摘要：目的：隨著國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇集的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇作為網(wǎng)絡(luò)劇的一大類型，受到了廣大觀眾的青睞。以愛(ài)奇藝為代表的懸疑劇品牌“迷霧劇場(chǎng)”的劇集頻頻出圈，各平臺(tái)也不斷出品品牌化的懸疑網(wǎng)劇，打造對(duì)標(biāo)美劇的高質(zhì)量、精品化的網(wǎng)絡(luò)劇集。文章以懸疑網(wǎng)劇為文本對(duì)象，探討近年來(lái)國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇的敘事變化。方法：采用案例樣本分析及比較分析法。結(jié)果：研究發(fā)現(xiàn)，從《隱秘的角落》《沉默的真相》開(kāi)始，各平臺(tái)不斷推出評(píng)分高、口碑好的劇集?？v觀2022年及2023年上半年的《膽小鬼》《他是誰(shuí)》《塵封十三載》《平原上的摩西》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》等國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇集，其在遵循西方懸疑劇敘事傳統(tǒng)與規(guī)則的同時(shí)，進(jìn)行了現(xiàn)實(shí)主義的本土化敘事表達(dá)探索，從過(guò)去的重懸念、重反轉(zhuǎn)，強(qiáng)調(diào)案情的復(fù)雜轉(zhuǎn)向?qū)ι鐣?huì)現(xiàn)狀、現(xiàn)實(shí)議題的思考。除了觀照現(xiàn)實(shí)，跨時(shí)空作為連接過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)的一種敘事手法，連接了時(shí)間與空間，也成為國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇本土化表達(dá)的一種敘事策略。結(jié)論：國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇的敘事風(fēng)格變化，將中國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義敘事傳統(tǒng)融入其中，在營(yíng)造懸疑氛圍的同時(shí)，融入具有現(xiàn)實(shí)和普世意義的社會(huì)議題，延續(xù)了國(guó)產(chǎn)影像的傳統(tǒng)敘事特征，實(shí)現(xiàn)了本土化表達(dá)的傳承與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：跨時(shí)空；懸疑網(wǎng)劇；敘事新變；本土化表達(dá)

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2024）05-0-03

2020年愛(ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”播出的《隱秘的角落》和《沉默的真相》豆瓣評(píng)分均在8.5分以上，帶領(lǐng)懸疑網(wǎng)劇成功出圈。這兩部影片都在懸疑解謎的同時(shí)探討了社會(huì)話題，此后的國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇也逐漸走上了剖析社會(huì)與人性的道路。2020年愛(ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”大火后，其他流媒體平臺(tái)如騰訊、優(yōu)酷也推出了“X劇場(chǎng)”和“懸疑劇場(chǎng)”。2022年以來(lái)，“愛(ài)優(yōu)騰”三大流媒體平臺(tái)出品的懸疑網(wǎng)劇，如《膽小鬼》《他是誰(shuí)》《塵封十三載》《回響》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《平原上的摩西》等，都因制作精良、情節(jié)跌宕、主題新穎而出圈。懸疑劇是指帶有懸念的、劇情離奇的電視劇。早些年的國(guó)產(chǎn)懸疑劇喜歡采用“單元?jiǎng)　钡哪Ｊ?，類似于《福爾摩斯》系列及日本?dòng)漫《名偵探柯南》，講述一個(gè)又一個(gè)離奇的獨(dú)立案件，以人物過(guò)去的經(jīng)歷為主線，隨著迷霧的散開(kāi)，主線故事的謎團(tuán)也逐漸浮出水面，如電視劇《重案六組》《唐人街探案》《心理罪》《他來(lái)了請(qǐng)閉眼》《暗黑者》等，通過(guò)畫面的奇觀性和劇情的緊湊、反轉(zhuǎn)的高能獲得觀眾的青睞。而近幾年的國(guó)產(chǎn)懸疑劇逐漸走向了關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的道路，即在解謎、推理的過(guò)程中，聚焦青少年犯罪、女性生存困境、家庭倫理等現(xiàn)實(shí)話題，披露現(xiàn)代社會(huì)因階級(jí)、金錢產(chǎn)生的矛盾以及人性的扭曲與陰暗，同時(shí)寄予對(duì)未來(lái)的希望。國(guó)產(chǎn)懸疑劇敘事正不斷探索本土化表達(dá)，通過(guò)社會(huì)議題融入現(xiàn)實(shí)因子，將懸念糅合進(jìn)時(shí)空跨越中。

1 現(xiàn)實(shí)主義“慢敘事”——苦難的煎熬與生活的質(zhì)感

在全球化浪潮下，堅(jiān)守本土化是影視創(chuàng)作者近年來(lái)不斷探索的創(chuàng)作方式。現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方式在敘事過(guò)程中所延伸出的現(xiàn)實(shí)主義精神與文化內(nèi)涵是中國(guó)影視作品本土化表達(dá)的一種策略。中國(guó)的文藝作品積淀了深厚的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，從小說(shuō)到電影再到電視劇，優(yōu)秀的作品無(wú)不蘊(yùn)含著現(xiàn)實(shí)因子。中國(guó)懸疑題材的電視劇相較于美國(guó)起步較晚，早期基本照搬美劇套路，一方面學(xué)習(xí)美劇中制造懸念的方法，以案件的離奇、劇情的反轉(zhuǎn)講述中國(guó)的懸疑故事，其中包括對(duì)中國(guó)古代清官斷案故事和中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)真實(shí)發(fā)生的案件的改編，如《神探狄仁杰》《重案六組》等。另一方面，直接改編原有懸疑美劇或西方懸疑小說(shuō)。而近年來(lái)，懸疑網(wǎng)劇中也出現(xiàn)了一批現(xiàn)實(shí)主義懸疑劇集，如《隱秘的角落》《沉默的真相》《膽小鬼》《他是誰(shuí)》《回響》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》等，其懸疑的外殼包裹著時(shí)代洪流下人物跌宕的命運(yùn)。此類懸疑網(wǎng)劇一改美劇風(fēng)格，在凸顯懸疑色彩的同時(shí)，探討社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，不斷探索中國(guó)本土化的懸疑表達(dá)。

懸疑劇往往劇情緊湊，用快節(jié)奏的敘事與高能的反轉(zhuǎn)抓住觀眾的獵奇心理，而近期的懸疑網(wǎng)劇則呈現(xiàn)出一種“慢調(diào)”敘事，這樣的敘事方式蘊(yùn)含著中國(guó)古典的東方美學(xué)意蘊(yùn)，體現(xiàn)出一種苦難的煎熬與生活的質(zhì)感?！镀皆系哪ξ鳌分乜坍嫷牟皇侨宋镩g的矛盾關(guān)系，而是不同角色的經(jīng)歷與情緒，讓懸疑自然地出現(xiàn)在每個(gè)人物的生命之中?！堵L(zhǎng)的季節(jié)》體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的“靜”與“慢”，這一緩慢的敘事節(jié)奏在賦予該劇現(xiàn)實(shí)主義色彩的同時(shí)體現(xiàn)出生活的質(zhì)感——“慢”是王響背負(fù)失去妻子與兒子的痛苦生活了18年的慢，也是沈墨失去了一切甚至失去了自己背負(fù)仇恨逃亡18年的慢，更是被困在過(guò)去那個(gè)年代、被奔騰的時(shí)代洪流拋棄，生活在底層與邊緣苦苦掙扎的人被命運(yùn)不斷捉弄的慢。

2 特定空間的懸念感——典型環(huán)境的新表達(dá)

恩格斯曾如此定義現(xiàn)實(shí)主義，“在我看來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義的意思是，除細(xì)節(jié)的真實(shí)外，還要真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”。環(huán)境的典型性與時(shí)代密不可分，典型環(huán)境揭示了環(huán)境通向時(shí)代本質(zhì)的可能，同時(shí)也是時(shí)代環(huán)境的縮影和具體化表現(xiàn)［1］。在近期國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇中，典型環(huán)境下的時(shí)代特征、環(huán)境背景成了一種帶有懸念感的特定空間，在揭示人物悲劇造成的懸念的同時(shí)，體現(xiàn)出整個(gè)大時(shí)代的生活困境，這一困境帶來(lái)了黑暗面，也是近期國(guó)產(chǎn)懸疑劇懸念構(gòu)成的動(dòng)因。

在影視作品中，空間承擔(dān)了一定的敘事功能，它既是一個(gè)場(chǎng)景空間，又是一個(gè)能夠表達(dá)情感和主旨的心理空間。所謂空間，是“物質(zhì)存在的一種客觀形式，由長(zhǎng)度、寬度、高度表現(xiàn)出來(lái)，是物質(zhì)存在的廣延性和伸張性的表現(xiàn)”［2］。在近期的國(guó)產(chǎn)懸疑劇中，其主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：過(guò)去與現(xiàn)在固定空間的對(duì)比、社會(huì)環(huán)境的變化、與人物心理掛鉤的特殊場(chǎng)域。

首先是過(guò)去與現(xiàn)在固定空間的對(duì)比。在懸疑網(wǎng)劇中，不同時(shí)間的同一場(chǎng)景的出現(xiàn)，有利于設(shè)置懸念，觀眾仔細(xì)對(duì)比過(guò)去與現(xiàn)在的區(qū)別時(shí)，往往能捕捉到一些線索。從一定程度上說(shuō)，引入非線性敘事就是創(chuàng)作者增強(qiáng)受眾參與感的一種策略［3］。如《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中王陽(yáng)在過(guò)去的時(shí)間線中跳的那條正處枯水期的河，在后來(lái)的時(shí)間線中多次出現(xiàn)，王陽(yáng)的結(jié)局在過(guò)去和現(xiàn)在的交替中構(gòu)成了一種預(yù)設(shè)。其次是社會(huì)環(huán)境的變化。該變化在時(shí)間的變遷中體現(xiàn)，在帶有現(xiàn)實(shí)因子的懸疑劇中，社會(huì)環(huán)境的變化是導(dǎo)致人物命運(yùn)變化、催生生存困境的根本原因。目前國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇經(jīng)常將敘事空間設(shè)定為20世紀(jì)八九十年代的東北地區(qū)，其文化因素、社會(huì)因素，以及在時(shí)代洪流中所遺留的社會(huì)問(wèn)題與當(dāng)下社會(huì)的相悖滋生了罪惡，造成了悲劇。最后，與人物內(nèi)心掛鉤的特殊場(chǎng)域。在影視作品中，一些場(chǎng)景的設(shè)置往往能反映人物心理。在國(guó)產(chǎn)社會(huì)派懸疑網(wǎng)劇中，這種特殊場(chǎng)域在時(shí)空的變換中，既是真實(shí)的場(chǎng)景空間，又是主人公主觀的想象空間，暗含導(dǎo)演意圖。

網(wǎng)劇《漫長(zhǎng)的季節(jié)》講述了20世紀(jì)八九十年代東北地區(qū)工人下崗、社會(huì)遺孤、青少年教育缺失等引發(fā)的一系列社會(huì)問(wèn)題。沈墨與弟弟傅衛(wèi)軍作為那個(gè)時(shí)代的遺孤，因一系列悲慘遭遇走上犯罪道路，當(dāng)年的懸案以傅衛(wèi)軍入獄認(rèn)罪而結(jié)案，而這一案件在18年后又被當(dāng)年事件中失去兒子的司機(jī)王響再次重查，逐漸揭開(kāi)了這場(chǎng)跨越18年的秘密與時(shí)代悲劇?！赌懶」怼分v述了一個(gè)青春在時(shí)代中凋零的故事，故事發(fā)生在20世紀(jì)的東北地區(qū)，當(dāng)?shù)氐钠А⒑錇楣适碌於吮瘋?、荒涼的基調(diào)，從溫暖的青春到殘酷的現(xiàn)實(shí)，劇集在進(jìn)行現(xiàn)實(shí)表達(dá)的同時(shí)，也延展出反思與社會(huì)觀照。《平原上的摩西》聚焦20世紀(jì)八九十年代東北的社會(huì)變革，展現(xiàn)普通人在時(shí)代命題下的掙扎與困頓。

3 跨時(shí)空敘事策略：“物”與“景”——跨時(shí)空轉(zhuǎn)場(chǎng)的媒介

在當(dāng)下的影視作品中，時(shí)間的線性逐漸被消解。線性敘事即按“過(guò)去—現(xiàn)在—未來(lái)”的順序講述故事。在影視作品中，時(shí)間不僅變得可視化，更被導(dǎo)演以各種形式呈現(xiàn)，以表現(xiàn)人物內(nèi)心和故事主題。時(shí)間可以是反向的、循環(huán)的，甚至是環(huán)形的，也可以是真實(shí)的、心理的，抑或超現(xiàn)實(shí)的。時(shí)間的變化帶來(lái)了空間的變化，空間中“物”與“景”的變化也映射了影視作品中時(shí)間的變化。

目前國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇對(duì)時(shí)間的掌控和運(yùn)用體現(xiàn)在兩個(gè)方面。一是通過(guò)插敘、回憶推動(dòng)劇情發(fā)展。這類懸疑劇中大部分時(shí)間為現(xiàn)在，時(shí)間的跳轉(zhuǎn)只起到輔助作用。而另一類是近期被大量運(yùn)用的雙時(shí)間線甚至多線敘事。在這一類懸疑劇中，過(guò)去與現(xiàn)在一同推進(jìn)，時(shí)長(zhǎng)占比也差不多，甚至過(guò)去的時(shí)間長(zhǎng)于現(xiàn)在的時(shí)間。非線性的跨時(shí)空藝術(shù)創(chuàng)作能夠很好地表現(xiàn)懸疑劇的“案中案”模式，即以一個(gè)案件引出過(guò)去發(fā)生的未解案件，揭示出跨越時(shí)間與空間的真相。

2020年《沉默的真相》通過(guò)過(guò)去時(shí)間和現(xiàn)在時(shí)間的交替敘事，以“地鐵行李箱案”引出命運(yùn)悲??；2023年《漫長(zhǎng)的季節(jié)》以“出租車套牌案”引出舊案，《塵封十三載》中連環(huán)殺手在現(xiàn)實(shí)時(shí)空的再次作案引出跨越13年的真相。其都選取了時(shí)間跨度長(zhǎng)的劇情以及過(guò)去與現(xiàn)在雙線并行的跨時(shí)空藝術(shù)創(chuàng)作方式。在這類以懸疑案件為線索表現(xiàn)社會(huì)問(wèn)題的具有本土化表達(dá)的懸疑網(wǎng)劇中，運(yùn)用這種藝術(shù)創(chuàng)作方式能夠更好地展現(xiàn)出時(shí)間的流逝、人與社會(huì)發(fā)生的變化，能夠更清晰地表現(xiàn)出前后時(shí)空的對(duì)比。

中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)講究托物言志、寓情于景，“物”與“景”在傳統(tǒng)的敘事中是推動(dòng)敘事、表達(dá)情感的重要媒介，而在影視作品中，“物”與“景”變成了一種符號(hào)。在近年來(lái)的國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇的跨時(shí)空敘事中，“物”與“景”變成了連接時(shí)空、表現(xiàn)時(shí)空變化的重要媒介。一方面，當(dāng)觀眾看到其出現(xiàn)時(shí)，便會(huì)思考片中是否發(fā)生了時(shí)空變化。另一方面，同一事物在兩個(gè)不同的時(shí)空出現(xiàn)，能形成自然過(guò)渡，同時(shí)起到渲染氛圍的作用。觀眾能在被淡化的時(shí)空轉(zhuǎn)換中，感受到時(shí)間流轉(zhuǎn)所展現(xiàn)出的神秘色彩與悲劇色彩。

在《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中，火車與出租車形成了跨時(shí)空的媒介，表現(xiàn)出時(shí)空的變化。玉米地也是跨時(shí)空敘事的一個(gè)重要場(chǎng)景。故事從玉米地開(kāi)始，也在玉米地結(jié)束，玉米地連接了過(guò)去與現(xiàn)在，也連接了王響的夢(mèng)境與心境，它就像一個(gè)迷宮，反映了王響對(duì)過(guò)去的留戀以及回憶對(duì)他的束縛。結(jié)尾處王響穿梭在那片玉米地中，對(duì)過(guò)去的自己喊“往前看，別回頭”，這何嘗不是一種美好的愿景，但如果時(shí)光重新流轉(zhuǎn)，王響還是會(huì)作出一樣的選擇，最終被困在那片玉米地中。導(dǎo)演通過(guò)夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的交織，為時(shí)代與命運(yùn)壓迫下的邊緣人物演奏了一曲挽歌。王陽(yáng)兩次跳河的那座橋與現(xiàn)實(shí)中王響知道一切真相后所站的橋是同一座，這座橋作為聯(lián)系起三個(gè)時(shí)空的載體，承載著愛(ài)與釋然。除此之外，劇中王陽(yáng)目送沈墨進(jìn)學(xué)校的那場(chǎng)雨和事件發(fā)生后王陽(yáng)站在同一處淋的那場(chǎng)雨，體現(xiàn)了王陽(yáng)不同的心境，快樂(lè)與悲傷在熒幕上實(shí)現(xiàn)了具象化。在《膽小鬼》中，物件也成了跨時(shí)空的媒介，如現(xiàn)在時(shí)間線中秦理的助聽(tīng)器，劇情并未交代助聽(tīng)器的由來(lái)，從而引起觀眾對(duì)劇情的猜測(cè)?？梢钥闯?，新近國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇對(duì)影視創(chuàng)作中的時(shí)空安排十分看重，而這樣的跨時(shí)空創(chuàng)作策略對(duì)以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作為導(dǎo)向的懸疑劇而言是錦上添花，其也是國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇打破內(nèi)容同質(zhì)僵局的路徑之一。

4 結(jié)語(yǔ)

近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇頻頻出圈，這得益于對(duì)西方成熟模式的學(xué)習(xí)以及充分的本土化改造，得益于對(duì)內(nèi)容與形式的創(chuàng)新與探索。“懸疑+現(xiàn)實(shí)主義”很好地講述故事，而其宏大的敘事背景也以跨時(shí)空的敘事表達(dá)濃縮在了網(wǎng)劇的有限時(shí)長(zhǎng)中。在這類以懸疑案件為線索，表現(xiàn)社會(huì)問(wèn)題，具有本土化表達(dá)的懸疑網(wǎng)劇中，這種藝術(shù)創(chuàng)作方式能夠更好地展現(xiàn)出時(shí)間的流逝、人與社會(huì)發(fā)生的變化，更清晰地表現(xiàn)出前后時(shí)空的對(duì)比，但也容易導(dǎo)致觀眾審美疲勞和懸疑網(wǎng)劇跨時(shí)空創(chuàng)作的雷同化。如何打破這一僵局，正是未來(lái)國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇需要解決的問(wèn)題。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 許瑩.從“懸浮”到“落地”：淺議現(xiàn)實(shí)題材劇集創(chuàng)作的四個(gè)維度［J］.中國(guó)電視，2023（3）：87-93.

［2］ 中國(guó)社會(huì)科學(xué)院語(yǔ)言研究所詞典編輯室.現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典［M］.北京：商務(wù)印書館，2012：740.

［3］ 房莉.淺論近年來(lái)國(guó)產(chǎn)懸疑劇集的創(chuàng)新路徑［J］.中國(guó)電視，2023（12）：64-69.

作者簡(jiǎn)介：董婕（2000—），女，江蘇鹽城人，碩士在讀，研究方向：戲劇與影視。