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        小素描

        2024-03-19 12:03:18邵永剛
        散文詩(shī) 2024年2期
        關(guān)鍵詞:尼達(dá)勃朗寧雨果

        ◎邵永剛

        莪默·伽亞謨

        莪默·伽亞謨。 是世界上名聲最高的波斯詩(shī)人,《魯拜集》 的作者, 詩(shī)風(fēng)豪邁、 曠達(dá)、 深情, 被稱為“東方之星”。

        有一位尼達(dá)米回憶, 在一次宴飲中, 伽亞謨說(shuō): “我的墳, 將來(lái)一定會(huì)在那個(gè)地方; 那里, 樹上的花, 將每年兩次落滿我的墳頭?!?/p>

        伽亞謨故去幾年后, 尼達(dá)米來(lái)到他的墓地, 那是一個(gè)春天的暮晚, 只見那墳頭有一株梨樹, 一株桃樹, 無(wú)數(shù)的花瓣幾乎覆沒了整個(gè)墓冢。 想起伽亞謨?cè)?jīng)說(shuō)過(guò)的話, 尼達(dá)米掩面而泣: 死亡也可以這樣美!

        蒲 柏

        亞歷山大·蒲柏, 18 世紀(jì)英國(guó)杰出詩(shī)人, 因宗教信仰被剝奪進(jìn)入高等學(xué)校學(xué)習(xí)的權(quán)利。 幼年患結(jié)核性脊椎炎, 造成駝背, 身高沒有超過(guò)1.37 米。 小史詩(shī)《奪發(fā)記》, 豐博優(yōu)美; 哲理詩(shī)《人論》 清雋高貴。 為英語(yǔ)詩(shī)歌奠定了高度。 得年56 歲, 以詩(shī)人始,以詩(shī)人終。 在世時(shí)攻擊他的人絡(luò)繹不絕, 諷刺他的文字連篇累牘,然而都湮滅了, 蒲柏還在——

        “人皆有錯(cuò), 難能寬恕?!?/p>

        “羞澀靦腆的花神把大地描繪得五彩繽紛?!?/p>

        蒲: 草本, 樸茂、 葳蕤, 年年春天依水而生; 柏: 木本, 長(zhǎng)青, 歷霜雪而不凋也。 英語(yǔ)的說(shuō)法: 歷史是最有風(fēng)度的。 漢語(yǔ)的說(shuō)法: 知蒲柏不盡。

        兩詩(shī)人

        ……雨果寫一位母親新亡, 她身邊5 歲的孩童, 聰明活潑,嬉鬧歌唱如常, 毫不知母親已永遠(yuǎn)離他而去, 雨果接著寫到——

        “悲哀是一枚果子

        上帝不使它生在

        太柔軟的載不起它的嫩枝兒上”

        心腸柔軟, 筆鋒冷冽, 寬厚仁慈。 小說(shuō)而外, 雨果獨(dú)占法國(guó)詩(shī)壇頭鰲五十載, 名至實(shí)歸, 所來(lái)不虛。

        寫《惡之花》 被人稱為“魔鬼詩(shī)人” 的波德萊爾, 一次動(dòng)情地喃喃道: 巴黎的夜晚, 每個(gè)窗口都亮著燈, 真想走到每個(gè)窗口去看看。

        大慈、 大悲, 妥妥的上帝視角; 格局, 情懷, 才華, 都是。

        他們擔(dān)當(dāng)了人性中最大的可能, 而且發(fā)揮到了極致; 現(xiàn)在有人把他們看成過(guò)時(shí)過(guò)氣的, 哪知道他們是不朽的。

        大師雨果、 波德萊爾同出于法國(guó), 開始是法國(guó)的光榮, 后來(lái)是人類的光榮。

        克勞德·西蒙

        克勞德·西蒙, 于1954 年大病, 愈后著《春之祭》, 個(gè)性盡出, 藝術(shù)上得大突破。

        之前默默種植葡萄, 寂寂無(wú)名。

        大病, 就是吃苦, 直面生死, 艱難淘瀝, 之后, 會(huì)大不一樣。

        每個(gè)大人物都是同自己抗?fàn)幍摹?失明了的荷馬、 彌爾頓、 博爾赫斯, 聾掉的貝多芬, 都是。

        聳入云端的峰巒, 一個(gè)人就是一個(gè)時(shí)代。

        不抗?fàn)帲?誰(shuí)會(huì)知道你?

        西蒙, 他嚴(yán)肅, 誠(chéng)懇, 風(fēng)風(fēng)雨雨種葡萄, 收葡萄, 釀酒, 終于成了: 《弗蘭德公路》 通向這里通向那里, 透脫, 俊逸, 暢達(dá)時(shí)間的各個(gè)路口。

        紀(jì)德說(shuō): “擔(dān)當(dāng)人性中最大的可能。”

        人性中最大的可能, 之于他就是藝術(shù)。 那里有個(gè)人, 有自由,有無(wú)限, 有光明……

        勃朗寧夫人

        伊麗莎白·芭蕾特·勃朗寧, 即勃朗寧夫人, 生于倫敦, 知識(shí)廣博, 相貌極美, 曾譯希臘文學(xué)《被縛的普羅米修斯》 等。 因最愛的弟弟不幸死于海難, 她悲痛, 隱居, 以至癱瘓。

        因慕其才, 小她六歲的羅伯特·勃朗寧熱烈求婚, 先遭拒絕,后被其真情所動(dòng)。 往意大利度蜜月, 在煦風(fēng)、 陽(yáng)光、 愛與葡萄酒的滋潤(rùn)、 滋養(yǎng)里, 得以康復(fù)。

        一對(duì)神仙眷侶樓上樓下分別寫愛的十四行詩(shī), 互訴衷腸:

        “不要怕重復(fù), 再說(shuō)一遍, 再說(shuō)一遍, 我愛你!”

        一對(duì)神仙眷侶繾綣悠游于美麗的意大利。 一日, 她在與丈夫喁喁談笑中, 覺得累了, 就偎在他的臂彎里輕盈睡去——無(wú)病無(wú)痛, 悄然仙逝。

        《被放逐的戲曲》 《孩子的哭聲》, 是她的名詩(shī)。 但流布深廣的, 還是她寫給愛人勃朗寧的44 首《葡萄牙人十四行詩(shī)集》, 異美、 溫煦。

        生命, 有多靚, 多甜, 就有多么異美、 溫煦。

        仿佛淚水, 詩(shī)篇與愛, 就是天堂。 那扇天堂之門——窄呀,一個(gè)人進(jìn)不了, 但兩個(gè)人卻是可以擠得進(jìn)去的……

        杜 甫

        盛唐過(guò)去了, 杜甫不過(guò)去。

        人好, 詩(shī)就會(huì)好——“萬(wàn)里悲秋常作客, 百年多病獨(dú)登臺(tái)?!薄v橫捭闔, 沉郁豪貴, 飽蘸浩嘆的濃墨, 他本是來(lái)救世的,救不了, 結(jié)果倒是超越無(wú)限世代地救出了詩(shī)人自己。

        “望一座山比造一座山, 更容易讓人走神兒?!?夜讀老杜, 那一份滄桑與巍峨, 總是讓人久久感嘆、 唏噓!

        云煙里孤絕的高峰在著, 有敬畏有仰望, 塵世也還是值得一救的。

        戈蒂埃

        “為藝術(shù)而藝術(shù)” 這個(gè)口號(hào), 由戈蒂埃最先提出。

        青年戈蒂埃以畫家的身份來(lái)到巴黎, 卻成了詩(shī)人。 有詩(shī)集《琺瑯與玉雕》 等。 他喜歡鮮花、 黃金、 大理石, 他不在乎酒,而在乎酒瓶的形式。

        福樓拜嘲謔他: “可憐的戈蒂埃, 詩(shī)句寫得這樣好, 就是寫不好一首詩(shī)。”

        精湛的酒瓶也使人快樂(lè), 沉醉。 藝術(shù)何用, 美就成了。

        哪 吒

        削肉還母, 拆骨還父……之后, 以藕為肢、 荷葉為衣、 蓮花為其頭面而重生的哪吒, 成為了永遠(yuǎn)的孤兒。

        不再是某只巨環(huán)上的一個(gè)扣。

        不再是某張巨網(wǎng)中的一個(gè)結(jié)。

        一個(gè)真正配得上風(fēng)火輪、 乾坤圈、 混天綾的赤子, 精靈。

        好是道德的, 極致是反道德的。 喔, 一個(gè)偉大的世界, 比起你的正確, 它也許更喜愛你的錯(cuò)誤。

        在本質(zhì)上, 哪吒是個(gè)詩(shī)人。

        埃茲拉·龐德

        ……時(shí)間像一把木椅, 安靜地呆在陽(yáng)光中, 安靜地呆在他的眺望里——

        “當(dāng)我倦于贊頌晨曦和日落, /請(qǐng)不要把我列入不朽者的行列?!?/p>

        詩(shī)章里的比薩, 被風(fēng)一吹, 還是原來(lái)的樣子。

        還是那么美。

        諾瓦利斯

        “藍(lán)花詩(shī)人” 諾瓦利斯, 被歌德、 席勒等視為“百年難遇的奇才”。

        童年蒙昧, 九歲罹患重病, 其間突然心智猛醒、 勃發(fā): 一個(gè)安靜的男孩, 大大的眼睛、 有靈氣的眼睛, 那種顫然欲碎的異美與脆弱、 高貴與陌生, 令人既敬畏又憐憫。

        愛因斯坦曰: “我實(shí)在是個(gè)孤獨(dú)的旅客?!?/p>

        諾瓦利斯曰: “哲學(xué)原就是懷著一種鄉(xiāng)愁的沖動(dòng), 到處去尋找家園?!?/p>

        安靜、 內(nèi)向、 敏感, 諾瓦利斯, 一個(gè)首先稱得上心靈詩(shī)人的人, 留下了《夜頌》 《圣歌》 等浪漫主義杰作。

        在創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)《海因里?!ゑT·奧弗特丁根》 的過(guò)程中, 肺癆奪去了他的生命。

        年僅29 歲。 這樣的夭折, 加上他巨大的獨(dú)創(chuàng)性和罕見的美姿, 使他的形象富有一種異樣的詩(shī)意光華——

        “……夜/在我們身上打開的千百萬(wàn)只眼睛, 我們/覺得比那些燦爛的群星更其神圣?!?/p>

        “世界在遠(yuǎn)方/從來(lái)沒有一個(gè)孤獨(dú)者像我一樣/孤獨(dú)”。

        這個(gè)無(wú)限遼闊的人類世界原是神奇的, 因?yàn)槟切┢驷褥`魂的游走, 與精神漂泊, 為其注入了新的生命。

        精神還鄉(xiāng)!

        斯塔爾路過(guò)人間

        孤寂而灼熱的靈魂: 俄羅斯裔法國(guó)畫家, 尼古拉斯·德·斯塔爾。 公正, 不料得到的是折中——猶豫、 含混, 撕扯不清, 而非酣暢表達(dá)。

        《紅瓶子》 與《你能讓滿山花開神就來(lái)》 完成后不久, 斯塔爾就自殺了。

        那是1855 年的事。

        “以荒誕開始, 總不能也以荒誕結(jié)束吧?!?“我不畫你們所看見的或你們所想到的。” 邊緣化, 不定型, 他抓到一手不好不壞的牌, 他選擇——

        不玩兒了。

        小 結(jié)

        ……雨后, 星漢燦爛

        ……流螢曳曳, 遍野蛙鳴。

        那會(huì)兒的鄉(xiāng)野, 真靜??!

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