設(shè)計(jì)，旋律在不停地延展變化，包括節(jié)奏和演奏方式上，大家可以按照我的思路嘗試去分析之后的譜子，可能要花些時(shí)間，但你需要經(jīng)歷這樣的學(xué)習(xí)階段，比盲目的憑感覺(jué)彈奏會(huì)更有效果。