王振豪

（華中師范大學 美術(shù)學院，湖北 武漢 430000）

0 引言

湖北陽新布貼，作為荊楚地區(qū)獨具特色的實用美術(shù)形式，其藝術(shù)價值與研究意義不容忽視。本文旨在對陽新布貼圍脖式涎兜中的虎紋進行深入分析，總結(jié)歸納各類虎紋紋樣的造型特征。進而，將這些傳統(tǒng)藝術(shù)元素巧妙地融入現(xiàn)代兒童涎兜主題設計中，既實現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化，又豐富現(xiàn)代設計的表現(xiàn)形式。

1 陽新布貼涎兜概述

陽新布貼，作為湖北省的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，其獨特的藝術(shù)魅力歷經(jīng)千年仍然熠熠生輝。所謂“布貼”，即將布料精心裁剪后，經(jīng)過硬化處理，運用黏粘拼貼的手法使其固定成型。在物資相對匱乏的歷史時期，陽新縣的婦女們巧妙地運用制衣剩余的布料，結(jié)合繪畫、刺繡、拼貼等技藝，進行手工創(chuàng)作，從而形成了這一獨特的藝術(shù)形式。

陽新縣地勢獨特，三面環(huán)山，一面臨江，這種相對封閉的自然環(huán)境孕育了獨特的文化氛圍。受到荊楚文化中非理性主義的影響，陽新布貼在藝術(shù)觀念上展現(xiàn)出隨性自由的特點，重視神似而非形似，追求的是內(nèi)在的意境與神韻。作為服飾裝飾的陽新布貼，在功能上并非追求實用性，而是更多地承載了巫覡文化的歷史痕跡[1]。

經(jīng)過數(shù)代婦女的傳承與創(chuàng)新，陽新布貼藝術(shù)在20世紀70至80年代達到了鼎盛時期。其造型風格稚拙、簡練、夸張、古樸、粗獷，色彩運用對比強烈、艷麗濃烈而又不失沉著內(nèi)斂。這種獨特的藝術(shù)風格，將浪漫神秘的楚文化特征延續(xù)至今，散發(fā)著濃郁的鄉(xiāng)土氣息[2]。陽新布貼廣泛應用于兒童用品、婚嫁用品與宗教用品之中，常見的物件有涎兜、披肩、對聯(lián)等，深受人們的喜愛與推崇。

2 陽新布貼涎兜的研究價值

本文將焦點置于圍脖式涎兜的探討上，通過緊密結(jié)合審美觀念與審美視覺，將具體的審美概念與具象的視覺符號相結(jié)合，進行深入的研究分析和猜想論證。在繼承前人研究的基礎上，本文梳理了一系列關(guān)鍵詞，并提出了一些新穎的觀點，旨在為后續(xù)學者的研究提供有價值的參考。

對陽新布貼涎兜的挖掘不僅是對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與利用，更體現(xiàn)了對其中蘊含的文化理念、審美觀念以及和諧發(fā)展觀、可持續(xù)思想和文化自信的深入探索。這些元素在當代中國社會中具有新的價值和意義。此外，陽新布貼所展現(xiàn)的紋樣設計是一種非典型范式化的藝術(shù)形式，本文通過對其進行邏輯梳理與視覺分析，為該類民間文化的傳承與發(fā)展做出了一定的貢獻。

陽新布貼涎兜在整體視覺風格上呈現(xiàn)出獨特的二維平面拼貼設計特點，同時兼具點、線、面的平面構(gòu)成元素。在紋樣設計上，陽新布貼涎兜展現(xiàn)出了大膽的創(chuàng)新精神，通過提煉、組合和創(chuàng)新，形成了圖形設計意識強烈、色彩豐富多樣的藝術(shù)效果。此外，其構(gòu)圖多樣且富有趣味性，個性鮮明，不僅具有極高的工藝審美價值，還能為現(xiàn)代設計語言提供豐富的靈感和借鑒。

3 圍脖式老虎涎兜的紋樣特征

3.1 設計語境

陽新布貼涎兜主要分為圍脖式、穿戴式和花式三類。圍脖式涎兜作為最基礎且常見的類型，不僅實用性強，而且紋樣多樣。涎兜主要為兒童設計，因此，藝術(shù)家們常運用象征和比喻手法，以祈愿和吉祥為主題進行創(chuàng)作。其中，老虎形象備受青睞。藝術(shù)家們通過擬人化手法，將老虎塑造成孩子般天真可愛的形象，或通過描繪老虎的動作和姿態(tài)，構(gòu)建富有趣味的兒童故事場景。在陽新布貼藝術(shù)中，老虎、貓和獅子等動物形象的界限較為模糊，但在中國傳統(tǒng)文化中，老虎因其獨特的吉祥寓意而更受人們的青睞。

3.2 主體紋樣與輔助紋樣

為明確區(qū)分，可將紋樣分為主體與輔助兩類。主體紋樣占據(jù)涎兜核心區(qū)的視覺中心位置，而輔助紋樣則分布于涎兜系帶及其四周。鑒于虎紋位于視覺中心，故主體紋樣為老虎紋，亦是本文的研究重心，其余紋樣歸為輔助紋樣。

主體紋樣與輔助紋樣均體現(xiàn)出浪漫特質(zhì)。這些自由浪漫的圖案在形式上注重變化、自由與流動性，不拘泥于內(nèi)容與結(jié)構(gòu)的限制[3]。在保留其基本特征的基礎上，圖案得以自由組合與變化，從而創(chuàng)作出《虎虎生威》《虎撲牡丹》《老虎撲蝶》等主題作品（如圖1所示）。

圖1 從左至右分別為作品《虎虎生威》《虎撲牡丹》《老虎撲蝶》

圖2 海報初稿

主體紋樣寫實而具體，而輔助紋樣則融合了具象與抽象元素。主體紋樣以老虎為主要呈現(xiàn)，而輔助紋樣則包括蝴蝶、牡丹、魚以及抽象形狀。

3.3 主體紋樣

3.3.1 獨立式

陽新布貼圍脖式涎兜的老虎紋樣，通常以獨立形式呈現(xiàn)，采用正面俯視角度，展現(xiàn)蹲姿，占據(jù)涎兜上半部分的主要面積。例如《虎虎生威》這一作品，藝術(shù)家對老虎的面部特征進行了精細的描繪，包括雙圓眼、葫蘆鼻、獠牙和鋸齒眉。值得注意的是，老虎的臉部并未設定固定形狀，而是通過四肢的襯托來突顯虎面。其中，“葫蘆鼻”的塑造可能是由于當時寫實技藝的局限，亦或是對“福祿”寓意的表達。

此外，老虎的肢體設計呈現(xiàn)分塊化特點，細分為頭、身體、四肢、尾巴等多個部分?；⑼韧鈧?cè)的弧形線條突顯了強壯的四肢，而虎掌則呈現(xiàn)出四個尖刺形狀。每個部分均由不同顏色的布料構(gòu)成，從而避免了圖案因過于簡化而顯得單調(diào)。四肢緊密圍繞五官，利用正形與負形的對比，使五官與肢體的面積達到近似的平衡，既體現(xiàn)了五官的精致，也展現(xiàn)了肢體的完整性。

3.3.2 組合式

在組合式中，虎紋有兩種頭部描繪方式。第一種是正面俯視視角，頭部位于涎兜圓形正下方，是視覺焦點。頭部通過色塊表達，具有蝌蚪眼、眼尾上翹、三角鼻、尖牙和順眉等特點，還添加了胡須和“王”字。例如，《虎撲牡丹》中的老虎形象。其中，夸張的胡須表現(xiàn)增添了一絲原始風情[4]。第二種是側(cè)面平視視角，頭部面積小，五官為主要焦點，省略“王”字與胡須。例如，《老虎撲蝶》中的老虎。此外，老虎的肢體也有兩種樣式。第一種樣式四肢粗壯，呈對稱性；第二種樣式更接近現(xiàn)實比例，四肢抽象化，無固定模式化特點。

3.3.3 視覺異同

獨立虎紋與組合式虎紋對比，獨立虎紋展現(xiàn)靜態(tài)老虎，而組合式虎紋強調(diào)動態(tài)特征。在面積分布上，獨立虎紋的老虎占據(jù)大面積且位于中心，而組合式虎紋的老虎較小，位于涎兜上方?？坍嬛攸c上，獨立虎紋注重頭部和五官，而組合式虎紋側(cè)重于動態(tài)姿態(tài)。兩者風格不同，但都采用抽象夸張和平面藝術(shù)手法。無論是獨立式還是組合式，都進行分塊處理，展現(xiàn)獨特風格。這種差異源于美術(shù)水平、材料限制、藝人提煉和間接經(jīng)驗等因素。

3.4 輔助紋樣

3.4.1 獨立式

在《老虎撲蝶》圖案中，蝴蝶紋呈現(xiàn)上下對稱的構(gòu)圖。下半部分的蝴蝶形態(tài)精致，擁有水滴狀的身體、細長的觸角以及橢圓形的翅膀。然而，由于上半部分蝴蝶所占面積較小，藝術(shù)家在創(chuàng)作時采用了簡潔的設計，省略了多余的裝飾元素，并運用刺繡技巧來完善其形態(tài)。

在《虎撲牡丹》圖案中，存在兩種不同面積的牡丹紋。第一種牡丹紋占據(jù)較大面積，位于涎兜下方，具有元寶形狀的花心和對稱的花瓣。而第二種牡丹紋面積較小，位于涎兜上方，其設計更為簡約，以連續(xù)弧形的閉合花瓣為主，同時輔以刺繡樣式的補間花卉。

魚紋作為上述紋樣中對稱性的典型代表，其魚尾與系帶相呼應，魚頭則位于圍脖圓口的下半部分。整個魚紋呈現(xiàn)出與系帶造型趨勢一致的彎曲形態(tài)。魚頭、魚眼和魚鱗等細節(jié)元素，均采用了分塊化的圓弧形設計。

3.4.2 組合式

組合式輔助紋樣以抽象幾何紋樣為主，包括方形和圓形。例如，《老虎撲蝶》作品在系帶處運用尖角形元素，從系扣處逐漸放大至涎兜中心，形成左右均衡的視覺效果。同時，融入長條形元素，與系帶中心的圓形相呼應。四周設計中，有圓弧組合，中心位置則為雙層三股一組的設計，中間大、兩側(cè)小。整個設計嚴謹穩(wěn)重，充滿理性思考和官方正式感。

3.4.3 視覺異同

不同點在于兩個方面。首先，獨立式的輔助紋樣具有較高的識別性與完整的寓意表達，而組合紋樣十分抽象，多以重復式的排列形成組合。其次，前者面積占比大，分布在系帶或涎兜中心，但后者面積較小，分布于系帶或涎兜四周的邊緣。

相同點首先是兩種輔助紋樣的造型都很簡單、變化少，但皆具備對稱性，且造型自由度十分高。其次，它們都與主體紋樣關(guān)系密切，在顏色與花紋上較相互呼應。最后，它們皆是為了完整畫面來彌補空隙，所以多以拼貼加刺繡的形式出現(xiàn)。

4 老虎紋設計實踐

4.1 主題挖掘

逆向思維在海報設計中占據(jù)舉足輕重的地位，因為它顛覆了現(xiàn)代人的常規(guī)思維模式[5]?？紤]到陽新布貼涎兜的主要受眾是兒童，并且與飲食緊密相連，體現(xiàn)了長輩對晚輩的深深關(guān)愛。通過運用逆向思維，我們深入挖掘并展示兒童在飲食方面的負面問題。根據(jù)《中國兒童青少年飲食健康情況研究報告》的數(shù)據(jù)，肥胖問題在兒童中普遍存在。這一現(xiàn)象往往源于家長的過度溺愛，因此，此議題具有顯著的社會意義。

4.2 方案構(gòu)思

在平面海報中，我們運用了圍脖式涎兜中的老虎形象，以兒童象征性為基礎，結(jié)合了涎兜的紋樣造型手法。通過運用膨脹風格、糖果色系以及陽新布貼的造型手法，我們生動地展示了由家長溺愛所引發(fā)的兒童肥胖問題。此海報旨在呼吁更多的家長適度寵愛孩子，關(guān)注孩子的飲食健康，以促進兒童健康成長。

4.3 設計制作

4.3.1 初步方案

經(jīng)過考慮，我們選擇了《虎虎生威》作為設計基礎，通過膨脹效果強化了老虎的肥胖感。我們嘗試引入了多種馬卡龍色系，但發(fā)現(xiàn)圖形的沖擊力和意義表達不足。

為了增強兒童寓意和肥胖特征，我們對老虎造型進行了夸張?zhí)幚恚{(diào)整了面部特征，突出四肢的肥肉堆積感，并融入了兒童特點。通過開心的表情襯托主題，選擇了紅色系增強視覺沖擊力。

在圖形設計得到認可后，我們嘗試了整體畫面的構(gòu)建，但發(fā)現(xiàn)識別度仍然較低，主題傳達不明確。因此，我們將繼續(xù)優(yōu)化設計方案，提高辨識度和意義表達的準確性。

4.3.2 最終方案

經(jīng)過觀察、討論和分析，我們確定了在畫面中引入佩戴者形象來解決涎兜圖形識別問題。在佩戴者圖形處理上，我們嘗試了多種效果，發(fā)現(xiàn)膨脹效果最貼切。顏色方面，我們選擇了正常膚色以提高圖形辨識度。同時，我們設計了“膨脹的愛”輔助文案，明確主題并與肥胖效果呼應。在畫面布局上，我們采用非傳統(tǒng)文字版式，將中英文字隱藏在兒童形象雙下巴中，使文字與圖形融為一體。我們還添加了奶油質(zhì)感痕跡，與整體風格協(xié)調(diào)并突出主題。最終完成了作品《膨脹的愛》（如圖3所示）。

圖3 終稿《膨脹的愛》

5 結(jié)語

湖北陽新布貼值得我們挖掘、學習、弘揚、創(chuàng)新，它具備獨特錯彩鏤、自由浪漫的藝術(shù)特點。陽新布貼圍脖式涎兜中的虎紋是極具特色的存在，分析與總結(jié)其造型特點，可將經(jīng)驗運用于現(xiàn)代設計之中。

對于傳統(tǒng)民間美術(shù)類型的研究與創(chuàng)新，不僅要考慮其視覺特點更要分析其審美概念，另外可多類比、暗示、象征等手法進行二次創(chuàng)作，在傳達中要確保圖形語言的辨識度與傳達性，利用傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)現(xiàn)代話題，為傳統(tǒng)藝術(shù)注入時代活力。