世上好些事，就像芝麻落在了針眼里，巧極了。傍晚時(shí)分，大雨剛過(guò)，天空上突然出現(xiàn)了兩道絢麗的彩虹和如血般殷紅的火燒云，好多年沒(méi)看過(guò)這樣的景象，害得我這個(gè)年過(guò)六十的老年人還如同細(xì)伢子一般，左顧右盼、無(wú)比興奮。看著這場(chǎng)黃昏的演出即將落幕，在金燦燦的光影里漸行漸遠(yuǎn)，整個(gè)人好久還沉浸在心醉神迷的狀態(tài)中不能自拔，以致銅官窯上的朋友打來(lái)好幾個(gè)電話我都沒(méi)有接得到。電話回過(guò)去，朋友馬上說(shuō)，剛才看到彩虹嗎？我說(shuō)，看到了看到了。朋友說(shuō)：看到就好，見(jiàn)虹有喜。莊涵凱這次拿大獎(jiǎng)了，榮獲“守正出奇——當(dāng)代陶瓷印創(chuàng)作與研究展”探索獎(jiǎng)，也是本次活動(dòng)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)！

入夜了，池塘里蛙聲陣陣，草叢里蟋蟀低吟，還有孩子們熱鬧的喊聲，這些大自然的恩賜與獲獎(jiǎng)的喜訊、雨后突如其來(lái)的清涼糅合在一起，這難道不是人們常說(shuō)的天人合一嗎？

認(rèn)識(shí)涵凱大概是去年八月份，有一天我隨朋友去陶溪居看民宿，在一民宿的玻璃柜里看到幾個(gè)陶印擺件，眼睛頓時(shí)一亮，只見(jiàn)那陶印筆筆見(jiàn)刀，線條爽利，整體又有一種渾融無(wú)際、圓通自然的意味，印邊處理極富變化，或粗或細(xì)，或斷或連，把我這個(gè)也還算是喜歡書(shū)法的人看呆了。我趕緊問(wèn)主人這是誰(shuí)的作品。主人回答我說(shuō)，這個(gè)你還不知道啊，他叫莊涵凱，衡陽(yáng)人，來(lái)銅官差不多兩年了，在三廠里面專(zhuān)門(mén)做陶印。我一聽(tīng)，立馬就來(lái)了興趣，趕緊問(wèn)了電話打過(guò)去，接電話的人正是莊涵凱本人，聲音特別渾厚。他說(shuō)，我早就聽(tīng)別人談起您，正準(zhǔn)備近期來(lái)拜訪，不承想您正好打電話來(lái)了，您過(guò)來(lái)，您過(guò)來(lái)，剛好還有朋友在我這里，中午一起吃個(gè)飯。打電話后我就立即驅(qū)車(chē)前往，路上我一直在揣摩他的模樣，這伢子有可能是一個(gè)差不多四十來(lái)歲的中年人，像有些搞藝術(shù)的人一樣扎著小辮子，國(guó)字臉、粗眉毛、大眼睛、高鼻梁，還有一臉的絡(luò)腮胡子。十二點(diǎn)一刻，我們一行三人就到了莊涵凱的工作室，這時(shí)候他早已候在了門(mén)口，我們定睛一看，真的與我的猜想差不多，唯一不同的是沒(méi)有扎小辮子，長(zhǎng)著一頭又粗又黑、不深不淺的天然卷發(fā)，鼻梁也不是太高，卻像用刻刀修飾過(guò)一樣。初次見(jiàn)面，他十分健談，一下子，我們就熟絡(luò)了。

我與涵凱的來(lái)往，大抵源于三個(gè)方面。一是興趣愛(ài)好相同；二是觀點(diǎn)意見(jiàn)一致；三是我經(jīng)常找他識(shí)讀篆體字。特別是第三點(diǎn)，從某種意義上講，他是我的依賴(lài)，到目前為止，我還沒(méi)見(jiàn)過(guò)他不認(rèn)識(shí)的篆體字。所以我沒(méi)事的時(shí)候總是往他工作室里跑，而他見(jiàn)我的到來(lái)，每次都是停下手中的活來(lái)陪我聊天喝茶，他當(dāng)然是三句話不離本行。記得有一次聊到他為什么選擇做陶印，他講話的時(shí)候，時(shí)而用手握著腕，時(shí)而又用拳擊著掌，講到關(guān)鍵處甚至站了起來(lái)，興奮得就像一個(gè)激情澎湃的演講者。他說(shuō)自己以前是搞石印和銅刻的，不管怎樣努力，總是跑在別人的屁股后面，無(wú)力直抒胸臆，直到一次偶然的機(jī)會(huì)接觸到了陶印以后，才真正找到了寫(xiě)意印的快感。特別是近幾年來(lái)，陶印在眾多篆刻藝術(shù)家手中煥發(fā)了新的生命。陶印以其獨(dú)特的寫(xiě)意魅力被當(dāng)代印人逐漸重新挖掘和研究，陶印從陶土、印胚、大小、形制、篆刻以及制鈕上都可以隨心所欲，充分顯示了它獨(dú)特的可塑性，同時(shí)還是對(duì)一個(gè)傳統(tǒng)制印人除詩(shī) 、書(shū)、畫(huà)以外的陶瓷雕塑造型能力的綜合考量。質(zhì)樸的陶泥，施以各式各樣的彩釉，再經(jīng)過(guò)燒制而產(chǎn)生的諸多意想不到的變化，更是令人著迷，自此以后他就完全徹底地愛(ài)上了陶印制作，而且樂(lè)此不疲。

還有一次聊到為什么來(lái)銅官。他更是興奮不已，好像哥倫布發(fā)現(xiàn)了新大陸，也好像孤身走在大漠中突然遇見(jiàn)了一個(gè)人。他坦言：我要是不來(lái)銅官，即使做陶印，還是找不著方向，終究只能跟在別人屁股后面跑，只有到了銅官，才真正打開(kāi)了智慧的窗口。銅官真的是一個(gè)神奇的地方，是一個(gè)極富創(chuàng)作靈感的地方。銅官作為世界釉下多彩陶瓷的發(fā)源地，一千多年前就以“造型美觀、裝飾雅致、釉色勻潤(rùn)、工藝多樣、題材豐富”的獨(dú)特魅力，使其生產(chǎn)的陶瓷器在當(dāng)時(shí)就走向了世界，遠(yuǎn)銷(xiāo)二十九個(gè)國(guó)家和地區(qū)。從發(fā)掘的大量文物來(lái)看，長(zhǎng)沙銅官窯具有其他任何窯口都沒(méi)有的稟賦，那就是“古為今用、洋為中用、大巧若拙、大道至簡(jiǎn)、道法自然”的制陶制瓷理念，正是因?yàn)橛羞@樣的理念，使得如今的銅官窯燒制技藝仍然走在全國(guó)乃至世界的前列。我們這次獲獎(jiǎng)的作品中，包括我的作品與另外三件作品都是在銅官的同一個(gè)窯中燒制的，讓人不得不嘆為觀止。

得到涵凱獲大獎(jiǎng)的消息后，我第一時(shí)間就打了電話過(guò)去，一方面表示了祝賀，另一方面還問(wèn)詢了獲獎(jiǎng)原因。他是這樣回答我的，他說(shuō)，全國(guó)上規(guī)模的陶瓷印流水線生產(chǎn)廠家有很多，為什么我的純手工印鈕能被陶瓷印評(píng)委老師們認(rèn)可，這就不得不追溯到盛唐時(shí)期的銅官窯。它是中國(guó)歷史上第一個(gè)出口全球的國(guó)際化陶瓷老窯口，中西兼容的風(fēng)格包容萬(wàn)象，異域元素和大膽創(chuàng)新的制作手法是我在印鈕創(chuàng)新路上的指路明燈，通過(guò)合理的提煉，刪繁就簡(jiǎn)，將其＂印鈕化＂后，具備印鈕屬性。再看我給其他得獎(jiǎng)作者燒制的鈕，更是將＂印鈕化＂的創(chuàng)作理念延伸到青銅獸、石像造型、西方雕塑等多元素領(lǐng)域，這種創(chuàng)作方式與銅官窯盛唐時(shí)期兼收博采的創(chuàng)作風(fēng)格是暗合的，我堅(jiān)守的是銅官窯的創(chuàng)新理念和燒制技藝，而不是移花接木式的簡(jiǎn)單嫁接。早一段時(shí)間，我在朋友圈里還發(fā)表了一個(gè)觀點(diǎn)，得到了許多同行的認(rèn)同，我說(shuō)任何創(chuàng)新都理應(yīng)從源頭另辟一條支流，而不應(yīng)在石印篆刻后面繼續(xù)折騰……這次北京陶瓷藝術(shù)館主辦的“守正出奇——當(dāng)代陶瓷印創(chuàng)作與研究展”，我的獲獎(jiǎng)作品便是從立體多維的角度進(jìn)行設(shè)計(jì)的一個(gè)探索實(shí)例，印鈕被改造成銅官窯龍柄提梁壺上的龍形提梁，強(qiáng)調(diào)方便上手拎蓋的實(shí)用屬性，弧形印臺(tái)更是回歸到印章的源頭——陶拍。印面的文字篆刻是直接用樹(shù)枝在濕陶泥上刻畫(huà)完成。這種尊古為新的探索創(chuàng)作，也是我對(duì)入古不泥古精神的一種暗示，打破了傳統(tǒng)石頭印章的平面印式，包括篆刻工具的更換，同行們看得出我是下了決心要跳脫出石印篆刻的軌道，從源頭另開(kāi)新航線……

涵凱的回答不但讓人耳目一新，更是讓人覺(jué)得后生可畏。這次他之所以能拿大獎(jiǎng)，既有偶然性又有必然性，不去探究一下他的人生經(jīng)歷不足以說(shuō)明問(wèn)題。涵凱小時(shí)候家境并不寬裕，一家人全靠父親做木匠活維持生計(jì)。值得慶幸的是，他父親不僅在當(dāng)?shù)刈黾揖呤浅隽嗣暮脦煾?，而且還會(huì)木雕技術(shù)，一根極普通的木頭只要經(jīng)他一弄，就能變成一件件精美的藝術(shù)品。因此，一年到頭他父親總有做不完的活計(jì)，賺到的錢(qián)還是能勉強(qiáng)維持一家人的基本開(kāi)銷(xiāo)。家里的情況讓涵凱從小就懂得，只要有一門(mén)好手藝就不愁沒(méi)飯吃。初中畢業(yè)后，明事理的他沒(méi)有選擇繼續(xù)上學(xué)，由于受父親的影響，開(kāi)始對(duì)篆刻產(chǎn)生了濃厚的興趣，先是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)自學(xué)、查找書(shū)法篆刻資料，長(zhǎng)年不間斷地大量習(xí)篆識(shí)篆，雖然沒(méi)有像學(xué)院派那樣的系統(tǒng)學(xué)習(xí)，卻練就了學(xué)院派的識(shí)篆本領(lǐng)，2007年又得同鄉(xiāng)金石篆刻前輩楊寶琳老師、文佐老師教正，2013年，正是他創(chuàng)作熱情處于最低谷的時(shí)候，一氣之下跑到南岳廣濟(jì)禪寺禪修，其間跟隨宗顯法師習(xí)字、刻印，心情開(kāi)始慢慢平復(fù)下來(lái)。2014年，從南岳下山后，又偶遇北京的篆書(shū)篆刻大家程風(fēng)子并得其指點(diǎn)。然后他遍訪景德鎮(zhèn)、醴陵、宜興等各大窯口，每到一處地方，都積累了很多書(shū)本上沒(méi)有的經(jīng)驗(yàn)，為從事篆刻工作打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。直到2020年下半年，他才正式靜下心來(lái)，來(lái)到長(zhǎng)沙銅官窯何康泰老師刻銅工作室學(xué)習(xí)銅刻技術(shù)，同時(shí)向銅官窯胡明老師學(xué)習(xí)做陶藝，自此在銅官專(zhuān)心鉆研陶印創(chuàng)作。如此看來(lái)，用現(xiàn)在的時(shí)髦話說(shuō)，涵凱真還是一個(gè)純野生的藝術(shù)家。

夜深了，萬(wàn)籟俱寂，一連壘了八九個(gè)小時(shí)的文字，我已覺(jué)十分疲憊，但一想到涵凱最近又將篆刻藝術(shù)運(yùn)用到了手杯、花器的創(chuàng)作上，創(chuàng)作了一大批深受顧客喜愛(ài)的好作品，訂單源源不斷、絡(luò)繹不絕，頓時(shí)覺(jué)得睡意全無(wú)。我想，這對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，不再只是迷茫和困惑，有的是詩(shī)和遠(yuǎn)方。

2023年7月22日