如果說(shuō)高級(jí)珠寶是天然材質(zhì)與藝術(shù)設(shè)計(jì)的完美結(jié)合，那么意大利無(wú)疑是孕育極致之美的理想沃土。悠久的歷史足跡和藝術(shù)運(yùn)動(dòng)積淀了深厚的文化底蘊(yùn)，地中海天然的地理環(huán)境創(chuàng)造出無(wú)數(shù)目之所及的自然杰作，而與此同時(shí)，這里國(guó)際化的時(shí)尚氛圍與特色的當(dāng)?shù)孛朗骋沧屓澜绲挠慰蛡兓隊(duì)繅?mèng)繞。坐擁得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，意大利誕生出令世人仰慕的璀璨珠寶。

提及近現(xiàn)代意大利珠寶的發(fā)展，一系列頗具本土特色的意大利國(guó)際品牌向我們展現(xiàn)了意式珠寶的過去、現(xiàn)在甚至未來(lái)。其中的代表便是Bulgari。無(wú)論是它以古錢幣為元素設(shè)計(jì)的作品，還是媲美意大利古城美景的彩色寶石作品，其對(duì)意大利文化在珠寶上的表達(dá)功不可沒。

ELLE對(duì)話Bulgari珠寶創(chuàng)意總監(jiān)Lucia Silvestri

ELLE：在挑選寶石的過程中，你最看重的是哪些方面，你又會(huì)如何去平衡一件作品中不同寶石顏色之間的搭配和組合？

Lucia Silvestri ：顏色、凈度和切工是挑選寶石時(shí)最重要的考量因素。在甄選寶石時(shí)，形狀與尺寸的和諧比例是基本標(biāo)準(zhǔn)。

當(dāng)然，視覺美感也是一個(gè)重要因素。在我看來(lái)，親自觸摸寶石，感受它所傳遞的能量，同樣是不可或缺的一環(huán)。色彩搭配是我最為熱衷的部分，也是Bulgari品牌基因中不可或缺的元素，我們始終致力于探索新穎的搭配方案，尋找恰到好處的平衡，直到我們將寶石置于桌上進(jìn)行各種嘗試，才能知道最終的效果如何。有時(shí)候，一些在預(yù)想中似乎并不和諧的搭配，在實(shí)際中卻能迸發(fā)出意想不到的奇妙火花！

ELLE：各種彩色寶石組合是意式珠寶品牌中最為鮮明的特色之一，你如何看待意大利自然風(fēng)光與城市景觀中的歡愉色彩與意式珠寶設(shè)計(jì)風(fēng)格之間的關(guān)聯(lián)？

Lucia Silvestri： 風(fēng)景、色彩和建筑形式是影響創(chuàng)意視覺的非常重要的元素。意大利是一個(gè)美妙的國(guó)家，文化上的兼收并蓄在世界上獨(dú)一無(wú)二，能給我們帶來(lái)無(wú)窮無(wú)盡的思索。這一點(diǎn)當(dāng)然也體現(xiàn)在我們的珠寶作品中，我發(fā)現(xiàn)2023年推出的Mediterranea地中海高級(jí)珠寶系列就是完美例子：通過海洋色系的寶石、令人驚嘆的設(shè)計(jì)和不同文化的奇妙融合，向地中海地區(qū)的色彩、情感和令人難以置信的魅力致敬。

ELLE：與繽紛色彩相呼應(yīng)，黃金、古錢幣也是意式珠寶風(fēng)格中非常有辨識(shí)度的元素之一，你認(rèn)為這與意大利的歷史文化之間存在著怎樣的聯(lián)系？

Lucia Silvestri：古錢幣無(wú)疑是意大利珠寶的一個(gè)標(biāo)志。我們被這些與歷史密切相關(guān)的元素所吸引，Bulgari是第一個(gè)在高級(jí)珠寶中使用古希臘和羅馬硬幣的品牌。我們處理古錢幣的方式與處理寶石的方式非常類似，在不影響硬幣質(zhì)量的情況下，最大程度地提升它們的價(jià)值，而硬幣的質(zhì)量必須保持完整。Bulgari現(xiàn)代和富有遠(yuǎn)見的創(chuàng)作方式使古錢幣成為品牌最具標(biāo)志性的系列作品。

ELLE：在你豐富的寶石采購(gòu)經(jīng)驗(yàn)中，有哪些難忘的經(jīng)歷值得和我們分享？

Lucia Silvestri：為了尋找寶石，我走遍了世界各地的非凡之處……印度、莫桑比克、贊比亞、斯里蘭卡和許多其他國(guó)家。最難忘的經(jīng)歷之一是在莫桑比克，當(dāng)我走在由紅寶石鋪就的“地毯”到達(dá)一個(gè)礦井的火山口時(shí)，土壤中的礦物質(zhì)非常豐富，它們就像海灘上的貝殼一樣浮出水面，這是終極的“紅地毯”。每次我開始尋找，我都不知道我會(huì)找到什么樣的寶石。我總是發(fā)現(xiàn)大自然的不同禮物，每次都有一個(gè)獨(dú)特而特別的驚喜！

ELLE：在Bulgari高級(jí)珠寶的設(shè)計(jì)中，我們經(jīng)常能夠看到圓凸面切割的彩色寶石所呈現(xiàn)出的圓潤(rùn)細(xì)膩的質(zhì)感，你為何對(duì)這種寶石的切割方式情有獨(dú)鐘？

Lucia Silvestri：圓凸面切割絕對(duì)是Bulgari的標(biāo)志性切割之一。它能在很大程度上呈現(xiàn)出最好的顏色，提高其亮度、臺(tái)面深度和強(qiáng)度。這就是顏色和切割完美融合的方式。

特點(diǎn)1 金雕細(xì)琢

提及意大利珠寶出眾的金工歷史，或許我們首先想到的便是古羅馬時(shí)期帝國(guó)統(tǒng)治者和貴族們?yōu)檎蔑@自身超凡地位而不惜一切代價(jià)所創(chuàng)制的各種黃金雕刻工藝。為什么古羅馬如此鐘情于黃金，大概還要從古羅馬時(shí)期之前的伊特拉斯坎文明說(shuō)起。這一從意大利中部地區(qū)孕育而來(lái)的古老文明，在公元前八世紀(jì)至公元前三世紀(jì)之間便致力于鉆研卓越的金屬鑲嵌技藝。除此之外，伊特魯里亞人也偏愛將動(dòng)植物乃至神話人物的形象作為珠寶創(chuàng)作的主題，因而不斷嘗試著更為精進(jìn)的黃金雕刻技術(shù)，以求將各種皮毛、藤蔓的細(xì)膩紋理呈現(xiàn)得惟妙惟肖。

而到了中世紀(jì)與文藝復(fù)興時(shí)期，以維琴察、阿雷佐和托雷德爾格雷科為代表的金匠領(lǐng)地開始如雨后春筍般崛起，其中位于意大利北部的維琴察還有著“黃金之城”的美譽(yù)，在13世紀(jì)至14世紀(jì)成為歐洲黃金加工業(yè)的中心，影響力從意大利本土傳播到歐洲各地?，F(xiàn)如今，意大利的金匠工坊依舊延續(xù)著遍地開花且小而美的經(jīng)營(yíng)模式，盡管隨著現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展，傳統(tǒng)的手工雕刻技藝正在面臨缺乏傳承和人才流失的問題，但隨著諸如Buccellati、Marco Bicego等品牌的全球化發(fā)展，一些原本不為人所熟知的金工美學(xué)和原理也被漸漸傳播開來(lái)。

在意大利金匠引以為傲的代表性手藝中，最具代表性的便是紋雕金法，這是一種自文藝復(fù)興時(shí)期起風(fēng)靡的高難度工藝，通過特定的古老雕刻工具，工匠們以純手工耐心地“梳理”出金面上的紋理，使之呈現(xiàn)出面料般細(xì)膩的質(zhì)感。而對(duì)于不同面料的質(zhì)感，切割的工具和技巧也不盡相同，從平行切割出光亮紋理的Rigato工藝，到重疊交錯(cuò)的亞麻觀感Telato工藝，將各種技巧對(duì)應(yīng)在其適合表現(xiàn)的質(zhì)感與紋理上，才能更顯現(xiàn)出巧奪天工的效果。除此之外，另一種近來(lái)被廣泛關(guān)注的意大利黃金工藝便是手織黃金弦線，將金屬扭轉(zhuǎn)成回旋幼線，再加入金屬幼芯，經(jīng)過一系列揉捻和定型，18K黃金即如同吉他弦般靈活柔軟，也能在佩戴的過程中帶來(lái)靈動(dòng)趣味。

當(dāng)然，這些傳統(tǒng)金工技藝也不完全是某一珠寶品牌的專利，早在文藝復(fù)興時(shí)期，從采金到各種雕金方式的處理就已經(jīng)形成了完整的流程和分工。如今，當(dāng)意大利時(shí)裝品牌涉足高級(jí)珠寶世界時(shí)，這些精湛的傳世技藝自然也能為其所利用。正如Gucci在Flora珠寶系列中生動(dòng)展現(xiàn)的植物靈感，從戒指、手鏈到耳飾，皆借鑒了藤蔓的蜿蜒造型，在每一個(gè)葉片上，我們都能看到復(fù)雜的自然紋理雕刻細(xì)節(jié)，續(xù)寫著意大利金工珠寶的生命力。

特點(diǎn)2 絢爛華彩

幾年前，國(guó)際流行色預(yù)測(cè)組織Pantone曾特別以意大利景色為靈感，創(chuàng)作了一套圍繞風(fēng)景線索鋪陳的色卡，從布拉諾島的粉紫艷彩、新星海濱的落日霞光，到威尼斯古典紅韻，以及地中海傾瀉的繽紛斑斕，無(wú)不被裝進(jìn)了色彩的編碼中，而這些色彩，自古以來(lái)也是意大利珠寶商們?nèi)≈槐M用之不竭的寶庫(kù)。從15世紀(jì)末期開始，隨著瓦斯科·達(dá)·伽馬在探索世界的探險(xiǎn)中發(fā)現(xiàn)了又一條前往印度的航線后，歐洲商人們得以更加高效和直接地從印度獲得寶石，源自東方的石材與出自意式的風(fēng)情靈感在天時(shí)地利的條件下相遇，便交織出了絢爛的色彩光譜。

毫無(wú)疑問，藍(lán)寶石、紅寶石和祖母綠向來(lái)是珠寶界永不褪色的傳奇，而在20世紀(jì)中期，面對(duì)寶石界資源直接短缺和高級(jí)時(shí)尚界成衣化等流行因素的影響，各種彩色半寶石也順應(yīng)著時(shí)代的發(fā)展陸續(xù)成為高級(jí)珠寶品牌工作臺(tái)上的主角，這其中就包括發(fā)掘了圓凸面切割法潛力的Bulgari。相較于傳統(tǒng)的多重切面寶石，圓凸面切割出的寶石更接近于一種拋光而未被過度雕琢的質(zhì)感，在視覺上更為柔和自然，在光線的折射下也更散發(fā)出溫潤(rùn)優(yōu)雅的韻味，即便是不同種類、不同色彩的寶石相互碰撞，圓凸面也能夠抵消線條之間的沖突感，反而彰顯出色彩渾然天成的魅力。在Bulgari的引領(lǐng)下，圓凸面這種原本僅用于半寶石的切割手法，也逐漸被高級(jí)珠寶界所采納，亦能夠凸顯出稀有寶石的剔透成色和碩大體積感。

時(shí)至今日，彩色寶石構(gòu)成的斑斕天地早已不再是高級(jí)珠寶界的專利，以Pino Rabolini于米蘭創(chuàng)立的Pomellato為例，五顏六色的寶石、半寶石流暢地鑲嵌在精巧的貴金屬戒指、耳環(huán)和手鐲上，從致力于凸顯寶石光彩魅力的Nudo系列，到飽含拜占庭時(shí)代華彩的Iconica系列，將黃金與寶石的光彩融合得天衣無(wú)縫。而對(duì)于將地中海西西里風(fēng)情融入品牌創(chuàng)作精神的Dolce &Gabbana而言，則是通過DNA、Rainbow等多個(gè)凸顯寶石鮮艷色彩的系列，將那些綻放著透亮光彩的寶石相互組合為十字架、花飾等意象，每一件作品都如同落入手中的一把糖果，每個(gè)角度都散發(fā)著甜美動(dòng)人的色彩。

特點(diǎn)3重磅碩金

意大利珠寶風(fēng)格中還有一個(gè)不可不提的標(biāo)志，那便是不惜豪擲“重金”打造的體積感鏈條。而這種盡顯豪奢的設(shè)計(jì)，最早能追溯到在古烏爾和烏普薩拉的考古遺址中發(fā)現(xiàn)的編織鏈條。隨著加工技術(shù)和黃金工業(yè)的成熟，意大利珠寶的制鏈技術(shù)也日益細(xì)致入微，更被細(xì)化為Figaro、Spiga、Venetian、Anchor等不同鏈型，即便是看似矜貴的高級(jí)珠寶，也能夠通過剛毅的金屬鏈條勾勒出扎實(shí)沉穩(wěn)的質(zhì)感。

而促使意式鏈條珠寶體積越發(fā)龐大的原因，一方面來(lái)自那些文藝復(fù)興時(shí)期身世顯赫的藝術(shù)贊助人，比如富可敵國(guó)的美第奇家族，其珠寶體積越是耀眼龐大，越能夠凸顯其家族的財(cái)富硬實(shí)力。另一方面，在動(dòng)蕩的19至20世紀(jì)，意大利的貴族們經(jīng)常需要因?yàn)槎惚軕?zhàn)亂而轉(zhuǎn)移自己的大量財(cái)富，此時(shí)的珠寶就成特點(diǎn)為了便于貼身攜帶和兌現(xiàn)的等價(jià)物，他們不再吝嗇采用大量黃金，以失蠟鑄造法，在蠟液塑造的磨具中倒入黃金的熔液，制作出碩大的項(xiàng)鏈與手鏈，隨時(shí)隨地佩戴在身上以備不時(shí)之需。

當(dāng)然，這種存在感強(qiáng)烈的黃金鏈條設(shè)計(jì)如今已然自成一派，也因?yàn)槠渚€條和造型趨于利落率性，成為最適合日常佩戴的珠寶款式之一。在近兩年嘗試涉足高級(jí)珠寶領(lǐng)域的意大利時(shí)尚品牌中，Prada的Eternal Gold系列無(wú)疑是將大體積鏈條詮釋得最為現(xiàn)代摩登的設(shè)計(jì)之一，鏈條上棱角分明的倒角設(shè)計(jì)，為傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)語(yǔ)言加入了更多值得玩味的細(xì)節(jié)，而從材質(zhì)上來(lái)說(shuō)，全系列使用100%認(rèn)證的可回收黃金，以及全程可溯源驗(yàn)證的黃金和鉆石，都在高級(jí)珠寶領(lǐng)域踐行著可持續(xù)的理念，將高級(jí)珠寶在踐行社會(huì)責(zé)任的方面提升到了新的高度，讓奢華不再是環(huán)境的負(fù)擔(dān)。

特點(diǎn)4文化傳承

意大利珠寶風(fēng)格背后的文化故事始終為人們津津樂道。這里既是古代羅馬帝國(guó)的發(fā)源地，又見證了文藝復(fù)興和啟蒙運(yùn)動(dòng)的崛起，而珠寶作為貫穿這一系列歷史進(jìn)程的象征，所承載的絕不僅僅是裝飾美化的作用，更在某種程度上代表了宗教的儀式感、權(quán)利擁有者不可撼動(dòng)的統(tǒng)治力、世代相傳的貴族階層無(wú)法比擬的財(cái)富根基。

在古羅馬時(shí)期，由黃金與特殊鑲嵌品打造而成的珠寶常被用作英勇士兵們的護(hù)身符，征戰(zhàn)沙場(chǎng)的士兵們會(huì)樂于佩戴刻有寶石暗紋的圖章戒指，以宣告自身的等級(jí)或家族身份，而諸如手鐲、耳環(huán)等配飾的造型中也融合了諸如圣甲蟲、靈蛇和其他動(dòng)植物的圖案，作為佩戴者的庇護(hù)而存在。到了羅馬天主教統(tǒng)治的文藝復(fù)興時(shí)期，為了能夠使珠寶最大程度地彰顯財(cái)富與權(quán)力，羅馬天主教堂曾專門為工匠們開辟了珠寶加工的作坊，以便于他們更為集中高效地鉆研極致的工藝，因而在意式珠寶的創(chuàng)作中，我們總能看到那些宗教意味濃厚的馬賽克鑲嵌和微型浮雕，傳遞著古典文化韻味的同時(shí)，似乎也在向我們講述著一段段被銘刻進(jìn)歷史的故事。

而其中最具有代表性的便是Bulgari在1960年代開始把羅馬古幣元素融入設(shè)計(jì)中推出的Monete系列，大膽地將擁有上千年歷史的珍貴古代錢幣置于作品中央，配合同樣稀有難得的寶石與貴金屬，傳遞出氣勢(shì)磅礴的歷史底蘊(yùn)。如今，Monete系列項(xiàng)鏈和戒指設(shè)計(jì)依舊延續(xù)著古羅馬設(shè)計(jì)的風(fēng)格傳統(tǒng)，古幣上粗糲厚重的雕刻紋路，與打磨得光亮璀璨的寶石和金屬，共同鑄就了古典與現(xiàn)代的強(qiáng)烈碰撞，令意式珠寶美學(xué)歷久彌新。