筆龍膽 夏烈 周敏

引言

筆龍膽，本名蔣峰，1981年生，湖州市網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。2013年開始致力于現(xiàn)實(shí)題材小說創(chuàng)作，著有小說《權(quán)路迷局》《商途》《東南風(fēng)云》等。本次訪談?dòng)上牧医淌诓邉澲鞒?，周敏副教授?dān)任組織工作，采取了線上訪談的形式。杭州師范大學(xué)鄧奧峰、宋文喆、周旋坤、肖莎、張佳雨、燕洋天等六位同學(xué)參與撰寫訪談大綱、現(xiàn)場訪談以及訪談稿整理等工作。

訪談人：筆龍膽老師您好，請問您在創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)小說之前從事什么工作？有寫作的經(jīng)驗(yàn)嗎？

筆龍膽：我在上大學(xué)時(shí)發(fā)表過一些詩歌。2004年，我參加工作后，寫了若干懸疑、探案類的小說，但都沒有出版。我心里一直有一個(gè)成為全職作家的夢想。在一次偶然中，我從朋友口中得知了網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的現(xiàn)狀與機(jī)遇，我想這也許是一條嶄新的道路。一開始，我讀了大量的網(wǎng)絡(luò)小說，發(fā)現(xiàn)這種故事結(jié)構(gòu)很適合我。在這之前我讀過許多武俠小說，還有一些觀影的積累，這種結(jié)構(gòu)對我而言相對輕松，我就開始創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)小說。所以，從真正開始接觸文學(xué)，到以一個(gè)網(wǎng)絡(luò)小說作者的身份創(chuàng)作小說，其間有大概十二三年的積累期，這段時(shí)間內(nèi)，沒有什么稿費(fèi)，但我仍在尋找一條屬于自己的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作之路。在寫《東南風(fēng)云》之前，我已經(jīng)寫了一部900萬字的《權(quán)路迷局》和220萬字的《商途》，算是一名職業(yè)網(wǎng)絡(luò)小說作者。此前，我在機(jī)關(guān)工作了12年，為我的寫作積累了比較豐厚的現(xiàn)實(shí)生活基礎(chǔ)。

訪談人：您具體是什么時(shí)候接觸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的？您閱讀過這么多的網(wǎng)絡(luò)小說，您更偏愛哪種類型呢？其中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有哪些地方吸引您？

筆龍膽：我是在2007年左右接觸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的，主要是一些玄幻、懸疑、都市、盜墓、歷史、官場類的作品，這些都非常吸引我，我也嘗試過創(chuàng)作不同類型的作品。之所以最后選擇執(zhí)筆官場類網(wǎng)絡(luò)小說，很大一方面是出于官場完善的從底部到高層的升級體系，這種體系本身可以囊括豐富的故事，每個(gè)層級都有一個(gè)完整的故事架構(gòu)，官場小說天然具備升級體系的小說類型特點(diǎn)。除此之外，我心里一直想寫關(guān)于古代架空歷史的作品，我以后也許會(huì)嘗試。與古典話本、武俠小說、中國香港電影、日本動(dòng)漫、美國大片一樣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有一種比較直接、引人入勝的結(jié)構(gòu)，能被讀者快速接受，并且吸引他們不斷讀下去。

訪談人：您剛開始接觸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就有創(chuàng)作的計(jì)劃嗎？

筆龍膽：作為一個(gè)初學(xué)者，我肯定是想寫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的，一方面，當(dāng)時(shí)通過寫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品已經(jīng)可以有收入了，另一方面，于我個(gè)人而言，想直接走改編電視劇、電影的路是走不通的，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)卻是可能的一條路。首先在網(wǎng)絡(luò)上取得成就，進(jìn)而在影視作品方面有所發(fā)力，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是作為一個(gè)源頭存在的，所以我萌生了寫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的想法。

訪談人：看您的寫作經(jīng)歷，似乎一開始就自覺選擇了現(xiàn)實(shí)題材作為自己的方向，您能談?wù)劄槭裁船F(xiàn)在會(huì)選擇創(chuàng)作這一類題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品嗎？

筆龍膽：我第一部真正在網(wǎng)上寫成功的作品，就是融入了我基層生活的《權(quán)路迷局》?，F(xiàn)實(shí)題材有一種其他題材所不具備的、無與倫比的代入感。當(dāng)現(xiàn)實(shí)題材的人物一出現(xiàn)，你就會(huì)感覺，他是真實(shí)生活的一部分。所以，讀過我小說的人，總會(huì)問我，你寫的這個(gè)人是不是他（她）？你的地名是不是指哪里？他們想從現(xiàn)實(shí)題材中找到原型，這也是現(xiàn)實(shí)題材寫作的樂趣所在。除此之外，現(xiàn)實(shí)題材是一個(gè)非常廣闊的富礦，取之不盡用之不竭。這些內(nèi)容都充滿著時(shí)代感，只要寫得好，運(yùn)用好網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作方法，使其具備吸引力，那么它不僅可以在網(wǎng)絡(luò)上叫好又叫座，而且可以在改編領(lǐng)域受編劇、導(dǎo)演的歡迎。

訪談人：《東南風(fēng)云》同樣是一部非常成功的作品，您覺得它為什么會(huì)取得這樣的成功呢？

筆龍膽：讀者們認(rèn)為《東南風(fēng)云》寫得非常真實(shí)，其中有一點(diǎn)就是給人一種希望：只要你為人民服務(wù)，只要你保持著初心，那么你就能在這個(gè)體制內(nèi)做出一番自己的事業(yè)，成就屬于自己的價(jià)值。這個(gè)是《東南風(fēng)云》里面非常重要的一個(gè)內(nèi)容，也是一個(gè)重要的精神支點(diǎn)，這得到了很多讀者的認(rèn)可。小說能夠引起巨大反響，主要還是因?yàn)楫a(chǎn)生了共情，具體有三個(gè)方面：一是蕭崢這個(gè)主人公，從基層起步非常不易，但他自始至終保持了良知，還具有犧牲精神，將“以人民為中心”的理念貫徹到底，大家特別珍惜這樣的人物；二是蕭崢和女主肖靜宇的愛情，雖歷經(jīng)波折，但不離不棄，對另一半負(fù)責(zé)到底，這樣的愛情太少了，大家也非常希望看到兩人能善始善終；三是在小說中，無數(shù)的領(lǐng)導(dǎo)干部能夠知人善任、推動(dòng)發(fā)展、主持公道、維護(hù)正義，深入了讀者的心。

訪談人：您能簡單說說這部作品與《權(quán)路迷局》的聯(lián)系與區(qū)別嗎？

筆龍膽：《權(quán)路迷局》和《東南風(fēng)云》確實(shí)是有聯(lián)系的。第一，這兩本書的主人公都是從基層的鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部開始，一步步踏踏實(shí)實(shí)地走上領(lǐng)導(dǎo)崗位的，且都具有鮮明的正義感。第二，有些人物還產(chǎn)生了交叉，比如說高成漢這個(gè)人物，在兩部書里面都出現(xiàn)過，把不同的人物串了起來。而這兩本書比較大的區(qū)別體現(xiàn)在主題性上，《權(quán)路迷局》因?yàn)閷懺谇懊?，所以它的主題并不十分明確，時(shí)代性也弱一些；《東南風(fēng)云》是從“綠水青山就是金山銀山”這個(gè)理念發(fā)源出來的，就明確很多。

訪談人：實(shí)際上也可以從官場小說這一脈絡(luò)來理解這兩部作品，您是如何看待官場小說的呢？之前有哪些官場小說對您有過影響？

筆龍膽：官場小說，曾經(jīng)一度變成了貶義詞，因?yàn)橹坝幸恍肮賵鲂≌f”描寫色情，宣揚(yáng)潛規(guī)則，破壞了這個(gè)本來可以寫出深度的題材。我也看過一些官場小說，但是我受影響最多的還是金庸的作品。我和傳統(tǒng)意義上官場小說的寫作不太一樣。

訪談人：您覺得傳統(tǒng)的官場小說，如王躍文、周梅森等人的作品，和網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表的官場小說有區(qū)別嗎？不知道您有沒有閱讀過其他的網(wǎng)絡(luò)官場小說，您怎么看這些作品？

筆龍膽：王躍文的《國畫》我看過，我感覺他應(yīng)該受了《紅樓夢》的影響，在官場規(guī)則的敘述中彌漫著憂郁；周梅森的《人民的名義》我也看了部分。他們與網(wǎng)絡(luò)上的官場小說，首先差別在篇幅小，其次寫作的方法也不太一樣，王躍文、周梅森的文學(xué)性顯然更高。目前網(wǎng)絡(luò)上的官場小說，我?guī)缀醪惶珪?huì)讀。我平時(shí)看得比較多的，是一些紀(jì)實(shí)性的書籍，還有經(jīng)濟(jì)社會(huì)研究書籍等。

訪談人：您的小說涉及官場這一特殊的“行業(yè)”，題材相對敏感，您是如何破局的？

筆龍膽：雖然現(xiàn)在我寫的小說題材相對敏感，但我認(rèn)為只要是正能量的作品，能給人以希望，并且能以認(rèn)真的態(tài)度去書寫這個(gè)時(shí)代，弘揚(yáng)正義，去思考體制內(nèi)的一些問題，思考這個(gè)時(shí)代的一些問題，同時(shí)用網(wǎng)絡(luò)小說的筆觸和構(gòu)建故事的能力展現(xiàn)出來，我覺得還是能得到廣大網(wǎng)民的認(rèn)可，得到我們粉絲的認(rèn)同，同時(shí)還能給他們心理上帶去希望。我的一些讀者給我留言說，他們在讀了我的小說之后，價(jià)值觀變得更加積極向上了。他們能夠從中感受到一種力量，一種希望，一種對未來的盼望——期盼我們國家能夠更加強(qiáng)大，我們的社會(huì)更加具有凝聚力。

體制內(nèi)的人，與社會(huì)上各行各業(yè)的人一樣，也需要奮斗。只要是人，就要奮斗，通過奮斗得到幸福。我在寫體制內(nèi)的奮斗中，突出了兩個(gè)方面：一是為自己、為家人、為身邊的人而奮斗，比如蕭崢在一開始因?yàn)閷用娴汀⒋龅?，在單位里被人看不起，這種情況是現(xiàn)實(shí)存在的，他要靠做出成績、提升職務(wù)之后，才能慢慢改變生活不堪的現(xiàn)狀；二是為履職、為單位、為地區(qū)、為國家而奮斗，其歸根結(jié)底就是黨員干部要為人民群眾而奮斗。前者是“小我”，后者是“大我”，我抒寫了主人公以及一些主要配角，從“小我”到“大我”、“小大交融”的過程。

訪談人：您在小說里是如何理解和處理“小大交融”的呢？有沒有“小我”和“大我”的沖突，又是如何解決的？

筆龍膽：我認(rèn)為“小我”和“大我”是不矛盾的。因?yàn)槲覀兪峭ㄟ^整個(gè)社會(huì)相互聯(lián)系在一起才能生存的。所以作為“小我”，要向這個(gè)社會(huì)貢獻(xiàn)自己的能量、智慧和才干，才能得到社會(huì)的認(rèn)可，同時(shí)，也能獲得生活所需的資源。個(gè)人的社會(huì)價(jià)值都是這么來的，而且“小我”實(shí)現(xiàn)得好，才能在“大我”之中發(fā)揮更大的作用。所以在我的小說中，特別是一些領(lǐng)導(dǎo)干部，在他們家庭和工作起矛盾沖突的時(shí)候，首先是以工作為重，他們長期在外出差，比如援疆、援藏，在這種情況之下，他們必須讓自己的“小我”服從“大我”，但如果在自己的能力范圍之內(nèi)，也要把家庭照顧好，把家人照顧好。

訪談人：現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作往往不會(huì)回避現(xiàn)實(shí)問題與矛盾，在小說中，您探討了官場腐敗、脫貧致富、環(huán)境保護(hù)等社會(huì)問題，您是如何將這些現(xiàn)實(shí)問題融入故事中的呢？

筆龍膽：我圍繞這些社會(huì)問題來構(gòu)筑情節(jié)，而且作為黨員領(lǐng)導(dǎo)干部，每天都必須面對、解決這些社會(huì)問題，這才是我們今天黨員領(lǐng)導(dǎo)干部存在的理由。所以，只要我們的體制存在、我們的社會(huì)存在，每天都在上演解決社會(huì)問題的故事，所以我的小說也一直有豐富的題材可寫。現(xiàn)實(shí)，是創(chuàng)作的寶庫。

訪談人：彰顯正能量是現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說的主要追求之一，您是如何在不回避社會(huì)問題的情形下書寫正氣與正義的？

筆龍膽：社會(huì)問題是難以避免的，我覺得每一個(gè)時(shí)代，特別是當(dāng)發(fā)展非常迅猛的時(shí)候，各種社會(huì)問題都會(huì)出現(xiàn)。就算是在改革當(dāng)中，有些人也會(huì)利用改革的機(jī)會(huì)來謀求自己的私利，這種情況是現(xiàn)實(shí)存在的，在這種情況下，每個(gè)人的選擇是不一樣的。作為小說主人公，他在面對這些社會(huì)問題的時(shí)候，做出了對社會(huì)有貢獻(xiàn)的選擇，這就是正能量，這就是正義，這就是正氣。即使在困難的情況下，主人公也會(huì)堅(jiān)持自己的良心，這才是我要書寫的主要方向。

訪談人：文中對現(xiàn)實(shí)以及官場的刻畫有許多入情入理的描述，這些描述是通過哪些方法來平衡可讀性與真實(shí)性的？

筆龍膽：真實(shí)性，一直是我追求的一種境界。真善美，從美學(xué)上來說“真”是第一位。真的東西，本身就具有很好的代入感。所以，我認(rèn)為可讀性和真實(shí)性是統(tǒng)一的，足夠真實(shí)的時(shí)候，可讀性也挺好。

有很多讀者，他們認(rèn)為我的小說在討論、開會(huì)這些場景的描寫和刻畫上是非常具有真實(shí)感的，這是因?yàn)槲易约航?jīng)歷過很多這樣的會(huì)議。但在小說里面，這個(gè)會(huì)議不單單只是為了開會(huì)，它其實(shí)是推動(dòng)情節(jié)、刻畫人物、制造矛盾沖突的非常重要的場景。要把這個(gè)場景刻畫好的話，就必須要熟知這些會(huì)議的內(nèi)容，同時(shí)，需要把沖突拉到一個(gè)非常緊張的部分，人物之間的拉扯、鉤心斗角、斗智斗勇，這些都可以體現(xiàn)在一個(gè)會(huì)議里面。除此之外，有些讀者認(rèn)為我在描寫飯局的時(shí)候，也非常具有真實(shí)感和可讀性，因?yàn)槲乙彩前讶宋锏囊恍┍憩F(xiàn)放在這個(gè)當(dāng)中的。

訪談人：文中有部分描寫富有神秘的神話色彩，例如蕭崢對“鳳棲村”名字的遐想，在創(chuàng)作過程中，這些神話色彩的引入有什么深意嗎？

筆龍膽：我們的古代文學(xué)中，神話色彩很多，比如《紅樓夢》《水滸傳》，這兩部書也被譽(yù)為現(xiàn)實(shí)題材的巔峰之作。帶點(diǎn)神話色彩反而能讓故事更像一個(gè)故事，能與現(xiàn)實(shí)拉開一點(diǎn)距離，給人更多想象空間，但主要還是看主干內(nèi)容，是否足夠真實(shí)和深刻。比如在方婭的胸口出現(xiàn)的鳳凰圖騰，這其實(shí)類似于一種文身，它代表了我們中國龍鳳呈祥的意蘊(yùn)。在網(wǎng)絡(luò)當(dāng)中，大家的思想是開放狀態(tài)，各種腦洞內(nèi)容在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里面都是被允許的，只要寫得合情合理，具有神秘感，能給讀者帶去更多的想象，在網(wǎng)絡(luò)小說中都會(huì)受到歡迎的。

訪談人：您認(rèn)為蕭崢是個(gè)什么樣的人？他身上承載了您怎樣的理想？

筆龍膽：蕭崢身上寄托著包括我在內(nèi)，很多中國人“修身齊家治國平天下”的終極理想。在我的構(gòu)思中，蕭崢首先是一個(gè)自立的人，只有當(dāng)一個(gè)人足夠自立時(shí)，他才能養(yǎng)活自己，養(yǎng)活家人，才能掌控自己的命運(yùn)，不為其他外在的力量所拘束。而想要掌握自己的命運(yùn)，首先就要樹立起自己的理想，三十而立，其實(shí)就是樹立自己的理想。

在遠(yuǎn)大理想的基礎(chǔ)上，再進(jìn)行修身、齊家、治國的鍛煉——能不能規(guī)劃好自己的人生？能不能承擔(dān)起家庭的重任？能不能承擔(dān)起社會(huì)的職責(zé)？在經(jīng)歷了這些鍛煉之后，才能達(dá)到“平天下”的最高境界。對于蕭崢而言，他的理想就是為人民服務(wù)。他首先要修煉自己，規(guī)劃好自己的人生，才能發(fā)揮出自己最大的能量為身邊人、為老百姓做貢獻(xiàn)。

訪談人：您的小說塑造了不少令人印象深刻的女性，如小月等。您在塑造這些女性角色時(shí)，有著怎樣的考慮？

筆龍膽：無論是《東南風(fēng)云》還是《權(quán)路迷局》里面都有很多作用非常重要、令人印象深刻的女性角色，比如《權(quán)路迷局》里主人公的妻子項(xiàng)瑾，《東南風(fēng)云》里的肖靜宇和陳虹等。這些女性角色都來自我現(xiàn)實(shí)生活中遇到的出色的女性同事，她們在體制內(nèi)發(fā)揮著非常重要的作用，非常聰明，非常有膽略，能夠挑起重?fù)?dān)。這些女性本來就存在于生活中，具有較之男性更加包容的性格，是社會(huì)和職場中不可或缺的存在。我只是把她們現(xiàn)實(shí)中的形象挪移到書里，活靈活現(xiàn)地刻畫出來。我希望大家一想到這本書就能想到這些偉大的女性。

訪談人：網(wǎng)絡(luò)小說常常聚焦個(gè)人的升級與成長，您的小說中既有這樣的私人敘事，又有著國家發(fā)展這樣的宏大敘事，您是如何處理個(gè)人與時(shí)代、個(gè)人與社會(huì)的關(guān)系的？

筆龍膽：個(gè)人離不開時(shí)代，時(shí)代也不能脫離個(gè)人來講。在個(gè)人和時(shí)代的關(guān)系里，有一點(diǎn)是始終不能忘記的，那就是我們的初心。改革開放之后，國家允許一部分人先富起來，那么在你富起來之后，你就要回饋社會(huì)。先富起來的人，站在高位的人應(yīng)該反過來服務(wù)那些助推我們走上來的人，為那些底層人民去說話、做事，這樣才能避免兩極分化，才能實(shí)現(xiàn)社會(huì)的長治久安。

這就是我現(xiàn)在小說里表達(dá)出來的，個(gè)人對于時(shí)代、對于社會(huì)義不容辭的一種責(zé)任。

訪談人：為什么會(huì)把您的小說人物放在東南地區(qū)（實(shí)際上就是浙江）這一背景之下？您是如何深入了解東南地區(qū)的文化和歷史的？

筆龍膽：我成長在湖州，讀書在紹興，現(xiàn)居杭州，對長三角比較熟悉。這片土地上，是“綠水青山就是金山銀山”理念的發(fā)源地，我潛移默化地受這片土地的歷史、現(xiàn)實(shí)和故事的影響，自然而然將這里的人事融入故事，希望能被更多的讀者所喜愛。

訪談人：您在小說當(dāng)中，描繪了東南地區(qū)的自然風(fēng)光和人文景觀，這些描寫對故事情節(jié)發(fā)展有何意義？

筆龍膽：風(fēng)光和風(fēng)俗，都是為情節(jié)、為人物、為故事推進(jìn)服務(wù)的，有時(shí)候?qū)懙揭恍┑胤?，腦海里自然而然地浮現(xiàn)這里的山、這里的水、這里的事物，包括茶、酒、美食。我也希望大家因?yàn)楦信d趣，也來這里探尋，從而推動(dòng)鄉(xiāng)村的振興。

訪談人：在創(chuàng)作《東南風(fēng)云》的過程中，有沒有遇到什么困難，是怎樣克服的呢？

筆龍膽：因?yàn)榧依锖⒆有?，我不可能四處游歷?！稏|南風(fēng)云》里寫到的許多地方，我其實(shí)沒有去過。我是通過閱讀、看紀(jì)錄片和新聞等辦法，來克服體驗(yàn)上的不足。希望以后，等孩子大一點(diǎn)，能更廣泛地游歷，豐富人生的閱歷。

訪談人：如何讓現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作具有網(wǎng)絡(luò)小說的“網(wǎng)感”？

筆龍膽：現(xiàn)實(shí)題材和其他題材一樣，也可以具有較好的“網(wǎng)感”，主要在于作家的寫作技巧。我沒有把現(xiàn)實(shí)題材和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“網(wǎng)感”區(qū)別開來，而認(rèn)為這兩者是一體的。只是，現(xiàn)實(shí)題材的“金手指”，不那么玄乎或者說不那么“假”，更多的是現(xiàn)實(shí)生活中的經(jīng)驗(yàn)、不斷變化社會(huì)中的“變量”以及對人生在世的領(lǐng)悟，這些組成主要的“金手指”，因此也可以給人更多的體悟。

訪談人：以往的網(wǎng)絡(luò)官場小說容易迷失在市儈主義的泥淖中，請問您在寫作時(shí)是如何實(shí)現(xiàn)行之有度、行之有效的現(xiàn)實(shí)批判的？又是如何平衡批判和爽點(diǎn)的關(guān)系的呢？

筆龍膽：我的寫作標(biāo)準(zhǔn)，還是文學(xué)傳統(tǒng)上的真善美。其中的“真”，就是對社會(huì)上假的批判。而“善”和“美”，就可以負(fù)責(zé)爽點(diǎn)的問題，善戰(zhàn)惡，是爽點(diǎn)，美也是自然而然的爽點(diǎn)。

我對爽點(diǎn)的定義可能和其他比較流行的網(wǎng)絡(luò)小說不太一樣。很多網(wǎng)絡(luò)小說通過打臉的方式獲取爽點(diǎn)，這樣就很容易導(dǎo)致情節(jié)雷同，產(chǎn)生審美疲勞。我覺得“爽”和解決主角所面臨的困境是緊密聯(lián)系在一起的。

我的小說里所具有的社會(huì)批判，其實(shí)和爽點(diǎn)是同一回事。在開始的時(shí)候，困境以社會(huì)問題的形式呈現(xiàn)出來，主角必須去解決它，讀者也非常期待問題解決的那一刻，主角遇到的各種矛盾在最后都得以解決的話，那么爽點(diǎn)就形成了。

訪談人：您還打算創(chuàng)作什么樣的小說，有大概的構(gòu)思了嗎？

筆龍膽：我已經(jīng)在構(gòu)思《造浪者》了，這是一名年輕干部在新一線城市發(fā)展的過程中，實(shí)現(xiàn)自我，發(fā)揮作用，反擊邪惡，造福百姓，最后贏得愛情和實(shí)現(xiàn)價(jià)值的故事。

訪談人：在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，您如何看待和評價(jià)IP改編（如影視、動(dòng)漫、游戲等）的現(xiàn)象？您是否有過相關(guān)的合作經(jīng)驗(yàn)或者改編意向呢？您覺得影視改編對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有哪些影響？

筆龍膽：我的三本網(wǎng)絡(luò)小說——《東南風(fēng)云》《權(quán)路迷局》《商途》都改編成有聲小說，但是并沒有游戲、動(dòng)漫和影視化，這主要的原因可能跟我所創(chuàng)作的題材有關(guān)。

我當(dāng)然也非常希望這三部作品能夠改編成電視劇，它們?nèi)绻軌虻玫礁木幍脑挘隙〞?huì)有非常大的影響，當(dāng)然這也要看機(jī)緣。我覺得影視改編對于網(wǎng)絡(luò)小說來說，會(huì)產(chǎn)生一種放大的效果，改編得好的話，知名度會(huì)大幅提高，同時(shí)能讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被更多讀者關(guān)注。很多小說都是這樣，影視化之后大家才會(huì)找來看。

訪談人：藝術(shù)來源于生活而高于生活，小說雖然是虛構(gòu)的，但也有一定的現(xiàn)實(shí)意義，您認(rèn)為大學(xué)生們能從您的小說里學(xué)到些什么？在生活中他們該怎么把個(gè)人命運(yùn)和國家命運(yùn)聯(lián)系起來，完成“時(shí)代敘事”呢？

筆龍膽：他們能看到生活的經(jīng)驗(yàn)、體制內(nèi)的規(guī)則、人生的蛻變，以及有理想的人是幸福的。我努力把我所知道的一切，都呈現(xiàn)在我的小說里。同時(shí)希望讀者能把個(gè)人和國家緊密聯(lián)系在一起，做一個(gè)有血性、能擔(dān)當(dāng)?shù)娜耍肋h(yuǎn)不要忘了這片土地是我們的歸宿，永遠(yuǎn)不要放棄讓國家變得更好的機(jī)會(huì)。文明的每一點(diǎn)進(jìn)步，都是靠關(guān)心她的人爭取來的！

訪談人：從官場小說擴(kuò)大到都市小說的范圍來看，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的快速發(fā)展，結(jié)合您的寫作經(jīng)歷，您是如何看待官場小說和都市小說在題材、風(fēng)格和敘事方式上的創(chuàng)新和演變的？

筆龍膽：現(xiàn)在官場小說也好，都市小說也好，都在發(fā)生著一些變化，有一部分小說還是維持在只滿足一些讀者的爽感上。但也有一些在精品化的轉(zhuǎn)型當(dāng)中，他們真正地去思考一些社會(huì)問題，同時(shí)用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的形式表達(dá)出來。官場小說和都市小說中都有多元化的趨勢，說不定在某一天可以呈現(xiàn)出一些精品化的小說，對傳統(tǒng)文學(xué)產(chǎn)生一些沖擊，它們既能夠發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)小說吸引讀者的優(yōu)勢，同時(shí)在厚重性上會(huì)更進(jìn)一步。我認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展方向就是這樣。

訪談人：您如何看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中官場小說和都市小說類型的“套路化”或“模板化”現(xiàn)象？您是如何在自己的作品中避免或打破這些常規(guī)的？

筆龍膽：我現(xiàn)在越來越覺得套路化和模板化不能夠成就一部精彩的網(wǎng)絡(luò)小說。經(jīng)驗(yàn)化的東西、人生的體悟是獨(dú)特的，這種獨(dú)特性才能讓你的小說變得與眾不同，為讀者所喜愛。所以我也是在不斷超越自己，避免我的小說同質(zhì)化，所以我的《權(quán)路迷局》和《東南風(fēng)云》開頭是不大一樣的，越寫到后面那個(gè)變化和方向也就更加不同。所以在我看來，只有你不斷突破，不斷地創(chuàng)造新的形式，你的小說才能為更多的讀者所喜愛。

訪談人：隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體發(fā)展，您覺得都市小說的讀者群體有沒有發(fā)生顯著的變化呢？

筆龍膽：從我自己的經(jīng)驗(yàn)和與讀者打交道的過程來看，現(xiàn)在都市小說的群體是在變化的：一個(gè)是年輕化，一個(gè)是成熟化。

年輕化，就是很多年輕的讀者也會(huì)來讀都市小說，甚至是官場小說，我的一些讀者是高中的時(shí)候就看了我的小說，到大學(xué)、研究生的時(shí)候還在看。我也有一些讀者，雖然顯得非常年輕，但也對這種體制內(nèi)的小說非常喜歡。

還有一個(gè)，就是成熟化的傾向。隨著互聯(lián)網(wǎng)的流行和手機(jī)閱讀的普及，很多年紀(jì)大的讀者也加入進(jìn)來，我有很大一部分讀者是五十幾歲的，甚至有七十幾歲的。很神奇的是，有一位八十歲的讀者居然給我留言，他說他偶然看到了我的小說之后，就叫他的孩子幫他在手機(jī)上設(shè)置，讓他能每天早上都讀到我的小說。

所以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者群體在不斷拓展。一些你沒想到的讀者，經(jīng)過不經(jīng)意的一個(gè)個(gè)機(jī)遇，接觸了你的作品，他們會(huì)把閱讀體驗(yàn)反饋給你，所以我覺得這是很神奇，也讓人非常高興的事情。

責(zé)任編輯 張范姝