馬彬

〔關(guān)鍵詞〕莫扎特；《d小調(diào)幻想曲》；和聲語言；浪漫主義

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀╓olfgangAmadeusMozart，1756—1791）作為古典主義時期的代表作曲家，在音樂史上有著非常重要的地位。莫扎特的創(chuàng)作生涯雖然短暫，但涉及的體裁非常豐富，幻想曲是其擅長的體裁之一?！禿小調(diào)幻想曲》創(chuàng)作于18世紀80年代，是莫扎特三首幻想曲中非常重要的一首，具有嚴密的音樂布局和豐富的和聲色彩，全曲充斥著高雅與夢幻的氣息，具有浪漫主義時期的情緒色彩。本文以莫扎特《d小調(diào)幻想曲》為研究對象，通過對曲式結(jié)構(gòu)與和聲特色的分析，探索該曲精致的調(diào)性布局與和聲的內(nèi)在邏輯，以研析其風格特色和對浪漫主義的影響。

一、以結(jié)構(gòu)覓布局

曲式結(jié)構(gòu)是音樂發(fā)展的根本與領(lǐng)舵者，在音樂的布局與陳述中起著重要的作用?！禿小調(diào)幻想曲》是莫扎特三首幻想曲中的一首，有著精致的布局和嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)，通過對作品的分析，筆者對其結(jié)構(gòu)進行了劃分，并進行了歸納和總結(jié)，得出了表1的曲式結(jié)構(gòu)表。

從表中可以清楚地看到，《d小調(diào)幻想曲》為復(fù)二部曲式。全曲可分為三部分，分別是引子部分、第一部分和第二部分，并且每部分層次鮮明。第一部分為單三部曲式，第二部分為單四部曲式，以下將對各部分的結(jié)構(gòu)進行詳細闡述。

引子部分（第1—11小節(jié)）共11小節(jié)，在主調(diào)d小調(diào)上進行，整個引子部分以三連音音型為發(fā)展動機，凸顯幻境特點，整體發(fā)展連貫自然。

第一部分（第12—53小節(jié)）由單三部曲式構(gòu)成。樂段A由相互對比的兩個8+8方整型樂句構(gòu)成，音樂以新主題呈示，并且第一樂句（a）在主調(diào)d小調(diào)上呈示。第二樂句（b）在其屬方向調(diào)a小調(diào)上發(fā)展，經(jīng)過一小節(jié)的休止，音樂進入樂段B。在樂段B中，同樣是由兩個樂句構(gòu)成，音樂的材料引申自樂段A，只不過在不同的調(diào)性上進行呈示。首先，第一樂句延續(xù)A段調(diào)性a小調(diào)，再回到主調(diào)d小調(diào)，轉(zhuǎn)向下屬調(diào)g小調(diào)，并在第34小節(jié)出現(xiàn)了莫扎特慣用的華彩句。進入第二樂句，音樂依舊在g小調(diào)上發(fā)展，直到第44小節(jié)，音樂再次轉(zhuǎn)回到主調(diào)d小調(diào)，并在第44小節(jié)再次出現(xiàn)了華彩句結(jié)束本樂段。再現(xiàn)段（A）屬于減縮再現(xiàn)，共10小節(jié)，只是再現(xiàn)了樂句a的部分材料，在主調(diào)d小調(diào)上的再現(xiàn)結(jié)束。

第二部分（第54—107小節(jié)）由帶再現(xiàn)的單四部曲式構(gòu)成，樂段C是由重復(fù)的兩個樂句（c）構(gòu)成，樂段開始在主調(diào)同主音大調(diào)D大調(diào)上進行，到終止處轉(zhuǎn)向其屬方向調(diào)A大調(diào)。樂段D同樣是由重復(fù)的兩個樂句（d）構(gòu)成，看似與樂段C十分相似，但調(diào)性已轉(zhuǎn)到D大調(diào)上，材料也與樂段C截然不同。樂段E同樣是由兩個8+8方整型樂句構(gòu)成，調(diào)性依舊在D大調(diào)上進行，并且都有明確的終止式，與第一部分相似，在第86小節(jié)依舊以華彩句結(jié)束E樂段。樂段C依舊屬于再現(xiàn)段，再現(xiàn)的材料為前面樂段C的材料，通過兩個樂句的映照發(fā)展結(jié)束了第二部分，同時也為整首作品畫上了句號。

二、以和聲覓風格

對一首作品和聲的分析和研究往往能夠使學習者更深刻地了解作品，同時對其風格產(chǎn)生初步的認識。下面將從調(diào)性布局、和聲進行、終止安排與線性邏輯這四個方面對莫扎特《d小調(diào)幻想曲》風格進行分析。

（一）精致的調(diào)性布局促成幻想意境

從上述的曲式結(jié)構(gòu)表中可以看出，莫扎特對《d小調(diào)幻想曲》的調(diào)性布局有著精心細致的構(gòu)思。全曲的調(diào)性排列共有五種，分別是d小調(diào)、a小調(diào)、g小調(diào)、A大調(diào)和D大調(diào)。觀察《d小調(diào)幻想曲》中這五種調(diào)性的安排可以發(fā)現(xiàn)，小調(diào)都出現(xiàn)在第一部分，而大調(diào)則出現(xiàn)在第二部分，這樣的調(diào)性安排就會形成第一部分與第二部分的風格對置。莫扎特以小調(diào)起曲，以大調(diào)終曲。大調(diào)色彩明亮，小調(diào)色彩暗淡，恰恰能夠體現(xiàn)出這種色彩變換的幻想色彩，并且也體現(xiàn)出心情的由憂轉(zhuǎn)喜。

如圖1所示，樂曲以主調(diào)d小調(diào)起曲，隨即轉(zhuǎn)入屬方向a小調(diào)上，經(jīng)過a小調(diào)的發(fā)展又轉(zhuǎn)回主調(diào)d小調(diào)，再通過主調(diào)轉(zhuǎn)入下屬方向g小調(diào)上，最后又回到主調(diào)d小調(diào)結(jié)束第一部分。從第一部分的調(diào)性布局，可以發(fā)現(xiàn)其屬于“閉環(huán)”調(diào)性布局。樂曲第二部分以主調(diào)的同主音大調(diào)D大調(diào)開始，這從調(diào)性色彩上就形成了較大差異，緊接著進入屬方向A大調(diào)，最后以D大調(diào)結(jié)束全曲。在不改變主音的情況下，調(diào)式發(fā)生改變，運用同主音大小調(diào)，雖然在色彩及風格上形成了對比，但是同主音大小調(diào)的色彩互補性也體現(xiàn)得淋漓盡致。如此精致的調(diào)性布局，給莫扎特的作品蒙上了一層神秘的面紗，形成了這種幻想的意境。

（二）特色的和聲進行顯現(xiàn)幻想蹤影

和聲進行對于音樂的發(fā)展來說是靈魂所在，具有典型意義的和聲進行對于音樂來說更是能夠起到調(diào)節(jié)色彩、奠定基調(diào)和畫龍點睛的作用，以作品引子部分（第6小節(jié)—10小節(jié)）的和聲進行（如譜例1）為例。

第6小節(jié)中使用了副屬和弦，第7小節(jié)解決到臨時主和弦s級上，緊接著進行到dtⅢ上，第8小節(jié)緊跟著的是那不勒斯六和弦（b1sⅡ6），經(jīng)過重屬導(dǎo)七和弦后第9小節(jié)解決到屬和弦上，綜上，就形成了D2/s-s6-dtⅢ6-bsⅡ6-DⅦ7/D-D的和聲進行，這樣的和聲進行在不協(xié)和中又有穩(wěn)定傾向，在小調(diào)色彩中又夾雜大調(diào)戲劇色彩，在琶音手法中又有三連音的連貫與均衡性。同時，這部分和聲進行是在引子部分中出現(xiàn)的，這就為音樂后續(xù)的發(fā)展奠定了情感基調(diào)，使聽眾能夠追尋到那夢幻蹤影。

第一部分的第18小節(jié)—21小節(jié)的和聲進行中，其前兩小節(jié)屬于d小調(diào)，后兩小節(jié)屬于a小調(diào)。這四小節(jié)分屬A樂段的兩個樂句，前兩小節(jié)是樂句a的最后，后兩小節(jié)是樂句b的開始。前兩小節(jié)（第18小節(jié)—19小節(jié)）的和聲進行從本質(zhì)上來說，屬于典型功能進行，唯有特色之點就是第三拍的大主和弦，在這里既是色彩的調(diào)節(jié)也是高聲部的特色半音下行的安排。后兩小節(jié)（第20小節(jié)—21小節(jié)）的和聲進行就有一定的特色，其進行為t-D6-sⅡ6/s-DⅦ6/D-s6，此和聲在第21小節(jié)第二拍的E-GbB為減三和弦，與a小調(diào)關(guān)系并不大，但是結(jié)合第一拍的D6和弦以及第三拍的DⅦ6/D，這里的E-G-bB和弦就有非常重要的連接過渡作用，因此將其記寫為sⅡ6/s。按照常理，第三拍的DⅦ6/D和弦后面要解決到D和弦，但是此處卻進行了色彩性處理，解決到s6和弦上。最后，這個和聲進行所有的和弦都為六和弦（第一轉(zhuǎn)位），更增添了幻想色彩。

（三）奇妙的終止安排展示幻想品韻

莫扎特《d小調(diào)幻想曲》的終止安排非常有新意且值得研究，在樂曲的諸多終止中，出現(xiàn)了大量的D和弦以及DⅦ和弦的終止（如譜例2所示）。

關(guān)于《d小調(diào)幻想曲》中的D和弦以及DⅦ和弦的終止有很多，此處列舉兩例（見譜例2）。作品的第27小節(jié)是樂段A樂句b的終止，此處運用了DⅦ和弦的終止，并且在第28小節(jié)出現(xiàn)了一小節(jié)的休止，就證明DⅦ和弦停留的時間是較長的。在第95小節(jié)—97小節(jié)，此處的終止式為DⅦ7/D-K46-D7，終止在D7和弦上，此處的終止本應(yīng)是樂曲的結(jié)束，最后的10小節(jié)是后人所加。著名學者帕默（Palmer）說：“莫扎特對d小調(diào)幻想曲的創(chuàng)作終止在第97小節(jié)的屬七和弦上，最后的10小節(jié)可能是匿名者所寫。”按照此種說法，莫扎特安排這樣的終止應(yīng)當是刻意而為之，為了表達樂曲的色彩和幻想性，更加展現(xiàn)了作者的情緒與意猶未盡之意。

（四）自由的線性邏輯窺見浪漫之意

《d小調(diào)幻想曲》中體現(xiàn)了豐富的線性邏輯，并且其有著極強的線條感，半音進行、音階式進行以及半音階的運用在此作品中運用頗多，筆者將部分進行了歸納總結(jié)（如譜例3所示）。

如譜例3，高聲部矩形的中半音進行為A-#GG-#F-F-E，這是典型的半音進行，極具線條性。低聲部第二個矩形與高聲部矩形中的半音進行是遙相呼應(yīng)的，前者為后者的低音八度半音下行，在具有線性邏輯的同時，又兼顧了前后樂句的關(guān)聯(lián)性。低聲部第一個矩形的下方音則為G-F-E-A-D的音階式進行，雖然A音不與前后形成線性邏輯，但是結(jié)合其上方音#C，也是具有相當強烈的線條感。

另外，作品中共出現(xiàn)了三次華彩句，分別是第34小節(jié)、第44小節(jié)和第86小節(jié)，這三次華彩句都不約而同地運用了音階式進行與半音階，線性邏輯極強，并有強烈的線條感。從這些音階式進行、半音進行和半音階的線性邏輯中，可以管窺莫扎特所充斥的浪漫主義色彩。

三、以探索覓未來

典雅的和聲特點、清亮的和聲音響、流暢的聲部進行以及適度的對比手段，使莫扎特成為了這一時期的創(chuàng)作高峰。莫扎特《d小調(diào)幻想曲》中精致的調(diào)性布局、特色的和聲進行、奇妙的終止安排和自由的線性邏輯都充斥著幻想色彩，在結(jié)構(gòu)、和弦構(gòu)成、織體上別具特色，尤其是半音進行、不協(xié)和和弦的創(chuàng)新，都體現(xiàn)出其不可捉摸的創(chuàng)作思維，華彩句的使用更為這首作品增添了浪漫主義色彩。

就調(diào)性布局來說，莫扎特在這首作品中有著豐富的色彩傳達，以小調(diào)起曲，充滿了憂郁的色彩，傳遞了傷感的情緒。但作品的第二部分又在其同主音大調(diào)上發(fā)展，充滿了快樂的情感和陽光的色彩。同時，這首作品中大量的優(yōu)美線條的使用使得曲風極具浪漫主義色彩。由于受到情感化和個性化的影響，浪漫主義音樂作品往往更加抒情，更富于歌唱性，注重色彩性和聲的探索突破。結(jié)合上述分析，《d小調(diào)幻想曲》雖為古典主義時期作品，但是其音樂富含浪漫主義的特點，從側(cè)面也體現(xiàn)了莫扎特對和聲語言的創(chuàng)新與對色彩情緒的掌控。

結(jié)語

莫扎特作為古典主義時期乃至整個西方音樂發(fā)展史上偉大的作曲家之一，其創(chuàng)作體裁多樣、風格敢于創(chuàng)新，諸多作品都富含浪漫主義色彩。在西方音樂發(fā)展史上，人們將貝多芬視為開浪漫主義先河的人物，但通過對《d小調(diào)幻想曲》及其他作品的分析，筆者發(fā)現(xiàn)莫扎特的部分作品也富含浪漫主義色彩，其結(jié)構(gòu)與調(diào)性的布局、典型和聲進行、線條化及大量不協(xié)和和弦的使用都體現(xiàn)了這一點。通過莫扎特《d小調(diào)幻想曲》對其曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性布局、特色和聲進行、終止與線性邏輯的研究，本文探索了莫扎特對和聲語言的創(chuàng)新和浪漫主義音樂的影響，以期為相關(guān)專業(yè)的學習者提供有益的參考。