■ 戴 清

2023年是全面貫徹黨的二十大精神的開局之年，也是實(shí)施“十四五”規(guī)劃、影視創(chuàng)作追求高質(zhì)量發(fā)展的承上啟下之年，更是疫情后影視行業(yè)迅速回暖、產(chǎn)業(yè)發(fā)展走向新格局新趨向之年。這一年中，文娛環(huán)境整體向好，一批題材內(nèi)容和表現(xiàn)形式都有鮮明創(chuàng)新的好作品滿足了電視大眾的審美需求，也通過(guò)多樣性追求契合網(wǎng)絡(luò)年輕觀眾的審美趣緣，建構(gòu)起豐富多姿的熒屏視頻景觀。本文即從創(chuàng)制、播出等綜合情況及各題材作品的藝術(shù)創(chuàng)新等方面一一進(jìn)行評(píng)述。

一、創(chuàng)制播出等綜合情況概說(shuō)

2023年國(guó)家廣播電視總局（以下簡(jiǎn)稱“廣電總局”）劇集主管部門大力倡導(dǎo)創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展，規(guī)范電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇等規(guī)劃備案與內(nèi)容審查，堵住“注水劇”、鼓勵(lì)40集以內(nèi)的中長(zhǎng)劇集和短劇創(chuàng)作、防范“天價(jià)片酬”[1]參見《國(guó)家廣播電視總局關(guān)于進(jìn)一步規(guī)范電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影規(guī)劃備案和內(nèi)容審查等有關(guān)事項(xiàng) 的 通 知》，2023年8月9日，https://www.qdndz.gov.cn/zfbm_1/wtgdlyj/zcwj_5649437/202310/t20231023_82831984.html。；并針對(duì)網(wǎng)絡(luò)微短劇內(nèi)容良莠不齊、運(yùn)營(yíng)模式亂象頻出的現(xiàn)象，持續(xù)開展網(wǎng)絡(luò)微短劇治理工作，下線了兩萬(wàn)五千多部微短劇，有效凈化了文娛生態(tài)；并大力為優(yōu)質(zhì)劇勝出、主流文化的傳播保駕護(hù)航，這些政策措施有力保證了劇集產(chǎn)業(yè)的健康、可持續(xù)發(fā)展。

（一）創(chuàng)制接受狀況

1. 電視劇生產(chǎn)減量提質(zhì)、網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)制能力超過(guò)電視劇

2023年前三個(gè)季度全國(guó)各類電視劇制作機(jī)構(gòu)共計(jì)生產(chǎn)完成并獲準(zhǔn)發(fā)行國(guó)產(chǎn)電視劇109部，其中部分作品將在2024年播出。如表1所示[2]圖表中，電視劇生產(chǎn)數(shù)據(jù)來(lái)源于國(guó)家廣電總局辦公廳關(guān)于各季度全國(guó)國(guó)產(chǎn)電視劇發(fā)行許可情況的通告；2021年、2022年前三季度網(wǎng)絡(luò)劇數(shù)據(jù)來(lái)源于國(guó)家廣電總局有關(guān)全國(guó)重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)影視劇上線登記備案情況；2023年前三季度網(wǎng)絡(luò)劇數(shù)據(jù)來(lái)源于國(guó)家廣電總局辦公廳關(guān)于2023年各季度全國(guó)國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇片發(fā)行許可情況的通告。，與2021年、2022年電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)制數(shù)量相比，均呈現(xiàn)出緩步下滑趨向。并且網(wǎng)絡(luò)劇生產(chǎn)能力已超電視劇，如2023年前三個(gè)季度，國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇共150部；國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)微短劇共349部[3]數(shù)據(jù)來(lái)源于國(guó)家廣電總局辦公廳關(guān)于2023年各季度全國(guó)國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇片發(fā)行許可情況的通告。。

減量的同時(shí)，電視劇網(wǎng)絡(luò)劇品質(zhì)明顯提升，尤其是網(wǎng)絡(luò)精品劇比例大幅提高，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《正好遇見你》《繁城之下》《古相思曲》等，網(wǎng)絡(luò)劇反向輸出到上星衛(wèi)視，打通了大屏，正如《2023中國(guó)劇集發(fā)展報(bào)告》中指出的，劇集生產(chǎn)發(fā)行“平臺(tái)主導(dǎo)”時(shí)代正在到來(lái)。[4]參見《電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇及微短劇發(fā)展，呈現(xiàn)出五大發(fā)展態(tài)勢(shì)》，微信公眾平臺(tái)“廣電視界”，2023年10月25日。在體裁上劇集日趨多樣化、趨短化，一方面劇集從體量上趨短，例如目前網(wǎng)絡(luò)劇中已有六集的《平原上的摩西》；另一方面單集時(shí)長(zhǎng)也在縮短、靈活變化，如《鵲刀門傳奇》每集25至32分鐘不等。而從短視頻到聲勢(shì)浩大的微短劇的發(fā)展更是劇集趨短化發(fā)展的重要體現(xiàn)。門檻低、投入小、盈利高、流媒體觀看便捷，特別是小體量更能適應(yīng)當(dāng)代加速社會(huì)中人們的需求等眾多因素都讓微短劇成為行業(yè)風(fēng)口，顯露出產(chǎn)業(yè)發(fā)展新的格局與趨向。限于篇幅，本文還是以電視劇網(wǎng)絡(luò)劇評(píng)述為主。

2. 劇集播出狀況及觀眾審美偏好的分殊

從劇集播出情況來(lái)看，根據(jù)德塔文影視觀察電視劇季報(bào)，2023年前三季度分別播出電視劇網(wǎng)絡(luò)劇114 部、84 部、81 部，共279部；其中電視劇分 別 為27部、30部、28部，共85部[1]該數(shù)據(jù)由德塔文2023年一至三季度報(bào)告中各類型劇/各衛(wèi)視播出劇數(shù)量相加得出。參見德塔文數(shù)據(jù)組：《Q1季報(bào)》，微信公眾平臺(tái)“德塔文影視觀察”，2023年4月6日； 德塔文編輯部：《德塔文2023年上半年電視劇市場(chǎng)報(bào)告（附二季度報(bào)告）》，微信公眾平臺(tái)“德塔文影視觀察”，2023年7月6日； 德塔文編輯部：《Q3季報(bào)》，微信公眾平臺(tái)“德塔文影視觀察”，2023年10月11日。，占總量的30%；網(wǎng)絡(luò)劇194部，占總量的70%，是電視劇的兩倍多。

“大劇看總臺(tái)、滿屏皆精品”，如表2所示，2023年CVB大 數(shù)據(jù)收視率排行榜中，排名前20的電視劇中19部都是在央視一套、八套播出的[2]年末《此心安處是吾鄉(xiāng)》《問(wèn)蒼?！贰懂嬅肌返汝懤m(xù)進(jìn)入CVB前20位榜單，其中仍有19部在央視一套、八套播出，并沒有改變前三季度的占比狀況。，匯聚了各個(gè)題材類型的佳作，實(shí)現(xiàn)了口碑與收視率的雙贏；與此同時(shí)，一線衛(wèi)視從新劇制作、購(gòu)買力到播劇競(jìng)爭(zhēng)力都無(wú)可避免地出現(xiàn)了大幅下降，綜藝/文化節(jié)目在衛(wèi)視陣地中的地位上升，二輪劇、兩家衛(wèi)視聯(lián)播劇日漸常態(tài)化，衛(wèi)視如何在融媒體環(huán)境中突破自身困境似乎已成無(wú)解之謎。

表2 2023電視劇CVB全劇每集平均收視率排行

從CVB收視率排行中的各題材作品（見表2）來(lái)看，排名前10位劇目中，年代劇、涉案劇與重大革命歷史題材劇均占20%；前20位劇目中，年代劇、都市情感劇各占25%，重大革命歷史題材劇占15%，電視觀眾群體的題材偏好可見一斑。有些網(wǎng)播量和口碑俱佳的劇集如《去有風(fēng)的地方》《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》等深受年輕觀眾歡迎，但最高收視率卻只有0.450%、0.255%，由此不難發(fā)現(xiàn)電視觀眾和網(wǎng)生代審美偏好存在較大分歧，觀眾藝術(shù)共賞的空間有限。

在云合數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)的全網(wǎng)正片有效播放市場(chǎng)占有率年榜（見表3）——2023年前10位劇集中，完全沒有年代劇和重大革命歷史題材劇的蹤影，網(wǎng)生代年輕觀眾群顯然偏好各類古裝劇，占比高達(dá)70%；前20位中古裝劇占比40%，其次是都市情感劇20%、涉案劇10%、年代劇10%，形成了和電視劇接受差異較大的題材熱度趨向。

表3 云合數(shù)據(jù)2023電視劇正片有效播放年榜（數(shù)據(jù)來(lái)源于微信公眾平臺(tái)“云合數(shù)據(jù)”，統(tǒng)計(jì)截至2023年12月2日）

從豆瓣評(píng)分（見表4）來(lái)看，各題材類型顯示出較為分散的特點(diǎn)，前20位中古裝劇占比最高且子類型豐富，共5部，占比25%；其次是都市情感劇和懸疑涉案劇，分別有4部，占比20%。豆瓣評(píng)分高的作品帶有年輕化特色，在相當(dāng)程度上喻示出網(wǎng)生代群體審美優(yōu)勢(shì)地位與影響力的進(jìn)一步大幅攀升。

表4 2023電視劇豆瓣評(píng)分排行

3. 年榜劇目的播出平臺(tái)存在分化之勢(shì)

從云合年榜中前20位劇目的播出平臺(tái)來(lái)看，愛奇藝和騰訊穩(wěn)居第一方陣，前20位中分別占10部（獨(dú)播+聯(lián)合播出），優(yōu)酷4部，芒果、咪咕則明顯居于播出平臺(tái)的第二方陣。豆瓣評(píng)分前20位劇目中，騰訊播出的作品高達(dá)9部（獨(dú)播7部），愛奇藝6部（獨(dú)播4部），兩家平臺(tái)影響力超強(qiáng)。芒果4部（獨(dú)播2部），咪咕后來(lái)居上，雖然沒有獨(dú)播，但合播4部；優(yōu)酷僅1部上榜，播出劇目的口碑反倒不及咪咕、B站等平臺(tái)。

（二）劇集創(chuàng)作的地區(qū)布局與生產(chǎn)能力概況

2023年劇集創(chuàng)作依托屬地管理的原則，在地區(qū)布局上除了少量廣電總局直接抓的優(yōu)秀劇目外，京產(chǎn)劇、浙產(chǎn)劇、滬產(chǎn)劇、粵產(chǎn)劇、湘產(chǎn)劇最為突出，總體上量質(zhì)雙高、風(fēng)格多樣（見表5）。如京產(chǎn)劇匯聚全國(guó)優(yōu)秀的頭部影視制作力量，除了地道的京味兒劇如《夢(mèng)中的那片?！贰肚闈M九道彎》外，還有《鯤鵬擊浪》《父輩的榮耀》《追光的日子》《我們的日子》《溫暖的甜蜜的》《歡迎來(lái)到麥樂(lè)村》等各類創(chuàng)作展現(xiàn)國(guó)內(nèi)外風(fēng)土民情與地域特色。

表5 2023年前三個(gè)季度代表性屬地獲得發(fā)行許可的電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇數(shù)量統(tǒng)計(jì)[1]根據(jù)國(guó)家廣電總局官網(wǎng)前三個(gè)季度公布的制作完成/獲得發(fā)行許可的劇目表/備案號(hào)數(shù)統(tǒng)計(jì)的各地劇目數(shù)量繪制。

浙產(chǎn)劇作品數(shù)量最多，代表作《去有風(fēng)的地方》口碑佳、網(wǎng)播量高，《富春山居》亦表現(xiàn)良好；其他如滬產(chǎn)劇《破曉東方》精神蘊(yùn)涵厚重、制作品質(zhì)優(yōu)秀，《人生之路》亦取得了高收視和好口碑；廣東出品或參與主創(chuàng)的粵產(chǎn)劇《珠江人家》令人矚目；湘產(chǎn)劇《問(wèn)蒼?！贰堆b腔啟示錄》屬于不同的題材類型，卻均有著優(yōu)秀的口碑與影響力。

以上各個(gè)地區(qū)出品的優(yōu)秀作品大多是廣電總局持續(xù)推出的“電視劇引導(dǎo)扶持專項(xiàng)資金劇本扶持項(xiàng)目”的上榜作品，恰是國(guó)家主管部門堅(jiān)持從源頭抓創(chuàng)作的政策導(dǎo)向與創(chuàng)作實(shí)績(jī)的具體顯現(xiàn)。

（三）劇集“走出去”和海外傳播情況

劇集創(chuàng)作對(duì)“講好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)聲音”，展現(xiàn)“可信、可愛、可敬的中國(guó)形象”發(fā)揮著重要作用。2023年國(guó)產(chǎn)劇集出口數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)尚未完全出爐，從2023已有“走出去”的狀況來(lái)看，首先，從海外出口和國(guó)際傳播的國(guó)別、區(qū)域看，亞洲核心市場(chǎng)進(jìn)一步鞏固，非洲、阿拉伯、東歐、拉美國(guó)家和地區(qū)新興市場(chǎng)正在涵育。[2]國(guó)家廣電總局發(fā)展研究中心在2023中國(guó)·北京電視劇盛典高峰論壇“電視劇發(fā)展論壇”上發(fā)布的《2023中國(guó)劇集發(fā)展報(bào)告》中，對(duì)73家影視制作機(jī)構(gòu)的調(diào)研顯示，發(fā)行到東南亞的劇集占出口劇集的86.3%，其中以韓國(guó)和日本占比最高，分別為45.21%和39.73%；非洲占比20.55%，中亞占比15.07%，中東和拉美地區(qū)占比均為10.96%。參見《電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇及微短劇發(fā)展，呈現(xiàn)出五大發(fā)展態(tài)勢(shì)》，微信公眾平臺(tái)“廣電視界”，2023年10月25日。其次，從題材內(nèi)容看，古裝劇出口占比一向較高，Netflix官方統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，2022年至2023年Netflix華語(yǔ)劇集熱度前十的作品中，古裝劇有5部。[3]同上。在此趨勢(shì)下，現(xiàn)實(shí)題材行業(yè)劇“走出去”的數(shù)量與影響日漸提升，如表現(xiàn)航空飛行員事業(yè)情感的《向風(fēng)而行》、醫(yī)療劇《問(wèn)心》、都市情感劇《去有風(fēng)的地方》、涉案劇《漫長(zhǎng)的季節(jié)》等輸出海外后，都取得了很好的反響并頻頻獲獎(jiǎng)；科幻題材劇《三體》在騰訊視頻海外平臺(tái)WeTV北美地區(qū)播出時(shí)，每日均為站內(nèi)播放量最高的劇集，[1]參見綜藝報(bào)：《揚(yáng)帆遠(yuǎn)航 2023中國(guó)影視出海圖鑒》，2023 年11 月24 日，https://new.qq.com/rain/a/20231124A095AQ00。文中詳細(xì)報(bào)道了國(guó)劇走出去的獲獎(jiǎng)情況，如《問(wèn)心》進(jìn)入WeTV10月新加坡地區(qū)熱播劇集第五名，《去有風(fēng)的地方》被《紐約時(shí)報(bào)》推薦為“2023年優(yōu)秀國(guó)際劇目”并榮獲Netflix熱播前3名，優(yōu)質(zhì)劇《漫長(zhǎng)的季節(jié)》在首爾國(guó)際電視劇大賞獲“最佳迷你劇集”榮譽(yù)，等等。大大提振了國(guó)劇走出去的信心。

再次，網(wǎng)絡(luò)微短劇“走出去”利潤(rùn)很高，需要確立精品意識(shí)。文化消費(fèi)中提升產(chǎn)能盡管重要，但還需使消費(fèi)者感受到“可信、可愛、可敬”的中國(guó)形象，從內(nèi)心理解、親近中國(guó)文化，而不能通過(guò)迎合觀眾的低級(jí)趣味或感官刺激來(lái)達(dá)到盈利目的，這樣的獲利必然會(huì)伴隨著付費(fèi)者的厭棄與蔑視。最后，2023年在此前平臺(tái)出海的產(chǎn)業(yè)格局基礎(chǔ)上，進(jìn)一步打造全面立體的海外傳播銷售矩陣。國(guó)家廣電總局、總臺(tái)高度重視國(guó)際傳播建設(shè)，積極推動(dòng)優(yōu)秀作品走向世界，如廣電總局的“年度優(yōu)秀海外傳播作品征集評(píng)選工作”，推選出來(lái)的優(yōu)秀劇集在海外持續(xù)贏得口碑和收視率。華策集團(tuán)、愛奇藝、騰訊、芒果TV與YouTube、Netflix等幾十家國(guó)際平臺(tái)深度合作，網(wǎng)絡(luò)用戶量大幅提升，如愛奇藝國(guó)際版網(wǎng)站iQ.com及獨(dú)立產(chǎn)品“愛奇藝國(guó)際版”App定位于服務(wù)全球用戶，大力推廣、傳播國(guó)產(chǎn)影視劇集。

“走出去”從來(lái)都是一個(gè)綜合工程，軟實(shí)力與硬實(shí)力緊密聯(lián)系，也和國(guó)際環(huán)境、國(guó)際關(guān)系、各國(guó)文化價(jià)值觀等有著或顯或隱的關(guān)系。伴隨中國(guó)劇集的高質(zhì)量發(fā)展，未來(lái)劇集出海的題材類型會(huì)更加豐富均衡，步伐也會(huì)更加堅(jiān)實(shí)有力，不斷提高我國(guó)文化產(chǎn)品在海外傳播的影響力。

二、深耕革命史/歷史領(lǐng)域提煉充滿新意的藝術(shù)表現(xiàn)

2023年度重大革命歷史題材劇創(chuàng)作量少質(zhì)高，每一部都凝聚著創(chuàng)作者深耕黨史革命史的歷史發(fā)現(xiàn)，如在革命大潮中表現(xiàn)我黨領(lǐng)導(dǎo)的經(jīng)濟(jì)建設(shè)實(shí)踐與探索，聚焦青春歲月的青澀坎坷和追尋理想與信仰的艱難歷程都形成了與當(dāng)下觀眾跨越時(shí)空的情感共鳴。當(dāng)然，個(gè)別作品也存在表演水平參差不齊、節(jié)奏較慢等瑕疵。

滬產(chǎn)劇《破曉東方》改編自第十五屆“五個(gè)一工程”獲特別獎(jiǎng)作品——紀(jì)實(shí)文學(xué)作品《戰(zhàn)上海》，作品表現(xiàn)了中華人民共和國(guó)成立前后“戰(zhàn)上?！薄敖ㄉ虾！钡耐?，與電影《戰(zhàn)上海》（1959）、話劇《陳毅市長(zhǎng)》（1981）形成了一種歷史性的互文映照，借助電視劇的敘事體量細(xì)致深入地揭示了這一歷史過(guò)程，在對(duì)革命史真實(shí)還原的基礎(chǔ)上，多種題材元素彼此交融、別開生面。劇中文戲武唱、文武交融，節(jié)奏張弛有度、主次分明，有力開拓了重大革命歷史題材劇的藝術(shù)表現(xiàn)空間，譜寫了上海這座東方大都市和她的人民共同走向新生的恢弘史詩(shī)?！洞蟮佬交稹繁憩F(xiàn)了1931年11月后中央蘇區(qū)三年多的經(jīng)濟(jì)建設(shè)與財(cái)政制度探索，展現(xiàn)了毛澤東等老一代革命家身上務(wù)實(shí)清廉、一心為民的蘇區(qū)精神，真實(shí)真誠(chéng)地揭示了蘇區(qū)建設(shè)中的成就與失誤，有其深刻的思想性。作品與講述相似革命史的電視劇《紅色搖籃》（2010）定位不同，在“熟悉中的不熟悉處”做功課也總是能讓作品新意盎然，如有專家指出該劇“以新鮮的切入點(diǎn)擴(kuò)展了革命史敘事，它讓我們看到了革命的故事也是立命的故事……”[1]趙彤：《央視劇評(píng)|〈大道薪火〉：用新視角展開的中國(guó)革命史》，微信公眾平臺(tái)“CCTV電視劇”，2023年10月13日。顯示出該類創(chuàng)作在走進(jìn)革命史深處時(shí)不忘回應(yīng)時(shí)代的藝術(shù)與思想追求。

《冰雪尖刀連》在電影《長(zhǎng)津湖》系列創(chuàng)作和口碑紅利的基礎(chǔ)上以電視劇的體量書寫抗美援朝中伍千里、伍萬(wàn)里等七連勇士們的故事，也自然會(huì)引發(fā)電影版與電視劇版之間的對(duì)比熱議。電視劇版對(duì)朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的表現(xiàn)視角低、切口窄，豐富了普通戰(zhàn)士的前史與個(gè)性，人物立住了，作品就成功了一大半，也彌補(bǔ)了電影容量小造成的缺憾。劇中對(duì)伍萬(wàn)里的成長(zhǎng)著墨最多，盡管對(duì)其年少頑劣有些渲染過(guò)度，但對(duì)兄弟情、戰(zhàn)友情的刻畫細(xì)膩感人。結(jié)局中伍萬(wàn)里孤身一人抵擋強(qiáng)悍美軍正是志愿軍大無(wú)畏精神的化身；延續(xù)《長(zhǎng)津湖》的高超影像水平，如開篇以殲20接回志愿軍遺骸，場(chǎng)面震撼，也是電視劇影像水平在《大決戰(zhàn)》（2021）后跨越式提升的又一力作。

為紀(jì)念毛澤東同志誕辰130周年而創(chuàng)作的《問(wèn)蒼?！贰饿H鵬擊浪》，是2023年重大革命歷史題材劇創(chuàng)作的重要成就，為年末熒屏增添了厚重莊嚴(yán)的氣氛?！秵?wèn)蒼?！贰扒逦蠢樟藲v史發(fā)展主流”，對(duì)歷史細(xì)節(jié)進(jìn)行了鉤沉與還原，“展現(xiàn)了‘理論教科書’般的獨(dú)特魅力”，劇中對(duì)“崇高精神的日?；磉_(dá)”，不是降低精神高度去表現(xiàn)偉人形象，而是抓出了內(nèi)在精神的外在呈現(xiàn)，并進(jìn)行了典型化表達(dá)，使作品達(dá)到了“史、思、詩(shī)渾然一體、高度統(tǒng)一”。[2]徐粵春：《〈問(wèn)蒼?！担菏?、思、詩(shī)澆筑的電視劇高峰之作》，《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》2024年1月17日，第3版?！饿H鵬擊浪》聚焦1918年毛澤東從湖南第一師范畢業(yè)到1921年參加中國(guó)共產(chǎn)黨一大之間的青春歲月，劇中歷史細(xì)節(jié)鮮活真實(shí)、青年毛澤東的表演真摯感人，描繪出一代偉人探尋中國(guó)民族出路的心靈成長(zhǎng)史，也是一代有為青年投身革命的恢弘交響詩(shī)，兩部?jī)?yōu)秀作品都引發(fā)了當(dāng)下年輕人的強(qiáng)烈反響與審美共情。

2023年革命歷史題材劇不多，但在題材選擇上都有先聲奪人的優(yōu)勢(shì)，令觀眾一見難忘。不過(guò)這些作品在質(zhì)量上差距較大，有些作品存在著明顯不足，如主角光環(huán)過(guò)強(qiáng)，人物對(duì)白與地域風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)，場(chǎng)景、細(xì)節(jié)的歷史感營(yíng)造與還原度不足，以及制作、特效略顯粗糙等，多少影響了革命史敘事的真實(shí)感。《珠江人家》中并沒有多少家族敘事，而是涉及較多抗戰(zhàn)內(nèi)容，將其歸入革命歷史題材劇似乎比家族劇、年代劇更合適。該劇“扛起了宣傳中國(guó)傳統(tǒng)文化的大旗，將粵中醫(yī)藥、粵菜、粵劇乃至粵拳（陳山河與徐南祿練習(xí)南拳）囊括劇中，體現(xiàn)出深厚的文化自信，堪稱中國(guó)傳統(tǒng)文化在當(dāng)代創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的佳例”[1]李勝利：《央視劇評(píng)|〈珠江人家〉：一部融合了家國(guó)情懷的嶺南文化寶典》，微信公眾平臺(tái)“CCTV電視劇”，2023年11月9日。，也見證了編劇們的深厚功力，該劇播出后綜合收視率躍居2023年全年第一?！惰F馬豪情的日子》表現(xiàn)從張勛復(fù)辟到新中國(guó)成立初期幾十年中長(zhǎng)辛店鐵路工人的情感命運(yùn)及其在革命斗爭(zhēng)中的家國(guó)大義，京味兒氣息十足。其他如《虎膽巍城》表現(xiàn)浙東地區(qū)驚心動(dòng)魄的抗戰(zhàn)故事，《戰(zhàn)火中的青春》第一次以電視劇的形式講述西南聯(lián)大往事，具有開創(chuàng)性意義，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在紀(jì)實(shí)影像、史料鉤沉中傾心傾力，細(xì)膩再現(xiàn)了炮火硝煙下的文化抗戰(zhàn)史和年輕人追尋革命理想的成長(zhǎng)史。但該劇也有著濃厚的偶像劇色彩，人物造型缺乏年代感，年輕演員的演技功力不足，一定程度上影響了作品的藝術(shù)感染力。

2023年諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作十分繁盛，《歡顏》《前夜》《無(wú)間》《潛行者》《蜂巢》《薄冰》《梅花紅桃》等作品對(duì)諜戰(zhàn)特工的成長(zhǎng)與情感的演繹各具優(yōu)長(zhǎng)，個(gè)別作品帶有先鋒性探索。不足之處是年代感弱、偶像化色彩濃郁，容易讓觀眾出戲，類似于2016年播出的《胭脂》《麻雀》等諜戰(zhàn)??；有些諜戰(zhàn)敘事雖表演出彩，但敘事邏輯有著明顯硬傷，也難以贏得真正的好口碑；還有些作品在開場(chǎng)、人物關(guān)系、懸念設(shè)置上套路感過(guò)強(qiáng)、新意匱乏，創(chuàng)作水準(zhǔn)也就難以與《紅色》《偽裝者》《隱秘而偉大》《叛逆者》等優(yōu)秀作品相媲美。其中值得肯定的是，《前夜》中的人物有明顯的成長(zhǎng)弧光，上海里弄人家的人間煙火也較接地氣；《歡顏》帶有后現(xiàn)代黑色幽默風(fēng)格，又寄托了現(xiàn)代個(gè)體的生命體驗(yàn)，人物個(gè)性突出、遭際令人唏噓，帶有較強(qiáng)的審美沖擊力。不足的是作品的前后質(zhì)量不夠均衡，先鋒影像探索不時(shí)擠壓敘事、拖累節(jié)奏。

家族劇自帶傳奇化色彩，但對(duì)于度的把握最見創(chuàng)作功力。創(chuàng)作中情節(jié)模式化、過(guò)度傳奇化以及簡(jiǎn)單二元對(duì)立是創(chuàng)作大忌，也是近年來(lái)家族劇優(yōu)秀作品稀缺的主因?！兑淮硯煛酚珊钣鲁鲅荩c21世紀(jì)初由他主演的家族劇《大染坊》相映成趣。作品在表現(xiàn)清末民初變幻動(dòng)蕩的歷史風(fēng)云中、在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型沖突中詮釋工匠精神、表現(xiàn)福建仙作木雕工藝的傳承和發(fā)展，有其雋永的魅力。但該劇的核心沖突建立在男二號(hào)因誤解而生的仇恨與復(fù)仇上，多少削弱了作品的歷史感與真實(shí)性?！赌涎笈畠呵椤分v述了20世紀(jì)30年代以“紅頭巾”為代表的華人女性在南洋地區(qū)自立自強(qiáng)的故事，有力弘揚(yáng)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，但作品的情節(jié)邏輯與歷史感偏弱，有些令人遺憾。

三、現(xiàn)實(shí)題材劇集以多樣創(chuàng)新彰顯現(xiàn)實(shí)主義追求

2023年度，現(xiàn)實(shí)題材劇創(chuàng)作遵循近年來(lái)主管部門關(guān)于減量提質(zhì)的政策導(dǎo)向，年代劇、都市情感劇/職場(chǎng)劇、青春校園劇、醫(yī)療劇、懸疑/涉案劇等各類創(chuàng)作中均有優(yōu)質(zhì)代表作出現(xiàn)，通過(guò)題材拓展、敘事技法、影像制作及藝術(shù)風(fēng)格等多樣創(chuàng)新來(lái)實(shí)現(xiàn)突破；盡管模式化窠臼仍然頑固存在，如有些不錯(cuò)的作品因全流程各環(huán)節(jié)高下不一，或是事件、過(guò)程的展示擠壓了人物表現(xiàn)空間，或是情感戲碼過(guò)重導(dǎo)致創(chuàng)作失衡，而表現(xiàn)出一種“常態(tài)化的平庸”，多少制約了創(chuàng)作可能達(dá)到的藝術(shù)高度。

（一）主題性創(chuàng)作立意高遠(yuǎn)、質(zhì)量不一

主題性創(chuàng)作承載著主導(dǎo)意識(shí)形態(tài)的職責(zé)，一般都具有較高的思想立意。2023年該類創(chuàng)作在題材上勇于突破，如表現(xiàn)中國(guó)援非醫(yī)療隊(duì)醫(yī)生治病救人與他們各自的精神情感世界的《歡迎來(lái)到麥樂(lè)村》，是廣電總局和北京廣電局的重點(diǎn)扶持作品，劇本從中國(guó)“一帶一路”的國(guó)際實(shí)踐中深入開掘而出，題材新鮮，影像表達(dá)更投射了充沛的想象力。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)克服了境外拍攝時(shí)間長(zhǎng)、外籍演員眾多、海外生活不適應(yīng)等重重困難，讓萬(wàn)里之外的非洲人民的生活、醫(yī)療隊(duì)醫(yī)生們的豐滿群像、人物間細(xì)膩的情感、主人公馬嘉等人物的成長(zhǎng)，連同非洲象群、火紅的鳳凰木、乞力馬扎羅遙遠(yuǎn)的雪山共同激蕩著觀眾心扉。

其他如表現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的主題創(chuàng)作，講述援藏干部的感人事跡，呈現(xiàn)我國(guó)工業(yè)建設(shè)等內(nèi)容的劇集也都饒有新意?！陡淮荷骄印妨⒆汔l(xiāng)村振興，在老少兩代人發(fā)展理念的沖突中強(qiáng)調(diào)生態(tài)環(huán)保對(duì)百姓福祉的重要意義，作品將“富春山、富春江入鏡，古琴、民俗、美食、漢服入畫，黃公望和《富春山居圖》沉浸式‘出演’”[1]舒笑梅：《〈富春山居〉：綠水青山間的美麗鄉(xiāng)居圖》，《光明日?qǐng)?bào)》2023年8月2日，第15版。，為影視作品如何對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進(jìn)行“兩創(chuàng)”提供了新思路。《雪蓮花盛開的地方》表現(xiàn)了藏地的鄉(xiāng)村振興，重心落在援藏干部身上，立意高，主人公的性格飽滿，但年輕演員的表演略有不足。再如工業(yè)題材劇《許你萬(wàn)家燈火》“為中國(guó)核工業(yè)的發(fā)展‘樹碑立傳’”，作品中“時(shí)代背景、核工業(yè)發(fā)展、人物命運(yùn)的‘三合一’，盡可能使主題性表達(dá)符合了藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律性”。[2]尹鴻：《電視劇〈許你萬(wàn)家燈火〉：從“核”入手，為展現(xiàn)民族復(fù)興提供嶄新視角》，微信公眾平臺(tái)“廣電獨(dú)家”，2023年3月14日。

中央政法委指導(dǎo)創(chuàng)作的掃黑題材劇《狂飆》是2023年現(xiàn)象級(jí)力作，其收視率、全網(wǎng)熱度指數(shù)均名列前茅，在播出過(guò)程中持續(xù)引發(fā)熱議。作品的震撼感來(lái)自于掃黑戰(zhàn)士安欣的艱難堅(jiān)韌、懷抱責(zé)任負(fù)重前行；更來(lái)自于作品對(duì)高啟強(qiáng)這個(gè)草根魚販的發(fā)跡、墮落與覆滅過(guò)程的呈現(xiàn)，人物作為鮮活的時(shí)代癥候樣本具有一定的典型性。當(dāng)然，該劇對(duì)反面人物魅力的分寸把握略顯失當(dāng)，也讓大眾的接受效果逐漸與創(chuàng)作初衷有一點(diǎn)兒偏離。另一部由中央政法委指導(dǎo)創(chuàng)作、表現(xiàn)平安中國(guó)建設(shè)的《此心安處是吾鄉(xiāng)》揭示了樓盤爛尾、網(wǎng)絡(luò)詐騙、校園霸凌等社會(huì)矛盾，形象化表達(dá)了中國(guó)平安建設(shè)實(shí)踐的成就，同樣贏得了較高收視率。不過(guò)劇中對(duì)有些案例的開掘還不太夠，人物有些被案件拖著走。

法制題材劇《公訴》《風(fēng)雨送春歸》《宣判》都有專業(yè)性強(qiáng)、情法有機(jī)融合等優(yōu)長(zhǎng)，但劇中對(duì)案件的懸念設(shè)置、表演及制作水平等都還有一定的提升空間。

（二）年代劇的溫暖質(zhì)感與懷舊濾鏡

2023年，年代劇創(chuàng)新炫目、碩果累累?？缒甏髣　斗被ā访枘×?0世紀(jì)90年代“新上海灘弄潮兒的時(shí)代風(fēng)華”，融商戰(zhàn)傳奇、煙火日常與情感命運(yùn)于一體，王家衛(wèi)特有的影像魅力、滬方言的獨(dú)特韻味、個(gè)性十足的人物群像共同構(gòu)建起耀眼的“繁花現(xiàn)象”與別致“腔調(diào)”[1]尹鴻：《央視劇評(píng)|〈繁花〉：劇有“腔調(diào)”》，微信公眾平臺(tái)“CCTV電視劇”，2024年1月5日。，“完成了電視劇影像水準(zhǔn)的革命性提升”[2]戴清：《央視劇評(píng)|〈繁花〉搖曳 依稀當(dāng)年》，微信公眾平臺(tái)“CCTV電視劇”，2024年1月8日。，該劇還將作為2024年的重頭作品被細(xì)加評(píng)說(shuō)。其他如《父輩的榮耀》《人生之路》《夢(mèng)中的那片海》《父親的草原母親的河》《我們的日子》等劇中的溫暖年代感為2023熒屏視頻增添了一抹懷舊色彩，細(xì)膩的情感、自然的表演與略帶濾鏡感的時(shí)代感之間形成一定反差，讓我們?cè)谂袛嗥涫瞧跍嘏F(xiàn)實(shí)主義、還是帶有濾鏡的理想書寫時(shí)不無(wú)躊躇，而這一特色似乎也彌漫在整個(gè)年代劇之間。

《父輩的榮耀》表現(xiàn)的是20世紀(jì)90年代末面對(duì)林業(yè)行業(yè)“減產(chǎn)、限伐、下崗”的時(shí)代轉(zhuǎn)型，大隊(duì)長(zhǎng)顧長(zhǎng)山和媳婦那存花并不像《大江大河》中的時(shí)代弄潮兒，卻以大山般的胸懷收養(yǎng)了一個(gè)個(gè)因各種原因來(lái)到他家的半大孩子們。動(dòng)人的細(xì)節(jié)、護(hù)林小屋的瞭望塔等豐富的隱喻象征、悠揚(yáng)的主題曲、自然動(dòng)人的表演觸發(fā)著人們心底的柔情，長(zhǎng)大后孩子們對(duì)養(yǎng)父母和林場(chǎng)的深情反哺也彌合著艱難轉(zhuǎn)型的社會(huì)縫隙。

由路遙的中篇小說(shuō)《人生》改編的電視劇《人生之路》與原小說(shuō)、老電影《人生》（1984）的氣質(zhì)差距較大，人物的情感關(guān)系與命運(yùn)發(fā)生了根本變化，不同代際人群的審美接受差距更大：越是熟悉原作及改編電影版的中老年觀眾越挑剔，年輕一代接受起來(lái)卻無(wú)障礙，高考頂替情節(jié)、人物對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)?、懸念感、快?jié)奏等特色激發(fā)起廣泛的審美共情。當(dāng)然，開篇高加林騎著嶄新二八自行車在山道和柏油路上飆車的場(chǎng)景多少受到不同年齡段觀眾的批評(píng)?！秹?mèng)中的那片海》因流量明星肖戰(zhàn)出演而帶有年代偶像劇色彩，劇中肖春生的情深義重、寬厚大氣令人難忘；肖春生從迷醉于賀紅玲到在逆境中明了佟曉梅才是可以相伴終生的愛人，與改革開放初期的老電影《天云山傳奇》中右派羅群的情感遭遇與選擇頗為相似，只是“患難見真情”的古老母題不再被表現(xiàn)得劍拔弩張，兄弟之間雖有沖突競(jìng)爭(zhēng)卻始終相扶相助，反映了時(shí)代的進(jìn)步與寬容。

《我們的日子》通過(guò)摹寫濃厚的生活滋味、童真童趣與命運(yùn)變遷來(lái)展現(xiàn)生命歷程，作品以反差敘事給人以審美驚奇感，散文化旁白道出生命的感悟與思辨，前14集圓熟精彩，但進(jìn)入青春期的主人公們的三角戀劇情新意略顯不足?！陡赣H的草原母親的河》是都市人追憶過(guò)往、充滿救贖與反哺深情的草原長(zhǎng)調(diào)，融合了梁曉聲以《今夜有暴風(fēng)雪》《這是一片神奇的土地》和《雪城》等開啟的三種知青生活的敘寫方式，分別對(duì)應(yīng)著“傷痕”記憶、浪漫主義英雄主義記憶以及后知青時(shí)代的日常生活記憶，共同建構(gòu)起作品對(duì)時(shí)代社會(huì)、人生人性的沉思嘆惋。當(dāng)然，作品片尾也存在倉(cāng)促收束所造成的不足。

引人關(guān)注的是，《父輩的榮耀》《我們的日子》《父親的草原母親的河》幾部作品中都有可愛的小演員們，他們靈氣十足、表演渾然天成。同時(shí)，非血緣親情的故事一再出現(xiàn)，既是家庭倫理劇、年代劇表現(xiàn)主人公純真善良的重要手段，也見證了該類創(chuàng)作由《渴望》所開啟的超穩(wěn)定敘事架構(gòu)的強(qiáng)大影響。

（三）都市情感劇/職場(chǎng)劇與青春校園?。禾綄ぴ掝}/視角新意、書寫溫暖質(zhì)樸的青春記憶

2023年的都市情感劇與職場(chǎng)劇在表現(xiàn)內(nèi)容、敘述視角、社會(huì)話題、婚戀觀念、情感模式、喜劇微諷風(fēng)格、地域形象及文旅融合等諸多方面都表現(xiàn)出較強(qiáng)的創(chuàng)新意識(shí)，出現(xiàn)了一批品質(zhì)較高的作品。

網(wǎng)絡(luò)劇《正好遇見你》表現(xiàn)非遺傳承，以傳統(tǒng)文化的“兩創(chuàng)”聯(lián)通觀眾的心靈情感。作品雜糅劇集、綜藝節(jié)目與紀(jì)錄片等形式創(chuàng)新，通過(guò)“戲中戲”“雙重主角設(shè)置”以及“把單元系列劇和連續(xù)劇兩種類型雜糅在一起，又用綜藝式的方式切進(jìn)切出”[1]引自胡智鋒在網(wǎng)絡(luò)劇《正好遇見你》研討會(huì)上的發(fā)言，參見許心強(qiáng)：《用綜藝式劇集破題，〈正好遇見你〉帶來(lái)題材新思考》，微信公眾平臺(tái)“影視獨(dú)舌”，2023年7月13日。使作品不同凡響。當(dāng)然該劇職場(chǎng)戲與愛情線有套路感，不如“戲中戲”精彩。再如《外婆的新世界》聚焦老年女性的生活，題材新意突出，該劇改編自漫畫作品，由優(yōu)秀電影《孔雀》《立春》的編劇李檣擔(dān)綱改編。劇中含辛茹苦一輩子的外婆獨(dú)自踏上旅程，打破了老年人囿于家庭的刻板印象，“在路上”的外婆與各類草根人士相遇相知，更將外婆身處的新世界盡收眼底；視角新意、閆妮的表演以及草根群像的生動(dòng)都使其不同凡響。

都市情感劇與職場(chǎng)劇還表現(xiàn)出很強(qiáng)的合流之勢(shì)，區(qū)別并不絕對(duì)，有時(shí)只是表現(xiàn)重心不同。眾所周知前幾年職場(chǎng)劇的專業(yè)性表現(xiàn)總體偏弱，2023年這方面獲得了極大提升。如多部涉及律所職場(chǎng)壓力與競(jìng)爭(zhēng)的劇集都以案例扎實(shí)見長(zhǎng)，《平凡之路》《一路朝陽(yáng)》《無(wú)所畏懼》均以各自的方式打破了精英律師的熒屏刻板印象，顯示出職場(chǎng)劇的現(xiàn)實(shí)主義力度。再如表現(xiàn)深圳城市崛起和城市建設(shè)者們青春故事的《青春之城》也給人們留下了深刻印象，年輕人的事業(yè)發(fā)展以及與城市的共同成長(zhǎng)都使作品蘊(yùn)涵深厚。

同時(shí)，在專業(yè)性普遍加強(qiáng)的前提下，劇集中情感表現(xiàn)的新意與重要性就更加被凸顯出來(lái)，也讓作品的品質(zhì)高下立判。在“霸總/小白兔”的流行情感模式中，《愛情而已》聚焦女大男小的“年下戀”、特別是從靈魂契合上展現(xiàn)人物的情感關(guān)系就有其新意；《向風(fēng)而行》《一路朝陽(yáng)》盡管帶有“霸總”身影，但兩部作品都不惜筆墨去摹寫女主的獨(dú)立追求，使作品在相當(dāng)程度上得以脫俗；再如反復(fù)被演繹的故事套路——已婚女性遭遇丈夫背叛、陷害，重返職場(chǎng)得遇高富帥男友傾慕、姐妹相助而重獲幸福，在2022年改編自美劇《傲骨賢妻》的《玫瑰之戰(zhàn)》和稍早的《我的前半生》中都有似曾相識(shí)的戲碼。從專業(yè)性呈現(xiàn)、人物表演以及制作水準(zhǔn)上看，2023年的《無(wú)所畏懼》《好事成雙》明顯優(yōu)于《做自己的光》，更以情節(jié)流暢、個(gè)性鮮明、表演自然等完勝了《玫瑰之戰(zhàn)》中的懸浮夸張、濾鏡表演。

創(chuàng)作者還在微諷、輕喜劇中進(jìn)一步反思了當(dāng)下社會(huì)的不良現(xiàn)象，如《裝腔啟示錄》在《我在他鄉(xiāng)挺好的》《三悅有了新工作》等風(fēng)格相近作品的基礎(chǔ)上，更添新意，以調(diào)侃解構(gòu)了國(guó)貿(mào)寫字樓中各類精英的裝腔作勢(shì)，并試圖破中有立，對(duì)真心真情的崇尚讓作品帶有愛情啟示錄的意味；帶有突出喜劇色彩的《破事精英2》與第一部風(fēng)格相似，繼續(xù)在“破事”上做文章，融諷刺反思于喜感之中；《今日宜加油》更是一部漫畫化的職場(chǎng)輕喜劇，此劇制作精良，音效逼真、配樂(lè)得當(dāng)、爆笑臺(tái)詞熱“?！辈粩?，令人捧腹，也撫慰著當(dāng)下壓力較大的打工人群。劇集形態(tài)十分適合短視頻傳播，當(dāng)然作品的抨擊與思考有些浮于表面。

對(duì)地域形象、地緣美學(xué)的建構(gòu)與推廣也是近年來(lái)劇集創(chuàng)作突出的藝術(shù)自覺。地域之于電視劇創(chuàng)作，總是承載著豐厚的文化蘊(yùn)涵和集體記憶。2023年年末的《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》延續(xù)了《我在他鄉(xiāng)挺好的》中呈現(xiàn)四個(gè)年輕女性職場(chǎng)情感命運(yùn)的敘事架構(gòu)，以返鄉(xiāng)為主題，人物重新審視家鄉(xiāng)城市的從容舒緩，驅(qū)散了一度的漂泊感，增加了人與城的契合，有力推廣了成都富于魅力的城市形象，地域并不只是表象性的符號(hào)或單純的景觀，而是從外到內(nèi)承載起人與城市之間深刻的情感聯(lián)結(jié)，濃郁的地方氣質(zhì)給觀眾帶來(lái)了新鮮醇厚的審美感受與情感共鳴，美中不足的是返鄉(xiāng)后人物圓滿的情感歸宿有些過(guò)于理想化。由流量明星擔(dān)綱的《去有風(fēng)的地方》以對(duì)當(dāng)下加速社會(huì)的反思觀照而帶有心靈療愈之效，其精神立意、對(duì)彩云之南的傳揚(yáng)走出了一條文旅融合的新路。

2023年職場(chǎng)劇中還出現(xiàn)了《照亮你》《他從火光中走來(lái)》以及《我的人間煙火》等消防題材劇。前兩部有著較好口碑，視覺效果震撼，青春化風(fēng)格與消防員形象均帶有偶像化色彩。當(dāng)然，題材拓展與開掘深度還存在著一定差距，這也是創(chuàng)作追求高質(zhì)量發(fā)展一直以來(lái)需要超越的難題。其他如制作精良的《溫暖的甜蜜的》審視當(dāng)下人們對(duì)志業(yè)理想與愛情生活的自由選擇，富于啟示。《今生也是第一次》《熟年》《驕陽(yáng)伴我》等表演生動(dòng)、各具優(yōu)長(zhǎng)。當(dāng)然也有一些劇集即使是全明星陣容也無(wú)法彌補(bǔ)其劇本的薄弱，如《縱有疾風(fēng)起》《我的人間煙火》《聽說(shuō)你喜歡我》等。

2023年的青春校園劇集斬獲頗豐，不輸都市情感劇，做到了話題、視角與手法的多樣出新。其中電視劇《追光的日子》在劇作、拍攝與表演上都令人耳目一新，不局限于展現(xiàn)大都市精英們的教育焦慮，如此前表現(xiàn)不俗的《小歡喜》《少年派》以及2023年的《小滿生活》（前劇名為《學(xué)區(qū)房》）中著力刻畫的，是那些身處微末、逆境中的年輕人的奮斗與逆襲。作品樸實(shí)勵(lì)志卻不拔高，分寸感恰到好處，郭京飛飾演的郝楠是一位從人生低谷中艱難走出、心懷悲憫與熱忱的可敬師者。2023年年末播出的《鳴龍少年》和《追光的日子》都表現(xiàn)了師生的勵(lì)志逆襲，改編自日劇的《鳴龍少年》帶有輕喜劇色彩，當(dāng)然在本土化方面還有待加強(qiáng)。

網(wǎng)絡(luò)劇《曾少年之小時(shí)候》帶有濃郁的懷舊感，劇中生活細(xì)節(jié)真實(shí)自然，秦川、謝喬、何筱舟等北京胡同的少男少女樸實(shí)鮮活，讓觀眾情不自禁地走近人物、產(chǎn)生深深共情。而《當(dāng)我飛奔向你》《那些回不去的年少時(shí)光》兩部作品對(duì)人物青蔥歲月的表現(xiàn)同樣深接地氣，少年的青澀暗戀、美好友情，高考的艱辛、對(duì)理想的追尋自然鋪展，沒有浮夸的沖突或生硬的轉(zhuǎn)折，年輕演員的成熟表演更是贏得觀眾喜愛的重要因素?？梢?023年一批精品網(wǎng)絡(luò)劇在“精品化、大眾化、特色化”[1]戴清：《網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展方向：精品化 大眾化 特色化》，《人民日?qǐng)?bào)》2019年11月19日，第22版。方面取得了沉甸甸的新收獲。

（四）醫(yī)療題材劇：量少品優(yōu)、創(chuàng)新感足

2023年醫(yī)療劇創(chuàng)新鮮明，將近年來(lái)的積累探索推向了新階段、新高度。《問(wèn)心》劇名寓意豐厚，在揭示醫(yī)療事件/制度/程序中投射了醫(yī)療倫理、人文精神及心靈之問(wèn)，醫(yī)生們的內(nèi)心世界、原生家庭及其情感情緒真實(shí)可感，對(duì)周筱風(fēng)等心臟科醫(yī)生的職業(yè)歷練、全面成長(zhǎng)與人物個(gè)性表現(xiàn)得不落俗套?！栋咨潜ぁ返男≌f(shuō)原作者是一位醫(yī)生，這保證了改編劇扎實(shí)的專業(yè)性，青春化風(fēng)格活潑可喜。《后浪》著重展現(xiàn)中醫(yī)傳承與中醫(yī)化育年輕人心性的力量，其定位與角度獨(dú)特，名編劇六六為此投入多年時(shí)間攻讀了中醫(yī)碩士，作品在中醫(yī)傳承與人物的精神成長(zhǎng)中還傾注了對(duì)中國(guó)哲學(xué)觀、宇宙觀以及中華文化精神的深邃思考，但作品因個(gè)別細(xì)節(jié)處理不足而被市場(chǎng)低估和觀眾誤讀也殊為可惜?！斗欠册t(yī)者》作為網(wǎng)絡(luò)劇，其大眾影響力較弱，但與韓劇母本的美劇、日劇改編相比，該劇的本土化改編其實(shí)是比較成功的。

（五）懸疑涉案?。涸谏钋械臅r(shí)代關(guān)注中解剖人性

懸疑涉案網(wǎng)絡(luò)劇近年來(lái)依托幾大視頻網(wǎng)站的劇場(chǎng)創(chuàng)作不斷推出網(wǎng)絡(luò)劇精品，2023年的多部劇集都有著亮眼表現(xiàn)，深切的人文情懷、對(duì)時(shí)代社會(huì)的把握、對(duì)人物命運(yùn)與復(fù)雜人性的揭示都讓這類作品蘊(yùn)涵豐富，適度的懸念設(shè)置、表演水平與影像表達(dá)也讓這類創(chuàng)作好看耐看，成為網(wǎng)絡(luò)劇的重要品牌類型之一。六集短劇《平原上的摩西》是愛奇藝迷霧劇場(chǎng)的開年之作，改編自近年來(lái)十分活躍的東北作家雙雪濤的同名小說(shuō)，該劇在第73屆柏林國(guó)際電影節(jié)中入圍劇集單元，成功成為史上首部入圍國(guó)際A類電影節(jié)的華語(yǔ)劇集。劇中導(dǎo)演對(duì)老物件的還原、生活細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)、濃厚的紀(jì)實(shí)色彩，以及大量長(zhǎng)鏡頭、空鏡頭的運(yùn)用，使作品帶有鮮明的作者化個(gè)性風(fēng)格。

這一特征也體現(xiàn)在辛爽導(dǎo)演的《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中，該劇豆瓣評(píng)分全年（2023年）第一，學(xué)界業(yè)界不約而同給予了極高評(píng)價(jià)。在揭示“惡的悲劇化”時(shí)，該劇通過(guò)表現(xiàn)劇中善良的王陽(yáng)對(duì)殺人犯女友沈墨的恐懼與分道揚(yáng)鑣而震撼著觀眾，盡管最終他因救沈墨而死，但卻飽含了令人震撼的審美與正義感，也就避免了過(guò)度同情甚至去美化犯罪者。創(chuàng)作中的多時(shí)空交叉敘事從容不迫，影調(diào)上則一掃此前懸疑涉案劇的晦暗風(fēng)格，代之以明黃碧綠的秋季色系，愈發(fā)見出導(dǎo)演的藝術(shù)掌控力，給人以向前看的精神情感力量。

2023年還有多部上乘的涉案劇與懸疑劇，如將游戲設(shè)置與國(guó)安案件巧妙結(jié)合的《特工任務(wù)》令人眼前一亮，代表著劇游融合的藝術(shù)新嘗試。當(dāng)然如何在較長(zhǎng)劇集中保持游戲?qū)优c現(xiàn)實(shí)層故事的雙重張力，讓游戲虛擬時(shí)空與現(xiàn)實(shí)案件時(shí)空彼此互動(dòng)激蕩、強(qiáng)化作品的戲劇性與性格塑造，都還有待今后的實(shí)踐與探索。其他如《不完美受害人》《他是誰(shuí)》《塵封十三載》《消失的十一層》《回響》以及年末與同名電影一道改編創(chuàng)作的熱播劇《三大隊(duì)》等同樣表現(xiàn)出很強(qiáng)的創(chuàng)新意識(shí)與精神思考。《三大隊(duì)》比電影更細(xì)致全面地呈現(xiàn)了身處人生低谷的前警察程兵和三大隊(duì)的兄弟們千里追兇、捍衛(wèi)警察榮譽(yù)的動(dòng)人故事；《不完美受害人》的題材新穎，作品所揭示的權(quán)力異化人性、女性的生存職場(chǎng)困境等都發(fā)人深省。當(dāng)然該劇的敘述方式主觀性較強(qiáng)，受害人的心理活動(dòng)也較難清晰表現(xiàn)，也伴隨著含混拖沓的觀劇體驗(yàn)?！端钦l(shuí)》《塵封十三載》等劇集的懸念設(shè)置與人物形象塑造都給人以強(qiáng)烈的沖擊力，雖然某些作品也存在著高開低走的現(xiàn)象，但總體上創(chuàng)作水平還是較高的。

此外，《三體》的橫空出世讓科幻劇創(chuàng)作在一夜之間追趕上了國(guó)產(chǎn)科幻電影的腳步。該劇在改編上忠于原著，還原度高，在科幻風(fēng)格、技術(shù)特色與藝術(shù)表達(dá)之間實(shí)現(xiàn)了較好的融合平衡；情節(jié)的懸疑驚險(xiǎn)引人入勝，陣容強(qiáng)大、表演出彩，角色的形象氣質(zhì)相當(dāng)符合原著人物；影像制作精良，如片頭設(shè)計(jì)與每集故事內(nèi)容的相關(guān)性、震撼大場(chǎng)面的科幻感都營(yíng)造出強(qiáng)烈的視聽動(dòng)效。其后《異人之下》《仿生人間》等科幻題材劇也小有創(chuàng)新，前者更以人工智能出演人物二壯為觀眾所矚目。

四、歷史題材劇量少質(zhì)高各類古裝劇形式出新

21世紀(jì)新十年以來(lái)，改編自網(wǎng)文IP的“輕歷史”“架空歷史”創(chuàng)作影響日隆，加之歷史劇創(chuàng)作耗時(shí)長(zhǎng)、編劇斷層等因素，歷史劇式微無(wú)可避免。近年來(lái)在電視劇主管部門的重點(diǎn)扶持、大力引導(dǎo)下，創(chuàng)作漸呈回暖之勢(shì)，《天下長(zhǎng)河》《丁寶楨》正是其中的代表作，也讓觀眾更加期待2024年即將推出的《大漢賦》《大唐賦·破陣樂(lè)》《長(zhǎng)安的荔枝》《清明上河圖密碼》等重頭歷史劇。

2023年的歷史正劇《丁寶楨》表現(xiàn)清末名臣丁寶楨斬殺安德海、兩度治理黃河、大力懲治貪腐、興辦機(jī)器局、改革鹽政等史事，作品戲劇性很強(qiáng)。老戲骨馬少驊老師演技爐火純青，將丁寶楨塑造得感人肺腑、傳神到位。整部作品有著濃厚的家國(guó)情懷與崇高美學(xué)的歷史意蘊(yùn)，是繼去年的《天下長(zhǎng)河》后的“三重大”（重大革命、重大歷史、重大現(xiàn)實(shí)）題材中發(fā)力最晚的重大歷史題材劇的最新收獲。不足之處是其表現(xiàn)形式略有陳舊之感，配角如慈禧、安德海等人物的表演略有失當(dāng)，細(xì)節(jié)、制作也有粗糙之感。

歷史傳奇劇《顯微鏡下的大明之絲絹案》《繁城之下》和《九義人》以懸疑涉案見長(zhǎng)，超越了稍早的《大宋提刑官》《狄仁杰》等作品，與當(dāng)下懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的紅火異曲同工，又有著鮮明的歷史質(zhì)感。幾部作品考究精致的影像藝術(shù)明顯優(yōu)于歷史正劇《丁寶楨》，“絲絹案”抽絲剝繭、絲絲入扣，小切口呈現(xiàn)的是令人心驚的地方官員的利益糾葛；《繁城之下》片頭中落葉沾染鮮血落到青石板路上，令人陡生驚駭之感，冷捕頭的死牽扯出陳年舊案，復(fù)仇中的人性善惡沉重壓抑；《九義人》表現(xiàn)的性侵與復(fù)仇讓人情不自禁地聯(lián)想到當(dāng)代女性的職場(chǎng)生存困境，敘事雙時(shí)空的穿插講述，同樣使作品充滿了新意與悲劇的震撼力。

2023的古裝劇創(chuàng)作中，品質(zhì)提升與藝術(shù)出新同樣比較突出，這一點(diǎn)從全網(wǎng)劇集正片有效播放市場(chǎng)占有率與豆瓣評(píng)分排名等綜合數(shù)據(jù)中不難見出，也是劇集創(chuàng)作總體追尋高質(zhì)量發(fā)展在古裝劇中藝術(shù)自覺的體現(xiàn)，更是古裝劇創(chuàng)作努力汲取優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、追求“兩創(chuàng)”的成績(jī)單。當(dāng)然，該類創(chuàng)作仍存在模式化、跟風(fēng)、膚淺等不足。

古裝劇在子類型上大力拓展，常態(tài)化的古偶劇如《長(zhǎng)相思（第一季）》《長(zhǎng)風(fēng)渡》，仙俠奇幻劇《長(zhǎng)月燼明》《玉骨遙》《星落凝成糖》《七時(shí)吉祥》等大多集中于暑期檔，流量明星擔(dān)綱、影像制作唯美浪漫，并每每將現(xiàn)代女性的獨(dú)立意識(shí)吹進(jìn)古裝劇人物的魂魄中，而不只是表現(xiàn)卿卿我我，還通過(guò)命運(yùn)、家世浮沉來(lái)表現(xiàn)個(gè)體成長(zhǎng)、獨(dú)立追求以及家國(guó)情懷。B站制作的小投入網(wǎng)劇《古相思曲》以青少年為垂類接受人群，不同于此前的《步步驚心》等穿越類古裝愛情劇，該劇以多次穿越、多次的相遇契機(jī)來(lái)表現(xiàn)二人魂?duì)繅?mèng)縈的相思之情、知己之愛，以及愛而不能相守的遺憾。

武俠劇《蓮花樓》《云襄傳》都以反常規(guī)人設(shè)見長(zhǎng)，體弱多病的游醫(yī)李蓮花在兇險(xiǎn)江湖中脫胎換骨，不再是曾經(jīng)那個(gè)第一劍客李相夷，武俠結(jié)合破案更讓作品充滿懸疑感。智俠云襄并無(wú)武功，卻能借力打力、機(jī)智自保。劇中平和超然的處世態(tài)度、智性審美的驚奇營(yíng)造都讓這兩部新派武俠劇別具魅力。《大宋少年志2》沒有第一部播出時(shí)的火爆，制作有粗糙感，但情節(jié)細(xì)密厚重仍是其優(yōu)長(zhǎng)。古裝武俠喜劇《我有一個(gè)朋友》臺(tái)詞插科打諢、亦古亦今；趙本山團(tuán)隊(duì)的《鵲刀門傳奇》中，趙本山分飾兩角，其錯(cuò)位情境、反差對(duì)白相比傳統(tǒng)武俠劇帶有鮮明的顛覆色彩。

綜上所述，2023年主題性劇集堅(jiān)持深扎精神、品質(zhì)較高，其他題材內(nèi)容豐富多樣，敘事策略與影像水準(zhǔn)大幅提升，一批好作品真正做到了以大眾喜聞樂(lè)見的方式闡發(fā)主流價(jià)值觀并寓教于樂(lè)。今后劇集創(chuàng)作將繼續(xù)大力超越模式化，以藝術(shù)創(chuàng)新提升質(zhì)量，讓“可信、可愛、可敬”的中國(guó)形象深入人心、走向世界。