蘇思祺

【摘要】俞士彪是西陵詞派的第三代詞人，著有《玉蕤詞鈔》，與毛先舒、徐士俊等人進(jìn)行過唱和活動(dòng)。但目前學(xué)界對(duì)俞士彪詞作的相關(guān)研究較少，因而具有一定的開拓空間。立足俞士彪詞作文本，不難發(fā)現(xiàn)其詞作呈現(xiàn)出“哀婉”的特質(zhì)，這種“哀婉”在主題內(nèi)容、敘事手法和意境營(yíng)造中均有體現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】俞士彪；《玉蕤詞鈔》；題材內(nèi)容；詞風(fēng)

【中圖分類號(hào)】I222.8 ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2097-2261（2024）03-0022-03

【DOI】10.20133/j.cnki.CN42-1932/G1.2024.03.007

詞的歷史由來已久，從晚唐五代至兩宋，詞都處于較為繁盛的時(shí)期，元明時(shí)期較為低迷，而到了清朝，又恢復(fù)了活力。雖然小說往往被視作清代文學(xué)最為典型的代表，但清代詞的創(chuàng)作也呈現(xiàn)出一片繁榮，各種詞派也層出不窮，可謂多彩紛呈。清詞“中興”可以說已成為共識(shí)?！扒逶~號(hào)稱復(fù)興，在題材、表現(xiàn)手法以及深層意蘊(yùn)等方面，都有著超越前人的意識(shí)，體現(xiàn)出宏大的格局。”[1]這種中興首先體現(xiàn)在清詞的作品數(shù)量和詞人的數(shù)量上?！耙淮逶~總量將超出二十萬(wàn)首以上，詞人也多至一萬(wàn)之?dāng)?shù)?！盵2]除開詞體本身的發(fā)展，詞的創(chuàng)作者心態(tài)變化也賦予了清詞獨(dú)特的魅力?！八^清詞復(fù)興，就是要發(fā)揚(yáng)宋詞的藝術(shù)傳統(tǒng)，然后再注入新的時(shí)代因素和美學(xué)因素?！盵3]

清代是歷史上比較特殊的一個(gè)朝代，清初的朝代更迭和歷史底蘊(yùn)也賦予了清詞創(chuàng)新的活力。本文對(duì)俞士彪詞作特質(zhì)進(jìn)行剖析，也在某種程度上對(duì)清詞研究有一定的補(bǔ)充。

一、俞士彪詞主題內(nèi)容中的“哀婉”

《全清詞·順康卷》收錄了俞士彪《玉蕤詞鈔》共216首，其詞作的題材豐富，包含了較多他人生經(jīng)歷的書寫以及個(gè)人情感的流露，“哀婉”是其詞作較為明顯的特質(zhì)之一，尤其是在他的詠物詞和羈旅行役詞中，體現(xiàn)得尤為明顯。在俞士彪不同類型的詞作中，都有較多呈現(xiàn)出“哀婉”的基調(diào)。

（一）詠物詞中的“哀婉”——以《踏莎行其一·詠雁》和《長(zhǎng)相思·客中送春》為例

俞士彪的詠物詞吟詠的對(duì)象比較廣泛，但不論是吟詠植物、動(dòng)物類的詞，還是吟詠物候、物象類的詞，俞士彪都能將自己的感情與所詠之物很好地契合，在描摹出所詠之物的形態(tài)特征之后，巧妙地引出這些事物背后所承載的個(gè)人情感，達(dá)到一種即物言情的效果?！熬撤仟?dú)謂景物也。喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物、真感情者，謂之有境界；否則謂之無(wú)境界?！盵4]他因物生感，將所見之物與所發(fā)之感相融合，但其詠物詞中的情感也多與羈旅之愁和年華易逝的感慨相關(guān)，因而也多呈現(xiàn)出“哀婉”的基調(diào)。

如《踏莎行其一·詠雁》：

“嚦嚦哀鳴，翛翛倦羽。經(jīng)年也學(xué)人羈旅。煙汀沙渚恐無(wú)憑，不曾寄得書兒去。

上苑荒涼，衡陽(yáng)間阻。有人獨(dú)倚闌干數(shù)。樓頭過盡萬(wàn)千行，殘霞落照秋江暮?！盵5]4419

這首詞從雁的聲音和羽翼的形態(tài)著筆，雁本身便給人帶有一種較蒼涼的印象，詞人在此更是分別用“哀”和“倦”二字來分別修飾雁之聲和羽之態(tài)，更顯“哀”之氛圍，“經(jīng)年也學(xué)人羈旅”一句將雁遷徙的行為與人的羈旅作比，既是描摹雁之行為，又是借雁暗示自己羈旅在外的境遇，引發(fā)出在“煙汀”“沙渚”的阻隔之下，不能夠?qū)偶幕氐母锌?。下闋視角寫詞人獨(dú)自倚欄桿盼歸的畫面，雖獨(dú)倚欄桿望向遠(yuǎn)處，最后只看見暮色之下殘霞映照在江面的圖景。這首詞雖是詠雁，卻也由物生感，流露出作者淡淡的哀愁，格調(diào)哀婉。但這種哀愁的表達(dá)是層層鋪墊和漸次渲染的，用江景殘霞的外部空間作結(jié)，將詞人內(nèi)心的思念點(diǎn)到為止，含蓄委婉。

此外，他的《長(zhǎng)相思·客中送春》在體現(xiàn)“哀婉”特質(zhì)之處也頗為巧妙：

“花東流，水東流，薄倖春光不暫留，人來天盡頭。

暮云收，暮山稠，滿眼云山不盡愁，如何獨(dú)倚樓?！盵5]4411

整首詞用語(yǔ)較為質(zhì)樸，主要吟詠暮春之景，上闋寫出春色漸頹的情形，引人無(wú)限愁思與感慨，“花東流”“水東流”，于重復(fù)中表現(xiàn)出春色，亦暗指年華如水一般不可留；“人來天盡頭”，既是詞人行進(jìn)過程的空間轉(zhuǎn)移，亦是與下闋的“暮云收”視角轉(zhuǎn)換的銜接與過渡，詞人的視角由流水轉(zhuǎn)向“云”與“山”，進(jìn)而引發(fā)出更多的愁緒，哀愁之意在此達(dá)到頂端，但詞人卻并未更加直接地闡發(fā)，而是委婉發(fā)問“如何獨(dú)倚樓”，不再言愁卻通過發(fā)問的方式，將這種愁緒揉進(jìn)文字之間，自然又委婉。

詞人在吟詠暮春之景時(shí)巧妙地以春光自況，于暮春景物之中寄寓了自身年華不再的感慨和愁緒，無(wú)過多的辭藻堆砌和過分雕琢之意，于淡淡哀思中呈現(xiàn)出婉約自然之特點(diǎn)。

（二）羈旅行役詞中的“哀婉”——以《玉樓春·其二·宿慶元縣石龍寺聽雨》和《點(diǎn)絳唇·邗關(guān)客夜》為例

羈旅行役詞在俞士彪的詞作中亦比較常見，是他人生經(jīng)歷的縮影，很多都帶有離愁別緒和哀情哀愁。如《玉樓春·其二·宿慶元縣石龍寺聽雨》：

“凄風(fēng)淅淅穿窗槅，燈怯春寒容易黑。檐聲滴碎故鄉(xiāng)心，應(yīng)是石龍中夜泣。

嘈嘈灘水流偏急，約略山城更漏滴。溪橋明日草青青，惆悵歸途何處覓?！盵5]4415

這首詞是詞人留宿他鄉(xiāng)時(shí)夜間聽雨所作，上闋先從凄厲的風(fēng)聲寫起，繼而由聽覺轉(zhuǎn)向視覺，“燈怯春寒容易黑”，一個(gè)“怯”字將燈擬人化，而燈所“怯”之物竟是“春寒”，詞人既巧妙地將一系列清冷的意象聯(lián)結(jié)在一起，又頗具新意；后將“檐聲”比作石龍哭泣，一個(gè)“碎”字更直言思鄉(xiāng)之苦，用詞直接懇切。下闋由急流寫起，“山城”寫明地域環(huán)境，同時(shí)也增添了幽婉的氛圍?！颁冷馈薄班朽小钡券B詞的使用，增加詞作音樂美的同時(shí)亦增加了清新的意境之感。夜雨過后是綠意生長(zhǎng)，但歸途遙遠(yuǎn)，詞人內(nèi)心的悵惘只增不減。

如《點(diǎn)絳唇·邗關(guān)客夜》：

“燈火揚(yáng)州，孤帆倦客重停泊。十年夢(mèng)覺，薄倖名耽閣。

江月庭花，陳跡渾迷卻。寒蟾落，引杯孤酌，霜浸芙蓉鍔。”[5]4418

這首詞的基調(diào)較為苦悶，場(chǎng)景、時(shí)空和意象的轉(zhuǎn)換非常密集，詞人在此并不直接寫哀愁，哀愁卻貫穿全篇。上闋即點(diǎn)名時(shí)間與地點(diǎn)，“燈火”“揚(yáng)州”本應(yīng)是一種熱鬧的氛圍，但詞人卻通過接下來的“孤帆”和“倦客”來暗示自身的羈旅之苦悶，一個(gè)“重”字更是再次加重了這種愁緒的程度。三、四句由當(dāng)前的時(shí)空跳躍回往昔歲月，進(jìn)一層解釋自身這種愁緒的由來與仕途失意有一定關(guān)聯(lián)。下闋視角再次轉(zhuǎn)回眼前之景，“江月”“庭花”“寒蟬”“霜”等冷色調(diào)意象十分密集地出現(xiàn)在詞中，極具婉約的特質(zhì)，同時(shí)又鋪墊出詞人的哀愁與落寞之意，營(yíng)造出一種清冷的美感，但又極具文人特質(zhì)。

二、敘事手法中的“哀婉”

——以《浣溪沙·其八》和《南浦·憶內(nèi)》為例

俞士彪詞作中的“哀婉”特質(zhì)還與其詞作的敘事手法有一定關(guān)聯(lián)，其中比較明顯的便是他在詞作中喜用女性化視角來展開敘述。雖然以女性視角作詞的手法由來已久，可謂在詞的創(chuàng)作中特別常見的手法。但在俞士彪的詞作中，他不僅能設(shè)身處地地從這些女子的身份出發(fā)，道出她們心中的情感與愁思，他筆下的女子在某些時(shí)候也一反傳統(tǒng)禮教觀中對(duì)女子溫婉內(nèi)斂的要求，敢于直言內(nèi)心訴求。俞士彪詞作中的這種女性書寫，在某種程度上也是他的內(nèi)心自況和情感的側(cè)面表達(dá)，這種女性化視角的敘述也為他的詞增添了“哀婉”之意。

如《浣溪沙·其八》：

“午倦慵將繡帖移，卻揎朱袖捲簾兒，枝頭已有嫩鶯啼。

薄倖客游芳草路，相思人在落花時(shí)，暮云樓外遠(yuǎn)山迷?！盵5]4431

這是詞人以女子視角所寫的一首閨怨詞，既是描摹閨閣中的女子常態(tài)，亦是在書寫相思之情。上闋寫這位女子的日常，午后慵懶地繡帖，卷起簾幕，先是聽見了枝頭的鶯啼。下闋則是寫出淺淺的相思之意，女子所感由聽覺轉(zhuǎn)向視覺，從芳草路旁的游客引發(fā)出內(nèi)心相思的感悟，同時(shí)視角由近及遠(yuǎn)，詞人在此亦是通過較為委婉含蓄的表達(dá)來寫相思，并不直言相思之濃烈，而是通過“暮云樓外遠(yuǎn)山迷”來展現(xiàn)情感，相思之情比遠(yuǎn)山更遠(yuǎn)，與歐陽(yáng)修的《踏莎行》中的“平蕪盡處是青山，行人更在青山外”[6]所營(yíng)造的境界頗為相似。整首詞呈現(xiàn)的是一個(gè)較為可愛的女子形象和較為“哀婉”的相思情感。

又如《南浦·憶內(nèi)》：

“碧云迢遞，想樓前、楊柳已成陰。應(yīng)是凝妝愁望，幽思不能禁。

只道暫時(shí)分手，又誰(shuí)知、流滯到而今。看青梅已老，榆錢都落，春色杳難尋。

但愿牛衣對(duì)泣，向天涯、不愿繞身金。況是窮途寥落，暗里鬢霜侵。

瘦馬殘陽(yáng)芳草岸，孤燈寒雨翠羅衾。恨層山阻隔，離懷無(wú)計(jì)托瑤琴?！盵5]4422

這是一首離別相思之詞，詞人與妻子分離甚久，繼而生發(fā)出無(wú)限想念與回憶，既是寫自己對(duì)妻子的思念，其間又借用妻子的視角來互道思念，將自己的妻子形象刻畫得真摯感人。詞的開頭由遠(yuǎn)眺的視角展開，“想樓前”，思緒飄轉(zhuǎn)，由眼前的實(shí)景跳躍到詞人所營(yíng)造出的想象空間，視角亦由詞人的遠(yuǎn)眺轉(zhuǎn)換到還留在家中的妻子的身旁，“應(yīng)是凝妝愁望，幽思不能禁”，一個(gè)“凝”字，一個(gè)“愁”字，高度凝練，將二人的相思之苦極盡描摹，在詞人想象空間中，自己所思念的妻子也在同樣望著遠(yuǎn)方思念著自己，情景交融、虛實(shí)結(jié)合之下，一個(gè)深情溫婉的妻子形象躍然紙上，為這首詞作融入了更多婉約之意?！爸坏罆簳r(shí)分手”幾句由當(dāng)前的時(shí)間線跳轉(zhuǎn)到過往的時(shí)間線再回到當(dāng)前的時(shí)間線，詞人在此并未直接寫分離之苦，而是通過“青梅”變老、“榆錢”凋落、“春色”難尋等意象的疊加來委婉作比?！暗概Ｒ聦?duì)泣”與“不愿繞身金”二句，情感直而露，真摯感人。最后兩句再次描寫“殘陽(yáng)”“寒雨”等清冷的物象，通過景物的凄冷委婉展露內(nèi)心的凄楚，二人受到遙遠(yuǎn)空間距離的阻隔，詞人只能通過瑤琴來寄寓自己內(nèi)心相思之意。這首詞雖是刻畫詞人思念妻子，但其中以妻子視角展開的表達(dá)頗為精巧，對(duì)二人情感的刻畫也較為“哀婉”。

這種女性化視角的敘事，是俞士彪詞作中的常用的手法，這種敘事手法既豐富了他詞作中女性形象的構(gòu)建，體現(xiàn)出他對(duì)女性的尊重，又呈現(xiàn)出“哀婉”的特質(zhì)。“在中國(guó)古代文學(xué)史上，詞是一種具有濃郁抒情性和特殊表現(xiàn)力的文體。詞崇尚婉媚，情思婉轉(zhuǎn)，含蓄蘊(yùn)藉，‘詞為艷科是其本色特征?！盵7]這種婉約清新表達(dá)也讓他的詞作更加真摯感人。

三、意境營(yíng)造中的“哀婉”

——以《朝中措》和《蘇幕遮·其二》為例

在俞士彪的詞中，他多以抒發(fā)個(gè)人情感為主，并善于借用自然景物營(yíng)造清冷的氛圍，委婉地表現(xiàn)出一種悠遠(yuǎn)的神韻，語(yǔ)言清新，情意的表現(xiàn)也較為含蓄細(xì)膩。不論是語(yǔ)言風(fēng)格還是他的意象選擇都比較清新自然，再加上其所抒發(fā)的也往往是一些比較傷感哀婉的情緒，因而在整體詞風(fēng)和詞境上所呈現(xiàn)的，亦是一種纏綿哀婉的效果。

如《朝中措》：

“玉樓花霧夜藏春，紅燭照華裀。只道伴儂歡笑，腮邊卻有啼痕。

柔情難訴，粉香狼藉，樽酒慇勤。今夜西窗月落，不知人在孤村。”[5]4437

整首詞融情于景，營(yíng)造出清冷的意境，詞人上闋從夜景寫起，夜晚本就給人以一種憂傷凄冷的氛圍，再加上“玉樓”與“花霧”這些清冷意象的選取，營(yíng)造出朦朧的室內(nèi)空間，緊接著想起當(dāng)時(shí)二人的歡聲笑語(yǔ)，當(dāng)下卻只能用腮邊的啼痕來渲染內(nèi)心悵惘。下闋直言“柔情難訴”，通過描摹脂粉、香氣、酒樽等器物之凌亂來暗喻詞人內(nèi)心之凌亂。內(nèi)心愁緒鋪墊漸濃之時(shí)，詞人又轉(zhuǎn)而寫西窗月景，也不知那人在孤村是何種情形，給讀者營(yíng)造出身臨其境之感，情真雋永。

如《蘇幕遮·其二》：

“臂紅輕，眉黛淺。髻上春幡，兩個(gè)人誰(shuí)健。寂寞晝長(zhǎng)幽夢(mèng)短。閒倚紅樓，袖冷雕闌暖。

別情深，詩(shī)思倦。剩酒殘脂，和淚澆花片。春色不教來小院。誰(shuí)捲珠簾，放入雙飛燕?！盵5]4439

這是一首工筆細(xì)密、但風(fēng)格卻頗為清麗婉轉(zhuǎn)的艷詞，這與其意象的選用和詞境的營(yíng)造有不少關(guān)聯(lián)。上闋著重刻畫女子形貌并逐漸生發(fā)寂寞之愁，雖從“臂紅輕”這一艷處著筆，但“淺”“冷”“幽夢(mèng)”等清冷意象的選取逐漸蓋過其艷麗的刻畫。下片著意于抒情，離愁別緒令人感到傷感，連作詩(shī)也無(wú)了心思。女子胭脂淚和酒一起揮灑在殘花之上，委婉含蓄地寫出離別之傷，營(yíng)造出“哀婉”的意境之美。

俞士彪之詞作所用字詞大多精巧細(xì)膩，且在描寫感情時(shí)多含蓄婉約，他在選取意象時(shí)，喜歡用到“雁”“花”“月”“春”“雪”等意象及形容詞，這些意象本就多為自然景物，能給人帶來親切自然之感，再加上其往往在這些意象前加上“新”“細(xì)”“微”“瀟湘”“暮”“殘”等詞，為這些意象增添了清雅的色調(diào)，更突出了清新雅麗之美。這些詞句通過繪制凄清幽靜之景，營(yíng)造出一種“哀婉”之境。

四、結(jié)語(yǔ)

立足俞士彪的詞作可以看出，雖然其詞作內(nèi)容豐富，但諸多作品都呈現(xiàn)出“哀婉”的特質(zhì)，這與他的人生經(jīng)歷和士人心態(tài)密切相關(guān)，這些詞作之“哀婉”不僅是他詞作特質(zhì)的呈現(xiàn)，也是詞人基于人生經(jīng)歷的內(nèi)心世界的濃縮與呈現(xiàn)。從俞士彪的詞作之中，我們可以看到詞人客居他鄉(xiāng)、年華不再、仕途失意甚至喪子之痛的坎坷，其敏銳細(xì)膩的性格也使他在作詞時(shí)筆觸更加細(xì)致婉轉(zhuǎn)，也使其詞在整體風(fēng)格上呈現(xiàn)出一種纏綿哀婉的特點(diǎn)和悲苦凄美的氛圍。

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