陳志音

鄭小瑛，“洋戲中唱”的積極倡議者，更是自覺踐行者。鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心制作的四部西方歌劇經(jīng)典均為中文版，2023年10月20日在泉州大劇院公演的多尼采蒂喜歌劇《帕老爺?shù)幕槭隆罚ㄔg《唐帕斯夸萊》）也不例外，目的就是“讓歌劇貼近大眾，讓大眾走近歌劇”。

繼該劇音樂會版2023年6月在福建大劇院上演，本次舞臺版首演，仍由鄭小瑛出任藝術(shù)總監(jiān)，王杰再度擔(dān)綱導(dǎo)演。演員陣容如是：帕老爺（低男中音）—李鰲，諾麗娜（女高音）—周旎、馬拉泰斯塔（男中音）—馮浩然、埃內(nèi)斯托（男高音）—李彪，鄧卓銳指揮，廈門歌劇愛樂合唱團(tuán)擔(dān)綱合唱，上海愛樂樂團(tuán)演奏。

筆者曾多次現(xiàn)場聆賞該劇原文版，結(jié)果發(fā)現(xiàn)中文版泉州首演是從頭到尾觸發(fā)笑點(diǎn)最多、歡聲最大的一場。于是，感慨、感動、感佩油然而生……

美妙純潔的夢想

演前導(dǎo)賞原非鄭小瑛首創(chuàng)獨(dú)創(chuàng)，但“鄭小瑛導(dǎo)賞模式”卻極富個(gè)性特色且歷久彌新。開演鈴聲響過，全場燈光熄滅，鄭小瑛神采奕奕出現(xiàn)在舞臺兩側(cè)屏幕上：“泉州的觀眾朋友你們好！……這部喜歌劇講的是，200年前羅馬一個(gè)摳門的土豪帕老爺，要娶一個(gè)年輕媳婦兒的一段逗趣兒的故事……”熟悉的面容、親切的嗓音，將舞臺下的人們瞬間帶入一種特殊的氛圍和環(huán)境。

在新版《帕》劇排演過程中，兩位青年藝術(shù)家鄧卓銳和王杰齊頭并進(jìn)，實(shí)現(xiàn)了一部完整歌劇舞臺版的成功“首秀”。

青年指揮家鄧卓銳第一次與上海愛樂樂團(tuán)合作，后者屬非職業(yè)歌劇樂團(tuán)，他們對多尼采蒂的歌劇音樂，一定不如莫扎特、貝多芬等作曲家的交響樂作品那么熟稔練達(dá)駕馭自如。何況這個(gè)戲，有著太多典型的多尼采蒂式零散而瑣碎的“對話”“插話”，演奏歌劇實(shí)在比音樂會作品要繁難而復(fù)雜。在藝術(shù)總監(jiān)的親自引導(dǎo)下，第一串音符響起，我們就為耳畔那純美干凈張弛有度的“多式話術(shù)”而折服。聽起來，指揮家和演奏家對“帕老爺”有著深透的理解和正確的表現(xiàn)，對于作曲家的既定風(fēng)格與本體質(zhì)感的呈現(xiàn)純正。

序曲結(jié)束后，帕老爺上場，他還沒有完整流暢的歌段，只顧?quán)洁洁爨熳匝宰哉Z碎碎念。聲樂“行走”在器樂上面、器樂“烘托”在歌聲下面。第一幕第一段成形的聲樂段落，是醫(yī)生馬拉特斯塔“浪漫曲”——“她像一位美麗的天使”，音樂與歌聲互為感應(yīng)如影隨形。無論是帕斯夸萊的迫不及待的插話，還是圓舞曲式興高采烈的“愛情喚起我渴望的心靈”，音樂都不會灑湯“漏水”，指揮和樂隊(duì)都緊跟其后相當(dāng)嚴(yán)密。無論是諾麗娜充滿幻想的謠唱曲“騎士閃動著深情的目光”、第三幕侄子憂傷的詠嘆調(diào)“我要到那遙遠(yuǎn)的地方去”，還是那些隨時(shí)隨地交織疊化的二、三、四重唱，包括那幾段合唱，音樂所有的織體線條，基本都能做到?jīng)芪挤置髯呦蚯逦?/p>

眾所周知，歌劇的魅力多重又復(fù)合，舞臺版的呈現(xiàn)方能較為全面地體現(xiàn)一位導(dǎo)演的能力與實(shí)力。在時(shí)下歌劇“導(dǎo)”系列中，王杰算不算最年輕有為的一個(gè)？自2016年上海大劇院首演德彪西歌劇《佩里亞斯與梅麗桑德》，導(dǎo)演易立明身邊就帶著這個(gè)民族舞專業(yè)演員與編導(dǎo)出身的小伙子。最近一次是2023年7月，易立明執(zhí)導(dǎo)的中央歌劇院公演威爾第經(jīng)典之作《弄臣》，由王杰擔(dān)任復(fù)排導(dǎo)演。

王杰回首七年來的探索奮斗之路：“原創(chuàng)啊、實(shí)驗(yàn)啊，包括民族歌劇都不算，這是我的第十部，也是第一部獨(dú)立導(dǎo)演的古典歌劇作品?！币?yàn)槲璧秆輪T出身，王杰在擔(dān)任助理導(dǎo)演、執(zhí)行導(dǎo)演的作品中，從表演示范到形體指導(dǎo)包括調(diào)度走位等都積累了一定的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)?！杜晾蠣?shù)幕槭隆芬馕吨P全面全方位的地掌控，這次舞臺版首秀出手不凡，視覺審美功能，基本體現(xiàn)出王杰自覺能動的思路與追求，可鑒這位青年導(dǎo)演的探索和努力，已取得第一部、第一步的成功。

無獨(dú)有偶，中央歌劇院新版《弄臣》，舞臺上以古羅馬競技場為原型構(gòu)建了一個(gè)四重旋轉(zhuǎn)的大型表演空間。王杰及其年輕的團(tuán)隊(duì)則為《帕老爺?shù)幕槭隆吩O(shè)計(jì)了一個(gè)長方形八音盒式的、同樣可自由旋轉(zhuǎn)的小巧表演場景。在光影、光束下隨機(jī)變幻的色彩、色調(diào)，神奇斑斕美輪美奐?？傮w風(fēng)格簡潔而明快、溫馨而浪漫，深粉淺紫為基調(diào)底色，即便配合男高音感傷憂愁的詠嘆，舞臺環(huán)境也只是籠罩于一種柔美而朦朧的淡藍(lán)之間。小小圓拱門外的綠植、自里而外或由左向右的階梯，別出心裁匠心獨(dú)運(yùn)；一桌二椅的方位角度，看似隨意實(shí)有深意：面對面爭鋒對峙、耳接耳密謀玄機(jī)……

原本感覺合唱隊(duì)服裝統(tǒng)一亮白顯得有些單調(diào)，但這身和婚禮場面上演員手持夸張的巨型花朵很和諧。如若形形色色的男男女女，穿著花團(tuán)錦簇再配以五顏六色的大花朵，那可就太過“花里胡哨”了。在歌劇舞臺上歷練多年的王杰，真有才氣有靈氣、有天性有悟性。堅(jiān)持走下去，青年導(dǎo)演或許就能更加成熟而自信。

愛情的火花閃耀

在序曲中，已聽到多尼采蒂為埃內(nèi)斯托和諾麗娜譜寫情意綿綿的呢喃絮語。

這對青年戀人飾演者果然非常年輕，青年女高音周旎和青年男高音李彪，目前就職于香港中文大學(xué)（深圳）音樂學(xué)院。周旎畢業(yè)于中央音樂學(xué)院，后留學(xué)于丹麥皇家音樂學(xué)院，取得歌劇表演藝術(shù)家文憑。李彪為意大利米蘭音樂學(xué)院和首都師范大學(xué)音樂學(xué)院雙碩士、奧地利蒂羅爾國際音樂節(jié)和西班牙特內(nèi)里費(fèi)歌劇院青年藝術(shù)家，還是法國里昂國家歌劇院青年藝術(shù)家計(jì)劃十年來簽約的唯一亞裔歌手。周旎和李彪都是海歸青年歌唱家，《帕老爺?shù)幕槭隆窇?yīng)該是他們第一次用中文演唱西方經(jīng)典歌劇作品。

按出場順序，在兩個(gè)年輕人中，我們最先看到帕老爺家門前閃過埃內(nèi)斯托的清俊身影。有點(diǎn)花花公子、紈绔少爺?shù)呐深^，面對叔叔，他掛著一副滿不在乎漫不經(jīng)心的表情。老帕連發(fā)三問：“……我是不是說過，如果你不聽我的，你就一分錢都拿不到？”小埃連回三答：“……是這樣?！崩吓劣闷胀ㄔ捥釂?，小埃用朗誦調(diào)回應(yīng)。鄭小瑛說，這又是她的主意、提議，叔侄二人這段宣敘調(diào)，用一個(gè)“說”、一個(gè)“唱”，穿插“對話”的方式。鄭小瑛問：“你覺得行嗎？”我不假思索：“行啊，太行了！一點(diǎn)沒覺得別扭?！崩咸苄牢俊?/p>

我悄聲問鄭總監(jiān)，字幕上那些不同顏色的歌詞，是按照角色不同區(qū)分？老太太面色自得：“我的主意，早就這么干了?！薄芭晾蠣敗辈皇堑谝粋€(gè)？“不是！”她解釋說，“假若字幕上所有人唱詞都一樣，白底黑字、深底白字，誰在唱、唱什么，怎么才能一目了然分辨清楚？”這想法做法，高！帕老爺—白色、醫(yī)生—藍(lán)色、埃內(nèi)斯托—黃色、諾麗娜—粉色，無論對話插話，無論二、三、四重唱，看著顏色、記住顏色，馬上都明白。

“?。∶\(yùn)對我不公平”，埃內(nèi)斯托的歌聲，從開始蹦出三個(gè)字的宣敘，到短短幾句插話的重唱，再到相對完整的詠嘆調(diào)，李彪的音色音質(zhì)，閉著眼聽偶爾會有些恍惚，這幾句或那幾聲像楊陽或石倚潔？他們應(yīng)該都屬于羅西尼式正范兒的輕型抒情男高音，但高音區(qū)李彪相對直聲略多泛音較少。他的演唱在風(fēng)格和技術(shù)上都不錯，最需要的是舞臺實(shí)踐的機(jī)會和經(jīng)驗(yàn)。正式首演比頭晚彩排，男高音的狀態(tài)有明顯改善，他的中聲區(qū)更流麗，高音區(qū)也更通透?！拔乙侥沁b遠(yuǎn)的地方去”“四月的夜使人多么愉快”以及愛情二重唱等，李彪的埃內(nèi)斯托完成質(zhì)量與效果都令人滿意。

“她那動人的目光，深入那騎士的心房……”（又譯：“騎士閃動著他那深情的目光”），第一幕第二場女主角首次亮相，諾麗娜正在捧讀一本小說，她為書中的情節(jié)所動，可見這是一個(gè)多情的女人。在這首著名的謠唱曲中，周旎的歌聲清麗婉轉(zhuǎn)悅耳動聽。在接下來和醫(yī)生馬拉特斯塔的對手戲很精彩。這一大段二重唱表演的成分相當(dāng)重，女高音時(shí)而顯露開朗活潑的天性，時(shí)而體現(xiàn)做作羞怯可愛的矯情；時(shí)而風(fēng)情萬種、時(shí)而老實(shí)本分；時(shí)而俏皮、時(shí)而扭捏?？傊?，要按照醫(yī)生給出的人設(shè)，使出渾身解數(shù)假扮修女。周旎不單在面部表情與肢體動態(tài)上非常生動，重點(diǎn)是她的聲音造型完全是隨機(jī)應(yīng)變無縫對接，諾麗娜的聰慧機(jī)敏活靈活現(xiàn)。

女主人公的好戲、大戲、重頭戲還在后面呢。初入帕府，她謹(jǐn)小慎微戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢；簽訂婚約，她一反常態(tài)飛揚(yáng)跋扈。這種瞬間“變臉”的幅度跨度，真是令人瞠目結(jié)舌。第三幕諾麗娜和帕老爺?shù)摹岸宿D(zhuǎn)”更是詼諧風(fēng)趣，一個(gè)逗得開心、一個(gè)氣得夠嗆。重點(diǎn)是這一系列的表演，基本都是在重唱、對唱中完成，周旎的歌聲漂亮表情生動，諾麗娜這個(gè)角色貢獻(xiàn)的笑點(diǎn)還真不少，她是僅次于帕老爺本尊的最具喜感的人物。曾在各種音樂會或聲樂比賽上聽到過經(jīng)典名段“姑娘的秋波”，2023年10月20日的歌劇中文版，女高音用歌聲表現(xiàn)人物，無論技藝方法，還是風(fēng)格意韻，已達(dá)到角色化演繹的一個(gè)新高度。

善意欺騙是演戲

在《帕老爺?shù)幕槭隆防铮瑑晌恢械吐暡磕醒輪T，舉足輕重、表現(xiàn)出色。

青年男中音馮浩然飾演馬拉特斯塔，他個(gè)頭高大、儀表堂堂。第一次聽他唱、看他演，需要了解一點(diǎn)專業(yè)背景：本科畢業(yè)于沈陽音樂學(xué)院，師從徐兆仁教授；在意大利博洛尼亞國立音樂學(xué)院取得碩士，現(xiàn)為上海音樂學(xué)院廖昌永教授的在讀博士生。這位活躍在世界歌劇舞臺的“90后”青年男中音歌唱家，曾獲過一些獎、演過一些戲。

謠唱曲“有位像天使一樣美麗的人兒”，是男中音聲部演員大都偏愛的作品。馮浩然的演唱，既有聲部的共性，更有多尼采蒂音樂的特性。他嗓音渾厚而寬廣、豐滿而密實(shí)。既不刻意撐開張顯雄壯威武，又不故作收斂突出奸猾偽善。馬拉特斯塔的歌聲，基本符合早期古典美聲男中音應(yīng)有的形態(tài)，他更注意人物的基調(diào)本色。這部戲，所有男男女女的重唱，好像都少不了醫(yī)生那條聲線，除了愛情二重唱。

實(shí)際上，這部喜歌劇沒有絕對意義上的壞人惡棍，這場鬧劇的始作俑者“編導(dǎo)演”都是出于一種善意，馬拉特斯塔“希望朋友埃涅斯托幸福”，他是沒有辦法，所以“只有欺騙帕老爺子，引他走進(jìn)我的圈套。”“你耐心聽我說呀，要學(xué)會控制自己”，他想給帕老爺洗腦；“你的角色我馬上教你”，他在為諾麗娜說戲……這方面，馮浩然的專業(yè)素質(zhì)更顯出其可貴的優(yōu)勢。馬拉特斯塔演唱和表演都不錯，綜合實(shí)力與潛力不容小覷未來可期。

相對而言，舞臺上帕老爺?shù)娘椦菡呃铞椄鼮槿藗兯熘?。這位青年男中音歌唱家畢業(yè)于山東師范大學(xué)音樂學(xué)院，魏凡儉教授為這個(gè)同聲部的高足，打下了堅(jiān)實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)。李鰲現(xiàn)為山東藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院副教授，紐約大都會歌劇院、圣彼得堡馬林斯基劇院、中國國家大劇院等十?dāng)?shù)個(gè)劇院簽約歌唱家。他曾主演過《魔笛》《唐璜》《葉甫蓋尼·奧涅金》《托斯卡》等約20余部經(jīng)典歌劇，還將2013多明戈世界歌劇大賽男聲組第一名、2014大都會歌劇院歌劇比賽第一名、2019第十二屆中國音樂“金鐘獎”美聲組第一名等眾多大獎盡收囊中。

可以說，李鰲基本成了現(xiàn)在國內(nèi)舞臺上的“唐帕斯夸萊專業(yè)戶”。在國家大劇院、北京音樂廳，他都用意大利原文演唱，他可能也是第一個(gè)唱中文、說漢語的帕斯夸萊。從帕老爺上場那一刻起就帶給觀眾無比的歡樂，他一邊看表一邊嘟囔：“已經(jīng)九點(diǎn)啦……”醫(yī)生姍姍來遲，老爺焦躁不安：“我都急得快要瘋了！新娘怎樣？”開初一段全是口語化的兩人交談，李鰲是唱著說、說著唱，帶著情緒跟著感覺，在唱與說之間靈活機(jī)巧自由切換。

原本帕斯夸萊多少有些“臉譜化”，很容易表演夸張嘩眾取寵，李鰲卻賦予其更多角色化、個(gè)性化、本土化的特征。雖說帕老爺貪婪成性獨(dú)斷專行，但他也有真實(shí)可愛憨厚樸拙的一面。帕老爺?shù)谝欢蜗鄬ν暾膱A舞曲式歌段，李鰲的表演并未丑化、矮化人物，“愛情啊喚起我渴望的心靈！”雖說心急火燎恨不能馬上見到天使般的新娘，但歌劇中的帕老爺并非一個(gè)老色鬼。青年低男中音非常注重把握尺度分寸，表情和聲音都很走心?！拔腋杏X又像‘90后青年……”哈哈哈哈，引來下面一片笑聲?！拔液孟窨匆娏藘号尚?，至少有六個(gè)娃兒健壯地生下來……”哈哈哈哈，六個(gè)娃兒，這下更是逗得觀眾樂不可支。

最逗樂的戲還在后頭，帕老爺初見準(zhǔn)新娘的“失態(tài)”“丑態(tài)”，簡直讓觀眾笑瘋了。美人讓老夫大喜過望，一下眼也直了、腿也軟了，張嘴結(jié)舌暈頭轉(zhuǎn)向，一勁兒地聳肩晃腿兒抽冷氣。李鰲實(shí)在太會演了、太能唱了！所有的小表情、小動作，盡在角色里，喜感十足妙趣橫生，還不耽誤唱！那段中式Rap更像崩豆子似的，咬字精準(zhǔn)顆粒清晰，重點(diǎn)是一切都那么自然松弛和順通暢，絕不過分、恰如其分。

李鰲演唱一流、表演頂尖，綜合評分帕老爺?shù)谝?，他?dāng)之無愧。從聲音的質(zhì)量、演唱的水準(zhǔn)，形體的輔助、表情的運(yùn)用，李鰲的唐帕斯夸萊，應(yīng)屬西方經(jīng)典歌劇中文版教科書級的范本。數(shù)月前演過“帕老爺”音樂會版后，李鰲曾對媒體談及感想體會，用中文演唱歌劇對于演唱者是一次很好的學(xué)習(xí)過程。所有參與者都會自覺進(jìn)入語言制式轉(zhuǎn)換的特殊狀態(tài)，用多尼采蒂的音樂，將中文歌詞的抑揚(yáng)頓挫駕馭自如，這對聲樂教育教學(xué)也能起到積極的導(dǎo)向作用。

那晚身在現(xiàn)場的還有從貴州、云南、重慶、廣東、廣西，包括香港地區(qū)等全國各地聞訊而動，打著“飛的”趕來泉州觀摩的人們，他們用掌聲喝彩表達(dá)內(nèi)心真實(shí)感受。開演前、謝幕后，包括中場休息，很多觀眾紛紛涌到鄭小瑛身邊，向老藝術(shù)家表達(dá)崇高的敬意。今年94歲的鄭小瑛繼續(xù)活躍在歌劇藝術(shù)的第一線，這是一個(gè)特例和奇跡。她說所有動力來自一個(gè)簡單的邏輯：美好的音樂應(yīng)與人民共享，因?yàn)樗醋匀嗣?。她念念不忘《茶花女》中文版?dāng)年在天津連演39場的盛況，還有《卡門》中文版法國首演引起的轟動和熱評“：我還是那句話，希望‘陽春白雪，和者日眾！”