殷鑠

在當(dāng)今復(fù)雜的國際形勢(shì)下，當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展已經(jīng)陷入困境。成交量下降、增長乏力已經(jīng)成為當(dāng)代藝術(shù)界不得不面臨的問題。然而正如同經(jīng)濟(jì)增長那樣，亞洲當(dāng)代藝術(shù)的圖景仍然展露出繁榮的跡象。剛剛過去的2023年中，上海這座新興的藝術(shù)中心仍然保持著強(qiáng)力的增長態(tài)勢(shì)。此外，東京、新加坡、雅加達(dá)等城市都擁有成為亞洲藝術(shù)中心的潛力。在過去的幾年里，一直有一種聲音認(rèn)為，隨著富裕的外來移民的涌入以及諸多藝術(shù)博覽會(huì)的舉辦，新加坡或首爾將成為下一個(gè)亞洲藝術(shù)的中心城市。然而，位于歐亞之間的另一座歷史悠久、文化資源極其豐富的城市，早已將目標(biāo)瞄向了“世界藝術(shù)中心之城”的稱號(hào)。

土耳其的博斯普魯斯海峽之畔，伊斯坦布爾正矗立在此。這座古城的歷史地位自然不用多說，拜占庭和君士坦丁堡這兩個(gè)如雷貫耳的名字早已標(biāo)示了它的歷史定位。作為歷史上的東羅馬帝國的首都，伊斯坦布爾幾個(gè)世紀(jì)以來一直是藝術(shù)和創(chuàng)意的中心，至今這座城中還充滿著東羅馬帝國時(shí)期的彩色玻璃馬賽克、奧斯曼帝國時(shí)代的微縮畫和伊茲尼克瓷磚，以及奧斯曼·哈姆迪·貝伊（Osman Hamdi Bey）的經(jīng)典畫作。而知名建筑師設(shè)計(jì)的博物館、具有影響力的各種藝博會(huì)和伊斯坦布爾雙年展，都顯示出這座城市蓬勃發(fā)展的藝術(shù)圖景，它就像一塊磁鐵，吸引著來自亞歐大陸的藝術(shù)家和收藏者。在過去的一年中，伊斯坦布爾在當(dāng)代藝術(shù)方面的強(qiáng)勢(shì)表現(xiàn)已經(jīng)顯示出這個(gè)城市在新的局勢(shì)下快速發(fā)展的決心。

雖然有很多人認(rèn)為，在藝術(shù)市場(chǎng)上表現(xiàn)強(qiáng)勁的迪拜或阿布扎比將成為影響當(dāng)代藝術(shù)界的重鎮(zhèn)，但伊斯坦布爾所具有的優(yōu)勢(shì)十分明顯。首先當(dāng)然得益于已經(jīng)舉行了17屆的伊斯坦布爾雙年展，自1987年開辦以來，民主、多元和對(duì)話的原則一直受到策展人的尊重和擁護(hù)。在土耳其，這是規(guī)模最大的國際性展覽，近幾屆的參觀人數(shù)超過了30萬。伊斯坦布爾雙年展從一開始就以藝術(shù)教育為目的，是土耳其國家現(xiàn)代化計(jì)劃的一部分。文化上的融合被視為土耳其經(jīng)濟(jì)全球化的先決條件，雙年展的組織從國家現(xiàn)代化計(jì)劃轉(zhuǎn)變?yōu)槿蚧瘧?zhàn)略，但兩者并不沖突，因?yàn)閮烧叨紝ⅰ拔鞣健弊鳛檫M(jìn)一步發(fā)展的參照，發(fā)展出一種多元的文化取向。伊斯坦布爾雙年展舉辦以來的另一重要影響，是大量當(dāng)?shù)氐那靶l(wèi)藝術(shù)家開始進(jìn)入西方的主流藝術(shù)話語體系，可以說是為藝術(shù)教育家、策展人、文化藝術(shù)工作者提供了新的平臺(tái)和渠道。

同樣對(duì)伊斯坦布爾藝術(shù)圖景產(chǎn)生重要影響的是伊斯坦布爾當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)（Contemporary Istanbul）。在過去20年的時(shí)間里，伊斯坦布爾當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)已成為土耳其和該地區(qū)首屈一指的藝博會(huì)。該藝博會(huì)在伊斯坦布爾市中心的黃金地段舉行，包括了各種會(huì)議、表演、音樂會(huì)和諸多社交活動(dòng)。此外，伊斯坦布爾當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)在展期之外同樣經(jīng)常舉辦研討會(huì)和展覽等活動(dòng)。這符合土耳其的國家藝術(shù)戰(zhàn)略——即促進(jìn)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，提高更多民眾對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)識(shí)。這些活動(dòng)不僅沒限于伊斯坦布爾，還擴(kuò)展到土耳其其他城市，凸顯了作為新文化中心的伊斯坦布爾的影響力。2023年是土耳其共和國成立100周年，伊斯坦布爾當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)通過展出超過一半的土耳其藝術(shù)家的作品，凸顯了該國對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的重視。由日內(nèi)瓦藝術(shù)與歷史博物館（MAH）館長馬克-奧利弗·瓦勒（Marc-Oliver Wahler）在藝博會(huì)期間策劃的雕塑展覽“院子”，為工業(yè)品注入了活力，實(shí)現(xiàn)了與環(huán)境動(dòng)態(tài)的互動(dòng)，反映出現(xiàn)代土耳其在文化上的開放態(tài)度。

同樣在2023年，由建筑師倫佐·皮亞諾（Renzo Piano）設(shè)計(jì)改造的伊斯坦布爾現(xiàn)代藝術(shù)博物館開館。這棟美麗的現(xiàn)代建筑在博斯普魯斯海峽岸邊閃閃發(fā)光，與城市中清真寺的圓頂和尖塔一樣完全融入天空。這里的藝術(shù)作品也令人印象深刻，其中大部分出自土耳其藝術(shù)家之手，而且多是外國人所不熟悉的。從攝影到20世紀(jì)中葉的巨幅抽象畫，再到裝置藝術(shù)和人工智能藝術(shù)，這些藝術(shù)作品蘊(yùn)含著對(duì)政治變革、種族緊張關(guān)系的焦慮，以及一個(gè)國家在一個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間里從一個(gè)古老的帝國轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代工業(yè)強(qiáng)國，并在歐洲的邊緣徘徊的隱喻。這座博物館的建成實(shí)實(shí)在在地為當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展提供了一個(gè)絕佳的平臺(tái)。

對(duì)于伊斯坦布爾來說，當(dāng)代藝術(shù)中心的地位確實(shí)具有吸引力，但成功與否并不在于西方主流媒體的承認(rèn)。土耳其當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步，歸根結(jié)底得益于這個(gè)國家極為深厚的歷史文化背景。本屆土耳其政府在國家文化政策上一直堅(jiān)守著開放態(tài)度。2023年，土耳其的文化景觀發(fā)生了翻天覆地的變化，從伊斯坦布爾這座充滿活力的古城蕩漾開來?；蛟S，這座古老與現(xiàn)代交融的城市，正在崛起為一個(gè)充滿活力的世界藝術(shù)中心。