現(xiàn)代詩五年的寫作中, 我一直尋找適合自己表達(dá)的語言方式。 一開始的詩歌創(chuàng)作中, 意象詩居多, 大量使用了通感、 象征手法、 超現(xiàn)實(shí)主義……整體上炫技的成分較多。 后來讀江非、 希尼、 博爾赫斯等國內(nèi)外詩人的詩, 發(fā)現(xiàn)了適當(dāng)?shù)貞?yīng)用口語, 能讓詩歌的表現(xiàn)力更加自然, 也增加了詩歌的在場感。
另外, 我保持了一定量化的閱讀, 不僅學(xué)到各種表現(xiàn)手法, 而且激發(fā)內(nèi)心深處沉睡的詩意。我最近兩年養(yǎng)成了每天讀幾首好詩的習(xí)慣, 保持著對文學(xué)熱愛的自驅(qū)力。
沃爾科特說“詩歌創(chuàng)作是挖掘和自我發(fā)現(xiàn)的過程”, 我擺脫了深度意象的寫作束縛之后, 寫了大量周邊人都能看懂聽懂的詩, 才發(fā)現(xiàn)好詩不能刻意地陌生化, 語感自然、 節(jié)奏遞進(jìn)回環(huán)、 情感真摯、 有生活氣息的詩才是好詩。
我真誠地?zé)釔墼姼瑁?它讓我懂得了如何與草木對話, 如何與過去和解, 如何珍惜當(dāng)下。 在詩歌的創(chuàng)作中, 重塑了我的精神世界。 后面我需要做的, 是更踏實(shí)地走進(jìn)詩歌中, 真誠寫作, 老實(shí)說話。