耿祎璠 李芊潔
摘要:目的:植物轉(zhuǎn)印染這一工藝,取材天然、使用環(huán)保,具有很高的社會價值。目前,植物轉(zhuǎn)印染藝術(shù)廣泛地應(yīng)用于世界各地,并因原材料的選擇受當?shù)丨h(huán)境因素的影響,在世界各地呈現(xiàn)出不同的特色。尤加利自引入我國后,在我國廣泛種植,由于種類繁多、獲取途徑廣、受季節(jié)影響小,且染色能力優(yōu)秀,在植物轉(zhuǎn)印染工藝中應(yīng)用潛力巨大。文章對尤加利葉在植物轉(zhuǎn)印染工藝中的染色表現(xiàn)進行深入探索,觀察不同實驗變量下尤加利葉的染色情況,分析尤加利葉在染色方面的利用價值,尋找尤加利葉在植物轉(zhuǎn)印染工藝中的更多可能,進而探索傳統(tǒng)工藝的創(chuàng)新途徑和方法,保護其價值,使其繼續(xù)為現(xiàn)代設(shè)計服務(wù)。方法:在不同環(huán)節(jié)設(shè)置不同的實驗變量,將尤加利葉與白礬、膽礬、皂礬、白醋、醋酸鐵5種媒染劑及棉、麻、絲、毛4種面料分別搭配進行染色,記錄實驗過程,并分析尤加利葉與不同媒染劑、不同材質(zhì)織物搭配的染色表現(xiàn)。結(jié)果:尤加利葉在不同實驗條件下,色相、飽和度、色深、清晰度等都會發(fā)生明顯變化,色彩較豐富。結(jié)論:尤加利葉在印染顯色程度方面,色彩飽和,色相不單一,視覺效果佳,染色清晰,且因品種豐富、價格低廉等因素,在植物轉(zhuǎn)印染工藝中有很大的發(fā)展?jié)摿Α?/p>
關(guān)鍵詞:尤加利;植物轉(zhuǎn)印染;染色實驗
中圖分類號:TS190.5 文獻標識碼:A 文章編號:1004-9436(2024)05-00-04
1 尤加利葉植物轉(zhuǎn)印染概述
“植物轉(zhuǎn)印染”基于澳大利亞染色藝術(shù)家伊杜-弗林特在染色過程中的感悟與理解所得[1]。國外一些藝術(shù)家喜歡稱這種染色工藝為“生態(tài)印刷”。這一工藝在我國目前沒有確定的專屬名詞,筆者在查閱資料時關(guān)注到部分文章中將其命名為植物拓染、植物熱轉(zhuǎn)印、植物轉(zhuǎn)印染等。其工藝是通過對植物進行蒸、煮、敲拓來提取植物的色彩、葉片脈絡(luò)及輪廓。受媒染劑種類與濃度、媒染劑浸泡時間與順序、蒸或煮的時長、面料的材質(zhì)等因素的影響,最終呈現(xiàn)不出同的顯色效果。植物轉(zhuǎn)印染工藝是傳統(tǒng)植物染工藝中的一種技法,其既能保留傳統(tǒng)植物染工藝的歷史價值,也擁有自身獨特的藝術(shù)價值,能把植物的脈絡(luò)清晰地印染在面料上是其魅力所在。
尤加利也稱桉樹,自民國時期從澳大利亞引進我國,因為澳大利亞盛產(chǎn)尤加利,藝術(shù)家伊杜-弗林特常在路上拾取新鮮或干枯的尤加利葉為作品染色[2]。尤加利在廣西、廣東、四川、云南等地被廣泛種植,因生長速度快、品種繁多等,常作為花卉裝飾用料。尤加利的有色物質(zhì)中含有天然單寧酸和多酚,這些物質(zhì)是尤加利染色的關(guān)鍵[3]。澳大利亞的原住民通常會用其預(yù)防傳染病或治療外傷,其提煉出的精油含桉油醇,具有抗菌、抗病毒和驅(qū)蚊的作用。
植物轉(zhuǎn)印染這一工藝并不適用于所有植物,部分植物的最終顯色效果并不理想,甚至毫無顏色顯現(xiàn),但尤加利葉在印染顯色實驗中表現(xiàn)良好,色彩飽和,色相不單一,形狀優(yōu)美,與媒染劑反應(yīng)明顯,這些都在藝術(shù)家伊杜-弗林特的書中得到了印證。近些年,隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展,大量手工藝人在各大網(wǎng)絡(luò)平臺上分享關(guān)于尤加利葉染色的作品,這印證了尤加利葉是非常適合作為天然染料在植物轉(zhuǎn)印染或植物染等手工藝中被開發(fā)利用的。
2 尤加利葉轉(zhuǎn)印染工藝實驗與分析
尤加利葉要在方法正確與流程規(guī)范的前提下才能達到較好的顯色效果,其在與不同的面料、媒染劑反應(yīng)的過程中,效果也不盡相同。
2.1 實驗準備
材料:新鮮的尤加利葉若干。
面料:棉、麻、桑蠶絲、皮,裁剪成20×20 cm的大小。
媒染劑:白礬、膽礬、皂礬、白醋、醋酸鐵。
工具:蒸鍋、保鮮膜、保鮮袋、棉繩、剪刀等。
實驗流程:調(diào)配媒染劑與水的比例為1︰5,將尤加利表面灰塵污垢沖洗干凈后,浸泡在調(diào)制好的媒染劑中40分鐘,也可將面料放入媒染劑中淘洗后擰干,將所需面料平鋪,將尤加利葉擺放在面料上,然后將保鮮膜敷于樹葉與面料上,將面料卷起包裹在木棍上,再用棉繩緊緊捆扎面料,隨后放入保鮮袋并密封,放入蒸鍋中,調(diào)好時間和溫度即可。
2.2 染色效果
2.2.1 不同媒染劑對尤加利葉染色效果的影響
尤加利葉不添加媒染劑直接蒸煮轉(zhuǎn)印染時很難呈現(xiàn)清晰、明顯的顏色,須配合媒染劑,以更好地顯色。不同媒染劑對尤加利葉轉(zhuǎn)印染的色相、飽和度均有影響。浸泡媒染劑的主體不同,染色的清晰度和邊緣輪廓形狀稍有差異,若主體是尤加利葉,則浸媒時間比浸媒主體為面料時多30分鐘以上,但在媒染劑濃度相同時,二者最終的染色飽和度效果差異不大。
將尤加利葉分別浸泡在白礬、膽礬、皂礬、白醋、醋酸鐵5種媒染劑中40分鐘,接著擺放在桑蠶絲面料上,再用保鮮膜將擺好的樹葉與面料包裹起來以隔離每一片樹葉,避免樹葉間重疊染色,然后放入鍋中蒸2小時,最終染色效果見表1。
由實驗結(jié)果可見,在染色過程中,在不同媒染劑的作用下,尤加利葉會產(chǎn)生不同的染色效果。以桑蠶絲面料為例,在媒染劑白礬的作用下,樹葉印染顏色呈金黃色或橙黃色;在膽礬的作用下,樹葉印染顏色偏向橘黃色或橘棕色;在皂礬的作用下,樹葉印染顏色偏向較深的棕黑色或棕紅色;在白醋的作用下,顏色呈紅色、偏橘紅色;在醋酸鐵的作用下,樹葉印染顏色偏橘紅色并伴隨著黑色。
2.2.2 不同面料對尤加利葉染色效果的影響
由于植物轉(zhuǎn)印染工藝在天然纖維上顯色效果更佳,因此本次實驗共選取4種不同的天然纖維面料,分別為棉、麻、絲、皮。不同材質(zhì)的面料對尤加利葉轉(zhuǎn)印染的色相、飽和度、清晰程度均有影響。在此實驗中,為更好地觀察不同面料間的染色差異且保證樹葉顏色均勻,會將此4種面料脫漿后同時浸泡媒染劑。
將棉、麻、絲、皮4種面料分別浸泡在白礬、膽礬、皂礬、白醋4種媒染劑中15分鐘,反復淘洗幾遍后擰干取出展開鋪平,鋪好樹葉后用保鮮膜封住,放入鍋中蒸2小時,最終染色效果見表2。
由實驗結(jié)果可見,尤加利葉在不同面料上與同一種媒染劑反應(yīng)后的染色效果并不相同。著色能力排序為絲、皮、棉、麻。在天然纖維中,動物纖維比植物纖維著色能力更好。
棉面料整體的染色形狀較為模糊,邊緣輪廓并不十分清晰。棉面料在白礬的作用下,顏色偏金黃色、棕色;在膽礬的作用下,顏色偏橘黃色、橘棕色;在皂礬的作用下,顏色偏棕色、黑色;在白醋的作用下,顏色偏土黃色。麻面料相較于棉面料,染色色相、輪廓清晰度并沒有明顯差異,但麻與白醋反應(yīng)后顯色并不明顯。桑蠶絲面料在染色過程中色相豐富、飽和度高、邊緣輪廓清晰。桑蠶絲在白礬的作用下顏色呈金黃色,少部分偏橘黃;在膽礬的作用下則偏向橘棕色、淺棕紅色;在皂礬的作用下會染出媒染劑自身的土黃色,最終呈橘紅色、黑色、褐色;在白醋的作用下顏色呈淺紅色、橘紅色。皮面料正反兩面均可染色,且兩面印染痕跡均清晰。皮面料正面在膽礬的作用下呈棕褐色,在皂礬的作用下呈深藍色,在白醋的作用下呈淡淡的黃色。皮面料反面在膽礬的作用下呈棕黃色,邊緣有些許棕褐色;在皂礬的作用下呈土黃色、深藍綠色,邊緣有些許黑色;在白醋的作用下呈金黃色。
2.2.3 染色條件對顯色程度的影響
在染色過程中會有很多其他因素影響染色效果,如媒染劑濃度、浸泡媒染劑時長、面料上的水分含量、保鮮膜的覆蓋是否全面、保鮮袋是否完全密封、蒸煮時長等。以上因素都可能影響染色后的邊緣輪廓暈染程度、顏色飽和度等。
同時在實驗過程中發(fā)現(xiàn),不同品種的尤加利葉在染色實驗條件相同的情況下染色表現(xiàn)也有些許差異。筆者同時選取了圓葉尤加利與心葉尤加利兩個品種,在媒染劑、面料等實驗條件完全相同時,染色效果見表3。
2.3 實驗總結(jié)
在尤加利葉染色實驗中,對比可知,5種媒染劑染色效果各有特點,4種面料的顯色能力也有差異。
在不同媒染劑對尤加利葉染色效果的影響實驗中,觀察到白礬在染色過程中會使尤加利染色顏色更亮、更鮮艷。而膽礬由于本身含有銅,因此在使用面料為主體進行媒染時,會把面料染出淡淡的藍色,高溫蒸煮后媒染液顏色會呈現(xiàn)無法洗去的黃綠色。為避免影響面料本身的顏色,可直接媒染樹葉,以減少面料接觸媒染劑的面積,配合膽礬染后會將尤加利葉染色痕跡變深,同時提高飽和度。皂礬則是5種媒染劑中染后顏色最深的,在面料浸媒這一環(huán)節(jié),皂礬與膽礬同理,是有色媒染劑,所以皂礬也適用于將樹葉浸媒進行染色。如果追求純粹的樹葉紋理,則須注意將樹葉平鋪在面料上時,盡量不要將媒染劑滴在面料上,鋪完也盡量避免移動。白醋與白礬的作用類似,會使顏色的飽和度更高,只是二者染后的色相不同,白礬使尤加利染色偏金黃色,而白醋會使尤加利染色偏紅色。醋酸鐵則會保留鮮艷的顏色,同時輪廓邊緣或某一區(qū)域會出現(xiàn)黑色、褐色等深色。如果將面料浸媒,醋酸鐵中的鐵銹也會使面料染上一層黃色,尤其是高溫蒸煮以后,會在面料上留下斑駁的、不可洗掉的黑色痕跡,因此同理,應(yīng)將樹葉浸媒后再染色。
在不同面料對尤加利葉染色效果的影響實驗中,棉、麻的顯色能力類似,印染痕跡并不十分清晰,色相均以黃色為主,且配合不同媒染劑在黃色色相內(nèi)有深淺變化。而尤加利葉在桑蠶絲面料上染色,色彩更為豐富,可以染出紅色、橘色、黃色、褐色、黑色等多種顏色,且只要染色過程中避免水蒸氣進入保鮮袋中,即可實現(xiàn)清晰的、邊緣輪廓明顯的染色效果。皮面料正反兩面皆可上色且清晰,皮料正面由于十分光滑,因此高溫蒸煮時媒染劑會有流淌的現(xiàn)象,但這不會使葉片外輪廓模糊,反而會產(chǎn)生一種特殊的紋理。皮料反面是絨面,不僅顯色效果好,印染的輪廓也十分清晰。
尤加利葉品種繁多,如圓葉尤加利、心葉尤加利、銀水滴尤加利等,其染色色彩豐富,且配合植物轉(zhuǎn)印染工藝可以展現(xiàn)不同形狀的葉片,無論是色彩還是表現(xiàn)形式,都與當代人的審美相符?;谝陨蠈嶒?,可以進一步探索尤加利葉在植物轉(zhuǎn)印染工藝中的更多可能。
3 尤加利葉轉(zhuǎn)印染的應(yīng)用
3.1 尤加利葉轉(zhuǎn)印染的藝術(shù)特色
隨著人們民族文化自信的增強和精神文化需求的增長,越來越多的優(yōu)秀傳統(tǒng)手工藝備受關(guān)注,傳統(tǒng)植物染手工藝也頻繁地出現(xiàn)在大眾視野中,并被應(yīng)用在各類產(chǎn)品中,如知名華人服裝設(shè)計師品牌UMAWANG將植物轉(zhuǎn)印染面料應(yīng)用于系列服裝設(shè)計中,同時許多設(shè)計師利用植物轉(zhuǎn)印染面料的藝術(shù)特點來呈現(xiàn)復古風、侘寂風等藝術(shù)風格。
植物轉(zhuǎn)印染面料在色彩、質(zhì)感、圖案、紋理等方面都有鮮明的藝術(shù)特征。筆者在云南省大理白族自治州走訪了當?shù)氐牟菽救酒放?,發(fā)現(xiàn)目前市面上銷售的植物轉(zhuǎn)印染產(chǎn)品大多為普通樹葉染色。普通樹葉大多能染出偏深偏濃重的顏色,多用來在產(chǎn)品中表達做舊的藝術(shù)風格。
但尤加利葉可以通過與不同媒染劑結(jié)合染出明亮、鮮艷的紅色或黃色,使染色手法、表現(xiàn)形式、產(chǎn)品的藝術(shù)風格等呈現(xiàn)出多樣化趨勢,為設(shè)計師們的創(chuàng)新設(shè)計提供靈感。
3.2 尤加利葉轉(zhuǎn)印染的價值體現(xiàn)
植物轉(zhuǎn)印染產(chǎn)品是藝術(shù)性與實用性的完美融合,而尤加利葉能輔助植物轉(zhuǎn)印染產(chǎn)品呈現(xiàn)出豐富多樣的色彩,二者相輔相成。
相較于合成染料,植物轉(zhuǎn)印染更具藝術(shù)性且能夠體現(xiàn)出不同的美學價值。其既能保留植物與自然的痕跡,又充滿驚喜與變化。其豐富的顏色與獨特的表現(xiàn)方式不同于傳統(tǒng)的染色,在當代多樣化的審美語境下具有更高的價值。在色彩方面,尤加利葉配合不同的染色條件會呈現(xiàn)不同的色相、飽和度與明度,染色色調(diào)既可以濃郁深沉,又可以明艷秀麗;在視覺效果方面,尤加利葉植物轉(zhuǎn)印染能夠營造禪意氛圍,古樸的質(zhì)感更容易引人共鳴。在尤加利葉植物轉(zhuǎn)印染過程中,溫度、水分、媒染劑等實驗條件的改變,會使每件染色成品產(chǎn)生獨特的顯色效果,這種“開盲盒”式的驚喜也符合當代人追求個性美的需求。
在實用性方面,尤加利葉轉(zhuǎn)印染工藝也有很大的發(fā)揮空間。如今,人們追求綠色環(huán)保的生活方式,在選擇日常服飾或家居紡織品時,也會被植物染色這類天然的、無毒無害的產(chǎn)品所吸引。在我國,植物染色是一種文化、歷史的積淀,以植物染色為設(shè)計手法,結(jié)合我國優(yōu)秀的歷史、文化等設(shè)計理念,有助于產(chǎn)出具有民族精神的本土設(shè)計。
4 結(jié)語
植物轉(zhuǎn)印染工藝有其獨特的藝術(shù)特征和美學價值,在紡織品行業(yè)有廣闊的發(fā)展前景。尤加利葉在植物轉(zhuǎn)印染中優(yōu)秀的染色表現(xiàn)進一步豐富了植物轉(zhuǎn)印染工藝。相信隨著人們對手工藝行業(yè)關(guān)注度的逐漸提高,植物轉(zhuǎn)印染工藝會被挖掘出更多的可能,成為一種偶然性與可控性并存的工藝。
參考文獻:
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[3] 黃旭,張煒棟.桉樹葉天然染料對蠶絲和羊毛織物的染色性能[J].毛紡科技,2012,40(6):30-34.
作者簡介:耿祎璠(1999—),女,遼寧凌源人,碩士在讀,研究方向:民族藝術(shù)與設(shè)計。
李芊潔(1998—),女,河北石家莊人,碩士在讀,研究方向:民族藝術(shù)與設(shè)計。