袁武

“古典人物畫(huà)”即“文人畫(huà)”，也稱(chēng)為“小品畫(huà)”。當(dāng)然，和古代“文人畫(huà)”不能同日而語(yǔ)。首先，當(dāng)今的畫(huà)家很難達(dá)到古代文人的文化高度，同時(shí)，今天的畫(huà)家很多是通過(guò)專(zhuān)業(yè)科班學(xué)習(xí)而成的，這就和古代“文人畫(huà)”作者有了很大的區(qū)別。曾經(jīng)有幾年流行“新文人畫(huà)”，我覺(jué)得很奇怪，其實(shí)叫什么都可以，就是不應(yīng)該和古代“文人畫(huà)”套在一起。因?yàn)楣糯拔娜水?huà)”是有屬性的：文人和業(yè)余畫(huà)家，今天的畫(huà)家這兩項(xiàng)都不是，和古人比只是個(gè)新人而已。所以叫“小品畫(huà)”更合理些，這種畫(huà)通常是人物畫(huà)家練習(xí)筆墨或“應(yīng)酬”之用。

“小品畫(huà)”對(duì)畫(huà)家掌握用筆、用墨、布局、構(gòu)成等傳統(tǒng)繪畫(huà)技法的學(xué)習(xí)很有幫助。初習(xí)者可以先臨摹畫(huà)家的線(xiàn)描，如陳老蓮的《水滸葉子》，也可以去臨摹《芥子園畫(huà)傳》中的山水、花卉冊(cè)，目的是了解傳統(tǒng)繪畫(huà)的形象規(guī)律；也可以選擇一位喜歡的古代畫(huà)家臨摹他的作品，如徐渭、朱耷、任伯年等，目的是掌握傳統(tǒng)繪畫(huà)的筆墨方式。經(jīng)過(guò)一個(gè)階段的練習(xí)后，練習(xí)者就開(kāi)始以自己的方式畫(huà)小品，運(yùn)用自己的長(zhǎng)項(xiàng)，回避自己的短處，選畫(huà)自己喜歡的一兩位古代先賢或一兩首詩(shī)詞畫(huà)意，反復(fù)對(duì)畫(huà)面布局、人物動(dòng)態(tài)、背景添補(bǔ)進(jìn)行打磨和修正。等一件作品成熟后，再創(chuàng)作、打磨第二幅。當(dāng)真正把握了小品畫(huà)的規(guī)律和語(yǔ)言后，即可以隨心所欲、自由發(fā)揮創(chuàng)作了。小品畫(huà)的造型、筆墨、構(gòu)圖并不難，真正的難度是意境的表現(xiàn)和格調(diào)的追求。這是每一位畫(huà)小品畫(huà)作者的終極目標(biāo)，也是小品畫(huà)藝術(shù)的方向。

中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)技法是用筆、用墨、用水，其中筆法的中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、拖筆、皴、擦、點(diǎn)等，墨法的干、濕、濃、淡、焦，水法的水沖墨、濕畫(huà)法等，構(gòu)成了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言。宣紙的吸水、化水性能，毛筆的含水功能和彈性，墨色的細(xì)膩及層次變化，使中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的視覺(jué)效果豐富。

筆法要求中鋒畫(huà)長(zhǎng)線(xiàn)、側(cè)鋒畫(huà)短線(xiàn)、拖筆畫(huà)皴擦。用筆要有節(jié)奏，行筆要有變化，無(wú)論是點(diǎn)、線(xiàn)、面都要見(jiàn)“筆”。中囯畫(huà)有墨分五色之說(shuō)，另有濃破淡、墨破色、大潑墨等技法。主要是筆、墨、水的互動(dòng)和演變，呈現(xiàn)出中國(guó)畫(huà)的筆墨符號(hào)。水法是中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)水墨技法不可缺少的重要元素。從筆墨的干濕濃淡到潑墨、潑彩，都是通過(guò)水的作用完成。還有沖水、撞水、濕畫(huà)筆用水技術(shù)，使中國(guó)畫(huà)形成了筆墨淋漓的水墨效果。

小品《東坡邀月圖》步驟

一、構(gòu)思與構(gòu)圖。無(wú)論畫(huà)古典詩(shī)詞意境還是先賢名人，都要有想法，不能簡(jiǎn)單畫(huà)成圖解，要從個(gè)人的審美趣味出發(fā)，使作品體現(xiàn)出自己的風(fēng)格特征。這幅小品用沒(méi)骨和勾線(xiàn)結(jié)合的方式畫(huà)，用膠水調(diào)顏色畫(huà)主體人物的底色，要飽和，一氣呵成。

二、趁底色濕潤(rùn)時(shí)，勾勒五官形象及服飾衣紋。因?yàn)槭菨癞?huà)法，所以勾線(xiàn)筆上的含墨要干澀，這樣筆墨落到濕潤(rùn)的底色上才容易化開(kāi)，有豐富的變化。此階段用筆要簡(jiǎn)潔、概括，不宜反復(fù)畫(huà)，避免使畫(huà)面臟膩，并且一定在底色未干時(shí)完成，若干了就不能再畫(huà)了。

三、童子的畫(huà)法亦如此。底色盡量濃重、含水量大，畫(huà)面才會(huì)滋潤(rùn)，濕畫(huà)上去的線(xiàn)條也會(huì)變化豐富、渾厚、具有整體感。人物褲子和壺的用線(xiàn)要單純明確，形成與沒(méi)骨法的五官和潑彩服飾的對(duì)比關(guān)系。

四、補(bǔ)背景是構(gòu)圖的重要部分，要考慮疏密、主次，墨、色塊面與點(diǎn)、線(xiàn)勾勒的關(guān)系。勾畫(huà)植物要從主線(xiàn)到副線(xiàn)、長(zhǎng)線(xiàn)到短線(xiàn)依次勾勒。注意用筆節(jié)奏和開(kāi)合構(gòu)成，線(xiàn)的墨色濃淡不必有太多的變化，線(xiàn)用濃墨時(shí)有生澀、飛白的感覺(jué)為好。

五、畫(huà)植物、果時(shí)要分組畫(huà)。用稍淡的墨線(xiàn)勾勒，并且可以在墨線(xiàn)未干時(shí)涂色。這樣植物、果的輪廓線(xiàn)有被沖開(kāi)的效果，使畫(huà)面有隨意、放松之感；再用多水的淡墨畫(huà)云朵，和濃澀的樹(shù)枝墨線(xiàn)有對(duì)比和變化，增加畫(huà)面的層次效果。

六、題款，可用各種形式，但要根據(jù)畫(huà)面構(gòu)圖和意境需要而定。字的大小、內(nèi)容的長(zhǎng)短都應(yīng)該是畫(huà)面的一部分，而不只是畫(huà)意內(nèi)容的說(shuō)明，更不能喧賓奪主或與畫(huà)面分割獨(dú)立存在。

（作者系中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)副主任）