李麗穎

摘 要：臨時展覽是博物館展覽的重要組成部分，定期為博物館陳列內(nèi)容注入新鮮血液，保持博物館對觀眾的吸引力。唐山博物館作為地市級中小博物館，在策劃臨時原創(chuàng)展覽時常遇諸多限制，而形式設(shè)計作為展覽的門面擔當，自然成為解決難題的突破口。通過從色彩搭配、展覽動線設(shè)計、展板排版設(shè)計等多個維度對臨時展覽形式設(shè)計進行拆解，條分縷析，探索中小博物館在臨時展覽形式設(shè)計方面的新方法、新出路。

關(guān)鍵詞：形式設(shè)計；臨時展覽；中小博物館；展覽策劃

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.03.022

博物館臨時展覽是在時間維度上相較于常設(shè)展覽來定義的，其具有展期短、展品少、主題多樣的特點。伴隨著近年來國內(nèi)對于傳統(tǒng)文化宣傳的日益增加以及優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的“火出圈”，越來越多的觀眾涌入博物館享受文化盛宴，博物館熱度增加的同時也對文博工作者提出了更高要求。在這樣的大環(huán)境下，相較于常設(shè)展覽展品更新率低、展期時間長等局限性，不能持續(xù)引起觀眾的興趣而言，臨時展覽能夠有效地做到對常設(shè)展覽功能的補充與延伸。

然而，當前我國中小博物館在原創(chuàng)臨時展覽的籌備上受到多方面因素制約，如展品少、經(jīng)費和人才不足等。展覽的形式設(shè)計作為文物以另一種狀態(tài)與觀眾交流的主要方式，能夠給觀眾帶來感官上的刺激與享受，如若重點關(guān)注和著力攻克臨時展覽形式設(shè)計上的難點，那么舉辦一場臨時展覽將收到事半功倍的成效?，F(xiàn)以近期由唐山博物館策劃并與醴陵市博物館、株洲博物館聯(lián)合舉辦的“從醴陵到唐山”中國近代釉下五彩瓷器特展的形式設(shè)計為例，結(jié)合目前中小博物館現(xiàn)狀，因地制宜地解決上述難題，并總結(jié)相應(yīng)的思路與辦法。

1 臨時展覽形式設(shè)計的重要性

博物館臨時展覽的形式設(shè)計是學術(shù)、藝術(shù)、技術(shù)三者結(jié)合與創(chuàng)新的綜合體現(xiàn)，包括展覽整體色彩搭配、展覽動線設(shè)計、展板及說明牌的排版設(shè)計、展具排布與材料運用等元素。形式設(shè)計雖以靜態(tài)展示為主，但也要考慮其節(jié)奏、韻律，要考慮觀眾參觀展覽的動態(tài)展示體驗。博物館臨時展覽中，形式設(shè)計的表現(xiàn)直接關(guān)系到展覽最終的呈現(xiàn)效果，只有高質(zhì)量、深思慮，才能吸引觀眾的注意力，提高展覽綜合效果，促進博物館臨時展覽的作用得到全面系統(tǒng)的發(fā)揮。

2 臨時展覽形式設(shè)計元素

博物館臨時展覽的形式設(shè)計，應(yīng)遵循的一個總原則就是“形式服從內(nèi)容”，這就要求在進行設(shè)計之前，對展覽內(nèi)容有深入的理解與分析，也要從文物本身的內(nèi)涵、歷史信息、文化藝術(shù)信息等多方面綜合考慮?！皬孽妨甑教粕健碧卣怪饕故玖饲迥┘懊駠鴷r期醴陵和唐山地區(qū)的釉下五彩瓷器，同時囊括了以上兩地當代釉下五彩陶瓷藝術(shù)精品，可將此展覽內(nèi)容劃分為歷史文物類。為迎合展覽主題，突出展覽內(nèi)容，需要良好的表現(xiàn)形式來襯托，合理地利用臨時展覽形式設(shè)計元素。

2.1 展覽整體色彩搭配

色彩在展覽空間中的表達是最直觀的，可以說色彩藝術(shù)是最直接、最能影響人們心理的設(shè)計要素。色彩搭配舒適的展覽能讓觀眾一踏入展廳就泛起心中的漣漪，產(chǎn)生向往感，也能更好地烘托展覽內(nèi)容，配合展覽的空間展示效果。

釉下五彩的特點是顏色豐富、淡雅，所以此次展覽展廳整體色調(diào)以單色為主，展壁為白色，展板的色彩提煉五彩中頗具代表性的顏色—天青色為主色調(diào)，展托選取與展板顏色同色系但深一度的豆青色，形成由上至下、從淺到深的色彩層次，展廳整體色彩搭配平滑光亮、清雅明快（圖1）。此外，展壁及展板合理運用對比色，在主色調(diào)基礎(chǔ)上輔以卵色、渥赭等，于較小的區(qū)域來表達很有沖擊力的展覽內(nèi)容。展覽展廳面積近1000平方米，根據(jù)展覽大綱將整個展覽分成了六大部分，這就需要使用概括的方式來整理對比色以突出主標題，引導觀眾用色塊來區(qū)分復雜的知識文化內(nèi)容，了解整個展覽的知識框架，使參觀者對于展覽內(nèi)容有更加深刻的印象。

2.2 展覽動線設(shè)計

展覽動線設(shè)計通常受到展示內(nèi)容、展示場地、客流等因素的影響。展覽動線設(shè)計往往與展廳空間的劃分和展覽內(nèi)容的展示順序安排一起進行。展覽動線設(shè)計不僅應(yīng)合理引導觀眾的參觀路線，讓觀眾全面系統(tǒng)地觀看和了解展示內(nèi)容，促進他們對展示內(nèi)容完整、連貫的理解，還應(yīng)有效節(jié)省觀眾的時間和體力，提高觀展舒適度。

“從醴陵到唐山”特展詳細介紹了什么是釉下五彩，醴陵釉下五彩的創(chuàng)燒、獲獎及衰落，唐山釉下五彩與醴陵的歷史交匯、短暫輝煌以及悄然消失，醴陵與唐山釉下五彩產(chǎn)品在造型、紋飾、繪畫技法、制作工藝、款識、文化內(nèi)涵方面的比較以及兩地釉下五彩的歸宿等，整合了三家博物館260余件釉下五彩藏品資源。唐山博物館作為中小博物館，臨時展廳相對較少，展覽空間上受到很大制約，為了利用有限的空間，講述好、向觀眾傳遞好以上諸多內(nèi)容和文物背后的故事，就需要在展線設(shè)計上下功夫。

2.2.1 延長展覽動線

在展覽要傳遞的內(nèi)容和要展示的文物都比較多的情況下，僅依靠展廳內(nèi)原有的約130米展線顯然不能滿足需求，那么在此基礎(chǔ)上，通過新建展墻的方式延伸展線，成為解決這一問題的出路之一。

此次展覽選用了唐山博物館臨時展廳的前三廳。三號展廳的外露空間主要用于舉辦展覽配套的社教活動且面積較小，不適宜新增展墻，一號、二號展廳均呈規(guī)則矩形，展柜依墻而置，同時靠近中心部分有若干承重柱起支撐作用。通過對展廳空間的分析，設(shè)計師決定結(jié)合承重柱，在一號展廳新建兩面展墻（圖2），形成半“回”型展覽空間。這樣設(shè)計，首先，因地制宜地把承重柱并為展墻的一部分；其次，充分利用展墻的正背兩面，達到“1+1=4”的效果；最后，保障了位于展廳中心位置的休息區(qū)：可謂“一舉三得”。二號廳同樣通過集零為整的方式，將兩根距離展柜較近的承重柱包進新建的兩面“L”型展墻里（圖3）。其中一面展墻充分擴大展板面積，作為部題區(qū)及文字介紹區(qū)；另一面將不能展出的精美釉下五彩瓷器以圖片形式展示在燈箱上，配合古典雅致的造景，延伸視線美感，豐富空間層次，在滿足功能的同時又增添了趣味性，打造展覽打卡留念點。除了在展廳內(nèi)部做文章外，設(shè)計師還整理了展覽策劃、調(diào)研、論證、設(shè)計、布展、開幕以及文創(chuàng)研發(fā)過程的照片，在展廳出口結(jié)尾處作為展覽花絮進行展示。這種增加番外篇的方式不僅增加了此次展覽的完整性，還能解開博物館展覽策劃的神秘面紗，增進博物館與民眾之間的關(guān)系。

2.2.2 規(guī)劃展覽動線

展覽總體動線設(shè)計為沿左側(cè)參觀，符合觀眾觀展習慣，同時增加墻貼等指示性道具，對觀展順序加以提醒與強化。在跨展廳觀展的動線安排上，通過合理規(guī)劃展品順序、運用對比色突出單元標題及序號等方式進行引導。

文物的展示陳列密度直接關(guān)系到展覽動線的流暢度。適當?shù)年惲忻芏瓤梢蕴岣哒故拘?，使觀眾在輕松的氛圍中觀看；而陳列密度過大，會降低展品的展示效果，使觀眾產(chǎn)生視覺疲勞，同時造成展廳內(nèi)參觀人流擁擠的情況。根據(jù)上述原則，需要合理規(guī)劃放置重點文物的兩個數(shù)字化展柜和五個低反光獨立柜的位置。展覽中設(shè)置的多功能數(shù)字化展柜具有互動透明顯示系統(tǒng)，配備透明OLED顯示屏，以三維掃描和模型貼圖方式采集文物信息后，通過互動軟件將文物以三維模型的方式顯示在展柜上，并可以以自由視角720度旋轉(zhuǎn)、放大和縮小，點擊文物信息可以查看展示文物的相關(guān)視頻和文字介紹?？紤]到數(shù)字化展柜與觀眾互動黏性強的特點，設(shè)計師將其排布在一號展廳部題銜接處，不僅與展覽內(nèi)容相呼應(yīng)，而且留給觀眾充分的空間參觀。獨立柜則放置于二號展廳中心區(qū)域，與觀眾休息區(qū)呈對稱分布，保障展覽動線的流暢度。

2.3 展板設(shè)計

合理的展板設(shè)計能優(yōu)化展覽展示效果，促進觀眾與展品之間實現(xiàn)互動交流，幫助他們更加全面地了解展品信息。需要注意，展板排版設(shè)計不是為了炫技或版面漂亮一味堆砌元素，而是要在排版過程中將展覽內(nèi)容全面、精準、科學、生動形象地展現(xiàn)出來，產(chǎn)生知識傳播的效果。

此次“從醴陵到唐山”特展的展板設(shè)計，首先根據(jù)展覽空間色彩確定展板主色調(diào)及輔色，同時結(jié)合釉下五彩繪制特色—“分水”技法，在展板底色上搭配山水、墨竹等，增添飽滿的水分感，給觀眾一種美感享受。其次，規(guī)劃展板中標題、標題說明、展品說明等文字的字體、字號。在展板文字設(shè)計中，標題內(nèi)容作為一級信息，對應(yīng)強藝術(shù)性的獨立設(shè)計方案，字體應(yīng)選用與展覽主旨呼應(yīng)的字體，字號最大且色彩突出。在邏輯層面上與之對應(yīng)的標題說明可作為二級傳播信息，在設(shè)計制作方面相對簡單，字體選用便于觀眾閱讀、字懷大的宋體、楷體或黑體，避免手寫體、毛筆字體或繁體等觀眾不便識別的字體，每個文字大小設(shè)置為15毫米左右，便于觀眾識別與閱讀。展品說明這樣的三級信息再次之，以此類推。同一級傳播信息還應(yīng)遵循“同級版式統(tǒng)一”原則，便于觀眾清晰地理解展示內(nèi)容之間的架構(gòu)關(guān)系。再次，圖文關(guān)系的排版處理上可參照聚攏原則，將相關(guān)元素組合在一起，建立一個視覺單位；在一塊展板整體版面的把握上，將彼此相關(guān)的視覺單位組在一起，建立一個視覺單元。這樣設(shè)計有助于減少信息混亂，使版面結(jié)構(gòu)清晰，內(nèi)容協(xié)調(diào)。最后，展示空間的尺寸和結(jié)構(gòu)決定了展板的尺寸，合理規(guī)劃版面與展板整體大小的關(guān)系，注意有效版面所占比例，做到適當留白，在展板版面設(shè)計中至關(guān)重要。

2.4 展具設(shè)計及擺放

作為承載文物的工具，展具能突出文物的形體美、色彩美、質(zhì)地美，并形成層次感，增強臨時展覽的藝術(shù)氛圍和效果。因其與文物的特殊關(guān)系，展具的設(shè)計應(yīng)優(yōu)先考慮保障文物能夠更加穩(wěn)定和安全地在展柜中展示，其次要保障展具形狀、尺寸、顏色等與展覽風格相協(xié)調(diào)，為觀眾提供更好的觀展體驗。

“從醴陵到唐山”特展中，展具的設(shè)計、擺放與展品的陳列位置規(guī)劃是同時進行的。由于臨時展覽經(jīng)費有限，在展具的設(shè)計上除了要求穩(wěn)固、美觀，還要注重兼容性和重復利用率，使其適用后期多變的展陳環(huán)境。考慮上述注意事項，設(shè)計師采用了系統(tǒng)化、模塊化的設(shè)計，減少異形及專用展具，為此次展覽展出的展品規(guī)劃了常規(guī)展托六種、透明亞克力材質(zhì)展托兩種、亞克力方磚若干。常規(guī)展托顏色為豆青色，采用中空木質(zhì)結(jié)構(gòu)包布的形式來制作，大小不一的展托可排列組合，增加展柜內(nèi)部的動感和層次；透明亞克力展托搭配可360度旋轉(zhuǎn)的小圓鏡，便于展示重點瓷器底款；亞克力方磚用于獨立柜內(nèi)的展品展示，增加其高度和藝術(shù)美感，提升觀展體驗，給觀眾一次漸進、多層次、豐滿有趣的觀展歷程。

2.5 新型材料運用

展覽運用材料媒介構(gòu)筑了淡雅、韻味的展覽現(xiàn)場，形成景、光、形、影交融的空間。例如，展覽部題文字說明方面，內(nèi)容上打破傳統(tǒng)展覽敘事風格，以散文詩形式表達，形式上輔以射燈投射在垂落布簾上的方式展示呈現(xiàn)，營造寧靜、清新之感。又如，在展覽序廳、新建展墻等處融入異形亞克力氛圍裝飾，配合隱形線性燈，提升展廳亮度和藝術(shù)美感。再如，因展線有限而展覽文字介紹內(nèi)容相對較多，將相關(guān)人物的詳細介紹用透明車貼材料展示在展柜玻璃上，通過這樣低成本的設(shè)計來方便觀眾閱讀，使其了解人物背景，認識這段歷史背后的故事。

3 結(jié)語

唐山博物館此次策劃的“從醴陵到唐山”原創(chuàng)臨時展覽秉承“小成本”創(chuàng)作原則，在投入和產(chǎn)出中力求提升展覽性價比，并且服從觀眾視角，做讓觀眾看得懂的展覽，將深奧的學術(shù)問題淺顯化。展覽開展時間定在了2023年國際博物館日，賦予了展覽更深一層的寓意。這是國內(nèi)首次就不同區(qū)域近代釉下五彩瓷器舉辦的專題展，也是三家中小博物館跨區(qū)域合作、實踐讓“文物活起來”的一次館際交流大展，展覽的形式設(shè)計為其添上了濃墨重彩的一筆，帶給觀眾驚喜。如何做好展覽的形式設(shè)計，仍需在今后的策展實踐中探索，在破解難題的過程中獲得經(jīng)驗和方法，在博物館高質(zhì)量發(fā)展的趨勢中不斷沉淀與創(chuàng)新。

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