劉芮羽

（作者單位：四川省廣播電視臺新聞與傳播研究所）

近年來，各大視頻播放平臺為吸引受眾、獲取流量，紛紛開始發(fā)展平臺自制劇，其中騰訊視頻的X劇場、愛奇藝的迷霧劇場等都頻出佳作。電視劇《繁城之下》作為騰訊X劇場2023年繼《漫長的季節(jié)》和《歡顏》之后的第三部作品，以古裝懸疑劇的形式為觀眾帶來了一場視覺盛宴。《繁城之下》的故事發(fā)生在風(fēng)雨飄蕩的明朝萬歷三十七年（1609年），江南富庶的小縣城蠹縣接連發(fā)生詭異的兇殺案。捕快曲三更因其師傅捕頭冷無疾被離奇殺害而開始追查案子，與典史宋辰、白役捕快高士聰、師妹冷桂兒、秀才鳳可追等人深入調(diào)查，意外揭開了一起塵封20年的冤案。該劇用懸疑推理的外殼，以各路角色的人性選擇探究小人物的命運(yùn)及他們同命運(yùn)的抗?fàn)帯?/p>

電視劇作為一種綜合性的藝術(shù)形式，創(chuàng)新性地將戲劇、文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等多種藝術(shù)形式融合在一起，而古裝懸疑劇《繁城之下》正是將中國傳統(tǒng)審美與這些元素相結(jié)合，呈現(xiàn)出敘事獨(dú)特、人物飽滿、畫面精美、音樂切題的審美特征。

1 獨(dú)特的敘事

作為一部古裝懸疑劇，故事的懸疑性無疑是很重要的，《繁城之下》采用雙線敘事的手法，以一樁離奇的命案為引子，以案中案為串聯(lián)，牽扯出20年前的舊案。表面上是雙案交織，實(shí)際上是通過20年后的命案疊加命案，營造詭譎氛圍，將故事層層推進(jìn)，引領(lǐng)觀眾揭開謎底。

1.1 劇情

1.1.1 環(huán)環(huán)相扣，借現(xiàn)案破舊案

電視劇一開始就是冷捕頭被一根轎杠穿過身體后棄尸于麥田里，轎杠上刻了《論語》中的一句話，“吾道一以貫之”。冷捕頭的徒弟曲三更去拜訪私塾先生王夫子了解該線索的意義，隨后王夫子也被一把銅戒尺反復(fù)擊打后腦致死，戒尺上同樣有出自《論語》的文句，“童子六七人”。從縣衙的捕頭、私塾的教書先生、20年前火災(zāi)幸存的家仆到翠華樓的林四娘，死者身份各異，死狀蹊蹺，每一起兇殺案都與之前有著密切的關(guān)聯(lián)，同時(shí)他們的案子都指向了20年前陸宅大火案。

一邊是一樁樁離奇的現(xiàn)案，一邊是20年前的疑案，雙線并行，懸念迭起。曲三更等人要想破現(xiàn)案必須知道20年前的陸宅大火案的真相，要想知道舊案又必須將現(xiàn)案串聯(lián)起來，所以《繁城之下》劇情之高能、節(jié)奏之緊湊、伏筆之巧妙，無不給觀眾帶來了沉浸式的破案體驗(yàn)。

1.1.2 以小見大，借蠹縣寫大明王朝

劇中的蠹縣是個(gè)富庶的江南小城，“蠹”在漢典里既可以作動詞，表示蟲子蛀食樹木，形成樹心“結(jié)石”，阻礙樹木生長，也可作名詞，表示樹木或木柴中的蟲子[1]。《繁城之下》將故事發(fā)生的地方取名“蠹縣”也是此意，暗指蠹縣那些作惡之人，如同蛀蝕這座小縣城的“蟲子”，而蠹縣本身也是蛀蝕大明王朝的“蟲子”。

在這樣的小縣城里，士農(nóng)工商的等級秩序根深蒂固，他們中的官員昏庸腐敗，為虎作倀；鄉(xiāng)紳集團(tuán)仗勢欺人，胡作非為；地痞無賴勾結(jié)官員，橫行霸道；底層百姓只能在層層壓迫下艱難求生。蠹縣只是大明王朝中的小縣城，蠹縣旁邊還有螽縣、蟊縣，其縣名的部首均是“蟲”?！绑笔腔认x的總稱，對農(nóng)作物有害；“蟊”也是蝗蟲的一種，專吃農(nóng)作物的根部，這也說明了蠹縣只是當(dāng)時(shí)大明王朝的縮影，像蠹縣這樣的地方還有很多?！斗背侵隆吠ㄟ^以小見大的劇情，將大明王朝由盛轉(zhuǎn)衰時(shí)皇帝昏庸懈怠、官員結(jié)黨營私、地方勢力相互勾結(jié)的情況通過小小的蠹縣進(jìn)行展示。

1.1.3 以事喻人，借人物選擇說人物性格

《繁城之下》中雖然也有縣令、鄉(xiāng)紳之類有權(quán)有勢的人物，但更多的是通過刻畫小人物的內(nèi)心抉擇來展示人物性格。比如，主角曲三更關(guān)于三次“尋釁滋事，毆差拒捕”時(shí)的心理：第一次，曲三更因?yàn)槔喜犊焓樟隋X替別人辦事而對其大打出手，曲三更對于老捕快“尋釁滋事，毆差拒捕”的抓人理由表示格外不齒；第二次，在師傅冷捕頭去世后，面對新上司的刁難、訪行打行的敷衍、案件的一籌莫展，曲三更醉酒后故意與訪行打行的人斗毆，并以“尋釁滋事，毆差拒捕”為理由把人抓到牢里；第三次，曲三更雖然沒有實(shí)質(zhì)性的證據(jù)，但他又必須抓住20年前縱火的犯罪嫌疑人時(shí)，對方問他憑什么抓人，曲三更的回答依然是“尋釁滋事，毆差拒捕”。雖然從第一次到第二次“尋釁滋事，毆差拒捕”，看起來像是屠龍少年終成惡龍，但其實(shí)正是有了第三次“尋釁滋事，毆差拒捕”才完成了曲三更從維護(hù)正義到被個(gè)人情感束縛到追求社會公道的轉(zhuǎn)變。

1.2 敘事方式

1.2.1 整體與部分的協(xié)調(diào)統(tǒng)一

《繁城之下》圍繞著兩個(gè)案子展開，一個(gè)是20年前的陸宅大火案，一個(gè)是20年后的連環(huán)殺人案，20年前陸宅大火案的兇手和幫兇們就是20年后連環(huán)殺人案中的受害者。連環(huán)殺人案中，冷捕頭是被吊死，王夫子被擊打后腦致死，陳旺跳河后尸體也被吊著，趙舉人是被人割喉，程神醫(yī)死于自己的藥方，尤二死于自己曾用過的廚師刀。盡管6個(gè)受害者的身份、死因、所犯之罪與判詞皆有很大差別，但每個(gè)案子中，兇手都是根據(jù)受害人過去所犯的罪過來決定他的死法，用判詞暗指受害者的罪行。判詞雖長短不一，但皆出自《論語》，內(nèi)容與形式上都具有統(tǒng)一性。

1.2.2 真實(shí)與虛構(gòu)的完美融合

《繁城之下》中，除了曲三更，典史宋辰這個(gè)角色性情雖陰郁孤僻，但面冷心熱，為人公道，堅(jiān)持正義。在劇中，宋辰曾經(jīng)才華橫溢，書畫雙絕，本是有望連中三元的才子，卻因科舉考試中陷入派系斗爭而被牽連誣陷，在獄中受盡酷刑，成為殘疾之人，后來雖然沉冤得雪，成為皇上欽點(diǎn)的典史，但曾經(jīng)的抱負(fù)再難實(shí)現(xiàn)。宋辰的經(jīng)歷與歷史上的江南才子唐寅如出一轍，在電視劇結(jié)局處，編劇根據(jù)唐寅的《桃花庵歌》改寫了一首屬于宋辰的《杏花仙子歌》，將虛構(gòu)的故事與歷史上的真人真事完美融合。

1.2.3 微觀與宏觀的有機(jī)結(jié)合

電視劇《繁城之下》中，故事的主要發(fā)生地是蠹縣的縣衙，在縣衙里發(fā)生的多是偷盜搶劫、偷情毒殺、坑蒙拐騙等案子，雖然看似日?，嵥?，但借著這個(gè)小縣衙的故事影射了大明王朝的官場現(xiàn)象。一是等級森嚴(yán)?？h衙里有知府、縣丞、主簿、典史這樣的官員，也有捕頭、捕快、白役、仵作、更夫等胥吏。二是派系爭斗。比如，同樣是捕快，就有快班、皂班和壯班，類似于現(xiàn)在的刑警、法警和武警。而同樣是班頭，皂班的易班頭在快班冷捕頭被人殺害后，身兼兩班，也是極力打壓原來快班的人。而宋辰的殘疾也正是因?yàn)榫砣氤弥械狞h派之爭而被誣陷造成的。從小縣衙到大朝堂，派系斗爭的形式雖不同，卻都帶來危害。三是官差不作為。冷捕頭把官員分為狼、犬、蛇、鼠、貓五個(gè)類別：狼官最狠最貪；犬官看家極嚴(yán)，底下人基本撈不到油水；蛇官看似柔弱無骨卻最毒，但爬得也最快；鼠官不僅奸，而且貪，什么便宜都不會放過；貓官喜歡被順毛，睡覺玩耍居多，捕鼠只是面子工程。而被冷捕頭評價(jià)為貓官的魏知縣，確實(shí)在剛一出場時(shí)就喜歡把案子往外推，做得最多的工作就是“先報(bào)府里，等府臺示下，擬公文”。

1.3 臺詞

影視劇的臺詞一般包括對白、獨(dú)白和旁白。對白是指人物與人物之間的對話，具有展現(xiàn)人物性格、推動劇情發(fā)展、營造氛圍等功能。旁白不由人物直接道出，而是以畫外音的方式所形成的一種言語形態(tài)，可以從電視劇中抽離出來，給人傳遞更豐富的信息?！斗背侵隆吠ㄟ^獨(dú)特的“對白+旁白”表現(xiàn)形式，不僅豐富了整個(gè)劇的敘事方式，更以精妙的臺詞展現(xiàn)了文字之美。

《繁城之下》作為古裝懸疑劇，其臺詞符合古裝電視劇的基調(diào)，不僅古樸精練、簡潔含蓄，也會在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候通過一些“顯眼包”的臺詞活躍劇中的氛圍。例如，第1集中魏知縣詢問曲三更和高士聰是否知道“吾道一以貫之”時(shí)，曲三更以“小人不知曉”作答，簡短的對白不僅表現(xiàn)了曲三更直率的性格，也借此表現(xiàn)了他因師傅冷捕頭之死而悲傷的心境；而高士聰則說自己雖沒聽過但知道這句話的意思，“吾道一以貫之嘛，這一杠子不就把冷捕頭一以貫之了嗎”，略顯詼諧的臺詞不僅顯示出高士聰文化水平不高，性格單純直率，還活躍了當(dāng)時(shí)略顯沉重的氣氛，給觀眾以輕松感。這種張弛有度的臺詞能很好地調(diào)節(jié)觀劇的節(jié)奏，也更容易帶來沉浸感。

電視劇的前三集都是通過人物對白來推動故事發(fā)展，第4集開始通過旁白引出20年前的陸宅大火案。觀眾本已習(xí)慣前三集連續(xù)兇殺案帶來的緊張刺激，這一集卻突然轉(zhuǎn)為平實(shí)的旁白來敘述，一方面能調(diào)節(jié)整部劇的節(jié)奏，張弛有度才能使下一個(gè)劇情的沖突點(diǎn)顯得更刺激；另一方面加入一個(gè)新人物的旁白，也給人制造了新的懸念，吸引觀眾繼續(xù)往下看。

2 人物

《繁城之下》之所以備受好評，很重要的一點(diǎn)就在于它先將人物塑造得有血有肉，使觀眾沉浸式觀劇時(shí)很容易將自身經(jīng)歷投射到劇中的人物上，對人物形象帶有更多復(fù)雜的情感；再借人物選擇淋漓盡致地展現(xiàn)人性的掙扎，這樣的方式更容易引起觀眾關(guān)于人性的探討，提升劇中人物的質(zhì)感。

2.1 主角性格塑造

2.1.1 曲三更

《繁城之下》的曲三更無疑是劇中第一主角，故事發(fā)生在他身邊，劇情也主要由他推動。本是捕頭徒弟的他是個(gè)單純、相信公道的人，雖然對師傅做的一些臟事他都清楚，但他還是相信師傅是個(gè)好人。師傅遇害后，他接觸了貪婪的易捕頭、心狠手辣的夏捕頭、狡猾的五侯府，也意識到自己師傅曾經(jīng)因?yàn)椤安恢也凰　狈赶碌腻e誤。但為了找到殺害師傅的兇手，他不得不拋棄他曾經(jīng)堅(jiān)持的一些東西，也開始鉆營人心，籠絡(luò)陷害，甚至差點(diǎn)為了“私仇”而放棄“公仇”。但就是這樣不斷推翻他曾經(jīng)信仰的東西后，他成長了，也終于領(lǐng)悟了“公道，是條繞遠(yuǎn)的道”。曲三更的人物形象不像以往很多懸疑劇中的主角是非黑即白的人，他早先雖單純，但也怕師傅“不要自己”而選擇去找苦主要錢來討好師傅；后來遇到刁難時(shí)也不一味地自暴自棄，而是懂得示弱與周旋，利用人物的性格與人性的弱點(diǎn)，將自己的處境轉(zhuǎn)危為安，調(diào)動最多資源來破案；作為正面的主角，他也沉淪過，因想著為師傅報(bào)仇而錯誤地害死了宋辰在內(nèi)的九名官差，但他最終依然堅(jiān)守初心，不再拘泥于程序正義，只相信最終的“公道”。

2.1.2 宋辰

宋辰的角色設(shè)計(jì)其實(shí)和曲三更既有相同之處，也有不同之處。劇情剛開始，觀眾看到的都是暗色調(diào)的刑房里，宋辰拿著刑具親自行刑，陰郁的表情伴著犯人的慘叫，一個(gè)冷酷的刑官形象立即浮現(xiàn)，同時(shí)也迷惑了很多觀眾。隨著劇情的發(fā)展，觀眾才知道這個(gè)熱衷于給犯人拔牙的“變態(tài)”曾經(jīng)是名滿天下的大才子，僅僅因?yàn)榫砣氤谜范皶衙?，還被追責(zé)”，還害得好友自殺以示清白。宋辰不僅前途盡毀，還背上了好友自盡的愧疚。在這樣的飽滿的人物背景下，觀眾也更容易帶入宋辰的形象中，給予他一些“憐愛”光暈：他的陰郁與冷酷、堅(jiān)持與放棄、世故與堅(jiān)守都有了依據(jù)。

2.2 配角形象分析

2.2.1 陸直（薛舉人）

陸直的形象是從第4集開始引出來的，借忠叔的日記，告訴觀眾“陸直是個(gè)好孩子，陸府上上下下，都愛他”，但隨后通過陸直替陳旺打掩護(hù)抓藥又展現(xiàn)出他過于圓滑精明，觀眾的情感有了變化，但得知陸直本是差點(diǎn)被餓死的小乞丐后，他的精明世故仿佛也有了緣由。通過先揚(yáng)再抑再揚(yáng)的手法，將前期人物形象塑造得更有血有肉，觀眾的觀劇體驗(yàn)也更加豐富。陸直就像一面鏡子，當(dāng)你是好人時(shí)照出來的也是好人，比如他和陳旺、小寶子、張管家等人的相處，映照出的他孝順、善良與義氣；但若是壞人照出來的也是壞人，比如經(jīng)歷了和陸員外、忠叔的相處，他也學(xué)到了殘暴、背叛等。人物的復(fù)雜性在陸直身上得到最大的體現(xiàn)。

2.2.2 小寶子（魏知縣）

與陸直相對應(yīng)的則是翠華樓的“小烏龜”小寶子，也就是后來的魏知縣。他的母親是翠華樓的人，所以他一出生也就是“小烏龜”。他和陸直的人物形象既有相同之處也有區(qū)別：都處于社會的最底層，被冷落、欺侮、看不起，陸直后來通過謀財(cái)害命成為薛舉人，小寶子則利用忠叔留下的黃金來學(xué)習(xí)、科考進(jìn)而成為知府；骨子里也都有善良的一面，陸直的善有同為底層人、互相幫助的緣由，小寶子的善則是有原則的，比如他堅(jiān)持“不能因人性情好而偷人家的點(diǎn)心，世道不能反了”；他們都為了一些事而手段殘忍，陸直是歷經(jīng)侮辱、起起落落后為了錢財(cái)而喪盡天良造成了陸家大火滅門案，小寶子則是為給朋友和無辜之人報(bào)仇，在知道無法通過程序上的道義懲治兇手后選擇“以暴制暴”，制造了連環(huán)殺人案。

3 視覺

近年來，國家層面已把提升文化自信作為一項(xiàng)國家戰(zhàn)略，通過深挖歷史、創(chuàng)新形式來呼喚人們對于傳統(tǒng)文化的守正創(chuàng)新。而《繁城之下》正是在這樣的背景下，以設(shè)計(jì)精妙的構(gòu)圖、觀感舒適的色調(diào)和精致得體的服化道而被觀眾評價(jià)為“傳統(tǒng)審美的回歸”。

3.1 構(gòu)圖精妙

3.1.1 框架式構(gòu)圖

框架式構(gòu)圖通過將重點(diǎn)框出來的方式，引導(dǎo)觀眾更加注意框內(nèi)之景，產(chǎn)生跨越屏障進(jìn)入畫面之感，同時(shí)也可以通過框內(nèi)框外的區(qū)別隱喻人物性格或故事情節(jié)。

例如，第8集中薛舉人（陸直）、牛不厭（廚子尤二）和護(hù)院總管（鬼手柳十七）在薛府商討出逃躲避時(shí)，鏡頭從屋外透過窗戶取景，屋內(nèi)的三人剛好被框在窗框里（見圖1）。暗示了他們?nèi)穗m改名換姓，有了新的身份，但他們卻因做過的錯事被“框死”在20年前的那場火災(zāi)里。畫面里薛舉人背對窗框，面向另一扇窗，這暗示著他想再次改頭換面，而窗框上細(xì)細(xì)的豎線也暗指牢獄中的圍欄。

圖1 薛舉人等人商討對策的畫面

3.1.2 對稱式構(gòu)圖

對稱式構(gòu)圖也稱鏡像式構(gòu)圖，是以畫面中心為中軸線左右或上下呈對稱形式分布的一種構(gòu)圖方式，這種構(gòu)圖給人一種“儀式感”，適合表現(xiàn)宏大場面[2]。

例如，第12集中，宋辰與魏知縣（小寶子）在縣衙里對話的那場戲（見圖2）就使用了對稱式構(gòu)圖。畫面內(nèi)宋辰與魏知縣一左一右，一黑一白，以中間那盞螢螢燭火為中軸線。畫面中宋辰穿著典史的官服以示他在此案中的身份，屬于公正的第三方，而魏知縣則是穿了一身白色的常服，代表了他想要以命換命的悲壯與決絕。他們一個(gè)曾被誣陷蒙冤受屈，雖得以平反，但人生已毀；一個(gè)要為友人及無辜之人報(bào)仇，使冤案得以昭雪。倆人就“冤”展開討論，最后魏知縣留下臨終囑咐“只望宋典史，別再留下無頭之冤”。這種對稱式的構(gòu)圖強(qiáng)化了囑咐的儀式感，給觀眾帶來了強(qiáng)烈的震撼。

圖2 宋辰與魏知縣對話的畫面

3.1.3 中心式構(gòu)圖

中心式構(gòu)圖就是將畫面的主要拍攝對象放到畫面中間，將人們的視覺中心集中到想要突出的主體身上，使得人物形象更鮮明[3]。例如，第3集中曲三更設(shè)計(jì)易捕頭去賄賂宋辰時(shí)的情景（見圖3）就運(yùn)用了中心式構(gòu)圖。畫面中宋辰拿著煙桿借桌案上的蠟燭點(diǎn)煙，燭火映照出他臉上的傷疤，臉部呈現(xiàn)半明半暗。這種在影視劇中被稱為“陰陽臉”的畫面，很好地展現(xiàn)了宋辰這個(gè)人物的復(fù)雜性，雖然曾深陷黑暗，但內(nèi)心依然向往光明。

圖3 宋辰點(diǎn)煙

3.2 服飾與造型

服化道在影視劇畫面中所占比例極大，所以好的影視劇，其服飾造型無不是貼合人物形象、暗示人物心境的[4]?！斗背侵隆纷鳛楣叛b懸疑劇，其服飾造型既尊重歷史又與懸疑劇的題材相吻合。由于故事發(fā)生在明朝萬歷年間，服飾造型大多依照明制漢服的特點(diǎn)來制作，包括長衫、立領(lǐng)襖裙、對襟漢裝、比甲、馬面裙、網(wǎng)巾、六合一統(tǒng)帽、東坡巾、烏紗帽等?？紤]到故事發(fā)生在蠹縣這樣一個(gè)江南小縣城，所以服飾造型上呈現(xiàn)出市井文化，又因懸疑特色，服化道的整體色調(diào)偏冷暗，營造出詭譎的氛圍[5]。

3.2.1 貼合人物形象

劇中最令人印象深刻的人物服飾就是陸直的服飾。在第4集忠叔的陳述中，觀眾可以知道他雖曾是乞丐，但被陸員外收留后，因聰明受到賞識，被家仆們稱為“干少爺”。所以陸直一出場穿的是粉色的斜襟長衫，與旁邊的家仆陳旺的褐色服飾形成鮮明對比。一方面古代受物質(zhì)條件所限，顏色鮮艷的服飾往往是達(dá)官貴人或家庭條件比較好的人才能穿的，同時(shí)在布料的選擇上也是以綾、羅、綢、緞、錦、絹等為貴，以麻、葛為賤。陸直所著長衫，顏色鮮艷，面料看起來也更有光澤，昭示著他在陸宅中的地位，同時(shí)粉衫與綠腰帶的搭配顯得更有中式韻味。在第9集中，因陸員外身體抱恙，陸直已逐漸成為陸宅中除陸員外和管家忠叔外的第三號人物，在算賬的這幕戲中，陸直身著紫色斜襟暗紋長衫，在大堂中間坐著等各個(gè)商鋪的賬房先生算好賬，他再一一核對。這時(shí)候陸直的服飾比之前更為華貴，也與后來受欺侮后的服飾形成極大落差。受辱后陸直被打發(fā)到農(nóng)莊干粗活，這時(shí)他的服飾以白色麻葛短衫搭配褐色腰帶，顯得樸實(shí)利落。這一系列服飾和造型的變化就很好地貼合了人物形象，暗示人物處境（見圖4）。

圖4 陸直在劇中不同階段服飾的變化

3.2.2 暗示人物心境

通過服飾暗示情緒的變化，最為明顯的就是林四娘在得知冷捕頭死訊前后服飾和造型的變化（見圖5）。在第1集中，曲三更去拜訪林四娘打探師傅的情況，剛一見面，林四娘以為曲三更是來幫冷捕頭傳話帶東西的，所以言辭間還帶有玩笑意味。她作為翠華樓的老板娘，身著深紅寬袖褙子搭配暗色抹胸，衣服對襟處還有明顯的裝飾，耳飾與發(fā)飾以紅、金色為主，也符合其青樓老板娘的身份和輕松的心境。當(dāng)她得知自己多年的戀人冷捕頭已遇害身亡后，她情不自已提出需要冷靜，屏退了曲三更等人；再出現(xiàn)時(shí)，林四娘已換上一身白色對襟寬袖褙子搭配立領(lǐng)襖裙，耳飾與頭飾均換成白色、銀色，整體顯得肅穆莊重，暗示其悲痛的情緒。自漢代以后，白色服飾就有了“兇服”之稱，一般是遇到喪事時(shí)才會穿白衣，林四娘在此處換白衣也有為戀人戴孝之意。

圖5 林四娘在得知戀人遇害前后服飾造型變化

4 聽覺

影視劇是視聽的藝術(shù)，聽覺能起到奠定基調(diào)、調(diào)動氣氛、強(qiáng)調(diào)情緒等作用，好的音樂也能很好給予觀眾想象空間，引起共鳴。懸疑電視劇中往往會借助聽覺的音效來強(qiáng)化懸疑的節(jié)奏，國外擅長用水琴來營造恐怖的氛圍，而國內(nèi)則喜歡以快節(jié)奏的音效來強(qiáng)調(diào)緊張的劇情。《繁城之下》的音樂運(yùn)用得很謹(jǐn)慎，僅以片頭純音樂、片中插曲和片尾的《宴》為主，但這三處音樂的運(yùn)用卻很是恰當(dāng)，給人留下深刻的印象。

片頭的純音樂一開始是大提琴的獨(dú)奏，然后鋪墊了一個(gè)以小提琴、中提琴、大提琴等在內(nèi)的弦樂合奏，在緊張的情緒出來后配以中國大鼓展現(xiàn)整個(gè)音樂的厚度，也與該劇的故事基調(diào)相吻合。在中國大鼓后再鋪墊一個(gè)頌缽，使得整個(gè)音樂更靈動，更富于變化，也符合懸疑劇中音樂運(yùn)用的節(jié)奏。整體呈現(xiàn)出緊張急迫卻又有歷史底蘊(yùn)的風(fēng)格，與電視劇的風(fēng)格協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

劇中的插曲是翠華樓中的歌女所唱的小曲，摘自元代佚名的《仙呂寄生草閑評》，因其古樸直白，常見于勾欄酒肆中。“枯荷底，宿鷺絲，玉簪香惹蝴蝶翅。長空雁寫斜行字，御溝紅葉題傳示。東籬陶令酒初醒，西風(fēng)了卻黃花事?！背璧母枧赡懿恢撉脑猓犌乃纬絽s因此回憶起過往縱酒放歌的青春歲月，曾經(jīng)是名滿天下的才子，有才氣有抱負(fù)也有好友，但如今卻身有殘疾、潦倒落魄，空有抱負(fù)無法實(shí)現(xiàn)，心中懷著對好友的愧疚無法釋懷。濃烈又深沉的悲戚讓他以手作筆，隨性地在屏風(fēng)上題詩抒懷。這首元曲在劇中以插曲的形式從歌女的口中唱出，也幫助宋辰回憶往昔，給人物增加一層悲戚的底色。

片尾曲《宴》由寧理（劇中的宋辰）演唱，和聲部分則由他女兒親自編寫并演唱?！肮穷^的中間，刀刃的旁邊，有些甜，有些粘……果蔬葷腥，祭祀犧牲，總有荒丘，只見青蠅……酒后的誓言，紙上的沉冤，風(fēng)一吹，就不見?！备柙~有些拗口，卻借著演唱營造出詭譎悲愴的氛圍，仿佛借寧理之口道出劇中宋辰、陸宅以及其他未曾昭雪的冤屈。

5 結(jié)語

《繁城之下》不僅有高能不斷的劇情和精湛巧妙的伏筆，也塑造了飽滿立體的探案群像，傳遞出了借古喻今的人性思辨，考究的攝影美術(shù)、服裝道具更彰顯了國風(fēng)古典美學(xué)的魅力[6]。筆者希望通過探析《繁城之下》的美學(xué)特征，給同類電視劇一些學(xué)習(xí)方向。