耿尹簫 羽羽

有這樣一位畫家，他來(lái)自歐洲，卻長(zhǎng)期在清朝宮廷任職，經(jīng)康熙、雍正、乾隆三朝，在中國(guó)從事繪畫五十多年，甚至還參與了圓明園西洋樓的設(shè)計(jì)。他就是意大利人郎世寧。在繪畫界公認(rèn)的“中國(guó)十大傳世名畫”里，其他九幅（組）都出自中國(guó)本土畫家，另一幅《百駿圖》（見(jiàn)圖，局部）卻來(lái)自這位“老外”。

它的原作有兩件，一幅是紙本底稿，藏于美國(guó)紐約的大都會(huì)博物館；一幅是絹本設(shè)色成品，藏于中國(guó)臺(tái)灣的臺(tái)北“故宮博物院”。

綜合來(lái)看，整幅作品構(gòu)圖繁復(fù)，但是在郎世寧的筆下，各種元素虛實(shí)相交，節(jié)奏感十足。馬的形象畫得十分出彩，造型準(zhǔn)確，姿態(tài)各異?？赐暾鶊D，你會(huì)強(qiáng)烈地感受到這幅畫里的“沖突”：山水、松木的主體輪廓，充滿了中國(guó)畫的寫意筆法；而馬匹、人物的主體部分，畫得細(xì)致入微，光影、質(zhì)感突出，像極了西方寫實(shí)油畫的筆觸。這幅畫最鮮明的特征，就是將中西方畫法進(jìn)行了極致融合。

創(chuàng)作《百駿圖》時(shí)，郎世寧對(duì)于中西畫法的融合已經(jīng)逐步走向成熟。當(dāng)時(shí)，郎世寧已經(jīng)進(jìn)宮將近七年，聰明的他十分清楚，西洋畫雖然備受皇帝青睞，但是本土的中國(guó)畫才是他們的心頭好。

郎世寧耗費(fèi)數(shù)年終繪就的這幅佳作，首要的目的是迎合皇帝的需要，通過(guò)描繪肥碩的駿馬、肥美的牧場(chǎng)，來(lái)展現(xiàn)清帝國(guó)的繁榮昌盛。

這樣一張充滿西畫色彩，由西方人完成的作品，為什么會(huì)被載入中國(guó)美術(shù)史？這幅作品雖然有諸多西方繪畫元素，但從整個(gè)作品來(lái)說(shuō)依然可以視為“中國(guó)制造”。在此基礎(chǔ)上，郎世寧將西方繪畫方法引入中國(guó)畫創(chuàng)作，是屬于“中體西用”。只不過(guò)，進(jìn)行這個(gè)探索的是一名外國(guó)人。

在他的影響下，一大批宮廷畫師如唐岱、丁觀鵬、金廷標(biāo)、冷枚等，也參與到這場(chǎng)創(chuàng)新變革之中。（摘自《北京青年報(bào)》 ）