吳博

新時(shí)代，我國(guó)科技事業(yè)發(fā)展進(jìn)入快車(chē)道，科技水平不斷提高，特別是數(shù)字技術(shù)領(lǐng)域取得突破性進(jìn)展。其中，以XR（擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)）為代表的技術(shù)發(fā)展突破桎梏，硬件設(shè)備和技術(shù)發(fā)展水平達(dá)到可實(shí)現(xiàn)商業(yè)化的程度。

文化和旅游部于2021年發(fā)布《“十四五”文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃》，文件提出鼓勵(lì)有關(guān)線上演播的相關(guān)措施，鼓勵(lì)劇場(chǎng)進(jìn)行數(shù)字化提升。從國(guó)家部委出臺(tái)的政策可以看出，數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)的協(xié)同發(fā)展是大勢(shì)所趨。

2023年10月，《無(wú)界·長(zhǎng)安》以具有代表性的陜西非物質(zhì)文化遺產(chǎn)為基礎(chǔ)，融合前沿?cái)?shù)字科技，巧妙地將現(xiàn)場(chǎng)真人演出與數(shù)字技術(shù)相融合。九位導(dǎo)演以“和鳴、霓裳、影人、萬(wàn)象、長(zhǎng)安、重圓、共生、傳奇、同輝”九個(gè)不同風(fēng)格、不同立意、不同維度的創(chuàng)意段落，在碰撞、探索、交融中呈現(xiàn)出了“方寸舞臺(tái)、時(shí)空無(wú)界，大幕起落、夢(mèng)想無(wú)遠(yuǎn)”的意境，為觀眾提供了沉浸式的趣味性視聽(tīng)藝術(shù)體驗(yàn)。

藝術(shù)的發(fā)展離不開(kāi)技術(shù)的支撐。隨著數(shù)字技術(shù)的更新迭代，我國(guó)表演藝術(shù)的表現(xiàn)形式不斷更新。實(shí)際上，數(shù)字技術(shù)早已深入各種形式的表演藝術(shù)之中。例如，數(shù)字技術(shù)與綜藝演出、舞臺(tái)表演、影視表演、文旅演出、文體表演等深度結(jié)合，極大地促進(jìn)了表演形式和內(nèi)容的發(fā)展，并在視覺(jué)感官、美術(shù)造型、觀眾體驗(yàn)等環(huán)節(jié)產(chǎn)生了積極影響。

數(shù)字技術(shù)與表演的融合

XR和5G技術(shù)為在線表演提供技術(shù)支撐

表演的數(shù)字化發(fā)展需要以技術(shù)手段為支撐。以5G技術(shù)、云計(jì)算、AI技術(shù)以及擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)（XR）等一系列技術(shù)手段為代表的數(shù)字技術(shù)，為表演的線上發(fā)展提供了高質(zhì)量的音視頻技術(shù)支持。XR（Extended Reality）技術(shù)是指通過(guò)計(jì)算機(jī)技術(shù)和可穿戴設(shè)備產(chǎn)生的一個(gè)真實(shí)與虛擬結(jié)合、可人機(jī)交互的環(huán)境。XR（Extended Reality）技術(shù)可以被看作一種涵蓋性術(shù)語(yǔ)，包含VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）、AR（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）、MR（混合現(xiàn)實(shí)）及其他因技術(shù)進(jìn)步而可能出現(xiàn)的新型沉浸式技術(shù)。其中，VR技術(shù)可以為用戶(hù)創(chuàng)造身臨其境的虛擬環(huán)境；AR技術(shù)具有在真實(shí)場(chǎng)景中形成虛擬內(nèi)容的能力；MR技術(shù)則可以打造虛擬與現(xiàn)實(shí)的混合體，其通過(guò)在真實(shí)場(chǎng)景中呈現(xiàn)虛擬場(chǎng)景，在現(xiàn)實(shí)世界、虛擬世界和用戶(hù)之間搭建起了一個(gè)交互反饋的信息回路，可以有效增強(qiáng)用戶(hù)的體驗(yàn)感。

正因?yàn)橛辛诉@樣的新技術(shù)，傳統(tǒng)意義上的舞臺(tái)物理空間才被打碎并得以重組。藝術(shù)家基于XR技術(shù)，可以實(shí)現(xiàn)虛擬背景與實(shí)體（現(xiàn)場(chǎng)）背景的自動(dòng)結(jié)合與無(wú)縫合成，實(shí)現(xiàn)計(jì)算機(jī)實(shí)時(shí)渲染下真實(shí)舞臺(tái)場(chǎng)景與虛擬舞臺(tái)場(chǎng)景的聯(lián)動(dòng)與互補(bǔ)，為線上演出提供接近于視覺(jué)的、逼真的虛擬表演場(chǎng)景，在一定程度上打破時(shí)空的界限，縮小虛擬與現(xiàn)實(shí)的距離。5G技術(shù)的高數(shù)據(jù)傳輸效率和低延時(shí)特征為表演內(nèi)容的直播和傳輸提供了保障。表演現(xiàn)場(chǎng)的4K/8K超高清視頻信號(hào)以及超高清音頻信號(hào)則可以為觀演用戶(hù)提供穩(wěn)定、清晰、流暢的觀看體驗(yàn)。在多項(xiàng)技術(shù)的加持下，觀眾足不出戶(hù)即可在電視端、電腦端、手機(jī)端欣賞高品質(zhì)、高清晰度、高自由度的表演內(nèi)容。

XR技術(shù)優(yōu)化表演創(chuàng)作的生產(chǎn)方式

XR技術(shù)改變了用戶(hù)對(duì)現(xiàn)實(shí)的感知，使他們能夠以自然的方式與數(shù)字對(duì)象進(jìn)行交互。基于這項(xiàng)技術(shù)，可以實(shí)現(xiàn)虛擬世界和現(xiàn)實(shí)世界的完美融合，便于人物與場(chǎng)景以及虛擬元素之間的互動(dòng)和表演。在此之前的廣告和影視拍攝中，演員需要在綠幕或藍(lán)幕攝影棚中進(jìn)行表演，而后期工作人員需要花費(fèi)大量時(shí)間進(jìn)行摳圖，同時(shí)還需要解決演員面部的顏色與光線問(wèn)題?，F(xiàn)在，演員可以完全沉浸在“真實(shí)”的環(huán)境中，更好地感知現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境和氛圍，融入劇情并全身心地投入表演創(chuàng)作中。拍攝現(xiàn)場(chǎng)“所見(jiàn)即所得”的數(shù)字視頻信號(hào)也使得導(dǎo)演可以更加準(zhǔn)確地審視表演效果，合理運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言展示創(chuàng)意。與傳統(tǒng)的綠箱攝影棚拍攝相比，混合現(xiàn)實(shí)的虛擬化系統(tǒng)場(chǎng)景通過(guò)大屏幕自發(fā)光，其光線可以很自然地照射到演員和道具置景上，從而達(dá)到以假亂真的效果。與此同時(shí)，XR技術(shù)的運(yùn)用也可以有效減少傳統(tǒng)拍攝可能造成的光線生硬、摳像困難等問(wèn)題。

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)促進(jìn)演藝行業(yè)降本增效、節(jié)能減排

受物理空間的制約，當(dāng)傳統(tǒng)表演舞臺(tái)或表演拍攝場(chǎng)地需要換景或更改場(chǎng)面時(shí)，勢(shì)必要挪動(dòng)置景板、道具等造型工具。這些道具和置景的制作費(fèi)用往往占據(jù)演出經(jīng)費(fèi)的大部分。當(dāng)遇到演出任務(wù)增加時(shí)，置景道具的反復(fù)搭建、反復(fù)拆裝和交通運(yùn)輸過(guò)程中產(chǎn)生的二氧化碳還會(huì)在一定程度上增加環(huán)境壓力。而基于數(shù)字技術(shù)的虛擬演播室或攝影棚僅需要通過(guò)電腦控制端調(diào)整輸出內(nèi)容，更改渲染內(nèi)容，即可實(shí)現(xiàn)背景內(nèi)容的更換，既方便又直觀。調(diào)整現(xiàn)場(chǎng)的燈光系統(tǒng)即可更換環(huán)境光線，這不僅打破了表演或拍攝的時(shí)空限制，還提升了工作效率。不僅如此，依托虛擬現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)還能有效降低外景拍攝成本，節(jié)約拍攝時(shí)間。基于虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，一切都可以在虛擬環(huán)境中實(shí)現(xiàn)，這有效避免了藝術(shù)生產(chǎn)過(guò)程中的安全問(wèn)題、環(huán)境問(wèn)題等，降低了藝術(shù)生產(chǎn)的成本，縮短了藝術(shù)生產(chǎn)的周期，提高了藝術(shù)生產(chǎn)效率。

社會(huì)審美趨勢(shì)和觀演形式的轉(zhuǎn)變

科學(xué)技術(shù)的發(fā)展改變了藝術(shù)生產(chǎn)方式和民眾的生活習(xí)慣。

就受眾而言，劇院、劇場(chǎng)、影院和電視已經(jīng)不再是年輕觀眾進(jìn)行文化消費(fèi)的主要選擇。在媒體融合背景下，信息的獲取方式逐漸多樣化，電腦端和手機(jī)端逐漸成為當(dāng)下觀眾進(jìn)行文化消費(fèi)的主要平臺(tái)。在快節(jié)奏生活的影響下，受眾的觀演形式逐漸呈現(xiàn)出碎片化、片段化、娛樂(lè)化的特征。

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展與審美標(biāo)準(zhǔn)的變化，創(chuàng)作與表演不再拘泥于實(shí)體物理空間，而是更多地轉(zhuǎn)移至網(wǎng)絡(luò)端。當(dāng)前，民眾更傾向于觀看那些吸引眼球、沉浸式的表演內(nèi)容，并且喜歡在觀看表演的同時(shí)依托網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)實(shí)時(shí)發(fā)表自己的觀點(diǎn)，或者作為參與者融入表演中。

這些變化是展現(xiàn)新時(shí)代科技進(jìn)步與審美趨勢(shì)的風(fēng)向標(biāo)，展示了文化與科技融合的進(jìn)程。新技術(shù)的發(fā)展為藝術(shù)表演創(chuàng)作提供了更多可能，表演形式也應(yīng)順應(yīng)時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)，主動(dòng)結(jié)合科技手段進(jìn)行創(chuàng)新。

數(shù)字技術(shù)背景下表演藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)

數(shù)字時(shí)代表演藝術(shù)需要優(yōu)質(zhì)內(nèi)容

當(dāng)前，如何運(yùn)用數(shù)字技術(shù)充分展現(xiàn)和表達(dá)藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)容是藝術(shù)創(chuàng)作者必須思考的一個(gè)問(wèn)題。不論是數(shù)字化的綜藝演出、戲劇演出、電影電視拍攝，還是文旅演出、在線表演、直播短劇等，表演活動(dòng)若想在數(shù)字媒體時(shí)代最大程度地吸引觀眾，就必須持續(xù)供給優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。

數(shù)字時(shí)代，資訊高度發(fā)達(dá)，表演創(chuàng)作的形式多樣、類(lèi)型豐富。XR和5G技術(shù)的運(yùn)用可以提升觀眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)等感官體驗(yàn)；觀眾在欣賞和消費(fèi)表演作品的過(guò)程中，可以提升審美能力，開(kāi)闊審美視野，獲得情感上的共鳴。觀眾精神層面的審美需求和情感體驗(yàn)?zāi)芊瘾@得滿(mǎn)足，很大程度上取決于表演作品本身。

我國(guó)歷史悠久，有京劇、昆曲、黃梅戲、越劇、秦腔等多種傳統(tǒng)戲曲表演形式。因此，可以依托傳統(tǒng)文化寶庫(kù)，利用數(shù)字技術(shù)，用符合當(dāng)下審美的視聽(tīng)語(yǔ)言“重新”打造高雅藝術(shù)，以豐富線上表演的文化內(nèi)涵，提升表演創(chuàng)作內(nèi)容的質(zhì)量。這既可以豐富群眾的精神文化生活，又能為傳統(tǒng)文化注入新的生命力，還可以借助全媒體傳播格局，向世界傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

在《無(wú)界·長(zhǎng)安》演出的《影人》章節(jié)中，巨幅LED升降屏幕在電腦程序的編排下呈矩陣式運(yùn)動(dòng)，通過(guò)造型組合的不斷變化，一幅幅陜西華縣皮影如電影放映一般展現(xiàn)在舞臺(tái)上，帶給人們以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。更令人印象深刻的是，演出現(xiàn)場(chǎng)通過(guò)對(duì)燈光和視頻的完美轉(zhuǎn)換，以及特殊舞臺(tái)裝置的透視效果，完美還原了皮影演出的真實(shí)場(chǎng)面，讓人們置身于民俗和科技、真實(shí)和虛擬、具象和抽象之間，沉浸在傳統(tǒng)文化的視覺(jué)盛宴之中。其實(shí)現(xiàn)了陜西非遺元素和科技的完美融合，向觀眾展示了一個(gè)更加現(xiàn)代、時(shí)尚、自信的陜西民俗形象。

數(shù)字時(shí)代表演藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該注重傳遞正能量和情感價(jià)值

社交媒體的發(fā)展打破了演員和觀眾之間的物理空間壁壘，將表演的舞臺(tái)從受地理和人數(shù)制約的劇場(chǎng)（現(xiàn)場(chǎng)）拓展到以流量計(jì)算的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，讓更多觀眾可以身臨其境般走進(jìn)各種形式的表演現(xiàn)場(chǎng)。在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，傳統(tǒng)的掌聲被彈幕和評(píng)論取代，傳統(tǒng)的喝彩被點(diǎn)贊取代，傳統(tǒng)的觀演儀式感被網(wǎng)絡(luò)空間的情感共鳴取代。在數(shù)字技術(shù)快速發(fā)展的當(dāng)下，科技正在將現(xiàn)實(shí)生活中的場(chǎng)景搬進(jìn)數(shù)字空間，并逐步向元宇宙過(guò)渡。

在數(shù)字空間里，人類(lèi)特有的情感以及人與人之間的情感交流是很難被技術(shù)取代的。表演藝術(shù)本質(zhì)上是塑造角色的藝術(shù)，講究人與人之間的情感溝通與情感共鳴。因此，在數(shù)字技術(shù)的“武裝”下，在高科技的加持下，表演藝術(shù)的創(chuàng)作更應(yīng)注重對(duì)人性的解讀和對(duì)情感價(jià)值的傳播，將正能量和積極的情感傳遞給受眾。在敘事手法上和視聽(tīng)語(yǔ)言上，要把傳情和共鳴作為表演藝術(shù)的核心，實(shí)現(xiàn)臺(tái)上臺(tái)下、戲里戲外、線上線下的情感表達(dá)與釋放，通過(guò)表演藝術(shù)傳遞正能量。

在《無(wú)界·長(zhǎng)安》演出的首章，《和鳴》章節(jié)一開(kāi)場(chǎng)，震撼人心的打擊樂(lè)就響徹現(xiàn)場(chǎng)。隨后，激光雕刻的幻影在舞臺(tái)上浮現(xiàn)，幾十面鼓呈方陣排開(kāi)，身著秦腔戲劇服裝演員擊打的節(jié)奏與秦腔的嘶吼聲交相呼應(yīng)，在“陜西搖滾”的震天動(dòng)地聲中，古老文明與現(xiàn)代科技在這里“碰撞”。接著，來(lái)自絲綢之路沿線國(guó)家的演員身著民族服裝，接過(guò)身著秦腔戲劇服裝演員手中的鼓棒，奏出了多元文化的和諧之音。正如《和鳴》章節(jié)所演唱的內(nèi)容一樣，“一聲秦腔吼破天，一輪明月照千年，一條絲路通今古，一腔熱血奏和鳴”。激越秦腔，科技和鳴，聲光矩陣，文化共舞。

數(shù)字時(shí)代表演藝術(shù)需要與科技進(jìn)行深度融合

從現(xiàn)實(shí)情況看，雖然技術(shù)發(fā)展迅速，但還不至于達(dá)到完全由虛擬演員（人）取代真人演員的地步，從某種程度上說(shuō)，真人演員和虛擬演員（人）是相互協(xié)助、互為補(bǔ)充的關(guān)系。技術(shù)的發(fā)展本質(zhì)上不是為了取代什么，但是從客觀上看，數(shù)字時(shí)代對(duì)傳統(tǒng)意義上的演員提出了新的要求?，F(xiàn)如今，運(yùn)用數(shù)字技術(shù)可以將表演過(guò)程全方位、多角度地展現(xiàn)在受眾面前，同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)的實(shí)時(shí)評(píng)論和轉(zhuǎn)發(fā)功能會(huì)將觀眾的態(tài)度放大，輿論傳播的褒貶會(huì)直接影響表演作品的口碑。在這樣的環(huán)境下，演員必須練就過(guò)硬的基本功，以扎實(shí)的業(yè)務(wù)水平作為立身之本，同時(shí)強(qiáng)化表演能力和想象力，運(yùn)用數(shù)字技術(shù)拓寬表演的邊界。

2023年6月6日，中央戲劇學(xué)院建立了數(shù)字戲劇系。數(shù)字戲劇系作為智能戲劇藝術(shù)空間教育部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室建設(shè)的重要成果，以中央戲劇學(xué)院自主首創(chuàng)的“數(shù)字戲劇”二級(jí)學(xué)科為支撐，立足于戲劇本體，注重學(xué)科交叉，面向國(guó)家文化數(shù)字化戰(zhàn)略需求，圍繞數(shù)字時(shí)代信息科技、智能科技等前沿科學(xué)技術(shù)在戲劇藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用，致力于培養(yǎng)文化科技和戲劇影視相融相通的文理兼?zhèn)涞目鐚W(xué)科復(fù)合型人才。目前，數(shù)字戲劇系參與智能戲劇藝術(shù)空間教育部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室的建設(shè)與運(yùn)行，圍繞主要研究方向和重點(diǎn)任務(wù)，聯(lián)合國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)進(jìn)行協(xié)同創(chuàng)新，承擔(dān)國(guó)家和行業(yè)的重要任務(wù)。2024年，該專(zhuān)業(yè)首次開(kāi)始招生。由相關(guān)資料得知，該專(zhuān)業(yè)前景廣泛，潛力無(wú)限，涵蓋科技、自然、社會(huì)、人文、藝術(shù)等多個(gè)學(xué)科，將藝術(shù)與數(shù)字媒體技術(shù)相結(jié)合，覆蓋網(wǎng)站設(shè)計(jì)，二維、三維動(dòng)畫(huà)，攝影攝像，影視特效，交互媒體，虛擬現(xiàn)實(shí)等多個(gè)就業(yè)領(lǐng)域。

各大劇團(tuán)、劇院都在探索“雙演融合”數(shù)字化轉(zhuǎn)型，數(shù)字文化機(jī)構(gòu)也亟須依托數(shù)字技術(shù)進(jìn)行數(shù)據(jù)資源的采集、修復(fù)、開(kāi)發(fā)、利用，進(jìn)而完成對(duì)數(shù)字文化內(nèi)容和數(shù)字文化產(chǎn)品的創(chuàng)造生產(chǎn)。數(shù)字娛樂(lè)科技公司、新媒體文化傳媒機(jī)構(gòu)等都逐步進(jìn)入高質(zhì)量發(fā)展階段，亟須大批有創(chuàng)新能力、掌握新媒體技術(shù)等的專(zhuān)業(yè)人員。

綜上所述，數(shù)字技術(shù)在表演形式上的應(yīng)用上已經(jīng)涉及表演藝術(shù)的方方面面，極大地促進(jìn)了新時(shí)代表演藝術(shù)的發(fā)展，為推動(dòng)文化自信提供了技術(shù)層面的支撐。黨和國(guó)家非常重視精神文明建設(shè)。習(xí)近平總書(shū)記指出：“文化是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的靈魂?！毙聲r(shí)代的文藝創(chuàng)作者更應(yīng)堅(jiān)持文化自信，要堅(jiān)持以習(xí)近平文化思想為指引，全面貫徹黨的二十大關(guān)于新時(shí)代文化建設(shè)的戰(zhàn)略部署，自覺(jué)擔(dān)負(fù)起新的文化使命；要用先進(jìn)的文化知識(shí)和前沿科技重塑傳統(tǒng)文化，利用好數(shù)字技術(shù)，弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，提升文化軟實(shí)力，向世界講好中國(guó)故事，為推進(jìn)強(qiáng)國(guó)建設(shè)、民族復(fù)興偉業(yè)貢獻(xiàn)力量。

2023年度陜西服裝工程學(xué)院校級(jí)科研項(xiàng)目“數(shù)字信息化技術(shù)在表演藝術(shù)形式中的應(yīng)用研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2023XKR33）。

（作者單位：陜西服裝工程學(xué)院服裝學(xué)院）