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        回憶一個春天的早晨

        2024-04-06 16:47:14三書
        視野 2024年6期
        關(guān)鍵詞:侍女落花海棠

        三書

        晨光撫摸如牛奶,窗外,“嘩——嘩——”的水聲陣陣涌來。

        我醒在這里,仿佛夢境中的一匹馬,被黎明的潮水沖到岸上。

        那不是潮水,那是車流。這里也不是海岸,是奔向明天的城市。

        簇?fù)砦业?,是室?nèi)的一小片寂靜。清風(fēng)透過窗縫,遞來新鮮的氣息。

        鳥鳴參差,婉轉(zhuǎn)出時光曲徑,領(lǐng)我返回故鄉(xiāng)的春天,那里永遠(yuǎn)有一只布谷鳥在叫,在山那邊,在叫我……

        清晨充滿啼鳥落花

        春曉

        [唐]孟浩然

        春眠不覺曉,處處聞啼鳥。

        夜來風(fēng)雨聲,花落知多少。

        讓我們跟隨啼鳥,重返春天的家園,回童年待一個早晨。

        我家庭院的四棵梧桐還在,疏朗的枝頭上桐花又開了。清早醒來,聽院中“沙——沙——”,是母親在掃落花。母親哼著歌,那時她還很年輕。梁間燕子飛進(jìn)飛出,庭前屋后鳥雀啁啾,更遠(yuǎn)處,啼喚著聲聲“布谷”。

        有時我起得早,就在滿地落花中間,隨手撿拾幾朵,拔去花蒂,吮吸里面些微的蜜汁,有時會吮出螞蟻。鄉(xiāng)下人不當(dāng)花是花,更別說桐花了。不論什么花,開在那里就好,落了也就落了。

        桐花落地,很快便會化為爛泥,像做了一場夢,過后就被忘記。然而,當(dāng)我此刻回憶往昔,落花又全部回到枝頭,我的舌尖又嘗到花蜜。也許這就是詩,詩可以讓時光倒流。

        “春曉”,這兩個字清新如露水,散發(fā)著花的香氣。不要問詩人表達(dá)了什么意思,正如不要問春天是什么意思。

        這首“簡單”的詩,不同的人會讀出不同的感受。有人讀出愜意,有人讀出淡淡的惆悵,有人感受到春天的美好,更多的人可能兼而有之。

        這些感受是不是詩意?在回答這個問題之前,讓我們先來跟隨詩句,體驗(yàn)一下孟浩然的這個早晨。

        詩往往始于驚異?!按好卟挥X曉”,看似平淡的一句,卻傳達(dá)出日常體驗(yàn)中的驚異。春天不是讀書天,也許更宜于睡眠。詩人可能飲了酒,即使沒有,春天的夜晚也足以令人沉醉,使人酣眠。一覺醒來,天已大亮,詩人感覺自己不像是睡了一晚,而像是睡了一千年。

        “不覺曉”是今人的普遍感受,除非習(xí)慣了黎明起床,我們大都天亮后才醒,很少能看到破曉。對于古人,還有今天生活在鄉(xiāng)下的人,他們習(xí)慣了早睡早起,如果哪天睡得深沉,醒來發(fā)現(xiàn)天已大亮,心里就會有剎那的驚訝。這種驚訝之感來得強(qiáng)烈卻說不清,恍若生命中電光一閃。

        在還沒反應(yīng)過來的意識空白中,冥潛于靈性深處的直覺取代了理性,這時人的體驗(yàn)最接近生命的原初體驗(yàn)。處處的鳥啼聲,就是這樣被聽見的。

        詩人用“處處”和“啼”,把他的感受傳達(dá)給我們。從這兩個詞,我們可以聽到天亮,聽到雨過天晴,聽到某種緊迫感,也許還能聽到什么事情正在發(fā)生,或已經(jīng)發(fā)生……

        “夜來風(fēng)雨聲”,于睡夢中深深沉埋?!盎渲嗌佟?,在這句詩中,聽得見時間在雨中折斷。一覺醒來,春天已遠(yuǎn)。夢里夢外,花落知多少。

        現(xiàn)在我們來看詩意在哪里。字面上看似普通的一個日常體驗(yàn),人人都經(jīng)歷過的某個時刻,包括那些愜意或惆悵的情緒……它們本身并不是詩意,其中呈現(xiàn)出的驚異和神秘才是詩意。

        這首詩的每個詞、詞與詞之間、句與句之間,都在傳達(dá)這種驚異,并試圖呈現(xiàn)春眠、啼鳥、夜晚、風(fēng)雨以及落花之間的隱秘關(guān)系。詩人以自己強(qiáng)大的直覺將不可言說的神秘,顯現(xiàn)為幾個本真的形象,給我們既熟悉又陌生的觸動。

        用語言的意外揭示真實(shí)

        如夢令

        [宋]李清照

        昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。

        試問卷簾人,卻道海棠依舊。

        知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。

        好詩詞都是真誠而敏感的。詩(詞)人的敏感,就在于能夠從日常的經(jīng)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)常人未能覺察的現(xiàn)實(shí)。

        一首好詩總能讓人想起更多的詩詞。讀孟浩然的《春曉》,就想起李清照這首詞,它們?nèi)绱讼嗨疲瑓s又擁有不同的音調(diào)和亮度。孟詩音調(diào)高些亮些,有天大亮的感覺;李詞輕柔如喃喃低語,殘留著昨夜的氣息。

        也是清晨醒來,但即刻想起昨夜的風(fēng)雨。海棠花開在清明前后,春天雖然剛剛過半,但風(fēng)雨已開始將花朵摧殘。

        “濃睡不消殘酒”,飲酒大抵為了濃睡,濃睡醒來,酒仍未醒。昨夜的雨疏風(fēng)驟,令她深為隱憂,半夢半醒,此時也許有些頭疼。

        “試問卷簾人”,卷簾人應(yīng)是侍女,問她什么?問題就在答案中:“卻道海棠依舊?!笨梢?,問的正是花——一夜風(fēng)雨,花還在不在?比起問的內(nèi)容,更重要的是試問的時間和語氣。詞人濃睡醒來,第一時間就想起昨夜的風(fēng)雨,想起那些花,她急切地想知道花有沒有被打落。而“試問”二字,又透露出她內(nèi)心的怕,她擔(dān)心那些花真的落了。

        對于侍女的回答,詞人用了“卻道”二字,她預(yù)料那些花在夜里落了,所以當(dāng)侍女說海棠依舊時,她感到有點(diǎn)兒意外。細(xì)品詞意,“卻道”也許還暗示了她嗔怪侍女未免太遲鈍。又或許,侍女只是為了安慰她,故意說海棠依舊,那將是多么善解人意??!

        下面的“知否,知否”,表明海棠花的確還在,侍女并沒有以說謊來安慰她。連呼“知否”,既是對侍女的喚醒,也是詞人的喟嘆。

        “應(yīng)是綠肥紅瘦”,用肥瘦來形容顏色,造語實(shí)在新奇。詩人、詞人的天職就在于激活語言,發(fā)明出母語中的母語,通過把貌似不相關(guān)的詞組合在一起,制造出語言的意外和驚喜,從而幫助我們擺脫在習(xí)慣用法中漸漸養(yǎng)成的對語言的麻木,進(jìn)一步喚起我們內(nèi)在的感知和審美,最后揭示出一種超現(xiàn)實(shí)的真實(shí)。

        “應(yīng)是”的語氣頗為篤定,詞人即使還沒有出去看海棠,也已經(jīng)在夜晚的風(fēng)雨聲中,敏銳地感知到季節(jié)的轉(zhuǎn)換,并內(nèi)在地看見了“綠肥紅瘦”。也就是說,詞人覺察到了比侍女用眼睛看到的現(xiàn)實(shí)更為真實(shí)的現(xiàn)實(shí)。

        一個懶洋洋的清晨

        漫成二首(其二)

        [唐]杜甫

        江皋已仲春,花下復(fù)清晨。

        仰面貪看鳥,回頭錯應(yīng)人。

        讀書難字過,對酒滿壺頻。

        近識峨眉老,知予懶是真。

        “漫成”,一個懶洋洋的題目。我們不妨懶洋洋地去讀。

        《漫成二首》其一寫花溪外景,寫草堂環(huán)境的自然隨性;其二盡上章未盡之意,聚焦于日常生活的近景。

        “江皋已仲春,花下復(fù)清晨”,時間和地點(diǎn)簡直不能更完美:仲春的江皋已經(jīng)春色爛漫,人在花下又正值清晨。“已”和“復(fù)”的語氣,洋溢著詩人閑適自得的心情。

        這是杜甫人生中難得的一段閑散日子,他暫且把憂國憂民放到一邊,全身心地投入眼前的春天。

        三、四句形象生動,細(xì)節(jié)呼之欲出?!把雒尕澘带B”,身閑無事,仰面看鳥,真率可愛。“回頭錯應(yīng)人”,這個細(xì)節(jié)很有表現(xiàn)力,一句頂一萬句,瞬間讓我們看見詩人忘我看鳥的場景。

        接著寫“讀書難字過,對酒滿壺頻”,更見他春日生涯之懶慢疏放。讀書破萬卷、語不驚人死不休的詩人,也許是酒醉眼花,也許是真的懶散,難識之字,一任其放過,不復(fù)考索。

        最后,杜甫大概覺得別人可能不信,便幽默地說,新近結(jié)識的峨眉隱者可以做證,不信你去問他,他知道我是真懶。舊相識或因先入之見而不大相信,新識之人看到的才是他真實(shí)的狀態(tài),更何況此人是一位無為的隱者。隱者說一個人懶,必定就是懶得不容置疑了。

        懶,發(fā)呆,無為,我想這些都是詩人和藝術(shù)家必不可少的狀態(tài)。人只有在靜置和空靈的時候,才能傾聽萬物和自己的聲音,才能在心中清晰地呈現(xiàn)出世界的倒影。

        這是誰的春天?

        早起

        [唐]李商隱

        風(fēng)露澹清晨,簾間獨(dú)起人。

        鶯花啼又笑,畢竟是誰春?

        一看題目,我就喜歡。我已放棄了早起,如果不是必須,我會盡可能晚起,即使醒了,也要盡力在夢中多停留一會兒。不是因?yàn)閼?,而是耽于夜晚,遠(yuǎn)勝白天?!霸缙稹睂τ谖?,向來是一個懸念。早起做什么呢?

        李商隱似乎也沒什么事可做,也許只是單純睡不著。他并沒有去散步,只是獨(dú)立簾間。

        風(fēng)露澹蕩,清晨多么靜謐,世界仍在睡夢中。早起的詩人,看見自己被獨(dú)立出來,在夜晚與白天的間隙?!昂熼g獨(dú)起人”,這句可作詩人的自畫像。為什么不是庭中或花前,而是簾間?

        早起意味著提前進(jìn)入新的一天,但對于成年人來說,新的一天也許并不新鮮,甚至可能比昨天更為陳舊和晦暗。那么,你還有沒有心情走進(jìn)去?然而如果已經(jīng)早起,再退回夢里也不太可能。“簾間”恰好在進(jìn)退之間,為詩人提供了一個觀看的位置。

        看什么呢?看“風(fēng)露”,看“清晨”,看“獨(dú)起人”,看“早起”這件事。

        當(dāng)然,還看春天。鶯啼花笑,李商隱寫成“鶯花啼又笑”,不是出于格律的需要,而是出于詩意本身?!苞L花啼又笑”在語言上更具參差的美感,于修辭上又具互文效果,這樣的表達(dá)無疑更加豐滿。

        尚在睡眠中的世界仍然寂靜,但鶯花啼笑已這般熱鬧,讓詩人不禁發(fā)問:畢竟是誰春?

        春天是花的季節(jié),是鳥的季節(jié),是你的季節(jié)嗎?“畢竟”二字,問得心酸。顯然,詩人覺得春天不屬于自己。

        詩,并沒有到此為止。多問幾遍“畢竟是誰春”,便把鶯、花也包括進(jìn)來了。比起詩人,春天更像是鶯與花的,然而即使得意如鶯、花,不也是春天里的匆匆過客嗎?

        在提問的時候,詩人的聲音已擴(kuò)散到無窮的未來,并把我們?nèi)及ㄟM(jìn)來了。是啊,畢竟是誰春?不必回答,提問本身已是一種回答。

        (青女摘自天地出版社《春山多勝事:四時讀詩》)

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