王丹

選自《靜態(tài)故障花卉》（Static Glitch Fleur ）。圖片由艾莉·普里茨和bitforms 畫廊提供。

艾莉·普里茨（ElliePritts）是美國跨媒體藝術(shù)家，她將創(chuàng)意技術(shù)與模擬和數(shù)字媒介的敘事手法巧妙地融合在一起。她的作品以多色調(diào)色板、故障美學(xué)和自畫像為特色。普里茨因其對新興技術(shù)的運(yùn)用而聞名。她在虛擬和物理領(lǐng)域之間無縫導(dǎo)航，為觀眾提供了一扇了解她內(nèi)心世界的窗口。她的藝術(shù)感知是由聯(lián)覺塑造的，使她能夠以獨(dú)特的多感官方式體驗(yàn)和表達(dá)她所處的環(huán)境。她對顏色、動作和聲音進(jìn)行詮釋，并將它們編織成敘事形式。她的作品包括大型裝置、印刷作品、鮮艷的花卉設(shè)計(jì)、壁畫和令人著迷的視頻，所有這些都展示了她生動而富有想象力的世界。

由于神經(jīng)系統(tǒng)疾病，導(dǎo)致普里茨雙手活動能力下降而無法使用繪畫技術(shù)。《故障花卉》（GlitchFleur）系列作品是她從模塊化視頻合成開始，操縱模擬視頻流的節(jié)奏、模式和色調(diào)，通過將真實(shí)花朵的鏡頭與動態(tài)振蕩中的故障響應(yīng)混合在一起，體現(xiàn)波普藝術(shù)的明亮色彩和圖形視覺效果。她在虛擬和物理之間移動，邀請觀眾一睹她的內(nèi)心世界。

選自《靜態(tài)故障花卉》（Static Glitch Fleur ）。圖片由艾莉·普里茨和bitforms 畫廊提供。

請你介紹一下《故障花卉》系列作品。

艾莉·普里茨：我的《故障花卉》系列由靜態(tài)（Static）和動態(tài)（Dynamic）視頻藝術(shù)品組成，每件作品都捕捉到花朵短暫的生命周期。在這個系列中，我試圖在花卉文化固有的自然美和視頻合成器產(chǎn)生的獨(dú)特機(jī)械紋理之間創(chuàng)造一種引人注目的并置。這一探索尤其引人入勝，因?yàn)樗刮夷軌蛏钊胙芯亢铣杉y理與花在自然盛開至枯萎階段延時圖像之間的節(jié)奏振蕩。這種相互作用突出了自然生長和機(jī)械干預(yù)之間的對比。我希望這個系列作品能夠?qū)γ赖亩虝罕举|(zhì)提供一種獨(dú)特的視角，以此引發(fā)觀者去思考自然與機(jī)械二者之間的微妙平衡。

《故障花卉》的創(chuàng)作靈感源自哪里？

艾莉·普里茨：這個系列背后的靈感來自深刻而普遍的生與死的循環(huán)，這是一種感動所有生命的體驗(yàn)。我想通過結(jié)合融合技術(shù)和有機(jī)生命這兩個看似迥然不同的領(lǐng)域，來表達(dá)和喚起人們對生與死無法回避的存在的深刻反思；我還想與大家分享科技如何以一種自然有機(jī)的方式呈現(xiàn)美感。

你是如何想到要用模擬視頻流結(jié)合影像的形式進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作？

艾莉·普里茨：將模擬視頻流與實(shí)際影像相結(jié)合的想法源于我天生的好奇心，我喜歡將各種媒介和技術(shù)交織在一起，我只是想看看會發(fā)生什么。我將這些媒介和技術(shù)相結(jié)合的遞歸實(shí)踐產(chǎn)生了固有的不可預(yù)測的結(jié)果，而且這些結(jié)果的存在往往很獨(dú)特。這個短暫的過程對我來說很神奇。

選自《靜態(tài)故障花卉》（Static Glitch Fleur ）。圖片由艾莉·普里茨和bitforms 畫廊提供。

你是否受到波普藝術(shù)風(fēng)格的影響？你有哪些喜歡的藝術(shù)家？

艾莉·普里茨：我的藝術(shù)風(fēng)格大多植根于超現(xiàn)實(shí)主義，其對潛意識思維的探索令我著迷。電影導(dǎo)演大衛(wèi)·林奇（DavidLynch）一直是我最喜歡的藝術(shù)家。我也深受音樂的影響。雖然我的作品沒有直接受到波普藝術(shù)的啟發(fā)，但我認(rèn)為我的作品色彩鮮艷，與安迪·沃霍爾（AndyWarhol）的波普藝術(shù)風(fēng)格有類似之處。

你是如何將人工智能與傳統(tǒng)工作協(xié)同融合的？

艾莉·普里茨：我與人工智能進(jìn)行創(chuàng)造性協(xié)作的方法與我使用傳統(tǒng)媒體的方法基本相同，其特點(diǎn)是探索精神和對創(chuàng)造行為本身的開放態(tài)度。我的創(chuàng)作過程始于我所具備的完全開放和充滿好奇的頭腦，我允許不同媒介之間的相互作用，無論是數(shù)字媒介還是傳統(tǒng)媒介都可以來引導(dǎo)我的創(chuàng)作之路。無論是從一開始就將人工智能與模擬藝術(shù)相結(jié)合，還是在數(shù)字創(chuàng)作中疊加實(shí)體藝術(shù)，對我來說，這一迭代過程創(chuàng)造了有形和虛擬之間令人著迷的相互作用。

選自《靜態(tài)故障花卉》（Static Glitch Fleur ）。圖片由艾莉·普里茨和bitforms 畫廊提供。

選自《靜態(tài)故障花卉》（Static Glitch Fleur ）。圖片由艾莉·普里茨和bitforms 畫廊提供。

你如何看待人工智能對藝術(shù)的影響？你覺得人工智能為你帶來了什么？

艾莉·普里茨：我認(rèn)為人工智能對藝術(shù)領(lǐng)域的影響是一種范式轉(zhuǎn)變，它挑戰(zhàn)了關(guān)于作者、創(chuàng)造力和藝術(shù)價值的傳統(tǒng)觀念，它還使藝術(shù)表達(dá)的途徑民主化，我認(rèn)為這些都是積極的。我個人的人工智能之旅是具有變革性的，使我能夠超越各種各樣的限制和斗爭。在這一點(diǎn)上，人工智能感覺像是我自己的延伸。它給我?guī)砹宋以?jīng)夢寐以求的機(jī)會，為此我非常感激。

你的作品涉及攝影、插圖、繪畫、動畫，現(xiàn)在甚至進(jìn)入時尚界，在未來你有什么計(jì)劃？

艾莉·普里茨：我計(jì)劃繼續(xù)探索，繼續(xù)突破界限，接觸新的人。我所追求的目標(biāo)是將我所使用的不同媒介融合成大規(guī)模的、沉浸式虛擬現(xiàn)實(shí)的世界和體驗(yàn)，從而激發(fā)更多觀眾的興趣。我計(jì)劃用自己的創(chuàng)作來證明一切皆有可能。