毛時(shí)安

朱剛是著名的戲曲人物畫家。中國(guó)戲曲從大漠雪域到東海之濱，從白山黑水到天涯海角，從富麗堂皇的殿堂、優(yōu)雅幽深的庭院到人頭嘈雜的江湖、廟會(huì)、集市，以唱念做打、手眼身法步一套系統(tǒng)的虛擬寫意的美感形式，道盡了一個(gè)古老民族幾千年的酸甜苦辣，唱盡人性深處的五味雜陳、百感交集，也由此打動(dòng)了無(wú)數(shù)藝術(shù)家的心，激發(fā)了他們的創(chuàng)作靈感和沖動(dòng)，產(chǎn)生了一個(gè)五彩繽紛的美術(shù)門類——戲曲人物畫。說到戲曲人物畫，我們總會(huì)聯(lián)想到林風(fēng)眠、關(guān)良、葉淺予這些大師和稍晚的馬得、韓羽這些大家逸筆草草的寫意戲曲人物畫。其實(shí)，運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)筆墨側(cè)重寫實(shí)造型也是一路。著名的京劇《同光十三絕造像》就是以寫實(shí)的彩繪線描方式，留下了開啟一個(gè)時(shí)代的戲曲前輩大師們的音容笑貌。記得兒時(shí)令我心馳神往的戲曲人物畫，北方的董辰生熱烈、南方的顏梅華柔美，也都是寫意筆墨側(cè)重寫實(shí)造型。在我看來(lái)，經(jīng)過上海美校扎實(shí)學(xué)院造型訓(xùn)練的朱剛，他的戲曲人物畫是以中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的氣韻生動(dòng)為核心，結(jié)合了媒介的水墨寫意與人物的寫實(shí)造型。他的戲曲人物畫偏于寫實(shí)的風(fēng)格語(yǔ)言，決定了戲曲速寫在其創(chuàng)作中占有特殊地位。

但是，我要說，戲曲速寫雖然是朱剛創(chuàng)作戲曲人物畫的必由途徑，為他的戲曲人物畫提供了最為鮮活生動(dòng)的創(chuàng)作素材，但它們的價(jià)值又遠(yuǎn)遠(yuǎn)不僅于此。它們不是畫家戲曲人物畫的被動(dòng)附庸和奴仆，它們有自己的生命，有自己的審美價(jià)值，是有自足性的獨(dú)立作品。速寫，不速朽，要不朽。就像我們今天看達(dá)·芬奇、門采爾等許多大師留下的速寫那樣，速寫完全溢出了素材的河堤。

中國(guó)戲曲博大精深，朱剛的戲曲速寫是他對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典文化發(fā)自內(nèi)心的致敬。為了現(xiàn)場(chǎng)幾分鐘如電光石火般完成的戲曲速寫，他像一個(gè)小學(xué)生那樣兢兢業(yè)業(yè)地走進(jìn)后臺(tái)。戲是在前臺(tái)演的，但后臺(tái)卻隱藏著前臺(tái)無(wú)法深知的密碼。在后臺(tái)，那些于臺(tái)前強(qiáng)光下晶瑩閃亮的鳳冠霞帔、蟒袍靴鞋、長(zhǎng)靠箭衣、盔帽頭飾、刀槍劍戟，還有戲服上的團(tuán)龍飛鳳、紋樣花式……一件件、一樁樁，素面朝天地向畫家敞開了它們的本來(lái)面貌。有足夠的時(shí)間讓朱剛細(xì)細(xì)地觀察品味，然后慢慢地把它們描畫下來(lái)。正是長(zhǎng)年累月的“慢寫”，使他對(duì)中國(guó)戲曲有了深刻的了解，也培養(yǎng)、激發(fā)了他對(duì)傳統(tǒng)戲曲的那份感情?？梢姡炻皇墙^對(duì)的，沒有慢寫的功夫何來(lái)速寫的精準(zhǔn)美妙！朱剛戲曲速寫的背后，是他對(duì)戲曲文化的那份酷愛和理解。

舞臺(tái)戲曲演出是一個(gè)線性過程，戲曲速寫需要讓線性過程中的某個(gè)點(diǎn)“虛擬”地停下來(lái)，把這個(gè)實(shí)際上還在“動(dòng)”的有生命的“點(diǎn)”固化為紙上的藝術(shù)形象。中國(guó)戲曲是載歌載舞敘事抒情的藝術(shù)。朱剛具有獨(dú)立藝術(shù)價(jià)值的戲曲速寫，其感人之處在于畫家憑借其敏銳性在現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)、尋找到演員塑造角色的那個(gè)最為生機(jī)盎然的“點(diǎn)”。全場(chǎng)演出中，他目不轉(zhuǎn)睛、凝神屏息，用眼睛捕捉舞臺(tái)上靈光乍現(xiàn)的美妙身段、飛揚(yáng)的舞姿動(dòng)作，把舞臺(tái)演出中靈性十足的瞬間和最具戲劇性的表演，用8B速寫鉛筆定格為紙上的藝術(shù)形象。如《時(shí)遷盜甲》中“鼓上蚤”時(shí)遷盜甲得手，伸出右手手指頗為自得的那一瞬；在《斷橋》中，白娘子飛揚(yáng)著水袖，撩起衣裙，傾斜著身姿，動(dòng)感十足，我們似乎可以感受到滿臺(tái)生風(fēng)，聽見她水斗失利一刻，再見許仙時(shí)急切的步履和急促的呼吸；《悟空》則充分展現(xiàn)了那些“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”的短打武生南派猴戲、耍棍、舞錘等神采飛揚(yáng)的武功絕活，而且不乏齊天大圣的幽默風(fēng)趣。朱剛的落筆肯定而沒有絲毫的猶豫，線條流暢急速、造型精準(zhǔn)生動(dòng)，可以看到學(xué)院派的堅(jiān)實(shí)學(xué)養(yǎng)。

朱剛的戲曲速寫，是他與戲中人物彼此理解的對(duì)話，是深入戲劇情境和人物內(nèi)心的精神之旅，可以從中感受到畫家速寫時(shí)的感動(dòng)、心跳和溫度。要形似，更要神似?！妒遑灐分袏浒⑹笮捏@肉跳地探頭探腦；《紅娘》中紅娘成全鶯鶯張生好事，作為丫鬟帶著點(diǎn)少女羞澀的喜悅；《牡丹亭·尋夢(mèng)》中杜麗娘夢(mèng)醒時(shí)分的悵然若有所失；《空城計(jì)》中諸葛亮緊張的內(nèi)心和從容的氣度……畫家簡(jiǎn)約明快地抓住演員的形體動(dòng)作表情，把稍縱即逝的人物內(nèi)心情感和心理微妙變化的起伏呈現(xiàn)在速寫近乎下意識(shí)的線條里，以長(zhǎng)短、疏密、深淺、柔和堅(jiān)硬的線條變化，呼應(yīng)鼓板和人物生命的節(jié)奏。特別難能可貴的是，朱剛幾乎就在點(diǎn)燃一根火柴的一剎那間，還能勾畫出演員臉部表情、行頭的細(xì)節(jié)印象，尤其是人物眼神或明亮或暗淡、或活潑或成熟的種種變化。

站在人生秋天的絢爛中，朱剛提筆的時(shí)候，一定會(huì)想到自己當(dāng)年在生命夏天的陽(yáng)光里，有幸遇到了以一曲《紅樓夢(mèng)》“我來(lái)遲了”感動(dòng)過無(wú)數(shù)國(guó)人的越劇老藝術(shù)家徐玉蘭。那時(shí)年輕帥氣的朱剛為供職的聲像出版社的戲曲音像制品偶爾畫起戲曲人物的封面，得到前輩大師徐玉蘭的熱情鼓勵(lì)。偶然成就必然。就此，戲曲人物畫成為他一生的藝術(shù)追求；也就此，那無(wú)數(shù)的戲曲速寫讓表演的瞬間變成了藝術(shù)的永恒。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? （節(jié)選）