現(xiàn)代詩五年的寫作中， 我一直尋找適合自己表達(dá)的語言方式。 一開始的詩歌創(chuàng)作中， 意象詩居多， 大量使用了通感、 象征手法、 超現(xiàn)實(shí)主義……整體上炫技的成分較多。 后來讀江非、 希尼、 博爾赫斯等國內(nèi)外詩人的詩， 發(fā)現(xiàn)了適當(dāng)?shù)貞?yīng)用口語， 能讓詩歌的表現(xiàn)力更加自然， 也增加了詩歌的在場感。

另外， 我保持了一定量化的閱讀， 不僅學(xué)到各種表現(xiàn)手法， 而且激發(fā)內(nèi)心深處沉睡的詩意。我最近兩年養(yǎng)成了每天讀幾首好詩的習(xí)慣， 保持著對文學(xué)熱愛的自驅(qū)力。

沃爾科特說“詩歌創(chuàng)作是挖掘和自我發(fā)現(xiàn)的過程”， 我擺脫了深度意象的寫作束縛之后， 寫了大量周邊人都能看懂聽懂的詩， 才發(fā)現(xiàn)好詩不能刻意地陌生化， 語感自然、 節(jié)奏遞進(jìn)回環(huán)、 情感真摯、 有生活氣息的詩才是好詩。

我真誠地?zé)釔墼姼瑁?它讓我懂得了如何與草木對話， 如何與過去和解， 如何珍惜當(dāng)下。 在詩歌的創(chuàng)作中， 重塑了我的精神世界。 后面我需要做的， 是更踏實(shí)地走進(jìn)詩歌中， 真誠寫作， 老實(shí)說話。