記者 陶瑾

徐麗仙絕不眼睛盯牢“麗調(diào)”二字，她向前看

“唧唧機(jī)聲日夜忙，木蘭是頻頻嘆息愁緒長。驚聞可汗點(diǎn)兵卒，又見兵書十?dāng)?shù)行。卷卷都有爹名字，老父何堪征戰(zhàn)場……”一曲彈詞開篇《新木蘭辭》在耳畔響起，勾起了人們對評彈大家徐麗仙的“麗調(diào)”藝術(shù)的回憶與敬仰。

徐麗仙是楓橋的女兒，是楓橋向街人。她與評彈的情緣，伴隨著她的一生。而產(chǎn)業(yè)集群創(chuàng)新發(fā)展的高新區(qū)楓橋街道，更是一塊文化寶藏遍地珠璣的文化沃土。這些年來，評彈藝術(shù)在這里生根、滋養(yǎng)、傳承、發(fā)展，評彈不老，也不會老。

這是真正的中國民族音樂

“聽評彈，醉吳音，水巷深處聞琴愁。”評彈弦索叮咚，如同江南的水，緩緩流淌在蘇州人的心底，溫婉可人，延綿不斷。

說起“麗調(diào)”，經(jīng)歷半個(gè)多世紀(jì)，徐麗仙的唱腔依舊在訴說著評彈的歷史和珍貴記憶。在徐麗仙很小的時(shí)候，由于家境貧困，就被送給蘇州錢家班班主錢錦章做養(yǎng)女。她自幼跟著養(yǎng)母學(xué)評彈，15歲取藝名錢麗仙，與師姐拼檔彈唱長篇彈詞《倭袍》《啼笑因緣》。1947年，她隨錢家班到上海，剛登臺，就獲得上海聽眾的喜愛。后來，錢麗仙離開錢家班，改名徐麗仙。1953年加入上海評彈團(tuán)，從此徐麗仙和她的“麗調(diào)”在業(yè)內(nèi)大放異彩。

“這才是真正的中國民族音樂。”著名音樂家賀綠汀教授曾這樣評價(jià)徐麗仙開創(chuàng)的“麗調(diào)”，這足以證明“麗調(diào)”在賀綠汀心中的分量和在中國音樂史上的地位。

賀綠汀和徐麗仙的結(jié)識，緣于一曲膾炙人口的彈詞開篇《新木蘭辭》。當(dāng)年，賀綠汀聆聽了用簡陋設(shè)備錄制的音帶，認(rèn)為“麗調(diào)”突破了評彈唱腔固定不變的程式伴奏，從按詞行腔的吟唱中塑造個(gè)性鮮明的音樂形象。他說：“徐麗仙的唱腔、伴奏豐富了民族音樂，值得研究?！痹谫R綠汀的關(guān)懷下，上海音樂學(xué)院成立《徐麗仙藝術(shù)生涯》電視攝制組，搶錄了徐麗仙各個(gè)時(shí)期有代表性的唱段，較完整地保留了徐麗仙和“麗調(diào)”藝術(shù)的重要資料。

作為蘇州評彈的主要流派之一，“麗調(diào)”唱腔有著婉轉(zhuǎn)清麗的特點(diǎn)，兼具明朗剛健的時(shí)代特征。早期的“麗調(diào)”主要衍變自蔣調(diào)，在發(fā)展中，從表現(xiàn)內(nèi)容、刻畫人物出發(fā)，不拘一格，吸收多種藝術(shù)形式的唱腔因素和表現(xiàn)手法，推陳出新，但又風(fēng)格性很強(qiáng)。除了唱腔之外，徐麗仙還創(chuàng)造出具有一定形象含義的伴奏過門。到后來，她在治病期間，還憑借強(qiáng)大的毅力，譜寫《望金門》《情探》等作品。2000年，英國麥克米出版公司《新格羅夫音樂與音樂家辭典》（第七版）收錄有三位中國曲藝名人，徐麗仙因開創(chuàng)“麗調(diào)”入選。在美國哈佛大學(xué)，徐麗仙的《新木蘭辭》《情探》等作品已成為指定音樂教材。

跟自己“過不去”，多爭“財(cái)富”填箱底

“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人。瀟湘妃子悲春暮，手把花鋤向園林。才只是鶯聲細(xì)嫩柳絲成蔭，早難道紅消香斷風(fēng)絮飄零，轉(zhuǎn)眼芳華盡?！毙禧愊傻摹胞愓{(diào)”，在創(chuàng)腔和唱法上有著獨(dú)到表現(xiàn)力。如《六十年代第一春》等開篇，音調(diào)明朗、節(jié)奏歡快?！锻茝V普通話》等開篇，如說似唱，聽來親切自然。再如《黛玉焚稿》，用委婉悲沉的唱腔傾吐了林黛玉的悲切之情。

徐麗仙的嗓音不是很嘹亮，寬厚中略帶沙音，可是聽來卻韻味醇厚，含蓄深沉。在演唱時(shí)，她表現(xiàn)得剛?cè)嵯酀?jì)、輕重適宜。吐字歸韻，清晰自然，能把聲與情結(jié)合得很好。拿一首開篇來講，有其重點(diǎn)部分，而每一句句子也有它的重點(diǎn)，她把唱的分量集中在主要部分，但又唱得連貫完整，沒有割裂感。如“代父從軍意氣揚(yáng)”一句，上半句“代父從軍”只是交代內(nèi)容，主要在下半句“意氣揚(yáng)”三個(gè)字上，唱出了英雄氣概。

“有些人講我在藝術(shù)上‘太疙瘩’（挑剔），是的，我很‘疙瘩’，在藝術(shù)上經(jīng)常跟自己‘過不去’。在譜曲調(diào)時(shí)，常常為了一句唱腔、一個(gè)過門甚至幾個(gè)音符反復(fù)哼唱幾百遍。如譜《黛玉葬花》時(shí)，從一開始接唱詞到曲調(diào)成形自己初步覺得可以唱了，就花了一年九個(gè)月。許多人聽完后認(rèn)為‘差不多了’，我總感到‘還不夠’，光開頭一句‘一片花飛’四個(gè)字就反復(fù)琢磨了九天。任何唱腔要使聽眾留下深刻印象，第一句很重要，開場就要抓住觀眾的情緒，結(jié)尾要讓人回味。”徐麗仙深深體會到，在藝術(shù)上對自己“疙瘩”，觀眾在看演出時(shí)就不會“疙瘩”，如果在藝術(shù)上原諒自己，觀眾就不會原諒你。

徐麗仙的“超級粉”慕名而來，內(nèi)心感動(dòng)又滿足

她覺得，藝術(shù)上的突破和成就要靠對事業(yè)的熱愛、信心和毅力以及日復(fù)一日的艱苦勞動(dòng)才能取得。她也常常有藝術(shù)上“上勿上”的苦悶，幾乎每次創(chuàng)作和演唱一支新的開篇，都會碰到“上勿上”的問題。遇此情景，便力爭每支新開篇都有所突破和創(chuàng)新。“成了流派最忌墨守成規(guī)，我絕不眼睛盯牢‘麗調(diào)’二字，要向前看，否則‘麗調(diào)’就會成為前進(jìn)的包袱，越背越重。在藝術(shù)上不能靠翻箱底過日子，而要盡力多爭財(cái)富填箱底?！?/p>

文化接力，發(fā)揚(yáng)評彈執(zhí)著熱忱

在過去，楓橋地帶就是蘇州評彈書場最多的鄉(xiāng)鎮(zhèn)之一。那時(shí)候，西津橋、白馬澗、向街三個(gè)集鎮(zhèn)，有9家常設(shè)書場。西津橋鎮(zhèn)是個(gè)繁華的江南小鎮(zhèn)，河南街、河北街是兩條完整的街市，商鋪林立，民居聚集，光書場就有“明月樓”“聚賢居”“朱順記”“周松記”4家，日夜兩場聽眾達(dá)500人之多。直到現(xiàn)在，在楓橋街道轄區(qū)，吃茶聽評彈，依然是當(dāng)?shù)厣狭四昙o(jì)的人的一種舒適生活。

斯人已逝，但“麗調(diào)”唱腔的悠揚(yáng)旋律，永遠(yuǎn)留在了楓橋人的心中。來到白馬澗龍池景區(qū)，有一座徐麗仙手抱琵琶的半身漢白玉石雕像，徐麗仙紀(jì)念館也設(shè)在景區(qū)內(nèi)。館內(nèi)展出了徐麗仙生平的照片和實(shí)物資料。還有她生前穿過的演出旗袍等服裝和一把演出用的三弦，彌足珍貴。

而作為徐麗仙的女兒、“麗調(diào)”藝術(shù)的傳承人，今年70歲的徐紅為了完成母親的心愿，也本著一顆熱愛評彈藝術(shù)的初心，多年來不遺余力地默默為家鄉(xiāng)做貢獻(xiàn)，盡心盡力地傳承評彈藝術(shù)，打造楓橋街道“楓韻評彈團(tuán)”，勾畫出屬于楓橋的絢麗多姿的評彈藝術(shù)美景。