新?lián)u擺年代

如果說(shuō)上世紀(jì)60年代由設(shè)計(jì)師Mary Quant和André Courrèges引領(lǐng)的超短裙造型定義了一種前衛(wèi)時(shí)尚風(fēng)潮的話，那么在今年春夏以嶄新姿態(tài)登場(chǎng)的超短迷你裙，則承載了更多關(guān)于當(dāng)下女性特質(zhì)的多元傳達(dá)，歡迎來(lái)到新?lián)u擺年代！

設(shè)計(jì)師所能做的，就是在人們意識(shí)到無(wú)聊前， 率先預(yù)測(cè)她們的情緒?！盡ary Quant曾這樣說(shuō)過(guò)?；蛟S正因如此，她才會(huì)在歐洲女性完全厭倦了優(yōu)雅得體的傘裙之前，時(shí)機(jī)恰當(dāng)?shù)赝瞥隽烁锩缘某倘?，得到年輕一代的追捧和社會(huì)文化圈層的熱議。去年4月，Quant的突然離世似乎又喚起了時(shí)尚界對(duì)她的集體緬懷，加之電影《芭比》引發(fā)的流行態(tài)度席卷全球，娃娃裙之風(fēng)更盛。于是在2024春夏時(shí)裝季上，我們看到了更多超短款理念的設(shè)計(jì)，延續(xù)1960年代的標(biāo)志性輪廓但同時(shí)更靈活多元的連衣裙造型，為搖擺年代的時(shí)尚元素賦予新的面貌。

然而實(shí)際上，這股迷你連衣裙的回歸趨勢(shì)尤在眾多意式品牌之間最為突出，或許也從側(cè)面反映了這一傳統(tǒng)時(shí)裝重地力圖革新的決心。其中最令人印象深刻的秀場(chǎng)之一莫過(guò)于Gucci新任創(chuàng)意總監(jiān)Sabato De Sarno的品牌首秀。作為新篇章的開(kāi)始，他確立了Gucci在下一個(gè)階段的形象重點(diǎn)，廓形與剪裁，將目光著眼于那些搖擺年代的吊帶超短裙，并通過(guò)多種面料與工藝的微妙變化，再次喚醒時(shí)裝愛(ài)好者們對(duì)于這一經(jīng)典設(shè)計(jì)的好奇心。無(wú)論是黑色的漆皮材質(zhì)中裝飾著Gucci經(jīng)典的雙G壓紋，還是奢華的緞面合身剪裁上布滿精致的水鉆刺繡，都意在強(qiáng)調(diào)這種輪廓的適用性，“從衣柜中的服裝開(kāi)始，我感覺(jué)到迫切需要將我喜歡但找不到的單品組合到一起?！憋@然，De Sarno希望通過(guò)這場(chǎng)大秀的演繹，讓現(xiàn)代女性重新將迷你連衣裙帶回日裝的衣櫥。

同樣作為意大利品牌，De Sarno的前東家Valentino也鐘情于這一廓形的再造，而區(qū)別在于，前者選擇強(qiáng)調(diào)剪裁，Pierpaolo Piccioli則將重點(diǎn)放在工藝上，“我不想用刺繡做裝飾，而是將其作為結(jié)構(gòu)本身，使其成為織物?！贝罅康幕ǘ浯汤C、鳥(niǎo)類(lèi)剪影和藤蔓造型的貼片相互勾連著，組成一件件迷你連衣裙的輪廓，也令人聯(lián)想起意大利文藝復(fù)興時(shí)期的雕塑輪廓，“Valentino先生的作品總是將美麗與優(yōu)雅融合到一起，雖然我認(rèn)為品牌可以繼續(xù)發(fā)揚(yáng)這種特色，但也要嘗試以一種不同的、現(xiàn)代的方式袒露身體，而不是為了性感而性感?！闭\(chéng)然，Piccioli以工藝之美成就的現(xiàn)代衣缽，不僅沒(méi)有流于暴露的俗套，反而令女性身體成為藝術(shù)的一部分。

另一方面，將秀場(chǎng)舉辦地遷至巴黎的Marni也聚焦于工藝，而創(chuàng)意總監(jiān)Francesco Risso給出的成品則更為天馬行空，不僅有品牌拿手的格紋針織材質(zhì)連衣裙，在秀場(chǎng)尾聲更出現(xiàn)了一系列立體的“身體花園”，從古董植物年鑒中取材的花紋圖案，先是被印刷在棉布上，再被單獨(dú)剪裁出一枚枚花朵和葉片，固定在短款連衣裙的裙身上，配合著延伸出的金屬材質(zhì)立體花朵，成就了這一簡(jiǎn)約廓形設(shè)計(jì)上繁花盛開(kāi)的姿態(tài)。

除此之外，Donatella Versace也留意到品牌歷史檔案中關(guān)于迷你連衣裙的蹤影，那是哥哥Gianni Versace在1995秋冬系列中的作品，雖然與其創(chuàng)作的其他系列的風(fēng)格大相徑庭，但Donatella決意以此為本季創(chuàng)作的起點(diǎn)，“我認(rèn)為那些設(shè)計(jì)看起來(lái)清新又現(xiàn)代?！笔聦?shí)也如她所言，從米白色緞面打造的流暢線條，到金屬亮片與織物交錯(cuò)的鎖子甲款式，都讓人們重新認(rèn)識(shí)到Versace在性感之外的俏皮一面。

當(dāng)然，我們也不能忽略美式時(shí)裝品牌在這輪流行文化復(fù)興過(guò)程中對(duì)潮流的敏銳感知，就像Michael Kors先生在公園中搭建起生機(jī)盎然的秀場(chǎng)，他從Jane Birkin和Marisa Berenson等時(shí)尚偶像的率性著裝中汲取靈感，將幾何感的線條和金屬圓環(huán)裝飾在迷你裙上，對(duì)領(lǐng)口的廓形和腰部細(xì)節(jié)進(jìn)行改良，使其不再限于在街頭展現(xiàn)先鋒的時(shí)尚觀念，也貼合了當(dāng)下人們旅行度假的實(shí)用需求。Carolina Herrera創(chuàng)意總監(jiān)Wes Gordon也采取了類(lèi)似的策略，秀場(chǎng)中裸色波點(diǎn)圖案的收腰連衣裙看起來(lái)如同直接將芭比娃娃玩具盒中的配件放大成真人比例，“我真的是在設(shè)計(jì)時(shí)思考著我想讓我身邊的女性朋友們穿些什么?！彼诤笈_(tái)這樣解釋道。

而如果我們一定要從當(dāng)下一眾英國(guó)設(shè)計(jì)師中選擇一位能夠延續(xù)Quant精神的代表，那絕對(duì)非Jonathan Anderson莫屬，在新季的JW Anderson秀場(chǎng)上，他亦推出了兩款以粗棒針織打造的吊帶超短裙，他坦陳這是自己在街頭觀察路人著裝后所萌生的思考。半個(gè)多世紀(jì)前，Quant為街頭時(shí)尚賦予新活力，而半個(gè)多世紀(jì)后，新一代的時(shí)裝設(shè)計(jì)師們讓街頭日常反哺秀場(chǎng)時(shí)尚，繼續(xù)奉行著她所提出的“時(shí)尚應(yīng)該是一場(chǎng)游戲”的概念，而正在準(zhǔn)備重新布置新季衣櫥的你，又準(zhǔn)備何時(shí)加入這場(chǎng)以超短連衣裙為主題的時(shí)尚游戲呢？

編輯觀點(diǎn)

迷你連衣裙所展現(xiàn)的是女性富有年輕張力的盛放姿態(tài)，性感的氣息是多元的、充滿活力的、自信且充滿趣味的。

反時(shí)尚宣言

經(jīng)過(guò)一年多的籌備，Prada在中國(guó)內(nèi)地第一個(gè)嚴(yán)格意義上的品牌歷史回顧和典藏展—Pradasphere II登陸上海。這場(chǎng)包羅萬(wàn)象的展覽由創(chuàng)意總監(jiān)Miuccia Prada和Raf Simons聯(lián)合策劃。精心挑選出的四百多件創(chuàng)意作品，也同時(shí)是四百多則首尾呼應(yīng)的故事，嚴(yán)格地以時(shí)間而不是常規(guī)的主題為線索串聯(lián)在一起。從服裝、配飾、藝術(shù)品到電影、空間和建筑，再到跨界合作與體育運(yùn)動(dòng)，展覽仿佛是一座裝滿創(chuàng)意想法的倉(cāng)庫(kù)，令人目不暇接。這與展覽的名字不謀而合：“sphere”原意是球體表面，引申義是領(lǐng)域、領(lǐng)地?！癙radasphere”即Prada宇宙。

作為Prada宇宙的靈魂人物，Miuccia Prada女士塑造了當(dāng)代Prada的獨(dú)特氣質(zhì)。作為Mario的外孫女，Miuccia為人嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真、熱愛(ài)學(xué)術(shù)，因?yàn)槭艿?968年“五月風(fēng)暴”的影響而思想激進(jìn)。她是女權(quán)主義活動(dòng)家、米蘭大學(xué)政治學(xué)博士、皮可羅劇團(tuán)戲劇學(xué)校畢業(yè)的啞語(yǔ)演員，在接手家族企業(yè)之前，既沒(méi)有時(shí)尚行業(yè)背景，也沒(méi)有零售經(jīng)驗(yàn)，不過(guò)觸覺(jué)敏銳的她很快意識(shí)到，Prada除了是時(shí)裝品牌之外，更是一個(gè)有關(guān)文化話語(yǔ)的實(shí)驗(yàn)平臺(tái)。

重新定義時(shí)尚，先從質(zhì)疑奢侈品的傳統(tǒng)符號(hào)開(kāi)始。1978年，Miuccia從母親手中接管公司，旋即啟動(dòng)了大規(guī)模轉(zhuǎn)型。首先，她推出極具顛覆性的女士手袋，開(kāi)啟了奢侈品使用合成材料—尼龍的先例。傳統(tǒng)材質(zhì)給人以華麗隆重之感，卻無(wú)法吸引開(kāi)明、叛逆、善于思考的女性：因?yàn)樗齻兪亲陨硪饬x的定義者。尼龍手袋宛如一篇反時(shí)尚宣言，它誕生于質(zhì)疑一切的社會(huì)文化，與回爐重塑的時(shí)代思潮不謀而合，為兼顧品位與實(shí)用、關(guān)注政治與時(shí)尚的一代人制定了美學(xué)大綱。

1988年，Miuccia進(jìn)軍成衣領(lǐng)域，以更多試驗(yàn)性的設(shè)計(jì)，大膽表達(dá)對(duì)著裝規(guī)范的批判思考。業(yè)界通常視Prada 1996春夏系列為轉(zhuǎn)折點(diǎn)。彼時(shí)時(shí)尚界以風(fēng)情萬(wàn)種的性感設(shè)計(jì)為主流，Miuccia卻反其道而行，將郊區(qū)住宅中窗簾和桌布的圖案和配色貫穿在 A字裙、馬球衫和女士通勤制服中。Miuccia曾在采訪中回憶道：“人們認(rèn)為我的設(shè)計(jì)古怪，其實(shí)我是試圖引入大眾認(rèn)知中的普通元素來(lái)顛覆奢侈品的概念?！敝敝两袢眨琍rada作為時(shí)尚界金字塔頂端的一員，依舊通過(guò)離經(jīng)叛道的“ugly chic（丑時(shí)尚）”風(fēng)格不斷挑戰(zhàn)著根深蒂固的世俗偏見(jiàn)，展現(xiàn)這個(gè)世界的更多可能。詩(shī)人勞倫斯· 弗林蓋蒂曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：知識(shí)分子最大的貢獻(xiàn)是保持異議。毫無(wú)疑問(wèn)，Miuccia Prada是當(dāng)之無(wú)愧的“時(shí)尚知識(shí)分子”。

挑戰(zhàn)規(guī)則的前提是充分理解這個(gè)世界。Miuccia擅長(zhǎng)在各個(gè)領(lǐng)域中尋找靈感—自然、書(shū)籍、電影、美食、建筑，甚至是某個(gè)有情感共鳴的瞬間。Prada的“反時(shí)尚宣言”，恰恰是用更深刻的世界觀，賦予了時(shí)尚更豐富的內(nèi)涵。時(shí)尚從來(lái)都不是獨(dú)立存在的學(xué)科，不局限于稀有昂貴的物件，而是一門(mén)改變?nèi)藗兯季S方式的藝術(shù)，一種貫穿各個(gè)文化領(lǐng)域的學(xué)識(shí)涵養(yǎng)。通過(guò)一件衣服、一只包袋嘗試更多樣的生活方式，正是“時(shí)尚”的美妙之處。

意式工藝與東方匠心

在時(shí)尚中，對(duì)于擁有悠久歷史的意大利品牌，創(chuàng)新意味著以誠(chéng)懇、真實(shí)、天然而現(xiàn)代的方式提升匠心工藝，同時(shí)兼顧對(duì)時(shí)尚新領(lǐng)域的探索。而對(duì)于面料的工藝追求與拓展始終是意式時(shí)裝品質(zhì)的核心。Loro Piana再次探索與東方文化的和諧共鳴，與日本Bingo地區(qū)的丹寧牛仔布工匠大師協(xié)作推出全新Denim Silk夏季面料。

從技術(shù)上而言，Denim Silk由59%的丹寧棉線和41%的真絲混紡而成，質(zhì)地輕盈、觸感柔軟并富有動(dòng)感。為了實(shí)現(xiàn)這種精巧的紗線混合，Denim Silk僅可由專(zhuān)業(yè)工匠在當(dāng)今紡織工廠中鮮少使用的老式織機(jī)上極為緩慢地編織而成。而傳承這一傳統(tǒng)生產(chǎn)工藝的日本Bingo地區(qū)與Loro Piana意大利皮埃蒙特工廠對(duì)于手工紡織工藝的崇敬不謀而合，在傳統(tǒng)與創(chuàng)意之間實(shí)現(xiàn)了巧妙的平衡，也將意式工藝與東方匠心的底蘊(yùn)完美合奏。

百變針織

針織作為四季皆宜的面料在擁有保暖性的同時(shí)，在形態(tài)、色彩、工藝上都有著多樣且豐富的變化。無(wú)論是增添層次細(xì)節(jié)的針織馬甲、隨意閑適的針織開(kāi)衫，或是花紋繽紛的針織毛衣，又或是可愛(ài)童趣的針織配飾，都為日常的搭配帶來(lái)溫暖且點(diǎn)睛的造型細(xì)節(jié)。