馬小穎

摘 要：隨著社會(huì)的快速發(fā)展，博物館事業(yè)也迎來(lái)新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，辦好陳列展覽是提高博物館核心競(jìng)爭(zhēng)力和影響力的重要手段之一?！翱缃纭弊鳛橐环N創(chuàng)新模式正影響著人類(lèi)社會(huì)的各方面，在臨時(shí)展覽中引入跨界思維、尋求多方合作，有利于整合各方資源，實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，推動(dòng)展覽創(chuàng)新，符合未來(lái)博物館展覽發(fā)展趨勢(shì)。文章試圖闡釋展覽跨界的必要性，通過(guò)梳理跨界展覽主要類(lèi)型和特點(diǎn)對(duì)其進(jìn)行解讀。

關(guān)鍵詞：博物館；臨時(shí)展覽；跨界；創(chuàng)新

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.03.021

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的突飛猛進(jìn)與文化事業(yè)的蓬勃發(fā)展，博物館事業(yè)也日益繁榮。博物館數(shù)量大幅增多，質(zhì)量穩(wěn)步提高，功能不斷完善，參觀博物館已成為人們一種新的生活方式和日常選擇。博物館的發(fā)展迎來(lái)更多機(jī)遇，也面臨新的挑戰(zhàn)。人們對(duì)博物館的期待變高、需求增多，如何使更多觀眾走進(jìn)博物館，將博物館打造成城市名片，增強(qiáng)其文化輻射力和影響力，這些都是博物館從業(yè)者面臨和思考的問(wèn)題，而解決這些問(wèn)題關(guān)鍵之一就是要辦好陳列展覽。在展覽塑造與創(chuàng)新方面，展覽策劃人員一直在進(jìn)行多方面的有益探索，不斷推陳出新，尋求多方合作，廣泛應(yīng)用數(shù)字化技術(shù)手段，打造出敘事性展覽、沉浸式展覽、跨界展覽等一系列脫離傳統(tǒng)模式的展覽，使展覽呈現(xiàn)多元化發(fā)展趨勢(shì)。其中，作為近年博物館展覽尋求創(chuàng)新的路徑和突破點(diǎn)，跨界展覽呈現(xiàn)了良好的效果。文章嘗試分析博物館展覽中的跨界行為，梳理跨界展覽的主要類(lèi)型和特點(diǎn)，淺談跨界在展覽中的運(yùn)用和實(shí)踐。

1 跨界與展覽跨界必要性

時(shí)下“跨界”是一個(gè)熱門(mén)詞匯，“跨”可理解為跨越、打破，“界”指界限?！翱缃纭保⒄Z(yǔ)對(duì)應(yīng)的是Crossover，指交疊、融合，主要來(lái)表述不同專(zhuān)業(yè)的跨領(lǐng)域合作，從而產(chǎn)生新的觀念、新的資源、新的活力①?？缃缧袨楫a(chǎn)生于兩個(gè)及以上的不同領(lǐng)域、不同專(zhuān)業(yè)、不同學(xué)科，其本質(zhì)是對(duì)資源的融合與整合。現(xiàn)今社會(huì)，跨界現(xiàn)象無(wú)處不在，從商業(yè)領(lǐng)域到藝術(shù)領(lǐng)域，從互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)到影視作品……不同地域、不同領(lǐng)域催生出形式各樣的跨界行為，它是一種行為方式的嘗試與突破，也為人們提供了一種新的思維方式，正悄無(wú)聲息地影響著人類(lèi)社會(huì)發(fā)展進(jìn)程。

近年來(lái)博物館在跨界領(lǐng)域一直進(jìn)行新的嘗試，如“博物館+互聯(lián)網(wǎng)”“博物館+影視”“博物館+教育”“博物館+社區(qū)”“博物館+旅游”等。博物館的跨界融合本質(zhì)上是通過(guò)博物館的資源、活動(dòng)、服務(wù)等要素，實(shí)現(xiàn)和社會(huì)及公眾的有效對(duì)接和融合，不斷提升博物館的吸引力和服務(wù)力②。2020年“互聯(lián)網(wǎng)+中華文明”數(shù)字體驗(yàn)展在首都博物館開(kāi)展，展覽由騰訊攜手敦煌博物館、上海博物館、湖南省博物館等11家文博單位合作舉辦，以“文物的時(shí)空漫游”為主題，通過(guò)數(shù)字化形式呈現(xiàn)了近百件精美文物。展覽依靠現(xiàn)代多媒體技術(shù)為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)沉浸式觀展體驗(yàn)，展品的呈現(xiàn)完全脫離了傳統(tǒng)的展示方式，這是博物館與互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)的跨界合作，也是文物資源與數(shù)字化技術(shù)的跨界融合。

展覽是博物館與外界溝通、為觀眾服務(wù)的重要手段，追求展覽創(chuàng)新勢(shì)在必行。首先現(xiàn)代意義上的博物館已經(jīng)從最初的文物收集、研究機(jī)構(gòu)轉(zhuǎn)變?yōu)椤盀樯鐣?huì)服務(wù)的非營(yíng)利性常設(shè)機(jī)構(gòu)”，它不僅僅具有收藏、保護(hù)、研究的功能，也致力于“在社會(huì)各界的參與下，為教育、欣賞、深思和知識(shí)共享提供多種體驗(yàn)”，這也是國(guó)際博物館協(xié)會(huì)對(duì)博物館定義的最新闡釋。也就是說(shuō)現(xiàn)代意義上的博物館更重視人的需要，更強(qiáng)調(diào)為社會(huì)服務(wù)，將收集的藏品向公眾展示，更好地實(shí)現(xiàn)其教育功能是博物館工作的重點(diǎn)。而陳列展覽是實(shí)現(xiàn)博物館文化價(jià)值和核心功能的基本方式，也是博物館直接服務(wù)民眾的重要手段③。從群眾需求來(lái)說(shuō)，隨著人們生活水平提高，人們價(jià)值理念發(fā)生轉(zhuǎn)變，更加注重精神層面的追求。所以博物館需要從“默默無(wú)語(yǔ)”的“文物倉(cāng)庫(kù)”轉(zhuǎn)到臺(tái)前，成為人們汲取知識(shí)、獲取信息的新的平臺(tái)。其次國(guó)家對(duì)文博業(yè)發(fā)展愈加重視，“一個(gè)博物館就是一所大學(xué)校”“讓文物說(shuō)話，讓歷史說(shuō)話，讓文化說(shuō)話”，為文博事業(yè)的發(fā)展提聲振氣。據(jù)統(tǒng)計(jì)，“十三五”期間我國(guó)備案博物館數(shù)量由4692家增長(zhǎng)至5788家，2020年全國(guó)博物館辦展達(dá)2.9萬(wàn)個(gè)，預(yù)計(jì)“十四五”期間全國(guó)備案博物館將達(dá)到6500家，年舉辦陳列展覽3萬(wàn)個(gè)。自1997年開(kāi)始每年舉辦全國(guó)博物館十大陳列展覽精品推介活動(dòng)，許多優(yōu)秀陳展被借鑒推廣的同時(shí)，受到民眾的廣泛關(guān)注。所以在未來(lái)“博物館熱”會(huì)不斷升溫，“網(wǎng)紅展覽”“網(wǎng)紅文創(chuàng)”會(huì)獲得越來(lái)越多群眾尤其是青少年群體的青睞，而在展覽中融入跨界思維是展覽創(chuàng)新的另一蹊徑，會(huì)幫助策展人打開(kāi)思路，創(chuàng)辦更多更有活力、有新意的展覽，這些精品展覽也會(huì)持續(xù)為博物館帶來(lái)更多吸引力、更大影響力和更強(qiáng)的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

2 跨界展覽解讀與類(lèi)型梳理

如何定義展覽跨界行為，在《對(duì)話·無(wú)界：博物館展覽跨界現(xiàn)象淺析—以成都地區(qū)博物館為例》中，作者討論的跨界現(xiàn)象指在“跨界思維”主導(dǎo)下，多角度、多視野地將兩個(gè)及兩個(gè)以上的展品類(lèi)別相互交叉碰撞在同一場(chǎng)展覽主題之下，形成對(duì)比、融合或是創(chuàng)新的展覽現(xiàn)象，這種展覽相較于傳統(tǒng)展覽來(lái)說(shuō)更強(qiáng)調(diào)對(duì)話性④。這種對(duì)話有歷史與當(dāng)代的時(shí)間維度的對(duì)話，有不同國(guó)家和地區(qū)間的空間維度的對(duì)話，有相互交叉的時(shí)空維度的對(duì)話，這些對(duì)話都可涵蓋為展覽的跨界。而本文所要談?wù)摰恼褂[跨界行為著重點(diǎn)是在一場(chǎng)展覽中呈現(xiàn)出不同領(lǐng)域、不同專(zhuān)業(yè)、不同學(xué)科間的合作與融合，可以表現(xiàn)為展品的跨界，如“福祿壽喜·美好生活—中國(guó)吉祥文化特展”，將歷史文物和自然標(biāo)本并置，從多重視角闡釋吉祥文化的歷史發(fā)展與文化內(nèi)涵，這是歷史、人文與自然類(lèi)學(xué)科的一種跨界融合；展出形式的跨界，如“文物的時(shí)空漫游”展，完全以數(shù)字化形式呈現(xiàn)展品，提供了一種全新的觀展方式；展出場(chǎng)地的跨界，如“海底總動(dòng)員—2013正佳廣場(chǎng)大型海洋生態(tài)標(biāo)本展”，大連自然博物館的珍品來(lái)到廣州正佳廣場(chǎng)，帶來(lái)文化與商業(yè)的雙贏。無(wú)論是展品、展出形式或展出場(chǎng)地的跨界，其實(shí)質(zhì)都是打破傳統(tǒng)的思維方式和行為模式，跨越不同專(zhuān)業(yè)，將不同領(lǐng)域聯(lián)系到一起，實(shí)現(xiàn)展覽創(chuàng)新。

表1～表3從展品、展出形式、展出場(chǎng)地這三種類(lèi)型對(duì)近幾年來(lái)博物館舉辦的跨界展覽進(jìn)行梳理和解讀，探析跨界在展覽中的運(yùn)用與呈現(xiàn)。

目前在展品的跨界展覽中更傾向歷史文物、傳統(tǒng)文化與當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的跨界，以及歷史類(lèi)與自然類(lèi)的跨界合作。如“呼吸—中國(guó)傳統(tǒng)文化的當(dāng)代形塑”“行山—中國(guó)傳統(tǒng)文化的當(dāng)代形塑”都是當(dāng)代藝術(shù)雕塑展，但展品塑造上借鑒、融入了傳統(tǒng)文化，所以實(shí)質(zhì)上是一種展品的跨界。而“女神的裝備—當(dāng)代藝術(shù)@博物館”展是另一種類(lèi)型的歷史文化和當(dāng)代藝術(shù)的跨界，這種展覽主要采用對(duì)比的呈現(xiàn)方式，將歷史文物與當(dāng)代藝術(shù)品并置、歸納，放在同一空間維度中進(jìn)行對(duì)話，使觀眾直觀地看到過(guò)去與未來(lái)，形成較為強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。杭州工藝美術(shù)博物館甚至將歷史與當(dāng)代藝術(shù)的跨界展做成系列項(xiàng)目，在2020年推出“永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)博物館@當(dāng)代藝術(shù)跨界系列II”，繼續(xù)以歷史與當(dāng)代對(duì)話的模式思考生命的意義。自然類(lèi)的博物館或者引入自然展的歷史類(lèi)博物館則傾向探索歷史與自然的跨界合作展，這類(lèi)展覽主要通過(guò)并行展示歷史文物和動(dòng)植物標(biāo)本，從歷史文化和自然科學(xué)角度闡釋展覽主題。這類(lèi)展覽既有歷史內(nèi)涵又有自然科普，既有深度又有趣味，為自然類(lèi)和歷史類(lèi)博物館的合作進(jìn)行了有益探索。這種探索自然與人文融合方式與多學(xué)科作業(yè)及其技術(shù)支持為觀眾帶來(lái)更多驚喜的博物館體驗(yàn)，是當(dāng)下博物館策展的新趨勢(shì)⑤。

展出形式的跨界展覽在現(xiàn)階段多是博物館與現(xiàn)代科技的跨領(lǐng)域合作，無(wú)論是想呈現(xiàn)哪種效果的展覽，其背后大多需要現(xiàn)代技術(shù)的加持。但是文中所討論的展出形式的跨界不僅僅是在展覽中利用現(xiàn)代科技作為輔助，而是在科技手段的支撐下達(dá)到不同于以往形態(tài)的展示效果。如湖南省博物館和湖南省京劇保護(hù)傳承中心共同打造的“一念·辛追夢(mèng)”，就是將馬王堆漢墓所出土文物結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)京劇表演和多媒體技術(shù)進(jìn)行動(dòng)態(tài)展示，完全顛覆了以往的文物展出方式。

許多博物館推出了更多的“云展覽”，僅2020年各地博物館就推出2000余個(gè)線上展覽。線上展覽是與現(xiàn)代科技結(jié)合的跨界展覽，是展出形式的新途徑。像浙江省博物館推出的“麗人行—中國(guó)古代女性圖像展”就脫胎于2021年的“麗人行—中國(guó)古代女性圖像云展覽”，在將線上展落地為線下展時(shí)，展覽也通過(guò)數(shù)字技術(shù)實(shí)現(xiàn)了五館聯(lián)動(dòng)，觀眾可實(shí)時(shí)觀看安徽博物院、江西省博物館、蘇州博物館、湖州博物館四館舉辦的同女性題材展。這種展出形式的跨界展覽借助現(xiàn)代科技力量，滿足了博物館向綜合性服務(wù)功能轉(zhuǎn)變的需要，適應(yīng)了線下展覽向線上發(fā)展的趨勢(shì)，能盡可能多地匯集各方優(yōu)勢(shì)資源，打破藏品地域限制，為更多公眾提供不同于傳統(tǒng)展覽的更高效、便捷的觀展體驗(yàn)，使博物館自身職能得到更充分、有效的發(fā)揮。

不同于展品和展出形式的跨界，展出場(chǎng)地的跨界展并沒(méi)有在展覽自身實(shí)現(xiàn)多領(lǐng)域的合作，而主要體現(xiàn)在博物館與其他行業(yè)的跨界聯(lián)合。但因其相較于傳統(tǒng)展覽打破了博物館展覽只在博物館展出的模式，也是一種突破創(chuàng)新，因此屬于展覽的跨界行為。這種展出場(chǎng)地的跨界多表現(xiàn)為博物館與商業(yè)體的合作，尤其是自然科普類(lèi)展覽走入商場(chǎng)，像大連自然博物館、自貢恐龍博物館都與國(guó)內(nèi)多家商場(chǎng)合作推出過(guò)一系列的主題巡展。博物館與商家的跨界合作，既豐富了商業(yè)活動(dòng)，帶來(lái)巨大客流，又提升了商場(chǎng)的品牌影響力和文化內(nèi)涵；對(duì)博物館來(lái)說(shuō)則開(kāi)拓了博物館科普教育的新形式和新領(lǐng)域，增強(qiáng)了社會(huì)影響力⑥，實(shí)現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)效益、社會(huì)效益和文化效益的共贏。除臨時(shí)展覽走進(jìn)商場(chǎng)模式外，許多博物館也著力加強(qiáng)“館校合作”“社區(qū)合作”，推行博物館展覽進(jìn)校園、進(jìn)社區(qū)活動(dòng)，使人們?cè)谛@里、在家門(mén)口就能了解身邊的文化遺產(chǎn)，開(kāi)闊視野、增長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)，而博物館也更好地發(fā)揮了為公眾服務(wù)的職能。

3 結(jié)語(yǔ)

事實(shí)證明，在展覽中引入跨界模式是可行的，且能獲得更好的效益。跨界合作是未來(lái)博物館發(fā)展的趨勢(shì)之一，延伸博物館的上下游產(chǎn)業(yè)鏈，減輕博物館在運(yùn)營(yíng)過(guò)程中經(jīng)費(fèi)不足、資源不足和服務(wù)單一等問(wèn)題，既能實(shí)現(xiàn)博物館的自我創(chuàng)新，又能給公眾提供更好的服務(wù)⑦。博物館工作人員在展覽策劃過(guò)程中一方面要轉(zhuǎn)變價(jià)值觀念和思維模式，樹(shù)立為公眾服務(wù)的理念，摒棄陳舊觀念，開(kāi)拓思維，大膽突破；另一方面要結(jié)合館藏資源、展館特色和地域文化，加強(qiáng)館際交流，謀求多方合作，實(shí)現(xiàn)資源優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)。尤其是一些館藏資源并不豐富的博物館可通過(guò)展覽模式的創(chuàng)新，聯(lián)合其他行業(yè)跨界合作，獲得更廣泛的關(guān)注?？傊?，在展覽中引入跨界思維只是展覽創(chuàng)新的模式之一，在未來(lái)的展覽策劃中要謀求更多種方式的改變和創(chuàng)新，緊跟時(shí)代步伐，適應(yīng)社會(huì)需要，使展覽真正成為博物館弘揚(yáng)優(yōu)秀文化、促進(jìn)文明進(jìn)步的有力助推器。

注釋

①趙晶.跨界現(xiàn)象初探及思考[D].天津：天津大學(xué)，2012.

②曾智峰.在跨界融合中提升綜合藝術(shù)類(lèi)博物館的美育功能：以廣州藝術(shù)博物院為例[J].廣州文博，2021（00）：311.

③單霽翔.淺談博物館陳列展覽[M].北京：故宮出版社，2015.

④侯李游美，班慈，趙夢(mèng)妍.對(duì)話·無(wú)界：博物館展覽跨界現(xiàn)象淺析：以成都地區(qū)博物館為例[J].北京文化創(chuàng)意，2021（5）：72.

⑤嚴(yán)洪明.探求自然與人文跨界合作展覽的新途徑[J].自然博物，2015（00）：66.

⑥劉勤學(xué)，李梅.讓動(dòng)物標(biāo)本成為明星：博物館與商家跨界合作實(shí)踐[J].自然科學(xué)博物館研究，2016（S1）：142.

⑦楊雯，王晨仰.略論“互聯(lián)網(wǎng)+”與博物館跨界合作發(fā)展趨勢(shì)[J].常州文博論叢，2016（00）：109.